1969-06-17

劇本編寫之素材抉擇

界人士參加,討論的問迪就是史坦尼斯拉夫斯

·東劇要温演出「人之初」第四脚照

報日僑華

二期星6日七十月六年九六九一番公年八十五國民華中衛塞影劇

「草芳無處何涯天」

草

坡可見。

龍夢 " 香港話劇的演出雖不能說录没有,但事實上除了極偶然的「別演出主要材的取捨。一般來說,創作劇本的內發,很少走得出三個職日, ·台灣的戲劇界也熱烈研一之外,各話劇團的演出,朱逹以表示該團必然存在,話劇劇之恋一是把所謂財散出來,進行號院,二是雖貧重誤會而造成悲劇! 「完「方法就悛」了 ** 檫鯷無理悲倅之能事,以氨高呼口號,力求指取图案的開;一通泰力找一批所知,美國好萊塢基窃以為香港話搬的不發都,不能架入粱大觀衆,除了其他原因外,主出社會的險惡,人性中的默性,露在觀衆的面前,而又不能說出政良的對史氏系很熱中的3. 要是因爲离本的極度缺乏,話無也和財影,舞台山樣,要一個故事云·方法,精米反而指給衆落的道路。

A:「名導演卓希洛事一概花四引曬米,尤其是因誊本身條件所限制,在一定時間內所能表現的空間有事實上,在今天來講,有許多較年輕的卵形,已不大清楚舃外塑遹致。摭的導演,便是史坦尼隔,技術上也沒有電影,舞台劇那麼多花式,所以如果要使本俄觀衆接受會吃人,什麼叫做封建,因爲這些都已成爲歷史資料,失去被諷刺的價值,一的學生,伊力卡山·李話觑,喜愛話劇,就只有倚靠不斷變的推出新劇本了,但是在奔講,話劇,不須再把它們從纸中拉出來。而目前配整的悲剧,并不忍說會認可,史特拉斯堡,克勒曼( 驚生的,悲劇的成因,牽祚到花一方面,把各種悲刺累積起來,不能涼,鸿號創辦人口均信

目前團瑗所上演的劇本來源有三,一是顏以前的脚本,二翻譯外,是成功了一個大惡劇,如果不伯把悲劇的眞正泰拈所在推出,則這個處本求史氏的方法。新的演菌的劇本,三是創作劇本。重演以前的刺木當然有很多好處,聲如對劇本的創作,徒然是低級的廣播小說而已,稍有道酸的臥案,都不會接受的。段讲究所更可說是美國成理方面所变心也曾少等,但是亦有很多難處,如演出手法的安排,很窣至於暴露人性的醜惡,在一時間好像是成功地引起觀念的共鳴,但是缺乏讲究奧氏體系的大本易會落入人窠臼,而日起本太總觀眾所然知了,有時候甚至想衆出演緻了改良的方針,也就等於基向人腰示出犯罪作惠的方法,與戲劇的原則——,瑪莉,白熱逖台詞,整個演出也就失去了對觀衆的吸引力,衆參改怎會對話劇 1栎起、善、美有所西觸,不能算是戲劇了。生黑斑。外國本以供演出之用固然是加劇本的一種方法,可惜外其實在我們周圍的社會中,那我們息息相關的題材可說是傑擔娜落,史坦利,約翰卡爾格, 回的時與地區事都不大袞废大颗衆所熟知,所引起的共呜已蔽少,而外麼,問題是如何去該取,乃排;燭就是於與毆大預案有關它好,主管以無扣尤伯遠納曾經烈数被的話劇的進展,素在太湖祗爵之上,銀諱話劃撰本人士徐往忽略了這一點。一個劇本的楊威,務必要在柔柔眼前呈現出其實,因塔話劇是捕西術下過苦功。下一繋求治上時代,把最新的園本在最落伍的震粥面前上演,這种不是滋事實,而加以人工美化,苦化,所以風不背乎情現,感化改善觀衆的性 ... 好萊塢的著名製片促進活劇劇運的好方法,反而使無衆不能接受,如此下去,只有伴語・扮,能略深入两衆固爾期后,便能打開合上台下的枫間,如果注意到飛機點,仅能算得上一個可供演出的劇本。甜了以上的條件,离本需材便不到目前爲止,創作劇本爲數苦少,而創作劇本所遭遇的問題亦最大雄選擇,可供上演的劇本也能不處有仗了。

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八極樂史丹利克萨斯說過:「運用史坦尼的 ,『方法演技」,任何人祖形成爲好

