日一卅月十年四八九一曆公年三十七國民華中 刊遞交人
三期星
報日僑華
WAH KIU YAT PO
人文
清眞詞的結構藝術
刊溫雙
期七〇三第
作爲世救塡胞調滿的江「移忞作用」(EIN, 西體的奂J'(4) FUH LONG)
看出一面,而忽略了楊一就楊萬里所舉的例子看 萬里在詩意的「空穀: 快」外,更要求適度的 安鎭,像王安石的詩: [水淼業屌一寕阳,小
「芭蕉不解丁香結
,同向風各自达。」 (稃哲)
* 穬分路入苔-背人照
「南去北來人自老
「影無窮盡,隔屋吹香 是梅石〔5)每句都 是一個獨立的北景,由 四個退展組合成一個完
,
夕段長途姁船錨。」
(4)
「自是桃花食結 一整而有層次感的詩境下,錯教人恨五页恩。」 而半山此詩,在湖字谏:(同上)
意上亦兒工夫,如「小 「唉笛何須怨楊柳 「橋分路入青苔」中的分一,風不度玉門關」 一无二字,但從平凡的(花詩依序) 橋、路、青苔等靜物製
「詩中的「芭蕉」、
怎樣畫人物畫
新亞文商書院 藝術系講師: 、素描頭像
何玉明 出這兩句詩的關禎分析,我們重中我們讀詩的理論。兩句詩科一句都是由兩個詞並列構成的。 爾個詞並列遘成∫個空洞的架構,請與識之間沒有句法詞聯系在;其中更涉及到兩個意象言「深 造出一種動態,葉夢得;淡月故移去」 雲一與「落戶」,它們正是李白從其類聚?言系統裏挑選出來的。在李白的記憶裏,「雲」與「 評獺公云造語用字 同 上引劉時菴) 落日」分別代表着孤單,菊旅與短暫,消滅等概念,正因爲他的類聚語電代粉文學的傳統結構,閒不容髮,然意你N 受着文化傳統所支配者的。一個有文學傳統的讀者,讚乎雲與落日亦必聯想到那些概念,讀者讀詩,合,言随意时,襌然天 「 丁香」、「夕陽」、 時 - 亦從他的匀聚言架構裏,恰當地選擇了那個概念,按照所定的慣例,把它們適當地坦克在「成」×(6)正是醶癜 句中詞與詞所構成的逆洞架構,統一了靜的主題。在時的影洒結構裏,我們找不到那些聯想的概念「對王安石七絕的會意處
「桃花」、「羌笛」、 ,雖然它們也曾存在于李白的形語言架構,我們却不能說只是在閱讀的過程中,與讀者從選擇。
「春風」、「談月」等 的蟻案辯面上,投射到時的世俗結構或语音的組合層面,具有柜司文化傳統的人都受着共同
「景物,因詩人的感情, (二)詩像先苫後. 文化傳統所支配,他們會依從傳統慣例,恰巧做到適當的選擇,他們的理解之間雖有變化,意兒雖甘的蒸一般,把深意
一 思想的投射作用,暈 有分賦,但大都可以從較文學傳統的結構得到解釋的。反之,來自不同文化體系的讀者,就未必從· 戴在字託之後,讀者心了詩的情趣。對於湯真 八十)頭像案描寫生過程 聯想中恰巧選擇到蔕些概念。譬如以英國謎語(E VEAY CLOUD HAS AS } LV 領铟加玩味,才可以, 里的作品,尤其是七絕 ER LINING),薛盤可以代表困難,餘,同時亦隱载着希望館概念。一但有註赫文化傳統出作者的用心。像小一,多作用是不可忽略, 的文學結構的讀者,碰到「浮雲遊子意」,就沒法以聯想的綺面上,選擇適當的概念,去與-
詩行 雅·何人斯」就是蘇公的。 中詞與詞間結成的妄張的架構。「浮雲」與「遊子意」關係因而非常鬆散,讀者亦因此说法爲詞句,刺景公的詩,而低則隱, 但是,誠滂在討論一,下帶如有神。因此,在隨前猛阿識與對強 一,建立統一的主題了,還此我們清楚若見,句子成分與成分而並不柩衍着句子的主張完整性;作品,藏起來,是與達至含蓄 中仍留下了一個公案。 「傾談一段時間,在傾談中,我們既可得到一些有 縮的統一性是在作品的財帶與詮釋中重新確定的, 文學唔牌的文化發展中不断改叢,不斷吸收新營養,用以生成與轉發,我們就承愛了本國文學- 拹條子一,陳紀的三軌「透,終有唐人是一關」,在中還可留心北觀察對象,抓住其鮮明的,擦試 的被諷效果。這𨨏的「他說過「牛山佢道能參除對方因聚而產生的生硬麥情。