∵訊航 日八初系
日九十月六(一九九一)年十八國民華中 三期星
報日僑華
(17)刊迥術藝 日八初月五年未辛
我们
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·知名度並不高。當時它 於亞 - 巴黎、法蘭克福、慕尼黑、蘇黎世、巴塞隆拿及倫敦吉坡等 際性聯系则在凡片班始。
主要經營國內航線,
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英宇航一四六型是唯一能提供經濟衆快止服務到佛羅倫斯的噴射客 拨,英國國家航空公司、瑞士十字航空及比利時三角洲航空運輸公司也 正使用其宇航一四六型客機,分別從倫敦,史丹特、盧革奴及布魯塞爾 飛往佛羅倫斯。
香山到澳洲和新西蘭航 際服務屈指可數 - 只有每天一個神,在他的領導下,美利亞航空 排名第二;八九年公司營運收入線等等。至此,公司可通航的 航班飛兹歐洲以及飛往加拿大 公司年年開拓創新,成績斐然,九十九億六千蒸美元,名列榜 中南美國家已逵十五個:城市二 加勒比海地區和墨西哥的幾個航一爲此他獲一九八八年「航空和一首;盈利七億三千萬,僅低於大.十個。目前,國際線已佔公司整 個航線系統的百份之十四,通航 班。僅僅經過幾年的經營,美利空間技術周刊」評選的航宇重大 韓航空,居第二位。 克蘭多爾認爲,要想在競爭,五十多個城市。 堅航空公司已成爲西方實力雄厚 貢獻月桂獎。 並仍在雄心勃勃發展的大航空公 據國際民航組職一九八九年·激烈的空運市場中立於不敗之
雅斯
西
目前,總共有一百零二余英宇航一四六型客機爲二十閻欧洲航空公 可股務。在歐洲境內,英宇航飛機在淵佈約五十個城市的七十六個 場,每週為乘客提供一千二百班的固定軌機服務。
當作擦性。即使虷截然不
一,而且應議是一種新
現世的榮寵與理想的純正並不總是可以統一的
我站在土地上
期八三一第工王編主
澳洲
2.
宏斑多萬
執狂的中獨孤
加油板滑
高雄
向遠王阪耨曲城羊
勃向」
江
大餐
起來,因爲衛老許多的 他牌示的同學,也同樣
易:
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茶油飯橋
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723-0628
此安身立命,叫作風格言手段一樣‐他檮翩漵 不繁瑣,這就是我們與 幅大上只有這麽一個都在他的作品事
的樣式。過去上學時,
好谁都是在各種運動難 愛護,包括國畫系的同 【確立,面目清晰。他知型上的覺滿緊張以至迫今天更年輕的一代人不形象,在我看來,也不現,互相聯繫
際的縫隙中創造出來,一樣受益匪浅。而 |道有冠麽一條便捷的人窒息,卻剛好表達出|同的地方,他們負擔爲一件「沉甸甸」的其中任何一項孤立出來 受西洋現成樣式的影 |的話 - 也不足以表她他多些- 現在我要找到屬
的。不少人經不起考天蹀藝術研究會做了許 路,尤其在現代藝術一種獨特的迷茫典也少,各種東西都能信手力作。
內心的感受,而如果把於自己的真實感受的束
臉,甚至改坐了让法和工作,但是、如何保 裏,但他更滝若遙遠的。這是內心的迷茫,拈來,構成畫面,抒發
「班種。堅持探案一條無 杼好這百餘幅百劫後的 古風 - 那時的藝術史,視覺上的滿,與表意的自己,我們卻總是苦惱 ·奥戈搞了些大風 這衆多因素全部融泄在西,哪怕不盡完美·但
也於中華民族的藝術道幸存缶作,力量有限。 本會設有質素保障基金 - 如有貨不對辦,請用書面 投訴。聯絡電話: 七八九九〇八三 第一是由一個一個藝術家被做,形成一個有趣的矛地選擇、比說,要尋找景,每幅都有三. 九米一起,也就失去了任何一是要有魅力。」作品的
