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酒、行塘的店變時,更覺得畫崩引力事從心

日五廿月四年未辛眉

五期星 日七月六(一九九一)年十八國民華中

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(27)息訊岸兩·刊週術藝 日五廿四年未辛夏

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·馬路在德國那題 東西有血腥味,有人說很虚的光窺 - 空氣,影自憐的酸味,這是他股化。每一筆刻劃的,佔地浴成一個純淨的合 年,正是彩表現主義活他的人體具有力證,讓鍋也用得多,畫得財的可貴之處,當然,也都是火服 - 而通過它料 弦,巴比松的盧梭那幅 躍

度。虚的效果也是從這不能僅僅算作是手法 述出來的 - 是入 - 是裡「諾曼底的漁村」种 時期。一九八四年底那才是「人」,才正是 他回來看到國內的作中國人所缺乏的,就这些犁筆觸裡面出來的,吧,思路比較開闊的 面的止向之軀,王沂來特別讓我體會到這一 |蘇興的東西也是直樣。人,有時候由意和猶豫 說,老漢的後背和腰,點,而加索則又啟示 品,反覺得「看不懂」 隧道樣。 了,雖然所有情節、有:吞了他去年以来的值累的層次多了,一個反而也多些,更難求得得特別好。: 他說著另外一種幃法,同樣 達到高度的整體盛,不 | 主題 - 角色在扮演擔該作品,我感到他正在L 花瓣尖面看上去有來自己內心的平衡,要席 美的是那個模特。 他速是嫌這件衣服再是遗弱各個茗 - 壓 事,故事敦海着道理。 扎實實地改模自己。以西,下面也吞得出來,上定一個决心,形成一個 說什麼?作者內心究竞世完放在那兒了,現在結合成一種張力。不能閉上眼睛就干,倒可能 水洇過來的效果畫好,它們降低對比度,使它 是輕便的路,因爲是机 是洇過米·不是透,更們色彩上歸入中性的 想傳達什麼?大是发 一張小d也得進一鍳太忽。」 面功夫做得多,內心卻期。然看,總想再逛逃,他仍然討麼「造過了內心的複雜的困不足浸泡。人的肉烺視色調,使它們股服貼 去,再往裡走,要把作」,可是他已經開始脫,他並沒這必複雜,光、雖然感知對象僅雀貼,「夾起尾巴」聽命 怡畤他想詿尠個區林一個匭面考慮得愈來愈「做進去」了, 或者用他的話說「不特是光信號,但是通過它於指挥,股從於秩序, 丁幾個椅子蓀社,每更多,更全面些。從他也不大說什麼「反卷殊」,因而,既不需要們可以在十分細微的燭 而是該蕥體感建立在另 個都是歪的,但又彼此的畫當中也能覺穿出,來作了逆反,常常假深沉來騙別人,也不次上與那麽豐富的生活一種基礎,格局上,它 卡達了,怡成一個結馬路邊攤比過去是染一不導致進步。把清形邯用傘假痛快來彀蔽自 逹驗 - 與人,畢血汗建以各個局部的强度、諸 構:一個平衡。機器人心了。我喜歡他说的那歸納為直綫,固然是底己。看其近作,我覺得立起動人的聯繫,協坦因素自身的-

分活在隔 打拳,使教文人爭風些怪烏,那些花和天 得痛快 - 劈得下體,而 他作畫時運筆慢下來煙的功能,可以在任何基礎。為衛性。造形的 吃酯⋯⋯這批琥•馬路空,承載着千鈎重|卷曲折中顯現的方向感,內心的矛盾也更设性項上超過人的硯覺, 力度,色彩的强烈,作 【就是想「反着來」,反自。每一书顏色都便是活更加耐人尋味。一半了一些了,耐看的東西 但全能冠軍系人的對一篇局部不準是可怕的礫 粹那種害面功夫,及善被一種力量擠壓着 - 跟 方於圓」和「方勿更多了。在用讓之外,眼,光憑這一條,照相、而是對新的整性,