同時在談心過 【助於表達形象的資料,又可建立一定的感情而免 结机的概兹。在中瓦文化交流的今天,我們現代的文學結構正進行者激螨的內部改組,我們讀古典西行」;王之渙的「涼 文學的,文學思維與曹讓態度都與古人有別,辟如我們現在去斜十一世紀的周詞,我們既非南宋人一州詞」,都是抵戰爭正,一近來別具一雙眼, 的形象特效,構思我們要發現什麼和表則的方法 ,又無南宋人的文學思機與讀網查收,因此,作為持論者或過評家,我們無須忖測南宋讀者對用满我的痛苦隱藏在字面之一粟蹈唐人最上關」( 然後用校概括的直淺和孤棧經經着筆勾成大輪
讀楊城齋七絕隨筆
確定構
一現呢?事先有明確的要求,古的說:「胸有成
「你(頭部的基本形,頭部和身體保 有何理解,雖然宋代以來的詞評家大都喜好替某些個別的詞寫下凌星的評語,我們雖然可以搜羅所後,具有圖喩的深意。 十六,迭彭元忠群本北 落慪要注意構圖的安排,如果位對經營和王 有這類評語,從中或可做納出宋人或從人對固詞的理解或認識,然而。種理解或認識只具有歷史 宜佔特; 嚴選早期作品),在推許鞫公之餘,體大小安排不適當,就會把整個畫面破壞了。例 價位,如東非寶正如胡適所言,將統文學,獲文學都是已故的文學,死的文學,今日就沒有一個人品也有,不過他苦喻的,仍覺唐詩更高。是脚如把頭頂的空白留得過多,就產生人物下沉的感 再會讓周詞,研究固詞。相反,今日研究周詞的人,無論在台灣,在內地,在香港,都大有人在,不是戰爭,而是朝廷所 萬里認爲王安石雖然刻覺,把主體畫得太大,畫面就著得擁塞,把主體 畫正是因穿制詞以及一切傳統文學,在今天不僅有其歷史價值,而在現代的文學統將實,它們更產任北人,半蔭江山的政,意饴鍊,但仍不及唐詩 【畫得太小,畫面又顯得太空洞,而人物形象也不 生若現代的皇義與價2。文學結構的不斷成長,更能為闢詞層,添東亞當的意義。所以,我們認爲治情况。比「像章汇燊一的雄渾和一氣呵成?是一個邊緣,就產生了碰壁的感覺,把對象放得太正 突出,正側面或側面像如臉部朝向的一邊偏於盡, 此可设的信接利用當代的文學思維,閲讀理論,爲店誦狀以常代的意意。
[絕句」(六)其中 認爲王安石的詩在題材中:也會使椭圆顯得太呆板而缺乏生氣。一般畫 丶韓喔、陳郡外“X粱首:河北風上不及唐人的廣闊多樣 半個面葳侧通像時,臉了姁啲一殼通痈 溜 「掉令他「斷壓」的陸龜骨,获壮筆作向南柏」:
「多一點,這樣才會給一種舒服的感覺。總括來說 荥,就這兩段文字,我 ·晒萬金國在北方葉 ?或者因爲王安石的詩
,群個美是要安排人物位置大小相宜,上下左右 陳德錦
們可以把楊萬里的理論。帶荻亦心依故國之数,雖工,但生於唐後,不適當,要做到畫面驚奏,主應突出,主次分 免受唐詩影响,所以先(週二) 水上往後推諦,沿岸的引號將而不引作茗特监,分 (B) GAIE
三)设椒一點,一天上就不及唐人?這些 產生了一個無可避免的,將有別至誤引的地方一人頗費翻檢,最奇怪的 句皆好,也即四句均須·楊萬里沒有當及,不過答案卻可能成立,也可 問題:楊萬里在坐山,一,比如再次誤引效活一是,他把王之渙當作峰刻意經營、每何均有它可以從前兩點特色推出,能一個也不是,但楊誠【寬的比例,定潮眼,眉,鼻,嘴的位置(參考第 晚斯铋句中,究竟這一捣矮了」的「客到玉關唐詩人,對他被推為絕的佳處,由選四句帆,就好必須多用客一再沒有給我們簽索 三箭頭部的比例結構)。根據中軸機和動向的 一套怎樣的美學價值了一愬舊里,底人過在王關一唱的「滾州蹺」以截句「一首完整的詩,所以餞觀事物去表達主觀感受一解答。(三)〔註釋) 動態,運用中轉經找準對象額、應以及眼、鼻、 透視(參考第六前頂部的透視,要化校正對像的 我們先看他在「話」「西」,兩句北宋詞盤晚,而不全粱,所舉的晚則 鍾書說∫裼萬重獾然想ㄘ路近;因物忠興區或一.八)「宋詩選註: 角等主要點的關係,根據對象的形體結構·將 的論述:.
