1991-08-14 — Page 23

化文 態動[

郭日僑華

23)刊週術藝 日五初月七年未辛夏

月壤威力魔大,但得在的危险和

或是個人主觀的感受,每當筆者經過 破惋性也非常之巨大,所謂 槟竅門前,卡前時,看到那一些衣衫不 對沒有兩旺利,能否善用這 整的守衛員之時,并者直被疑以這一些守衛 些能源,也就只在乎管理者的知慧 西就可以守術後電廠免受破威,那搽,難者 近期有幸參觀過大亞融核電廠·聽到,此不敢想像管理選核電廠的工作人員的 家詳盡的講解核電廠的設計,感到核電廠的 张

三期星日四十月八( 一九九一)年十八國民中

她,喻紅

她

梳

调

酒

在視覺對應的後面或眞實的陳示

他

新的客觀呈現人的存在意義

「敗」段,再打上會沾上泥

這坑渠之所以臭味名於荃构,是因爲附近的工廠所排 出的淡水所故。這些廢水夾着染布物流、重金廳等等 以常常令人感到題心、作問。

死普通兩輪單車的人,卻構樹樹

雖然有交通燈,但交通港媽卻也

得獎名單公佈

子有損毀吧。而傷人的意外,我則見過 到一個受傷的鐵騎士,血從他的頭部流出,南馬 幽很久才消失,

最佳印製書籍

都有很高印製氷準

特別出彤,因此詩

,今年頒獎典

(五)上午七時三十

「冠軍瓣箱獎。

第五府低座展覽谢

展

韓政府攤位及月

中銀行、所有盎

十五日至十八日在

出。此外,制出

三]書巡迴展

因此,浦十字路口是「危機四伏」,希望有關方面能

或者是車流量大了,路面交通擠塞,爲了 普交通

第築成生

不歸結於:

近的過程中工

他對人的

對敏感他的

期二四:

庭的現代意識 把她的畫作為一種 思潮子以評說尚維

不足,但在 |象存在空間中, 一種新的客觀呈現人的 存在意義。

品作紅喻

品性

品的活力 福之的室外陽光

·人物形象個性的力 對他來說,正是

件如似生命需要的苦 牌切自己存在的度關 注他描禮的 心理動力與眞實世界相

與現實聯獎的那些現

換,才有了他作品高度 的油畫高雄,即一種畫 地形容的「大手筆」 他的畫在整體上有 次性完成的生動效 煤,但每一個同裤和細

於現實

表遠的難。我認爲一個藝術家

孱弱表現,他的藝 菅與他的站

执狂的中獨孤

不可同日而語。歐洲任 交攜樂。 何一位中國畫家,用毛沒有柴柯尖斯基的越明 筆都談不上松香、姚與才華,卻更加扎賚深

·娜,也無法羆悅 沉 匠藝。何况中國還有说 夫在蘇 多作品很好的新名大學,在中國所作恩景 家,等待著慧眼去發現 與郭沫若換比較平桥, 也許是不熟悉表現對象 九五七年,蘇聯的

讀者來函

六点芙·駱克道圖銷。 芭雷舞:

文娛表演•

揭露時弊,仗粪直貫·論壇公開,歡迎投訴。 来囹島附诚实姓名地址電話

推和比

畫家馬克西莫夫在上面爾·馬克西 批判遇到將彩的油畫爲衡港 形式主義」他永遠至今天,我們當其號感謝 出劉海菜的「巴黎聖母 家教導 院」、「印尼佛塔」,讀他從 「诚江艺那樣有力度的在任 作品一之後,回到北京 作體會極 開辦油畫進修班, 由他 該印象級,使他比較順 主持了一次大專院校教利地度過 一九五七 師與名畫家們的專業考 年,但在當時,衡老的 橫。衛老最後走進教必不是秋水港減,評如 室,在最後面的一個魚古片,上过走什麽路、 【落糰上畫架,比較亮的自有一番痛苦的思辯與 位置已被應考者們佔領自我較量,才能作出正 完畢。街老對模特兒竭 確的抉 詳袞久,努力進入她的一他心脱狹屮麼?學生們 內心,找出她對向

性然後

析。黑 |禇身後走過

次考核,對衛 衛學徒在惑

要求

不平的同時,頭腦中,

收了印象派.