IEEE 優,作者自己到底要,而他畫畫有一個半天过中的還要破一般,該個需更難一些。澡,更新了一些。他想吧,當它們,純化它們,他

执狂的中獨孤

擴班增聘下列

在现县科主任

骸-僅用了三個多課時色 }可維老在母上要油

的時間·海面已基本就'证 · 非常熟練,白天,

之,甚至迴避他的目 此評時汶有顧忌- 學術 光。有一回惜老師病氣氛很" 新老俪親自来 衛先生關懷中小学

「睦赴大學與藝伇年,他建議北京市教育 近,當是上粉課時來說 進修班,從教學需要出 說,真正講一講,必發,提高大家的認識和 出一张是很難得的。而極游水店-爲時二月, 給每個同學系體改畫就有利於教學改革的推 更為難得。可衝老自從一行。 選任代課任務,不但天 南老齬關心學生身 |天來,每次料来很早,心健康的小故事多到不 我們吃早飯時,衛老已可憐記, 「朱鸿林•你為什

【學畫前尋找不足。我們毡捂着胸 才發現過位大教授平易

近人,和海可觀,講話·疼?」

上一塊被店宰的訊號。一 要掃台,要把無敵「我性是比較偏重造形 有意,它顯得格外精的網綜合成一個整而不是色彩、形和色很 戲,這種情緻不僅在於一體,一個有機的整體,難達到高度」,不得 天 萬,施本藥與健萬點形細節的對離,成人要把果下看到的,與自不脫掉一些,我更多的 徵收的起止,明峤轉折的已長期生活所體驗到的是靠具體的老的對比來 微妙,尤其在衣服 综合成一個整燈,整體說話•」回憶起 是的,而遮着的那個後肯和之重要,並下在於一的裡歷,他說,老師張: 杜· 腰。渭個看不見的影蹤 面上的「妊肟」,或調色彩的整體佈局處道·

「设计游术去因務

不忘他的踞酒也裱火病!」 好熱,走洲、遇就不

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稿,與其說是起 如說一開始就

戴士和 ·那種過份的造作,反着 燃面潁與地伸展開來。 個」並不是對立的。作可以開發的表現力資源 機也取代不了寫生。寫更加響亮的合弦的啟 他們,正在告別自己的青年時代,步入中年。十年前的蒙蒙春雨已那種假模假式。有他想他這幾件凝重的小狂很為筆觸,中國快精講究 被他逐一地「釉員」起 我的桕班,看上去像二示。新的整體感,不再 綑化爲記憶,眼下經歷的正是人生道路上的酷暑嚴寒。在他們身後,祈 法就歴・寧可做得不很吸引我。過去他的蘆黑的新點成綫,如维想來。他自己營游,僭個「瞬間」,一個固定是把大家都「拉下 一完整。必須具有想法, 白分明,反差很大‧河沙,折叔般、屋说良等蔬習作、哪怕㳦一只毛視點的觀察精果,歡萃,拉到平均數,而 人層出不窮,帶着新的夢;在他們前邊,路標也不清晰。他們致力於繪不必過分經營,要明 幾張,仍然是強烈,卻」等,自有其魅力。有朋腕子,也不要畫區那與照相差不多,其受那是进大業「而起來」, 畫語言探索,以藝術的「自律性」「自主性」爲依據,卻在探索中一再確,不變多義,要果已經是色彩的力症。明友說,那些講究太過 個形來,而有突變,這假象。非家筆下的影響到每節不同的新鮮境 地發現其形式語言難以「自主」,傾心於古典本源結論是歷史無法複斷,不能舍恼,一進完 度被壓低到一個濃重的時,什麼砂呀,衩呀, 有個人對生活的演進行合觀察,感受的結果風格家殊化,花的 製;立足於創新卻發覺新東西難得由衷。困境連着困境。但是,歷史畢 成,直杼沟緻捕快師 灰姆子裡,被練盟,蘇星于甜腻,都是恩業义累,才通氣,賽前,既是一個過程的袜 局面也顯然抓附湯 體的綜合,寫出的時某轕整的物,然 竟是前進了,而且,在一片猶猶豫豫尋尋覓覓的呢喃聲中,會有一個肯 红、把想法畫出來就和,紫和綠色所抑制,明时代的東西。化開,與當钟,才能立源由。高,也是若干角度的立解法老辦法,各產創 完,完了就展,送回來也被一些高濃度的色彩的祖味還是源於它师的到來, 定的聲音出來說:我就是我,就站在這塊土地上。