路-衛老及很多有成就 在教學中貫穿衛老的模 成的,每個藝府家都是盾體。「死神」也就不「更豐質的東西」,而那麼長,是宽謀大現成的依靠,只能在性 周到、完美、固然是
的前輩付出過巨大的代驗,組啟校友們,學生 一個完整的人,對那些威嚴和窮兇極惡,它炮 那些東西正與自己的病一角的草原風景。我見到 有路橋的森林匹孤獨地種壓力,而開創性的態 庭卻帶來另一種魅力,
換石先生的身囊具有 們去醢些代表作·邵值 畫家可不是幾句形式分 跑類的仿佛很輕快,痛是息息相關。他的時,他還沒有畫完。畫摸索前行。
巧妙的境界,可以使托,饼滚过。如果這些畫聽 析就虚說得清楚的。 卻是無可奈何的悲懐。逛,的確是一種「病而上,遼闊的地平穩重.道是航非他一個人一種生命的魅力,盡管
毕生心領神會,將生獲其自然地剝落下去,我 「多麽北缔一是他 無論畫一個胖子或是皮痛一,不能要求在家必「沒有使畫面的結構變得面臨的困境,進退兩 它們在紅節上遠非無解
往,某些找岔子批判他們將要被子孫咒照。想 在去年初畫的,碩大的 子,都可以表現他內心當「醫生」,開藥然解。朝上總是把物象 離。退到某種現成的規可擊。油生於歐洲,
的人也無空子可。他到這些事實是很重 背影上佈滿斑駁的影 很虛。他笑着說子的方,在他畫面的角色身」的邊綠钱弄得挺清楚,龍、樣式之中去,就比今天我們所謂的油踎
的教育方法自成體系,大。 在課堂上沒有都可 子,像是穿著彩衣,也負擔也許更重,我畫上上,約多了幾絲涼照於是這些稅纈的走向和较容易得到經驗的幫 言特色已是一個混合」!
有一位學生向话] 像是烙印,一個小天在的形象,無論貼人是和人情,幽默也冲淡了|交艾關係就變得很劉助,就有前人已經出 慍・歐洲文化素質,他
可,又客觀存在。衛老年他匆匆忙忙洗衣服, 排命跑,可能腦袋都沒|猷,都是胖胖的。絕望,遍體傷痕的背限。他在寫生現場案的路徑可循,在這個們的情感方式退在裏
善於把生心血化整详 沒有老師來洗的場 有了,架子拆在誰的手:回憶于年前 - 夏小版,畢竟难在點燃蠟材時用後描,他不用照「有章可循一路士面;由出退容身工具材
零,因人而異,酎村施 憒。他洗完正待走開 - 上,別人?點是自己的 萬說那時每個星期大觸,紅的,條的,還有片,鐮「力度不夠」。也仍然可以勤奮地勞料特性所决定的語言特
教,從不强求學生按他 衛先生開了腔:我看到 投影?老烏阿蓋垃圾回家都聚到丁品家斯去畫黑色的希望。他用宏大,衰草連天,沿雲湧起- 作 - 可以添加上一些新色,也好在裏面,要想
的辦法去做。發現學生 你洗衣服了,太腾说, 來,窩中的小鳥已經死 畫, 有時出一個題目大 的篇幅,这說著自我在幾條都從四面八方指向 時代的特色,添加七二把退二者「離」開
的缺點用旁敲側擊的方一要有生活自理的能力, 「去了。「死神」骑着小家各自想辦法,心情狀掙扎的悲劇。 丑面中心,集中起來昇些個人的醫到之處,這來,要想把某種「純粹
一法,提出一系列的問面得生活·善於生活。 戴士和 怪,星星像是靈光,熊都那麽好,那麽生活本身这不是那上去,氣氛源是理想主當然不是什麼投幾區的」油畫語言提取出
題,引導學生思考——洗衣服先用温水泡,打 像是雪花飄落。一片 純,既是自由的,又不一樣的一般劇惑」藝術義的。他對議更散怒,巧,不是捒便宜,藝術來,並進而結合於東方
寰踐——再思考———再上肥皂,放上一會兒再 實踐,發揮我們的主題 洗,省時間・省农肘, 刷不管有沒有機|典,他所想在效果上搞]感,造型上,從發世式|西來,他的噩有很明顯
而且總追求一種嚴謹 史上眾多的傑作也是這人的情態,道將是極爲 [星宿海」在黑沉沉的張揚。如今他覺得自己家「不用聲色」的時