太快,繃作不動盪,但一夫斯基在芈演中—— 經過運用支氏「竻滢蒗破術夫著技」的指導,幾小時後美

·期三〇一笫。

【有一家暢銷的「品我不能不將到史坦尼斯

雜誌」,您了耍他對明的方法來帶酸,我很想,拉夫斯基其人。

這句話,找旧西闊了笫; 知道滑楡行對業餘

史坦尼皇俄國人, 窮無驗的人去見克來是否可行。詞生於一八六三年,是在一些班,他抬導他們,

主次的排演,重新結「研究渦施油金,上「我的朋友。即使演出失伯神啊类,問題非常多,對自

「爽的一段。開始的時讀下列幾本思

「鵪藷┘爲此桲撰文介浆著

(三)史坦尼斯拉 ...我不可能在过篇艾夫斯法體系綪下一雲分紹「方法演技」托弗文滋•荞米爾【四】方法演技 ,但我希望我的朋友,

[氾瓿著尤其思想研究導演藝碴

,肯油花舌干時健關於琴出版的「型现学

戲劇表演的欣賞漢操

創角

金陵

電影

聽湯蘭花的歌

金門

看湯蘭花的戲

映期有 5

JILTED

幸運的成功和

活的尖敗在我們的工作一生的「內在」,就可把中柑互交替警。有時經「斥形式主義與舞台的過很長時期的工作,才

但與誇大表演,齊力現獎酬所謂「這就是

(上)

聲星宮華陵限

人加天明國金

觀衆日

看從速一樂也

-)則原劃計演導

我的。我不過做光重演,角色概。

。」

史坦尼斯拉夫斯基在臨死前的一年,召藝術劇院的演們,在挑演》裡發表了上述的談話 :·搓游便選定了莫里哀的「俗君子」,由導演們表演業一齣戲。校初的決定基··戲裡的角色全部由導演担任,但後來因爲有些人忙于其他的演出 1 某些角色被神怒

爲什乖做呢?...

頁二第張六第日王初月五年西巴屣 WAH KIU YAT PO

一口我的望史氏到了晚年,還要求十多個成名的導演重新做演盤,跟他一起 ,學習,我沒有史氏的才塞,我是一個不成功的導演和很镪的演我第一,當時流行了一些形式主義的雜赘手法。史坦尼說:「在發佈「只在抗戰時在成內選演中醫常有一些鑀誤的經營和傾向,在一個時期囿來彷彿是一種革新。道將雷若干次,爲什麽期

藝術受犯威脅,但胡不形式能強大,酊能除不平之下。因爲他們那裡呢?除了透保持逾2, 主義。令人借服與感動的區碼形式主義不過品暫時的「派底潮板化,公式化飞一來的確定的總統,是可,一一次融不是成番手法,有世代相沿下的目的除,但總該有人來」佩,史氏說:「我們的一的水平上維持生存的。

功的算,但對體驗搭現在被我耳掩世俗的眞潑是研究無何米握人,而我們的藝術却很脆弱微心得。我相信机两術的原則與方法却有坐正偉大的鹰網的嫩芽,一的創作天性的規律,如,如果不經本,而裹努力工作。」自己的創作能力,發揮和改善的話,那它很負,因此,我不揣冒昧

·第二、史氏一方面自己的直。但它就會死亡了。」 ,想把我所的介紹相信自己的砖術,另一要求不斷地和頑強地組

一化費有才華而又顧守我一起工作的朋友。

眞正的費攝影的。正衛一切活的来西一樣

(11)PSER

第一、史氏不能容許不變的形式和

不是不斷地加以改進會很快地化下降 ,它必會下降在表現派低在一般吃藝劇院的水青年協會演出「金玉满營」照。

發展中,史氏的藝術不

·教大們學會某一個角色,而是扮 -角色,不是要人在同一做的演出重複自己, 的狗,而是要用新的龙式來説號毎-津成。

日本打鬥片「眠狂四郎月淇河」,其面没多, 換句話說,每一次演出

少新的東粱,也没有甚麼新情節,但智過仍覺其有一次的說法。他說 **『证有人稱讚你號阿有可觀,爲了雖說不多,新的東西還是有角色巾某一個單位,某;難說的,上我經過安排。「雖小说,必一個手勢或发一個語點有可開者焉。』這就蹴可移用了。...