唐詩。在詩話中亦常引」詩人中,杜牧、李商险,把空瘟極快的帕志絕句,苦「擬人法一,或所謂一頁一七九。
「五七子铯陵步 S 而亞工,雄作者亦
得四句全好者,晚唐人
與介市於玉於此。
气气
|概括露:面三點:
薛宓成的「人材韻思想,第三方而的内涵要;在森同上)在薛料成照中,西方法國對發展科學。其一」見「臨川艾葉 乃是他的「人材專業化」思想主张,技術的特別重視,對人材培養的方求專惓化與嚴,」卷二十。(6) 點與特色,
·薛融成在一八九三年指出:「宋明以來』專尙 格的分工,正卜西洋詿國:「無致富强」的秘密一得「石林詩話」卷上。 接着,他引用丁粥
時文㚲活之學,捨此無進身之念,于於輕规工商,所在,也是「娛徙工商而專重士(八股取士)」 商熙、艺渙、王安石
而與重士,又惟以攻文帖惑者,爲已盡上之能·的精政府應該根底反省;改在西方諸國學習, 和瓞引是唐人作的兩祠 事,阿其他學業,懵然閻省,昨至工匠,安斥務所云:「中國果欲發情自强,制振百工以前民用
但錢鍾書認爲王安石的
詩多刻铝前入作品,對
一
查出五官:: 在頭部的總長中,要嚴格地注意到頭部长和
王初步的大形里爲具體準產的輪廓,先前較長的逍 弧也隨興航的輪榔轉折變化,而逐看用 分出維營的主次。(此三》, 較短的直颖和繼綫畫出,用点應注意都示旗党以
分出明暗
在頭像素描中運用色調的變化,才推-
分 表現對象。因此阴暗一定要畫準確。
找出交界錢,分出明睹兩大部分〔受光部分
080]宋詞大證明絕裁中的「,刑時之流。」(西藏成:捕庵海外文編三個,其要端災。欲励苔工,必先被去千年以來科尔 他批評甚苛,見錢氏一 和背光部分),先把開光部分(暫不要受背光
-部分的顶光)按不同的大轉折畫上一定深度的發
色:畫出表現主要髅面轉折的亮面的中間色塊1
佳句」;然後又引拉牧‘振百i說」)在薛福成的心手中,宋明以來道婚 之畦胗,朝野上忖,皆漸化其密工价土之心,是一改藝錄」(上海,開門 ,煒匠,王安石、蘇軾「任人制度的嚴重流弊,正是道至中國貧弱的啟源,在默窺三代上型入之用意,復稍參西法而的用之一,一九四九第二版,頁,注意亮面中間色與暗面顏色有足夠的差距,我不 的七絕證明什塊「 四句皆好」;另一段 許唐大和坐山铟们的
,必須根除,他認爲:「中國承宋明以來之積弊,您淡風氣自變,人材日出:」(葉經成: 亚九二至二九大所例可混淆木費,在顏色上應有黑、白、灰的鲜高明
甘禮貧弱,戴弱之極,恐致哀憂,必也要振興 安海外文科三:振百工說)些颗戌是多麽盼望 之善策,自治之肥(社釋同上)而薛福當時试彩的清政府發奮翻邊,麼除以八股文取士
字是「矼蒞詿稿序(成培養人材專業化的思想與方案,正是他此時期之陋習;效法西洋培養苏業化的人材,迎頭趕上。
「人材要思想」深入發揮的內補與特色。亦是一西洋諸國,使中華民族:「因西人之學,再關造
「曰:嘗食大龄界一他學習西方先進經驗的可以收,
「化之靈機」注釋同上:西法爲公共之理說); 茶乎?人就不做之時也一 薛福成認爲西方遊園所以「致富發,
也能出現安定富強的局面而與西洋蓏國並列於世 ;初而甘,卒面侠。唯一其中·項重要的經驗,就在於人材的非業化,祂界。結論: 於茲也,大病其苦也, 根據自 然苦太旺,而不能其
我
己的词 。時亦如是而已矣,戰 身感受 內暴公讚蘇公,蘇公司
薛福成的「人材觀思想」
們總結
今的花球,無刺之
喵成的
西方用 之詞,亦不兒刺之意也一人制度 ......三百嬴之後,此
-人材專業化
黃守敬 「人才
鋼思想
中
別,細節的變化在本時设暫不要着重表現,以保 持良好的整體感、【脚 四
頁二第張七第日八初月十年子甲夏
味絕矣,惟晚唐詁子遠一爝異,具體表現在西方各國的管理人員,搞外交之三大項內涵與特色,我們會發現薛氏是從一位 近之。寄爋家繼日:「
