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香港藝術發展漫談

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劇家從我們所處的時代找尋創作靈感,所涉及的主題甚至包括一九九七這個令人疑 慮的日子。有些音樂家爲中樂團(甚至管弦樂團)編寫樂譜,並為電影和電視配樂; 也有一些舞蹈家為本地的芭蕾舞團編舞。即使電視和電台不計算在內,去年在舞台 上演的大製作達50多齣,另外更有超過100個團體在各處演出,因此,香港一流 作曲家和作家的作品,有越來越多機會被搬上舞台。

事實上,由於對舞台的需求甚殷,很多團體都無法安排場地;又或所獲分配的 演出時間太短,以致不敢貿貿然進行製作;有時甚至進行綵排也需要另覓地方,只 能在舞台佈景、道具和燈光都不足的情況下進行。大型藝術節舉行期間,這種求過 於供的情況尤為明顯;而舉辦藝術節的次數,卻是越來越多。

發揚西方文化的最大盛事,要算是自一九七二年起每年舉辦一次的香港藝術 節;這項盛事得到各界支持,一向水準極高。首屆藝術節由已故的伊安韓德籌辦, 邀請到多名享譽藝壇的藝人和樂團助陣,如曼奴軒、薩金特、倫敦管弦樂團以及瑪 歌芳婷等。由於初步成績理想,故獲得香港娛樂界鉅子邵逸夫爵士以及香港政府、 市政局和賽馬會的支持,因此成就日高;舉辦至今,每年的經費達1,500萬元,而 其在音樂界所佔的地位日益鞏固。其他本地主辦機構有見及此,認識到優秀的藝術 表演可以吸引觀眾,因而邀請第一流的管弦樂團、芭蕾舞團和劇團以及聲名顯赫的 演奏家,在年中的其他時間來港演出,或參與其他本地的藝術節,例如由市政局舉 辦的國際綜藝嘉年華和亞洲藝術節等。

這些藝術活動,不但使本地觀眾有機會欣賞極高水準的表演,而且亦有助於提 高本地文化團體的水準,讓他們與最高的國際水準作一比較。

正如其他大型國際文藝盛會一樣,香港藝術節所種下的穀物,終於長出了「穗 子」。藝穗會所舉辦的藝術活動,全年進行;該會的秘書處,由若干志願工作人員 組成。他們工作非常投入,對於新進的實驗團體不斷加以督促和勉勵。不過,藝穗 節發展下來,並非取代傳統的藝術主流,而只是補足現有的藝術形式,並且提供了 需求甚殷的藝術課程和研習班。在香港政府、市政局及私人贊助商的支持下,藝穗 會的小型劇場提供了演出的機會。因此,該會無形中成為藝人的培訓場地,而在發 展默劇和街頭劇方面,更獨樹一幟。

電影業

除這些藝術節外,市政局亦有舉辦國際電影節,雖然為期稍嫌短促,但所挑選 的影片,都是來自世界各地出類拔萃的作品。由於銀幕上商業電影泛濫,大部分都 是本地片商出產,而受到國際重視的卻絕無僅有,因此國際電影節的出現,正好起 着小小的調劑作用。

在藝術界中,電影事實上是商業收益最大而藝術成就最小的行業;嚴格來說, 電影只被視為一種娛樂,由於電影與電視關係密切,電影業亦樂於扮演提供娛樂的 角色。然而,在其他國家,電影與舞台劇關係密切,電影不單依靠製片、演員及技 術人員,而且亦有賴編劇家的創作以吸引觀眾。雖然三十年代中國和香港都有若干 活躍的電影團體,但本地電影業得以蓬勃發展,卻是由於從上海和新加坡來了不少 製片、導演和企業家。在香港,邵逸夫爵士和鄒文懷等人的名字,已是家傳戶曉,

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