能動性。等到有了心遵能洗得乾淨。這位學 會展出,還是想在「出一點古典意味,動作 的瘋狂逐漸轉變爲刻的文學性,而且他也不 大地上映出神秘的光。在逐步地接近現實。他候,往往正的鍵絃人的錢結構。然而他在幾樣搞出來的。但是,循組難的。往往就 很少有空闊的畫|迨在考舱問題的時候,心。也恰恰在懟個時面上的钱條並不是一擞規蹈矩地發展,這並不所有的力度,它的
得、認識 - 他總是將其 生剡圖畫館看畫-衛先 性」的主題,他覺得的跨度大,变朗成一種的具體。他希望把各種 捨棄掉這個特色。
缔於學生,打破當年固 生悄悄來到他身旁坐 他的畫在展覽會上面,他越要把各種東西 很多稍壓遺留下來的東候,觀眾不是被你的畫上去」的,而是於物象是藝術發镧的雄 、也一蜇]剁 「神秘」。當然- 他經典的秩序感,造型雅看似互不相干的語是
定的模式,達到目的,下,低聲向他講起了新 飛件小油畫並沒有进然並不在髁習上精確無 |素,在一個畫面上實現一眼就能辨認,但誰能一再地堆到畫面上來,西都盤踞在心頭,那些 而震憾,而是透過你的之間,色塊之間一搵出路,對他而言,退回到」出去了。他創性的
不見刀痕斧蹟。有人不石器時期的彩陶與股周 「性行爲」,而是在探誤,但有涵面的草避,統一,達到自然。他畫用一句話就说楚他是在結要一再地把它們畫得 東西曾經深深地在心裏 畫面,被自己重新發現來」的,那是送,也是既定樣式是難以容忍 紀難,也在於它並不是 二更實,就如同他喜歡在打下了烙印,不可能不 的生活所鍵盤。思想和物象自身的进行,是山的,因爲那些既定的東「從臀開始 」 - 不是
能理解衛老的處境之 時代的青銅器,幾句提 索「性無敵:」。」宮他還是在瀧大色塊,自不出什麽經快巧的巢 玩哪一種形式感呢?
精神的力量,從來不是城的轉折,是雲層的起 西不僅是些歪法程式,簡單的「另起適辻」,
難-怪他講得太少,上示,啟語很多。 女」是其中手法及實的 己也知道那是現代式
因爲它可以取代生活,是作者目光移勛的一技巧辦法,而且是一些這一點至關食要。
這位學生畢業後 昇到理論的東西不多, .因此,對於諸 一幅,爛杆有點象激的的,他說,我並不有
而是因為它通向生活軌,帶著他特有的冷 已被祖定的感情規範和
只敎少數人等等,實在留校任水彩畫的教師, 意思,那根紅種從人老 地去改變古典手法-只
聲淚似下或者懶斯科和韐着的情思考樣式:他覺得自己「現實」遺產的研習
是不切實際,如果他講 光生特地送他一張水 珠黃的宮女手中連接小 是隨便一些 - 隨便一
詞,能不能牽動內心深州。他不爲這些畫的的感受和迫求在一旦也就不僅僅是院校讀書
多了,引來一場大批移、康康地說:「我很」 女孩 - 風箏在畫面上是一點,這東西被算作古典
處的隱衷?渺小委瑣的空間深度不足,但想來成」的模式中只會窒時候的『南段性任
判,晚年許多傑出的作少逛木糕,這張野花僅 僭亮色塊,是個懸念,也好,算是現代也好,
人物不構成記劇,壓世昭錢是近幾幅作品的蜚忘,他的個性如此,因務」,而是貫穿藝術生
品都完了,他的逛飽滿]備是出了花與花之間 從欄杆內到欄杆外,她 我不管,我還是按照我
也往往是造桌上的口本結構方式。每個畫家 此也就不肯削足適履,運始終的一貫工作,就
诮財-色彩豐富,姘送一的距離·有點空間供你 們可能跨出去吧?窈戱自己的想法去畫。'
襌 - 少一點年多一總有自己比较突出的一只好于辛萬苦去替自己巴不是與創造無闢的另外 眼下這幾件作品, 想用后真實的手法说出
多」或透明,或用厚重想象,讓你知道顔色貼 的修養,而是决定就得 點樸素的聲音吧,到處些敏感之處 - 他說草原 打開一條新路。
一的積色, ! 如國棗底層怎麼一回事,缺少輯} 神秘感,他說,可以說還沒有抹去我對他
都是苦悶熱處都是迷本身的平面感很强,它 據說,歷史是公正 己創造的質量、品格的
九八八年的五片 推槓上的積怒,入布 作教學的年新一代 我要表現性意說,也可 年表現主義的記憶,但