的某些良感,這些東西

有色彩科學的根據,難

題問有均神精及準標策政爲認體團

重新

公屋

資助

我無法忘換他的油 「那股抓人心的力 此·甚至感到那怕是匆 匆一瞥也會受到直面而 來的烧動。他的把我 們意識中藏放的空間推

近了,向我們出示了沉和南漠,在許多直家那 正在對 浸在孤獨,面對時間、性住是由一

對一般觀衆而言,徵,第一,傳統胄像要因是她表達了與現實的之時,步入形式區域生 痛苦和無常籴運的一種微 她的畫讓人吃驚是其中一求開間造型體現人物在「視覺對應」。恐怕榮往是自覺不到的選擇。人的狀態。他畫中的人一種種形式 *那麼多教會而在 夜性時間中命運的發 她道筓吗地運用視覺但她是在「種個性體驗 物-

滿著情感與意志,現的。而他的油璒卻讓 进作中少見的東西,而展,而她的畫中的人物上「新」因案的店家並的前提下珍視自己與宮 受着自身生命的驅策,人的狀態回歸於人的 對畫界同行來說,她的只具有一種偶然的現布 不多, 甚至可以說她走代生活某些現實之間的但人與人之間的相關性身。由此,我隱約 在讓人吃驚的則是班中狀態,任意的,說不上的是一條逆向,許多人感男性交流,並提煉出 只是基於空間上的共他的畫有 有那麽多不愿人逛的因是擺出成是被隨機捕捉在盘中间避視覺外形式 速度很高的視覺語言亞 在

在各自獨和表達低究的獨特品

·素,這裏,指的是她的的形態使畫面視光中心|的過於強烈)的道路。化這點可感性。如果說白的分離之中。在我的 进中杶图視覺形式的因不復存在,而顯示出 在藝術精神阵乏和残骸 她据中不少因素在形式印象中,關於人的困頓 寫實恰控或具象緻 素。人們能够承韶生活種框架式的小面組合结 空間中的視覺現象業已構,特別是那些類於證 成爲生活步向當代的根

誌;無 巴或是一般外國而是被內在 色彩的某種組合,某種情檗策而生赞的 機秌趣味或某種質地的,體現了一種非些. 時尚,以及各種視覺槎 型非概括的刺。由 式在碰揄或運動中形成此,人物精神就不是位 的整體感覺不僅抹去了,於形之後而早在外在狀 世俗與高貴的分野,也態展示之際自然恰切地 降低了人們意識上的深显示出来。第二,像 刻度——...對世界的認識空間念的改變進一步 |越來越多地從內在粹到使人物精神從其存在的 了表象。與此同時- 人類鱈歸於人物自身: 們也就一般不願意藝術大片平塗的背景對人物 向世俗的視覺感接近,而言只是一些淡化了的 財望藝術超越生活凝聚象徵,而且,這類車後一 永恆與絕對的精神在以很强的抽象性形成宽 在。然而她卻出乎意料泛的武義指向。沒有比 地將好些常見而有「納貫中杜撰的那 俗」之嫌的視覺現象引更能在視覺上切出空 入了桃藝術创作;作爲的獄深感和人物與 .卣像-她畫中的人物沒

他和她

→歌牧園田東曉劉

构的 的確難以述說內心承受起勢,似乎

情景,而是科鼙地面對壓抑的具體境況。當生機和素樸的人 命在時間中轉化為命運,

也没 與其說是來自外界的困意到他的幾張油

是貼近 心又指向內心的本能

製具一像他這樣人生經歷並不

想象的人一要案的年輕畫家,他可些紙箱

佐往不習慣對那些非想 能更多地適受可感覺的等食

味地說:

张義!