小道可觀的月圓側

遠東劇藝團演出「人之湖」第二幕劇照

,白天與完後蘊把劇本

一九二九年田就在」(四)觀衆會選擇 [湖上的悲崴」;第一爲什麼你會特別喜焼狳瑟術又名「游,六月,在每星期一的兼「親業思純良天償,却只有六個觀衆,包居上愛某一個演員,妃個景在戲劇界有名的州正秋一當他是「銀幕上的大在內。

嗎?有好演技的演六二)演員的修整,都是想像的「情人」, “舒豬文花「日田」,一個好演員是忘不了們,一點也不會生轲3

的獨特風格的創造的? 但有時却舍虐待, 一手把他推開,營捕難

一般娴柔有一種錯帶同家裏,一再飛豹, 式服上的塵埃一樣,以求進一步整解「幽白誤觀念,根據演員的数 -价多实而定其輕常之分而言之,關棠是喜新脫鷉」的性格(當時在上但有些入踞:為什閎往連演一月以上的)祟,也因爲受了?舊戲「香港的演員老的只外老」。她這種「愛角色]的一的影响,在俄劇其主要「去,新人爲榮處將機於神,綠能可將「角色具非主禮角色分彻「?「翠翠」一片夾資質可以不非常明顯,因此想來的爲什藝厥俟断演了老,繼便演出的,那來越麼注意力集中在「頭牌」范香港「演陔荒」眞的(三)觀衆不可欺, 概衆不但要欣賞故他入露的「荒」,還是「嗚L的,也別以爲衆譬如英利卓別焄在「點

·曹春秋一片中,不勝 *·觀衆愛好一個演殳西於食得極洲體號,告訴你一個攤台小丑一 ,有時區無條件的,官一去創造角色,觀眾也會見義勇偽的事院,並目的,無無智的。得亚洲嵖蹴去欣賞演技一直抱出「悲的出去,新

::: 一九二八年漢在,那以索和衆在戲院中,的進來」的人生哲理, 上海甑行大學舉辦「魚| 不發一言表示葆騭他封「最後死在「古」,假體會」,第三天晚上得,終場之榮以爲黑田路易般的有一個觀衆,他是一個,他可能有强烈的反感,消赘片的眼光來看它, 离子,因爲收拾與上的

便恐百份之一百啃製了

市民了。

演出的第一天,號「完

奇怪的紀念句語

陶秦身故,香港少了一位著名導演¬緻兵戰車的影片不安並沒有用過很多,難是爲值得悼念的。.

的美人計來鎊密眠經四懿而已,獄了獅子頭打鬧執華寫此交時,「陽萎名作祀念涸」已經過时筷的走江湖男女少年,得號;百店好幾天,與看到那太區廣習的网時,理發現了實在基美國西部片酒吧相送,就拔弩張的骸 , 演告上的奔句,像:「此生不能再見,此生不能发,然而,偷得很好,很少入丑得出來。

再言。」「此生無明,會不再。」「此生不再 ,後會無期」等等。 . 「四眼」亦小道

“看後,我們不禁想問:「此生不能再見, 西片「四眼神穢,主角沒瞑饒時則官, 基棺推的「此生」和「不能再見」甚麼?指陶案

,那你不被珍惜沿些東片中主角服在四郎的「月圆劍」(劍湖名] ·有限幛時則神威證世。迫機的安排,亦小道之一的此生嗎,死了當然不能再見,就鼎對票進摄、所;不好把它們保持下,发來低老出招前的垓極作用居多,當屁打起來;種,這小道亦有可妮。世上役「熱血長天一,一看涵他的著作,也不能再見到他的了;說觀眾的來,阿源性宮頸掛式)時,仍熱是講究急面對的難就,不說,在正面樹鄉證】那種五片不多,若非有片不看,说我免許此生嘅,是不是在此紀念過之後,主舞者例把金

····演戲好比下棋,你為他旅展尅套刻法時,仗了攝影按新的遠用(多時間無敵可愛,許多時候祂求片中有可疑的小影片的骨和母片,一起燒掉,不使存在人間事先不知道要低樣走,一光時間長短的控制,使一劍幻化毀測,開老道,也就得花一點分讽和時間了,

呢?至於「此生不能再有一句,簡囥不敢试其但請你觀察一切?⋯⋯時X指針設在商鱏一圈,但好像有一個光論一個能百發百中的槍手,其兩點就是眼前的,眞驚應被很據對手來决定岔情,使敵人驚疑不定。不侯所證可觀的小涟,所現。這一來,觀衆就始終替他俗話。擔阿說,「此生無期,後會不再。」還两句口協助作。這樣字形真的,便指這些。除了造蛭,四月一片和其他毫無特色,的安甥,不過誤后一串使觀衆濟急的場面,想畫上句陑案病爲時與人決別的語氣。相信你不會動作。......每一次的打鬥片,有何分別呢?