惘、惟盛,让威上-
座 本身的自然狀態給我遲上的。即使果真是公正,東西。這樣做下去,我 以說我喜歡表現一種神·他本人認爲次的轉變
若說不清酒不明的一些示的就是平面,他不認也要在一個大的時間羚們的獨立的藝術面貌,閻,朱鴻林在上演師至三分的用筆用刀,光色人,需要前盡的扶憤。 是認戲的,前幾年那些
思」,我在頒抖,色彩用他的色彩號 - 他說免度上才實現,而能遠個|我們的開創性的創造,學院臨樽老的说,邵戏果非同凡響。說這些這位年青人結婚的時 我更喜歡他那些璁「情感渲泄一 人,
貧血,藝術是眞的病 彩的精神負荷,它們的人的生命卻是短阅的,才不穿越走越狹窄,才給山西省馬術建立色和這些錢洗師進畫而候,衛先生捧來一岔瓜 明的出战报-礎然他本 也太大了主楼。他把
了,而且病得摩登,也 感情傾向才是色彩轶重人人都面臨選擇,你到 會日益-
實,日益雙 的紀念館,臨走時有作裡的,也算不上太冷 葉菊作爲徙禮,其實這 人覺得遺盤·如果真的 現在的創作過程叫做
病淼很通俗,那裏面極要的東西,而這一點我 底要什麽?現世的榮一群,面目也越發鮮明和 多多感想,他台對受張,有起畫布經不起他 花也是鼓勵他作描寫 「作弄道:「只獎金起 筆力的衝刺,當時就有的對象。兩年後孩子出 改行搞幽默。幾年「營值」,以區別「浴
|與理想的純正,並不她徹底。 是有的。 | 少深刻的魨抖。 來 - 他的幽默症比油进池一。他做這泄的作法
.從他幾年前进的发是可以統一的。
我在海裏所談到的,就想起往香料商港唔傷,今天已經出現了推特·衛老又醜夫人胡 | 内容 - 這和顏料畫布費 瑜送去了一條被毯,對 他知難而连,他谈 我的幾位朋友、幾位古 師學畫的珍貴時光 作品多得多,與社會上太阻思潮起伏而動落、
袍光的苋個人物,被我像,到近年进的人體、 的一般幽默畫相比,劉 營造則需要長期恒定的
深深記住了,而且常常人像和城原風景作品,自己的近作說:「我不 年畫家,他們都是油畫 我得意地端詳着能量盘有很大關係,頓難保 第二三代人同樣寄以厚 盤金得更耐看,牌面,努力。於是他班的帶吉
|回想起他來,他還惕兩 可以看出他在油畫語言希望有西方風景畫的影系的同學 - 他們在畢業沒有覺察的敗筆,或者有。未懐的部分明亮钝 愛 線、造形都更有诋意, 它的少女的對像冥冥落 不是一般的「恐战、易 郝,不再是一般青春活 攤」而已,而且超越一方的鼓吹,否傷和先 般的道衪說渎,昇華得落,妮魂已經離用了悔 - j種啓智力的光彩-換·猫頭模出來了。於 言之,從手法到立意,是他畫的銷售的女人 他比國內幽默的,一般和寂寞流無的西北原| ‘水平高出了很多。 野,而人物都追求某種 他博覽獄畫,也秀 生命的感覺,她與這一 經典,他常常白湖 - 對 片荒野是什麼關係?生 身邊的各種虛偽非常緻命與一派蕭索。他看到
憶。但是提要的時候,向下流行的一古典] 終能搬開了「永遠等待
信念的歸依
始人的
」那塊巨大魔石
夏小萬
來自於我們戰勝恐懼後所創造的現實,即所謂 對「恐懼」的恐懼。
他何接會把需要的架式 正缺少「荳魂」,他認 表演出來,他是繼活爲一旦從橫式出發,古 的-他用全因素光影手典就成了學院主義,被 出現的石膏大衛像,他抽空了的古典,就變成 用毛錢描人物寫 嚴謹的教學,法國十九 生- 他在畢業時一氣進世紀的學院主義,已經 了三四張大班,風格各失去那種足以激動一個 不相同。
時代的精神进度。他的 植藤一首傷的民謠,或是聆聽一個合诉 施本鉉畫了一幅大 話令我仍然回想著錢年一的傾訴,會使我產生巨大的同情和憐憫。欣
-可以春到·由於現實在各個方面並沒有保 杰,題名為「史詩」,[前橋現主義的施本賞一幅畫和認識一個人有時也是這樣。當你一 一棵迫或半裸的人絡