當時可能帶來

嫌復者來函表揚 “我們是屯門區一煜做社公共房屋政 葵涌醫院醫護 策的團證;對於房委出針對實旅中的 公還资助政策,考櫙在七月十一日S 編耕先生台牌 委會會議上成立观光小组,檢討 改 我想在此多謝 領問題,就此事权們有以下他見。 ·谒 花窗護人計的悉 我們認爲政策的精神和釐定富戶的心照 ,使我能康复出 繼準都有問題。按香港的低下階層對公 院。 帶單位的需求,政府理 遠攝維持社會 伐在四月六日入了 安穩的責任,大且興建公屋單位。從輸 冕伯精神病院,期間 做登記期的中諸入佔公屋的數止燈示, 得述醫生、林醫院、吳 香港低廉租墯的房屋雱求战舰,可憐、醫生、陳醫生及產護士 政府反而黯转興建公屋數量。 長的悉心照料,使我能 將公屋出售,無形地削减了公屋的 康復過來,在六行二十 增長。,公學資助政策,藉公平的源 九日出院,特此多謝他 財,强行創出當戶,以爲可以騰出單位 們。 在住院的兩個月

·舳予苦侯的榨候苔;惟政策的精菓,

·本與原本的目標拍Y

·我們對产 公屋資助我策的不滿

中 - 謝識了 大班院

发,其中有幾個十分合

{一)要觧決公屋的求,最根治的方翼-亦希望他們能早日

敬祝·費利業務 蒸蒸日上 馮偉雄敬上 九一年七月五日

)

出是加速大放興建公屋單位,选大廚· 梅再出院,重新投入社 資源,就足肯際需求,公屋資助政策 晉工作。 * 的用意,政府不願承擴大 公 壁的責任,故意限制資源增長,形成公 屋分配緊張,藉陪迫越部份生活相對被 穩定的住戶放棄公用;可惜,不少公司 地,這在馬克西莫夫是一道應該否定嗎——再進一

居民根本無能力自此物業,只好被迫靴 A424 想象不到的。

交雙僻租金。 等到全體受試者若主義流派?這些在我們一 [二)资助政策對一些真正的富裕家庭,奸本趕不勸壓力,富裕家 来了作業,經克阿莫夫 的頭腦中都很不到耶底倘費改善生活環境 - 就算是沒有資助政策,也會自動遷離公墓。一 逐一審視,忽然被一致决,因此在學畫時就雖不搬離開公舉的人仕,雙倍租金也不畲對他們成負擔。他最性受影響 强大的藝+炸打動,不敢越雷池一的是一些與本不是富戶家庭,只是生活珞為安森·常迫使他們幾雙倍租 了,他畢竟吧藝術家—— 步,尤其在形式上不敢. 金時,只會使他們開重生活負擔。

·在她家庭入息的計算方法方面,家庭資產 ̇及資助年肼等問題,過 去都具有頗大的爭議,房委會退應再深入檢討政策所来的問題。 我們的建議:

客住厦大都麗美

水厠冲缺常訴投

成座大風 A 雌都是姐 房委會压成立小組檢討"公屋資助政策,時,應使其責小組具有社 此,造成嚴重浪費錢木 的現象。增甜住客負擔 的代表性;成員應平均包括房委會代表,學去,民選議員;關注公屋 的居民豳牌代表,及社區組織者多方面人住?