就知在那兒,再不去想所强化。清脆的聲音鈞 心境,與人的梢神狀態,王斯東把直接寫生 候 - 總要國若対象左右而,盤式的秩序在有緣 的陉法無論怎懋注意微一說服力的。」無論成功 又在作说訢的解釋,今它。跟他國新表現主義失、下一代之以沉重的的陈係。爽利的直綫和武城老漢貨像從山 辯,比做對象的先後不紊之中,不是掉得沉

·擔王沂東說,他給 当力畫的「唯妙的色調和過度的對還是不定,語言上的深後,也會不斷有新的解|机區,馬路說,人家的交期」「過去殺說得枯澀的曲綫,在畫而西放在畫室跟幾個動作和表情,然後問嗎?. 野」,明亮薈花的豬比,效果仍舊哦!.油索從來也不可能是純形說——在跟識上,在被更有衝擊力,悲薄如煙,但於流暢,」他都可以用得好。用妤下比較、特別所可能在一個角度上 色,把大地浸入陰影。 进還得飽滿、豐厚,排式的玩弄。但肚,究竞驗中,住自己的輒「不論」 我們要温和說,「現在啊,但要了,直述也就不只是于感到真中畫出來的東西 完成它,道理正在於一個老漢對像的背景 得多?可是觀眾已經覺 實在、結實,滨畫面像脆利落而已。他的用筆 就是不一樣,就是更有此, 天地交接處,馬頭山 發出材料的特性。於 什麼樣的「形一才最裡。

得夠勤了•有人說他的一個東西一樣,哪怕是進有特色,跟色小髽生命力。老美的後背 庄、枝叉與手臂穿插褙是,試著用「多魇进有表現力的呢?他今天 落,從沉沉陰中昇法一提高冼批惑。大聲 趕,他在天,他向裙疾呼與悄聲細語可以苦 留的米一般企资色的自成泥·豪放與婉的也 米拼在近兩排剩,来路黃有價值。然而,也」 軍明·落在小姑娘夠能相反。修養還是外在 能,飄到怪臨的柳桉+ 的·融化在氣質感 安成松散的彩石·图之子才行,他說得對,

·出陳畫的投影。 個诋案的移養固然重 如果說他以前的小西,但史重要的是要进 港更多「平面性的一出自己的照質來 。 語,這批斯作裡出現的:他也意識到,在畫 「幻覺空間」就格外引İ得太緊張太複雜的同 人注目。雖然這樣講 時,仍覺作品份放不 不確切,迂際的變化更京。這對矛盾何解 多的是來自於色彩的分訣?字斟句酌之上 - 超 郜處理。同一幅縋描 有大段落的佈局配股的 槁 - 猫嘅不同的色彩布題。起手於局部,再一

·局 - 就可能達到二雄姝一環地鋪陳開來,大 緋不同的視覺效應。 扁的處理些過程的自然 而這樣一種「空間望發展,去碗機、即興地 覺」的效應,恰恰改變,解决,這只於處理整體 了畫面表現力的重心:與局部關係的游法和程 從抽象的、畫面自身下之一。他的顏色感覺 方向某種更親切的,有色彩搞 - 待色彩局部 生活就味的表現力完成再連接成篇。畫的 移,作爲·繪畫語言 - 空 過煜直接媵验一種從無 尚並不是中性的,它有 到有的快感,一種設計

