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尊

香港年鑑

第十四间

香港全貌

一年來之娛樂

(第二篇) 三人

不如理想,但粵劇之不覺,内裡是含有許 多其他的苦况的,局外人恐怕難以了解 所以造成今日的局面,難怪有許多大老倌 有改拍電影的打算。

唯一之遊樂塲

一年來之香港娛樂

鳈來

個月通知就可以任何一方銷約了。這麼一 來,將來的第四線就可能是戲院最多的一

新世界戲院確是「古已有之」的一家

·但自改了座位,添置了空氣調節機,上 演了二手西片之後,事實上就好像增加了 一所新戲院一樣。自改眏西片之後,他的 收入,每天都可能超過五千元,打破了 院卅年來的票房魠錄。

一年來的娛樂事業,最有起色的就是歌壇,稍具規模的酒家茶樓, 都相繼增設歌座,使一度消聲匿跡的歌手和樂師,一躍成爲這一時 期的天之驕子,這種現象是過去所罕見的。 一天廿四小時,根據慣例,我們的安 是分成三段的,除了八小時工作和八小 時睡眠之外,餘下的八小時就是用來娛樂 的時間了。在這個彈丸之地的香港裡,人 口號稱三百萬衆,不論是戲院、夜總會、 遊樂塲、歌壇都有求過於供的現象。我們 看見戲院和遊樂塲等娛樂地方,時常都好 77 像有人滿之患,這並不是表示香港的繁榮 ,而是反映出香港這個大都市裡,能够供 給市民享受眞正娛樂的地方實在是太少了 比較益智和有教育性或供給兒童娛樂的 場所,香港到現在爲止根本上還談不到, 而這又是一般市民最急切所期望,據估計 現在香港九龍有電影院共六十家左右。 比較經濟符合大衆化的娛樂,就是 一塲電影,所以造成本港的戲院業務,日 「見興盛,還有許多新型的戲院陸續在興建 中,他們都預算以最低廉的價值,供應市 民最舒適的享受~像大角咀的英京戲院, 就是一個例証了。

戲院概况

有所變動的兩家戲院,就是快樂和東 樂了。快樂到曆年底就合約期滿了。東 樂戲院最近和第四缐————中央、眞光、大 舞台、金星、龍城、華樂等的香港大舞台 主持人訂了租約7是按月計租的,預期三

近年來,不少其他國家的影片也來香 港找出路,英美兩國的影片年來也算平穩 ,他們的公司有環球、美高梅、霍士、派 拉蒙、華納、哥倫比亞、聯美、謝克和獨 立公司等。遭是因爲他們在技術上和質緻 方面是比較認識之故,成就並非偶然的。 法國和意大利片則較爲少一點,最新堀起 的就莫如日本片了,京華本來是映二手片 的,但眼光已向日本片方面發展了,另外 還有好幾家戲院都有同樣的趨向,所以, 二手片的出路好像是日益減少,但目前 不至有很大影响,且看日後的趨勢如何。 粵劇在香港

粵劇在香港近幾年來也走下坡,「埋 班」並不見踴躍,一方面可能是爲了經費 的問題,另一方面可能是舞台不數使用。 粤劇能上演的地方,在香港只有利舞台, 香港大舞台和高陞三間,九龍只有普慶和 東樂,其他有些是臨時演塲,地方雖然是

東方之夜總會 夜總會在香港的數目不算多,大小 算在內亦不過十餘閒,業務也算平穩, 了百樂門夜總會外國人是比較多之外,其 都是以中國顧客爲主,可能外國人在香 港逛夜總會是不大起勁,沒法滿足他們 激的心願,跳整個不夜天,各種舞蹈又爲 ,故此表演的節目,並無新奇刺 激的感覺,無法滿足大部份顧客的需要 過近來每間都增加許多新奇的表演和吸 引的舞蹈,而且價錢方面又符合大衆經濟 海都很蓬勃,如果能 港表演,夜總會的

舞業動態

由於繁榮進步的加速,所以香港的舞 巍開設得特別多,近年來應運而生,如雨 後春筍,據非正式的統計,港九大小舞廳 約有九十家以上。在香港跳舞,可算是全 世界最平的地方,因爲舞業行中有一個不 正常的新發展,使到舞票價值亦爲之降低 茶舞每一個鐘(二十分鐘)收三毫至五 *臺者,隨處皆是,比較大的舞廳,現 在也以減價作招徠7原因是由於舞孃增多 ,跳舞者即使是不減少,但至少是將利潤 分薄了,故舞廳主人,爲因時制宜,不 惜運用手段,使一般「火山孝子」和舞孃 各得其所。

一般人以爲,這種行業對社會安寧 兒童教育,風氣均有壞影响,是社會罪 之泉源,目前這些舞院舞校以及私家授舞 院已遍及各區,如再不加以限制,無疑使 黑社會勢力易於繁殖,使更多青年及兒童 蒙受損害。

饗最一數,畧院

說到遊樂場所,全港九只有一個,那 就是位於荔枝角的荔園。這是一處老幼咸 宜的去處,長年開放,裡面有劇場、電影 院、水上舞廳和各種機械遊戲,還有一個: 畧具規模的動物園,每逢週末及公衆假期 中外人士,扶老携幼到那裡去玩的亦爲 不鮮,原因是價錢比較經濟和符合香港 般市民所需要的, 可惜是鳳毛麟角1 設一些同類的娛樂塲所以應所

歌壇之復興 今年可算是歌舞昇平之年,不少茶樓 酒館,也增設歌壇,如香港方面的廣州酒 家,金陵酒家和月宮酒樓等,九龍方面的 香檳、金漢、高華、皇宮、大中華等。自 從二次大戰後,本港的歌壇茶座一直不起 勁,日漸衰退,爲什麽呢?原因很簡單 因爲香港現在已經變爲半洋化的地方了, 不論衣、食、住、行都是走向西化的途徑 音樂的藝術也不能例外,尤以廣東的戲 曲配上西樂伴奏,若是小曲也不覺得十分 難聽,有時還用到睹士音樂來伴奏,不倫 不類,這是歌座失敗原因之一,其次是茶 價昂貴,未能符合大衆化,一般人士均裹 足不前,還是失敗原因之一。

過去一年座能復興的原因,是有他 一套手法的,這並不是其絲竹之歌動人, 更不是每一位歌者都有繞樑三日之歌喉冫 而是中國人究竟是喜愛其家鄉數百年的音 樂和歌唱傳統藝術,歌者方面又能採取精, 短的曲詞,務使知者不受長曲的疲勞影

這樣,那些衰頹多年的職業歌手和樂 餓,現在又可重振起來,努力回復十多年 離的光榮塲面,這要大家奮勇向前,把麥 曲粤樂作更進一步的發展了。