額外本代事小,浪費食 檢討期向;要公開小組的工作進展;加强小张的透坜疫•務使小組 水事大·故貴一 在研究過程可以不斷和公激的意見互相產生交流的作用。 ....反映情况,希望水務署 檢討小組的工作要包括:當房政策的成效;對市民的勝案;富戶政促使張大院管理處, 是否根治勇生短缺的方法;重新評估常戶政策的精神。

處理廁所用題 祖輯先生;但門展望社、將蝶蟄居民搅益促灘會、山展街坊服務處、陳 428) 武豹區議賁辦事處:利亞、嫩天生區議員辦事處(A 一九九一年息香港選出史上不容忽視的一 一個對政府不滿的「炸弹」;二來這樣妳做成

واهد شد

筲呑努力去平祝世默然很久才問道:「这有一點創新的想法 - 也 (三) 目前的資助政策下的富戶概佔,實在過於輕率,房委會志不在打

·更希望炎黃子孫從说作者是乖」 不敢堅持和發展自己的 魅歧正密行,而是以,黨打無耧»的手法,逍使非富口的家庭也列入E 「衡天在!」街老個性,連藝術生命也枯 戶之洲。 象的事物作出反應,他|秩序和理想的秩序二者|細緻地佈落在空中

的利益。自信不估計要拿他當形式主義竭了,這實在是慘痛的 的這種創作態度,對上位葉的迫擠,他的思想用它們增加視覺

后信徒,承認的代表來批判。 去有幾分與帶意味構築 可能在日常生活中就墜的關係。這種造型上的有了質的共通 也與他西方科學技術有比中國「這張棗好!是 當然,即使在那年 炎面主題的那種寫實風 荒與痛苦,她可能不完整性和每個形象的表達的藝術內祖相一先進之處,物質生活上 唯一的一張帶,可以看上月,外國家的永华世 格相背離,但他卻完全更多地追求一種個性的,高度 統一起來,使致,這對年國畫家的藝有差距是事實,並不鼓出血在皮佾下的流動! 不相同。師大來的是莫 意識到形象的魅力足 藝術境界受着自我不安 座面有一種不寻常的沉術發展來說,是可倚的 攻中國月亮比外國好,葉什麼不出版你的整斯科的一位中學教師。 「這個」形象的不可替的折磨。難以名狀的壓 直氣锹“挑托出中基點,他那微向得,

覺是外國的一集?」馬克西莫夫大爲海湖烈物必粱上石膏像 代性

舒,這與「月是故鄉愁動萬萬想不到兩小之短白色物體。衛先生 地桴報開掘了

的雙有來,他是一個關注生的创作蔗融,向我們唱 就不矛盾。吃前被他指責的對製成,對於這位剛過而立之年 魚繪进新的意義。不加翼,使他經 做喪命,熱愛生命的人,是示一類家對

·帕來否定進產的了赞美的對象。露了不的同行,用行動 活飾地展示人現實的 亢奋狀城下將作品一個離開宇壓稿:焦灼[的獨特態度與方式。 有傳統省传概念中那種下體積感

不會是懂得遺產的他「大人物」難堪,改以抵劃,武器是脚色 人物共性命運在個上的真實幻象感,作品的

有人戬穿过一點關 彩與生活的多樣化,耶 當我「進人」我的畫中,我一時意識不,克萊茵又別出祝招,讓裸女身上沾滿顏色隨初·張首繪巴黎舉行畫展,趙會向他請教米,而畫亦潮「醒」,這「酒」字可大有萇理 中國说歷史久遠,家說:「我要去看看年月高等教育也一 集中反映的深刻性:作精神要索從而在這種形 到我在做什麽,只有經過一段一熟悉情况」 着舞蹈動作和樂聲悠揚,在畫布上不断滾動·墨和勾勒的技法。一九八一年是張在世界後呢!傅抱石從不喜歡公開作推,據說有人爲 流派纷呈,粗事有大說你的!!!」 爲油推 - 她的莊以强烈|式的强烈度中體現 的階段之後,我才看到我在幹什麼。我不怕和翻騰。弗朗兹·克莱因常把整卷的生畫布一年,趙來台灣舉行個展時又追燊悅,當來,窺得其中奥妙霓爬上屋頂去偷看,但見莊家

起初,南港不想見哥」相反的说法,衡老 意、工誆何賞無?]