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長,中西便不能作,也不能教 並蓄,高超的藝術,詩、好書。教師應當是心理 一般的畫境,枱我們造 學家和藝術家-決定著. 的享受與啟示。幾十年後代的精神面貌。衛先 後的今天,仍舊歷歷在生熱愛未來的敎師 - 就 因為他們必踣恼人的 仲有幾位學生在懷大。 南先生倡議將東尼 鋼衛先生之前,都認為 他成天反對面孔,定 樓有珠璃房頂的敎堂| 很张哦。他們正在打為敦饰的讲窄,鼓勵大一 水,一卷衛天霖也正打家去作畫·自己就在那 永-一個個捉着空瓶就毒過許多靜物。大家 躞開了。對祂敬而遠心情愉快地創作,互相一

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「小成 - 找要看你 行国人嗓子條件,非说,一来鸿林科鼻孔一 子裡財開,有許候状;二深衣智是就接而內心掉」,也不在於「消光。 他就一段的畫,

是憑感覺描繪事物·酸·盼怡挺书杂,可除 個唇,為樹卻是用一的形象,父處處都是黑白矢」的發文、色域 3.它造成的,韦德頂出以及貍的開恍 的比般放,尅一段打算,他在塑造物象的舉動「高多少,假多少,心去父母,難這樣管過他 讓費興哲於身來,由心拽下去,因為簡,雖然這些功夫也是一住力度上加一些包小牌關係。畫面上華區要有個數,本維隨·的疼痛,他擾般心貼地 但大運、地下它的起伏而皱起而展必要的。綜合的成功 - 從容地走着自己的路,或每一昨夜的色差,跑撼......」 「悲畫战是要手限 的事。他說,我還是一半。後背的形隱设在表 整體感些實隄东湛躏 一本刊在本篇一你重得的,进一窘角彩空 【黈會感受遢表達對面的衣被裡,大紋處處上一眼就可感到•那到底要什鹰」中記述了間的位置各祺氏所,以一致,癆占十肘街,予有 象 - 起碼是我們一代一直擋,也處處都旺示着就是「滙總」,一種為響力、馬路、王沂史 移的關合時而用医,下想看一张悬Ł吧? 的某佔感受和俊材上有一係,如果不是直接的覦 練出來的純淨。謝節至站在土地上」將繼渣权,或用尚免再揭 - 菜 些個性,他並不把自己载,直接的分析股籓瓶姨很多,黑白灰層次盡州同一作者撰寫劉脸,至個別見原色, 的畫室當成像人安樂 括·那縻,翡助於任何一管设祧 - 钽都被調改好 脑本群,夏小媽、湖文 彩去調色度上种满金、指作畫要多思考!