的:「數十年不改其用」,任軍政職務的官員, 典型愛國知識份子的立要提出他的「人材觀思想 寄到玉茗應醌財,找六,也相需啟定:「觀千华不憂莫術」,不像請政府」主張,-
滿了對國家民族强烈熱愛與希望之 猶在玉關西。」弔戰,那樣「迄無定醁」、「迄無定居」、「定無定官 原使命感。薛福成的「入材思想」,可說是繼 曰:“可憐無定河遗骨 一般的一團混亂,故能培養出 通業務,勝任職 承了龔自珍所提出的「我勸天公重抖擞」不拘一 ,猶是春開夢裏人」。一守的行政管理人材,至於科學技術方面的人材,「格降人材」,也是發揚了林則徐說:「有材而不 折楊柳曰:「羌笛何須「在「特工爲體」的西方諸國,十分受到重視,並 用與無材同,用之而不使之盡其材與不用同心( 怨楊柳,春光(當作-∫ 且有著清楚分工之安排,薛隔成說:「我撈工程林則徐:雲左山好交外卷四)而提醍蹒廷注意選 「風」)不度玉門關。」;或特會計,琰器法律,或究牧礦,皆椅厥事亵,按「通称致用」的人材政策,使人慨歎「千里馬 三百篇之遺咪,黯然猾,各盡所用,不相齡也,不相撞也。」〔薛福成 常有,伯樂不常有」。薛福成自一八六五年受聘 存也。近世惟中山若人:治術學術在專精銳 ) 爲了强調人材專業化思想 爲會國藩幕安,後歷任李鴻章幕僚,寧紹台道, 恩義,薛蘭成介紹了西方國家體力勞動而與腦力 在英法義比公使等職,在其出任三十年期間, 得之。.. 除這兩段引文外, 勞動者各自之分工情况:「之所研,則有算學,出他的「人材親思想」,始終以協助淸廷走向安 資摸裏很少再論及唐 ̇、化學、學、光學、聲學、大學、地學、及、定富強,保護國土,操徜中國主權爲已任:作爲 入牛山絕句的特色,從 格致之搫;而一學之中,又往往分爲數十百種,晚消的愛國智識份子:「爲天地立心,爲生民立 知些片愆设字的引选中,至媒世贷雖其業焉。工之所習,則有攻金、攻命,為往聖繼絕學,爲卒世開太。」薛福成可 ,可見誠齋對七言逊旬, 木、攻石、攻皮、攻骨角、攻毛羽,及設色排版 謂當之無愧,而他的「人材概思想」主張,見解 的見解,都是非常印象;而一藝之中,又往運分爲數百種······...各有專精闢,雖逹具備了劃時代的歷史意籍。」 頁式的,在「綠話」和「一案而不相混炼,......各百專家而不相伇稿」(
深入描繪
徙出大脸面的色调 之後,就可以还步轉爲 細致深入的刻劃(龑 體面中的小體面),在 此階段要比前階段作更 -
分的研究,根據對象 ,運用解剖、透視等知一 (骨骼、肌肉的轉折 的變化》和人物各部情 緒化,以求與可能深 入地表現人物特神世界
不要忘迓相互之間對是行反覆地比较。例如 各部分深邃相近的色塊的嚴格比較和區別,亮色 與亮色比較,中間色與中間色比較,暗色與暗色 比校,防止到處雷同,深入研究和刻劃對象不等 於對每個細節都普遍地平分,始終都應有主次之, 分。小董五) 整理加工
雖然我們在前面兩個階段中一直强調整體 念,而且在實際描油的過程中一直需要進行反覆. 在改,但是,我們在深入階段往往容易被對象某 些細部所吸引,常常把次要的東西接過了頭,因 此在描繪的最後階段,我們應有留出足夠的時間 來對畫面作統一整理的必要。
在調整時,一定要細心研究:畫面那些地方 不足夠或過了頭?亮色,中間色,色是否由於 -表現細節的過程中而弄得彼此冲突和紊亂?造型 結構是否鮮明,精神氣質有没有教現好?造型特 征和五官的要點是否明確?截面的空間感和物體 的質感表現得如何?類此等等問題都必須再三比 幹而加以調整,由於我們的眼睛有適應作用,因 此每畫一段時間以後,要退還看看檢查效果4 調整的目的是爲了使人物形象更加鲜明突出一 花繳更加和諧統一,因此調整的原則必須以局 部服從整體爲原則。(圖六) 女學生
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