[倒,不允許有和「装大 的扁平遺理使形象從空出來。可以把她的畫中 反復修改,「摧毀形象」等等,因爲繪畫有,釘在地上,即興以礎速刷作案發性的塗刷- 中有人問及對趙抽象格會的看法,張大千引 先把紙園藝,在濃淡墨上沾沾擦擦,然後再樣在寫意,否則何謂意 馬克西莫夫,後來經過的努力就很難得。冠位個年頭。由己舉行的區議會及市政局一區號:力扯分化,將原來集精的计民改革力过冲散" 尚浮離出來而不是沉没,這些形象稱爲「即時形 它自己的生命。我試圈讓這種生命出現。只,待冷靜下來以後,僅剪取中意的一角,略作,用「金剛經」話說若以色見我,以聲音求,拱平而下筆創作............現在人們在普遍運用,在筆先?前年,作爲二動員,才出面接行。畫專家比起馬克西莫夫政局]選出而至日漸逼近於九月十五日投票的 最終是政府在散多的反對盤中仍能我行我素, 進去;某些廣告式的大 彔 ],因爲它們除了任

而傅先生卻超前了大約半個世紀,值得提出,位大陸著名的油畫家,只拿出三版,把莊言,等而下之。雖然馬氏說,立法局直選,卻意味著民主的供该是無花板不受監管,且看教育署不但来风小學生壓力引 有我脫離了繪畫時,检查的結果才是一團,加工而成爲一幅娘強削或簡潔的畫。更有我,是人行邪道,不能見如來。對,可見他, 幅度造型率自地抱走了 何繪畫形象都有的「睨

已經成爲抽象主義的侣徒了。 糟,反之只要我接觸繪畫時,就會有著純粹甚者,還有人用纵尾巴、爪給塔希留下狂 人物精神上的靜態與深間」特徵外,還具有親

的是:如果我們把一抱石皴」覺於放大境下,美術院校的帆導 - 在報 李瑞年、張秋誨、張松 衛老的佳作「唯一的及誠屬必然。然而在這敷年出民主政制發展 致悲劇;如樓開題而增加學校人手,反之 的諧調,自然的融洽,而且繪畫也完英地產暴動的底子,再和人類精密的思維相結''但張大千並沒有成爲性正的抽象畫家。 觀察,它那她則、變幻的錢條和墨團,與某| 纸上撲文號召中國家、左煇、辛菲等人的一張畫」,對別的畫家常迅速,民生的領成包括教育、醫療及福利發現時更標學生對學校清潔自負責任,而減 選,更桑極爲主觀的色蔥義上的「即時」特 生出來。

......,以求奇麗,而規棋最大的耍算從波音七,大千固豪氣滿愧,但他最大的優點題在於確 些波洛克的进面在外觀上是多麼相像,

畫一併展出,表現出象的不公正,但在天津看、調都未能跟上政制改革及民主意識而同上海·希拉役人衰。 要有梅爾尼柯夫的寫 彩佈置和無端切人的光點,畫家通過對形象 這段話是波路克塔希主義的藝的思想。 四七的噴氣罐中噴射出幾大筒被混合的油漆實把繪畫作爲學術問題來認真研究。他之汝當然,肌理也是塔希的亞種。 彰使畫面有一種透過 然狀態的肯是和射! ——他的浛畫是從無意識開始的,即以中這有多麼大的衝擊力,顯示出塔希和抽,有走向抽象,乃是因爲中國畫學的中庸性,還有傳統纸墨十分嚴謹的陸儼少先生,一 個,歷史是這樣寫的:胸。 意手法,不免使我迷 重同僚與中和恬淡的心 過關長大師的個展後,逃生反之有關民生的政策似乎有開倒車的 色讒而獲得的視覺效將人物形象回復爲現實 ·面上仍然的斑點作爲造型想象力的出發,象表現的強度。..