...旦被對滋服,對象的一切缺憾與過黹號都顯作爲「人」的完整捽嚴,那麼,藝術家就渐 不断地給自己奔得 得無足輕重了,在這種感情的交融之中,人會:范出一個獨立的世界來,那里也有天地自然, 物,在一個假定的大空 間裏,他想搞古典主義使命感,這是一種性 完全忘記了作為旁歡者的冷靜和理智。而時隔,也有「血液」和情感,然而,它們又都是以作 的味道。從他的小色彩 恪。這種性格,總要求不久,當你置身事外,當你從拜倒的虔敬中階者認為「合理」、「諧調」、「美」的方式 搞到放大了的正稿,人一種比大的抱負,穿出來,你突然間發現對方的缺陷茔如此顯'搆成。艾由於現實的飛展是被它自身的必然規 掛决定著的,此家們因此而用畫筆來任意選想 物的動作和構蹈都在改種不游離於漩渦中心之明,你甚至會嘲笑自己冨初竟然爲之傾倒 “燧工中心的主角原來牽·外的抱负。他回憶起三 閱讀一本好書,總能使你完全理解其中的,和创新。他同情弱者,去杳現归禁的濛-去照 著一匹大馬,到了正稿 十年前的油-有一種道理 - 甚至你避會不自覺地用自己的親身煦去 勘高尚的冉懷和傘貴的品格,似乎現質中的聰 上馬已經被取消,因爲藝術家的此號,一颗星 附和書中的描述。此時你軒覺得書中所言千阗 希與悲憾·一切不切實際的幻想,全都能從藝 他覺得主角的新作已經矶勁兒,雖然當時的追 萬除,而當你又離開另一本部 - 那里的「性 術创新中獲得補妝" 回想過去,藝術先輩們也曾試阕透過表面 劉下,這個主角是位雄求很幼椎,他說不能六實一再次抵上着你。你同樣覺得那些道理似乎: 她的男性,位於湖面中神無主- 沒有信仰,中就是你自己得出的一样,然而,書的結論去找人類精神的本質,他們屢次面對者提 而・在主裡的「恨」掉造中去追隨譱現實的, 心, 施本銘大概是用他國的畫壇上不能全是小可能都是截然相反的。
狗與地土紅
純爾羅
來自對
的敬畏
· 我 們今天 的恐懼 卻更多
臂,埋頭拚命趕路,卻的探索上一逍走着一條 子,用柯羅、列維坦的的十年之後,陸消成了,漫不經心將絕無掛邕的|度依然很高 - 顯然是科】 有一侍學生的女 ,不知前方何處,似乎無]艱苦的路,古典式的精 手法站內蒙草原就較國內青年美術界瞩目的顏料堆上畫布的造像,學用色的結果。新同學號,從小就愛看衛爺爺 法多想,因為不能停下密和細膩與現代式的奥 尷尬,不適應,不足我人物,他們曾經有一個 往往耳朵里發起術老在對他的语人和作业都非 直追 - 不斷受到潜移默 來,而且除了繼壇奮力一想;寫實性的個性化藍苺己體驗感覺到的來·共同的起點,此後,選我身後咳嗽的質,這常注日,職課時也小心化。衛爺爺常常獲助她 前行之外,别無選憬的 理同汜念性構圉的象徵西。我覺得草原能啟發 擇了不同的藝術尅路,蔡音爲所有阿们所熟翼风,生怕和掉要點,大膽創作,安夜的習作 餘地。他的力量來 與暗示;傳統式的端一種新的藝術格局,那他們雖然藝術見解不 悉 - 其作 自體內,來自內心的驅 莊、嚴正和現代的某種不是現成的、歐洲式西·彼此的感情卻很 我們開 使,但又像是被形的處幻、怪诞.........這些似的,或是某種風俗風好
*氧做其逛意妍,但是土地廟,今天還要搞宏 我明白T。一個感性十足的人,他相信什. 影子。然而,他們又潑次都感到失望,好像白 這英雄並不全知全能,大的東西,殿堂式的,出並不是經過反思的結果,也不考慮一應該不一姝湖千的外皮總在脫落,裏面的的樹芯又在變 他仍被宿命與約,他究 紀念碑式的東西。能不應該」,他幾乎從米想過要彞找一個一絕對此,成新的表皮一样。於是他們放英了對那個「怕 莧會有什麽作爲,也避 能喚起藝術家的獻身精姐一,而弱融和感悟不過是用來幫助他擺脫頓:神本體」的薜找,而像動外科手術一樣,開始 難說。環繞英准,有神?能不能產生堅强的 留在某一生活環節上的煩惱而已。對待生活中,對藝術形式的構成 - 對藝術語言的應用方式及''' 我議,在本質上先的藝術家和今天的一和歡樂,這仍然是藝術家信念的蝾依。 我感到所謂闚注「現代精神」的體現,是 的陋習 - 人們往往不堪容忍。平時大家譏笑人,特性進行探素。結果似乎令人耳日 | 新 | 不但一藝術家並沒有區別,他們都試路在作品中潜力: 豐收 - 有母親,有蛇档神支柱。 情,也有魔鬼和死亡,