·他的精海納尼杯外語片的間接分析歸納,了,黃在自己的位置上四位畫家的斛作妝 就上蒂尔·健色彩在菲

奇。衛老很嵝使偶包带多少之間的間 顏璇守弱,改起來費勁

·兒!以後不許這樣。 |不大有那截孤带自賞梅然,也難免於概念印|互不相摸,各個聲部合

闵老的這些教導丶天霖的兩眼凝視著他自 我的每幅作品都有其脸的形象爲依 世體等等,等等,非如此作品就 早年開始,我的畫面起了變化,形和色

赫我自己- 作品有了觀眾才,將是事南韓想的,凡是在海此過程中浮現的

熱汜明出姚保诺的 心靈的補償 曹力

時用側筓,從此以後分消湞慮和一 逐漸走到一起,形象開始有立體怒,光影又進一不完亞·

從永遠是第一匜一打造身邊生活中的形象,通常是怒個比㦕形象用中許 入了说到,並加恸了空間,近視的效果,培人 有審英 - 才有價值 ·

'的聚台和改造,在隈畫的過程中我發現了一種通過上常用的指腕加來,時常到千字樓商老在青,從此以後,只要 找從小就喜勦默默地想,送是沉入內心和一的印象不再是胜能的,位出快遞堅實很多,而一般。 空與實的轉換;石案的,因陽在藝術一方法,它形象更加具體同時又更原生動,更以歷、、瓶、摔、梁宿舍去玩,看看他畫的是鬍子船位,右就不 一樣),這尼語台語法與完成一次實現的, 自己對話。長大後成爲一樓很深蒂固的原型。一些想追求的時空交逝、水光泡他的感覺並未失

程學的美,一種活生:加堅實有力。過是筆誤的多所在燃和钝條的穿面狀,过 也許就是這種天生的手術,促成我現在的恩經原,它是靠我所謂的復-視覺空間的寺理獲得上最终反映出

的往力,也是特殊的情動,還後熱感力是很難一方鵡。估息從各方面吸收後,因爲不與別人交流的,而教信息磨,但當的也就更大了),生非人工的美,當程度作為對應是堅固而有朝·馬很自然地在費幾中造成透明的空間感,脊無遺倧定,一朵花僅用版時姻當這些生,故业 起當年那個對話的場 性的,是艱苦的自由是常畫的過程中临沂一的筆觸所形成的丧面起伏與沉穩的色裡相配合在生動地表現上官的我還臣藏了一述:人 射,但臉未心迷: 產生了與金勵和崴石接近的有質惑,雙爾同步擊命力。衛89號分利用們常說重十不斂色, { 連載二十六) 去組他情景生活,也可也是危險的,所謂「綆流,還曾沉淀了,最後潴聚成一煙喉想式的状,這兩種手段日的是一樣的,效果卻有不惮,一

思維才發終生成的。 繪畫的過程實際上是一種思維博宓體還留下了運動的泵体,形成了很糙性的其有穿一芪色的統譓做到第问卷,即而燈下信不在微 以用它去佈置一場夢玩」也正在這裡,但要:

伐去年的兩幅創作、形象很清晰、花費

·送個認識到,藝術創作就是把這種識 獎。隹行識地椅空間妇 有能力熊裒這過界 他在牠,他想使』的沉淀物、活瞑想,變成一植物頁,將魔魂 但並沒有完全擺脫平面排列的傾向,有中國京·用莊型、色彩和經作進行思維的過程,造型要自述性的空間。實體的臣民和字的的出行世面 钽 - 他希望畫面上的税

深處的激蕩、迷惑、幻想通過藝術這基門澳进一侧的那種程式化和劳的性特色。另外的幾幅,一術對棒的詞滙在曾无過程中不断地班應義上至下中和每個形象理器鱵了背過心態的兩極,世間

景空囧能與他的心理空 張畫的容量更大,更有一來,這計於熱。藝衛威及我的內心世界與外國:機動圓的處理上頭的嚴開多·找把融物·做一各樣的可能性而被連接起來,形成了實氣流會。是法的流動機及神的實體,它們共同組 仍舊是曹力卖的在消失,獲聽說地開始世界交流的媒介,前人的各種經驗,生活的種寨、人物、動物有機地禧台在一起,把莖接放一自身猛插的「造句」和「文就 種吸律,大眾能力的爛根等等,往往會成爲思在中法前面,又把少外放在近景前荫,立證班,真實感和生命力。相比之下,理性設計的畫面」 視的繪畫過程快可以形成得更加明確,它們的. 「細密畫」。他喜歡嚴 納位於惡夢的利器,少精神的負擔和東西手帕的能素,人活著經常外出陰氣海游豐至收我會用的一異體結合手 镤顯得簡單和枯燥,因北,我不固執地堅持白一些混越明確,分離的力飛就越大,中間環菰的 夏一綠的安州•燃的幻的牧歌化為花然的恐 性格如此,越建越「憫。在故澤,他見到,覺得累,只有在熱爾中能享愛最大限度的日一去,就是把各不相卡的物摄煞有介事地長在一 已最初的構思和形蘭,放任他由其在繪畫的档 姬拉就更有力度,畫面就更緊張,這一路的 上,他極當捕手,已為中度反名的路標,一度破舊立新。武进徒牢牢地吸引我的原因,此空中飛舞的黑桃梅花形象意喻幸運和倒霉 變化,但視雙樓滿,產當彩衝動,靜種车衡的融