還能寫出贊頌之詞 - 比況,照理民生 準應随着民生地讚及政制開放二、以政治目的......當選——民主的號選 最終只能走向邊緣而不可逾越 - 還是由於博,會自述其創作過程爲「從小到大,從脫到

· 馬克西莫夫良不懂斥础良「不會畫』的炎,的泥界面史涅均等 - 出現目軸的教育,醫療及 活動曾使候選人可注於與其他候選人之鬥爭而 中國人發會寫世,寫意 ̧果;甚至包括係列作品中的一種普通現象,使 點。

趙無極說起,他開始作畫時並不知道在 統時期過長,有限的生命不能到達目的的盡整體。」這似乎違反了造型藝術的基本媽

黄子孫還客氣得多,我福利政策一開倒車一的現象是可以歸咎於民生 忽略了對民生事件的深度了解,導至候憑人只 能力是世界第一流的。繪畫語營「不會,完全 的標題,也只是「某種人物在本質上回自身 i這些原始形體和形體之間因相互關:世些什麽,作品是隨著畫面的進展而誕生:頭。人們在欣慕張氏國畫的深厚根基之同·理,然而他的章法,都是在變化舒展 - 疏 如果我們把李银光,劉不可以原諒,懂得而們不必計較。一 色彩的白象”肖像 在當代肼空中的原生 係而產生造型節費,促使主觀意識的萌生的。而且他的畫琤也常由太大代勞,後來便時,應該反思:這段路過於迂回曲折,以至,聚,常出於不意,有他具體作畫時,眞尼 海粟、林風眠、關長、仗勢欺人,故意抬高自

政治化的做法。薄種做法在當立法局直選 爭取選票而介入事件而本身未必對事件能做情 | 性質被色彩所界定而望族。當然,不能認爲盟 於是主客觀雙方交叉成長,推動這抽象形楹 做威地取消了。所謂「中國空間」和「沸騰留給創造的時間太短了,這也許是歷史的进 一筆才下,筆筆生發,左顧右盼,意從中

已,就是品質問題。我下氣和地談論過些喜劇人 天霖、吳大羽、年齡

·今天,我們可以心「備戰」過程上至爲明顯。

投入,有些情況可能與其一些码人信念忻道而 去了它的經典意義......造任何形象都可以採取 。 過渡到較複雜的型。...... 的西方的光「無非是他主觀上的意念,即技

,所謂民生政治化就是候選人利用一般市民聽,這些問題都會引致候選人之個人理想及現 來,自然鋪述成章,初之所謂「意在華先一

非外國美驚史家,只有 式的盛世軼聞,歷史翻、生活上有切脚之痛感受的事件作有利一隐形象實的極端矛盾,最终足筒行難以一致。例如一 爲序的代表作放在歐 所有這些,都使人感到這種方式,任何的道 她的畫的確有許多原來 斯造型都能貼切地表達

也。這和我們游說的自動繪畫,也是頗爲一

時間才能作結論。我對過了一頁,我們已經付的宣傳;首先提高知名度,製造巠民請命的英 些搡榜代表民主派的候选人,在很多市民要求 洲、美洲同輩畫家中比 不屬於繪畫的因素,但一種個性的「視覺人

「比,未必恶色。握蘇聯文藝並無偏見,不出了巨大的代價,時代雄形象,繼而爭取市民支持投票,達到退入立 恢復死刑下仍堅持質廢除死劇,又例如有些民 她又明確地在非藝術的湖」。只是因爲她塑造

以塔希主義爲麻,抽象表現派爲格 油畫技巧的速度、瞬然僅喜愛俄羅斯文學、烏龍進了4

法五行政耕的政治目的。本來民生政治化本身 主黨派已半公開地指出它們不能容許不同政黨 邊緣恰如其分地止住了的是一種青年爾像,她

的新的造型法則,使畫面的表現力達到更加

愛一靜 [連載三十一) 比自郎世寧而後二百多克蘭文學

並無不 步,以初始的真號捧起 們與這個社會變化舘奏

猛烈、有動感,以及京於變幻的偶發性效 年來,學習中國畫的西的頓河」,對赫瑪托娃 果·刷新了人們的視覺感受,强有優越性 從中人物的可信度,有和生活風儀的關聯使她 控制地使作品以自身的們在作品中給人氣息上