在危難時只照保全自己的狹陸戲可耻。那種四,避免了統觀念的厍法。而且在藝術的定戟一去表現自己的存在,去確定種種個性的價值。 指的這樣一些涵義,即藝術家不迴避現實闵 空中飛翔的 - 是些調皮」... 夏小萬的诞,是滑、討好的無性令我們嗤之以鼻。然而,在藝上,終於搬掉了那塊一永道等待」的巨大魔但是,由於現代藝術理論所強加給藝術的博 勸他不會一個沒有血肉的媽売。藝術家也不 命,由於出現了某種對衛行爲「現代化」的是「超人」,他只是把人天生的和新生的壓強 的孩子,他認為那種調一級」的,無論帽術中,近乎同糕的一陋習」卻爲我們所不同,
北時的藝業家們,就像一焄無憂無慮的兒一無形戒律,使那些執程的藝術家們陷人丫困 與軟弱、消特和茲克、善良與殘忍、愛肌很、 皮沙兒有點像藝術家,面大小,他總是要在」 甚至设理所當然。 可是他把自己現在孩子一幅之中荥可能展現出繪 藝術似乎具有一種大家一致認同的道義, 蓝,在「現代藝術思想」的「帶架」上,上惑·常他們要中越自己的信念時,卻衆足不定一榮妈性,這些科集在生命與現實之間的精神越 們之外,裘在地面上,其語言的全部表現力,一種不應受到指光的涵量。马衡應是大家共同 下翮爬,做出種種令人驚異的動作。藝術家們了,似乎在現代藝術的「宗敎法庭」上,唯有切、武李地反映在藝術的追求之中。 似乎也爲能找到一個可以肆意妄爲卻不受現设 投其所好的證言,唯有「美學」的「永诓收,他所追尋的,不是與命運拯皺隔離的方式,而 “成左下角那膰酒帥,有亞面、立體、光影、維護和依賴的精神寄托和支柱。!! 並沒有情節,但是人物 敍條、最亮和悬的 ' · 如果說,史前繒畫就會被用以補償人類槳..曬擾的「樂園」而滿足,他們從過去焦対爛額,嘶」才不至於招案毀被·但是,歷史的發展及·是掙脫離超越它的無飛快樂。 我覺得,重新關注對現實精神的體現 - 仍 角色有分工:. 形式上都拉開,顏色神上的恐懼與寄望,那麼,比較現實,在這一 的「精神」變成了今天社會的現代文化,生命的延續,都不可能是一紙謊言。用整個生 命去追隨現實的命脉,去盡情感受世間的痛苦,然是創造偉大藝術的價值所在。 他的畫法並不古上,他你好濃烈和凝聚點上,我們的藝術幾乎沒有什麼不同,只是说:「橱窗」中的玩偶和馅造。
靈先
̇萬小翼
在 自己開始動邹之後 - 在兒童畫展上多次 氯杆! 住注覺的那些教誨際獎:邪斑斕的色彩·
工作遇到阴方,线者自用處有限,要過很長的從福訴殛作品裡悟出來 已稍有就萦語椹疑 時間,修提高了,實的。此前少年時代一結 自己的探索海路時,似瘘稍多,甚至到畢業前來,天贱與兒蓝的視覺 乎衛老同往昔一在教|後以至更久,才認識到同時沖失,生活貧乏, 海我,你愛我的路不自己的失誤和受教於樂技巧有限 - 難以表現複 也走得很困難嗎?但凡老的莫大榮幸。從老師钳的感情和場面,大多 一步一個脚印,踏踏 哪裡坌起很多知識固然數開海浪,只有個州 實丌不能地走下去,總很很・少一點也不必過|勤學苦来的孩子能成 谁找到一旒自己的於泡憾,但所獲得的溶材。這女孩長大後當了 *路!」足的,誰不在毡j入自身的藝術實踐中|專業油畫家,一九 一張自己最佳的表現領域去,所途 - 才有决一年赴英辦個展。 方法,想到衛老博整定的意義。這一點衛老 ( 連載二十七.
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