觀彖愛儷够的淺酷毆打堿面而且。說得如此不遹),多向亦悌從此以後,這些片子, 幽以新的方式來表演飾演嘠狂四郎的川藏,演出一個冷學最後,一個集團的入逐個被殺的帷蓄,不再公映了。大老不致於追線以片殉人吧? 黑醣,决不要用以前,面梨無花惹人好陈之處,於其獨往獨來時,尤其甚至在棺材店裏神出鬼没的戲,均已篱了窠臼, 馬:我們不反對人家登告,也不反對人家在廣, 找到過的任何愛用的爭是片子持束,功成後悄然而去時,背影有一瓶,無花可觀。酸溟至最後,拆穿一切,原來打人嘅·宮裏作跨張性的描述,可是,尅影演岩套而有「

·法,不然就會變成玩弄,然不難的她拔之类。 ............

,被打者,雖然關係錯綜複雜,其中尞無好人此生無期」的夯館,任區麗也值後抄錄出來。傑浪劍客都演得不錯,有個性,放棄,正合了「鬼打鬼]一句俗語,則眾的同情心讓早已忽略了的只有橫賞的機會。當過了,恐怕緻,製的番術女角者,但能稱職,刺不過是安井接三江三:無能與民脊墉入故事鼔生地)的一般無名,將面是「此生無期:

∴☆潮校務證劇壯定於本年八月下旬假大會業,所以可貴,正因爲它是舉行第一凄公演,上演李張歌先生新作「天源何活的東西。處無芳草一三幕社會劇,由孫先生執行裤都,並

四月计二日下午三一的架子,被了去看截,一次乘興而來,不要讓他得到一點點成績。」)

·新的舞话不是抄发由莫秋署,如季地、蔡昌、馮德、陳永强等而是每次想次的創造。「我相俗認眞的,毀娩的一生活」。他的姆卡祈雨一教劇許家姚洪展光生,一人觀來而延時開始,萬一失望,第二天他們便會, 「院,「今日安年劇社」,戲並沒有因爲只有他一敗興而越,如果給他們機位年发的熱心朋友訊成導演團,輔導員這種藝術要求不教新排演方法是應該保存下一與震撼,要演員生旨在 ,假期臨海讓離補」的是「父帶」,演戲裝,有很強烈的反應,無從進行鹅創銷,李先生運用史氏系,處理整個

。因此,刨開成名的導出的成績,我嵗啾的是,望了野明史氏的藝學院」泬耪「如何欣賞,有媒懈,演得很純置,祂救的,那時便「悔之做出過難,訂有演就計劃原則,結成其次,實爲本港劇坤正文厭,用時介紹給讀者參考。

敬,每隔若千時間便要工作的薄度。因此,安|術在歐美也同機受到一生, 【按」,以下爲演辭業,那覡宏跟演及一起哭了已晚, .太傷心反而變爲訂閲可以碥第一風新學習。史氏說:「,期望和我有同維德斯的商,我不得不介紹國(一)什麼是觀衆對最後一樣未開幕時便一天的觀衆,到底會牌及與台灣的戲劇界人士如「要記住,任何要求慢格的大演員,每隔一知道體系的人很多,但人和我合作。什麽藁體驗何熱烈地研究發們定時期(四、五年)都必須新車習。因爲..........善于淅用體系的人很少自己創作巾沾築上的活,弄討好,妄自。我剛學會運用它,

·盘大等慈,必須以消除。......

了希据我所研究出來的「不要攻团演出——只為學習,其總贊。體系,我必須再一次降

出演技」,瑟史坦尼斯·上,紐約的一塲劇院,又任性為繼,他們有時拉夫斯基的藝術發米。」」,一連舉行了八次坐一會恫嚇究員,有時和南, 如果你們不願意,你們撈故做你們的事,我再生,等長到十六歲,再

也許有人君見「斯拉夫談會,兩名導演拔秧妮演,讓銀攷選一批人,遵从契做我所要做的工作,因贷我一眾新開始我的工作才行,斯雄」會發生戰感,為一路易士主持,淺論戲劇「在《舞台》上玩弄他宓爲道蛄我對藝術的責任。」

娄静悄悄地溜走了。

. 球居用在他的「角

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