的產惩力量。而其更深一層的本質, 完整性肯定了「危險的真實感。在她的所有

展了畫面內在的拷成和節奏感,作爲造型藝 「的」新穎性。

作品中,這種現實觀展

術,首先應基於各種形、骶、色、錢之組合 除了人物社會身份 示得並不均倆,在一些

的旋律,追潑她形象的音符,塔希旣以原始 創造較早的歪家是傅抱石。曾有人認爲的造型要常的相互關係出發,自始至終足以 特徵之外,人物形象在 作品中,她爲了表現較 坐像中,包括在其它H 禧厚的人物心理情緒, 象繪畫的造型是作品的内省,沉思些至亞織的 | 基本要素,也能發現神情估了較大比重而使 畫家的人生體驗或對人作品在惹味上流於一 的生存價值的思考。如一般。但在另一些作品中 果說當代美術語言正在「即時形象」的特點則 從作品的表層媒介向烈 十分明確,這類形象消 | 郡區域深入的話,那解了人物的「深刻」 感”作爲語言傳達的人 散和作為「類存在物】 物造型也就自然地成爲的拙安內涵,在它們自 觀念外遠的文本,建立足的存在狀態中,但現 -

分形式化的人物造型了現實秩序與情感傾向 樣式是家首先的追的重合與統 求。顯而易見,她筆下 如前所說,描成她 的人物形象具有反撥以的畫作中明朗,消晰 花肖像人物涵義的特 快等「當代感」的原

|創造的過程便是經過意識和無意 識,感覺和理智,主體和客觀之間無數次的, 交錄,互相培植:反復滋生,即是所謂「不 拍反復修改,摧毀形象」等等。

!—主觀蔗融逐步清晰,理性更趨上 昇,但它仍至潛在,因爲繪畫造被它自己的 規律產生生命的,所以人們用「自動主義」 來形容它。 ...

一幅畫的誕生多麼像一個人的誕生啊

唯陳言之務去

姜德溥

——其關鍵仍在於「我」。「進入」 是抽象表現主義的決定性原則,而造型的方 法是脚铠主、客餓的二淵,到最後使「我」巧的表現力、色調、層次、肌理,全是於偶 和繪畫完全獻上等號。

:: ·然和潛意識中發展起來的。在中國畫家中,他的技法不夠典範,是很野派的。董其昌,造型音樂爲主綫的,「繪畫有自己的生命

·塔希-TACHE :原義爲法文「污點」,故運用塔希原理最成功的例子當然要推張大千,說:「凡大家神品,必於皴法有奇。」她 我試讓這種生命出現。」這種創作方芝 有譯作「污點主義」、自動主義、無形藝術的潑彩了,張大千是十足傳統的畫家,他無,被認爲是水墨畫的基本原案,歷史上的南北,最大的特徵就是:「由內而外」——分如產 疑录這方面的高手,在國際新思潮的包圍和,紛爭,此候高下師與之密切相聯。但研究發,生一個人的生命,當他在母胎中,並非完整 ,甚或塗鴉藝術,當以塔希主義音罩谮好。據 說志·文西已發現油上的花秋能啟發人们想激烈隱爭中,在當時「殿、潑、甩,個」的現想做最突出之威正在於他那初似狂亂的筆、成人的縮小,只是一團渾沁的靈肉造。而後 -象力的發揮,這和中國古歪論所說的一殿堂表現狂潮盛行之時,他當然會惦到這與我國法有一種放縱的暴發力 - 所謂一推石號」運經歷「十月懷胎」,才逐漸長出軀體四肢 - 用錄,强勁飛旋,能使整個畫面都活躍起鯢面五官,以至人的身體上極其精密超微的 影」如出一轍,唐王怡创潑墨之法,或抑:古法爾合,於是祂滚玉荷花的大歪觸演化 或淡或濃 - 隨其形狀,爲雲如水。而大潑墨山水,又器之創造了大梁彩,終於脫染,使人覺得「正宗」的畫法,拘謹而言,經絡,還有氣質性格等等。他是按照生命的 或摘: 後米南宫的雲山巠戲,於此更有所發展。只穎而出,可謂蔗北苑以来我國山水畫的最大白。他把過去畫家用於一樹一石或某個局部力量而生長的,即使是母親,也無法規定其 是現代繪很更純粹和強化了;有時還常加以媒萃·因了畫面抽]結構的加强,終於風齬 的勢頭,擴大到整體的決定全局的表現,聯 模樣,以至連生男生女都不可控製............ - 常常在西方世界。大千先生晚年,並大幅已感燧力, 但到作爲油畫家的趙無極的畫法趙也把我 效果性的宣傳和修飾,比如馬蒂厄 - 表演作畫。他在日:不支,他只能坐在安樂椅上,用拼过指揮 靡史相傳,書畫中的「飛白」這種過去僅· 如何將受到母親遺傳的影響,是她生命的自 大庭廣眾之前快速报翀

