每週音樂
吉川晃司「人氣爆發」
宏
並不算很英俊,但是他的「有型」却 掩蓋了樣子的問題,相信很多朋友都 會同意吉川晃司是位擁有性格演員臉 孔的歌手
水球大會。難怪他長得那般健碩。此 外他曾習過少林寺拳法呢!
。最後吉川晃司決定了要做個出色的, 藝人,他所有的家人和朋友都鼓勵他 吉川晃司今年只不過是十八歲, ,而他自己同時答應所有支持 生於一九六五年八月十八日的廣島市 努力、盡心去做好,不想令大家失望 由於他的父親很喜歡「BEATLES 。幸好他決定投身藝能界,否則就損 」,因此被父親的影響下,吉川晃司 失了位如此優秀的藝人了,吉川晃司1 「BEATLES 」的印象亦很深刻 走紅得非常之快,雖然是這樣,他對 而且他又曾在廣島時與朋友組過樂 自己的表現仍未滿意,現在最希望舞 ,在一些學園祭中演出,就在一次偶 蹈方面能更進步,令他在舞台的表演 然的機會被渡邊製
更具動感和揮洒自如。才十八歲的 加入;當時吉川晃司心情很高興但又..川晃司相信發展性很高,渡邊公司得 矛盾,原因是若他眞的 就必得 離鄉別井,當然是難捨別離 渡邊公司是間大公司,頂頂大名的澤 田研二都是屬於渡邊的,若放棄了這: .個機會也就不知
一次機
眞的,原來吉川晃司除了唱歌外 更演戲,首次演出的電影是「貧困步 行」。不過孩童時,吉川晃司沒有想 過當歌手的,他的志願是個設計師
【設計有興趣外,運動他也很了 特別是游泳,更是中學及高校游 命的英雄,曾參加過世界JUNIOR
「人氣」在日本語來說是指望 受歡迎的意思,形容一個人「人氣 爆發」當然是指他異常受歡迎了;所 以從這個詞語中,大概也可知道今 的吉川晃司在日本是何等紅了
·朋友如
波蘭音樂文化簡述
憑今屆的東京音樂祭就必 身高一點八
很深刻的印象吧,在
外國的
一吉川晃司身穿
波蘭的音樂文化屬於最古老和豐 斯拉夫文化之列。在波蘭民歌的 調發展的最古時期,就已表 民歌有
· 波蘭民間音樂的特徵是歌曲與舞. 蹈有緊密的聯系。民間的許多歌調是 舞蹈曲調
到弱拍子 三拍 附點節奏以及切分音的兩拍
·節奏是民歌的特徵。
|| 鲜
[西裝
台風自然得像個很有經歷的歌手, 這點也想不到他竟只是個新秀。吉川晃: 而整個身驅都很柔輭,配合着歌曲一 邊唱一邊搖晃著身體,非常有型,尤 其在唱完參賽曲後仍不忘一露身手 突然一個單手的後空翻,著地時很穩 定,不禁令觀衆「哇」聲的叫。:
·吉川晃司參加東京音樂祭的歌曲 「MONICA.」亦即是他踏入歌壇 第一首作品,筆者執筆之時「MO- .NICA J已經打入了流行榜之十大位 置。其實二月一日才是吉川晃司出道. 的日子,在短短兩個多月中,他有這 一樣的成就的確令同期出道的其他歌手 爲之失色。由於吉川晃司的形象較諸 一般的偶像派歌手的風格有所不同 他是一位很有實力的藝人,加上天賦
·一副好的嗓子,外型健康,雖然樣子
波蘭的民間樂器是多種多樣的。 古老的有敲擊樂器(木製的「驚鳥 j、大小鈴鼓 )、管樂器(里加瓦、 巴蘇那)和弓弦樂器(根斯列、馬費 曲有波洛涅茲 卡等)。波蘭的民 【Polonaise)、馬祖卡. ( Mazurka) 與別列克、克拉科維雅克 ( Črakt RC oviak)到處都很流傳。波蘭舞蹈音樂 的特點是同一曲調節奏變化上慢進行 和快進行的互相交替。.