由·生活教人衛堤囂走,而藝憫姆希望你勇於 個 肫際

但其骑繪手法箭不捨得墙一再出現在能F3 玩說藝街乃是人的心衷的他群,

游蕩的精靈

一、發展·係,因此,在繪畫上是完全成立的,也是因 杼時 橘與日常袒说感受的不同,才形成了獨特的感 湖面的影象是內心的映像的投射,既反映

·最裙的·丁性質的存在,又反映了諸榊的存在,物質的 地・一個局路一個i酹足,遠方山河的 我想用複合的變空間或運出巨大的精神空,正正的 姊,一下一淵地把痍道 舊,必孩的點接卻是厨 曲,所以畫面精选压柩時空的演浬,用這種視 修造感覺,馬的緊毛和尾巴還是我說的那種版 ̈想而放著塗抹,然後花很長時間靜靜地推會,住在是堅實的,可額莫的,精神的存在就融合 作展,作到每個細铧 ̧出的關 強去,他穿著古代器顯,希蘊與伯情,是他愛空間的和哉,如出一偶耨他做的就坐疗套,一但效果,誇張成整個姊转的眼睛強調了驚奇,極進階權沒有影象的畫布,傳預料下五後傳」在畫幅的形象之中,誔面的形象不光是畫面的 劉度的殺佛,喜帖積上作品中的兩蔣東要归“金惡、思惟、安徽、谮良、杜誠、美好罕斯、感,些是為了強調止的狂顯「2奇」。這對後,黑教卫滤上,盡管存心要花費很多時間,但終三士恤,包括堂设、榄境伍前後傑斯,哪些平時 盛。他說亞種越來也許,裴·但是,這我看來,這些人類的極厚度車的情盛,生這種行中共,面向中遠是一座殘牆,他大師怨氣時尚的處,會有-個時刻突然地如简觸動禨襻股也勾起得,看來空無一物僅存跟實存在的空間,空府得難 鳴,尚宗建造縠州模式、N們曾被失憚,一個,喚起想的歷史修或回愆。空中飛達的一個玩的一拨映象反照在此而士。這種難以解,以描述的地方 - 它們同樣星具體的,具有物質 在升式·华品只是他生命的自然亞物,他臼帆、竹灣雅、瓜甜,田野等形象的安排,紅一把內心深處潛藏的東西用造型的设言公諸於代,真空点尉難見,卻時就作用幹我們人類和世界 有人說與現在的西作在雲長沒到梅六年上該商行說服力的宅邸到这些,這種作品,隨其軌跡與其配合,積極地想象一個在空間,任何引点事物一樣高實可信,西至滿活力,

木雕、隔塑,縫裡面有子女作品作画的主要方 梨樹上的精长。母要的星一樣 一種「操作的决邊」,他面,這是他的成功之 他把提當作些器物來 吃·引人人游上班,也 制造句正宇版站出

課題,等待他作出獨 以前他的每張畫部的和令人信服的向著, 是一邊完成,皆(百嘿常年他畢業時曾說:

一種時空交熊·挄堂他的效非,但由於超商椭

梅市業不路交界反应,正捒市使一幅不大的作‘在畫商中它們午四点游巧的休案,任何質體 慕晋港版六朝玉斯甚至更長的時間古北京一部又都是可穿透的·時刻進行重衰做出更新的 馬路

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