但是母親總是孕育者,未來的嬰兒無論 生或助手向鋪在地上的宣紙傾潑色墨,這也一在一筆一劃中運用的技巧,擴大而爲整體畫 然延墳。人各有生命面日,於畫亦然,這樣 本畫「博多之戰」時,披上古代大和武士的 裝束,以華爲戈矛,甚至以金妓,當然·昨是塔希主義的一個有趣鏡頭。人常以爲面的形象,他在巨大的畫布上縱橫沸,辨,才能做到「唯陳言之務去一———還是獨立的。 而現實質 張、趙二人是不相閣的 - 其實他們不但是运 如飛動。而「傳老作畫,無艷不下筆。」他人格的象徵。一幅畫的誕生多麼像一個人的 這些都是爲了增强氣絕的魅力, 仍不脫於塔希主義和抽象表現的。伊夫一年之父,在藝上也互有啟迪。六十年代,足習慣於在酒意識中開始創作的,隨著浯醒 誕生呀!

街夫霖一九五五年世人體

用送樣

策略的.

人化能

民主政治化——九一立局選舉

令人憂心的一個情況

·終,最終亦當能改善民生。但就近重ł6年政府;直接或間接的把對手被整成非民主人士]·龙 能在極少阻撓的情況下推出的有關目前教育、 ̇在拍他人帽子!這種過於集中在政治得失血 醫墩及福利服務的政策看來-政治家淵是政治,上的做法到【來令到原来一起以民主,而

·家-詆是在事件熾熱時說些空話,事後跟進就曾現下政府的知識份子門分战,助長了香港放 「未見徹底。這種只當前政治目的的做法不但一府在民生決策上的我行我素。 推動不了民生改扰,而且阻扰—香港邁向先進 自己的攝心在於這種情况持續下去,即

社苕而應有的民「低生活保阱」的發展。“使是民主日後掌计行政立法大權,找到時 .原因有二:

已想受上塗旎。那就徒其民的空殼“市民就是

一、侯選人在針對某事件發音或有所行動一找兩餐開口,進行醫療保險,供款養老及支计 時,其實有闢作民都會寄望候選人真正他替其子女教育等等已難透氣,何來龍蝦亭用民生白 出頑争版公允。例如小學生跳楼及高空球物而由?

與命的苦主等,早間都有些個人或邀證代表市一 民主先由民生產生基礎,對民生有了基 民質詢政政府目前在致策上的漏洞及要求作出,保障民權始能培養,有了民權嫽能確立班好啵 改善。然而當有其他更有新聞價值或可爭更:菅政府的制度。至此民主就能慢性娌的存在 多選民的事件發生時,有關候選人都立即作出一生之中,若是反其道而行,民主只不過是當權 回應,粒而轉移目標,原來針對的項目改革 靬互川带權另一種工具而已!城市理工用 又不了了之了!這樣一來候選人是助了政府-社會科學系講師陳章明 11 A 422) 性,令有關市民在感受最熱時降温 - 拆除了

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