十二世紀的彌撒(禮拜贊美歌集◎ 是遺留給我們的最古老的波蘭音樂 文獻,它是用「級馬」記譜的。十六 世紀產生了城市世俗音樂的各種不同
·羅拔晏力高是歐洲出名的溫情及 八道主義的導演,他執導的影片不以 快取勝,却以精彩取勝。他原則上 每年只執導一部片,都是精雕細琢的 大製作。過去的「幽草」,「縱橫四
·海」等,都受到電影愛好者一致讚賞 他的新作「歲月河山」更是空前 的精彩戶鑄。該片是由美、法、加拿 大、匈牙利四國聯合支持攝製的戰爭 史實電影,四個合作國家對該片都大 感滿意。
羅拔晏力高是意裔法籍人,疫 荷里活奧斯卡獎,並多次奪得法國凱 撒獎(法國奧斯卡 ),他的作品在多 項國際影展,如康城影展,紐約影展 等,代表法國獲得多項殊榮。他擅長 天的情景,亦喜歡拍詩
好故事,在他的作品中的
人物,如大盗、流氓等的塑
造手法,都有成功地方。
他的「歲月肚河山」屬於「亂世
體裁。伴奏的器樂音樂非常有成效地 發展起來。十五世紀前半期音樂的著 名大師是拉當的米科萊 ( Mikolaj 2 Radomia),他是世俗音樂和宗教音 樂作品的作者。十六世紀前半期有克 拉科夫的牧歌型歌曲,舞曲多聲部改 編曲,器樂前奏曲,以及里切爾卡曲 ( ricercar)。十六世紀後半期在克 拉科夫成立的「羅蘭音樂團」唱詩班 演唱複調音樂作曲家的作品,促進了 作曲家技巧水平的提高,同時也散播 了外國樂派的影响
波蘭在十七世紀,特别是十八世 政治的衰落,世界 起音樂文化的衰落。十八世紀後半期 隨着民族意識的成長,音樂生活才恢 復起來。一七九四年斯蒂凡尼的歌 「 克拉科夫舞曲與高加索人」的演出 是波蘭歌劇藝術發展史中的重要階段 在這個時期出現了無數器樂作品 主要波治湼茲舞曲。在這種體裁中.. 申庚斯基是萧邦 距接先驅者 新寫的波洛茲舞曲享有世界的聲譽
了他是件值得高興的事,因近年的渡
·邊公司在捧新人方面比較遜色,吉 晃司又可否爲渡邊公司帶來一個高潮 呢?
十八世紀下半期,出現了
批的交响樂音樂家米,維特· 夫斯基等人。在這時期愛爾斯湼| 波蘭歷史題材寫了一些歌劇:「列
梁樂人:「洛凱特克王」等。
-樂也具有民族特色。他培養乛 後一代的作曲家(蕭邦就是他的學 )。他是華沙音樂院首任校長
十八世紀末到十九世紀初波蘭作 曲家們的活動,給蕭邦和莫·
·創作活動準備了基礎。蕭邦和 科(Moniuszka)的-
滿了民族傳純 的現實主義創作的歷史意義 波蘭音樂藝術範圍以外。蕭 是獨特的,其特點就在於曲調的! 但豐富和多樣化以及和盤的優美多 蕭邦雖然選擇鋼琴音樂作爲他創作 主要範圍,但是他擴大了 奏的表現性能。他以波蘭民間音 式的特性爲基礎,豐富了音樂 和聲手法。蕭邦使馬祖卡舞曲、波洛 湼茲舞曲、克拉科維雅克的民族舞蹈 形式達到了藝術完美的境地,改進 作爲鋼琴音樂的獨立體裁的諧號 敍事曲和前奏曲的形式,用新的 性的內容-
實了這些形式。在蕭邦 音樂裏,表達出了人的感情的 界!——幻想的愛情,悲劇性的产 英雄的激情、明朗的生活樂趣。
湯告魯斯成名之作
乖仔也瘋狂笑料多
湯告魯斯還很年輕,只有二十二
歲。但是,他已做到跨國紅星;大受
日本觀眾歡迎了。
·他是一位很負責和
這性格,相信與他的
· 有很大影响。
電器是科學工作之一,凡是科學
都不能馬虎,否則,便會失敗。他父
親是電器工程師,自然對本身工作要 認眞,這對兒子有直接的影响。
湯告魯斯出生於紐約,却不是成 長於紐約,因爲他小時侯,隨父母到 處工作,也到處遷居,養成了他不怕, 陌生與好動性格。中學時喜愛運動
ホット&クールのナイス・カイ瘋成
下一ㄡ
日商」でキラリ光る!
一次因摔角傷了腿,被老師選去演話 劇,之後,他轉移了興趣,愛上 戲。這是他後來⺾ 时伏線。
他第一
無盡的愛」,他演男主角的朋友
電影;是演
佳人」「齊瓦哥醫生」式的史詩傳
奇電影,曾看過該片的人都認爲比之
上述兩片,絕不遜色,該片五月在太ˋ
港上映,由洲立電影公司發行,到時
·將會引起哄動性的熱潮,也絕不出
(駱嘉)
主角是波姬小絲;再與尙奔、添摩菲 赫頓合演「勇者無懼」,他是配角 後來演哥普拉的「圈外人」。他自稱, 演這部片學得最多東西。他表示,如
·果哥普拉再找他演出,他會馬上答
,不計較任何條件。到了演「乖仔 瘋狂」,已當上主角,而且大紅綠
。該片在香港上映,估計
(駱嘉)
Tom.
聽