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報日僑華

( 25 )育教 刊週術藝 日六廿二年未辛曆夏

三期星,日十月四(一九九一年十八國民華中

.不同的文化分層和藝術的角色分化

時代與藝術的構架

蔬

週

十多年前,滾石樂隊成員 的回憶,

化交 英廳 日:

高粱、再自殺身廁。 薛,忿怒之下,終將丈夫,會留 渴發丁丈夫與另一幅人的姦.. 是那男同 現了幾甘铧锦宸的情信,遂·姐果我 婦人·無意中在丈夫的扯刷域 燒毀怙術 任說說寫情僻之禍;台灣有個去,我會, 女,有誰沒有寫過情龠?這裡,會後果?如果我是台灣那丈

「雕蟲雜記

妠跺點徼纒 一絲希望:「我們可以上炸,足不出户

·费意氣用事,你得冷靜點呀!」一上} 白!」家傑把正要衝出去的她一臂握住。「不 冷眼睛冒火,咬着牙着-「我要跟他講明 往外面晰了,子揚還在等車。有點發野的 家傑空泛應道:「可以,當然可以。」他

期三三一第 工王編主

她能夠暫時坐於我就滿足了。 候! 缺點也不會去理會,紙要 少,但是當你歡喜一個人的時 質Y女士在性格上的缺點不

在爱情上是社杈得才救者;过 會把我的注意力吸引過去·樓 上的,所以,Y女出的出現, 言之,忠貞不二的品質評不

|中必送

反要把我們的命運,梨在女兒 她一輩子陷人煩惱!如今她 她選錯了我,令她多年苦, 使糌也樂意鉛到短。一一八 物:一旦確認這樣是對的,即 哋路身上,可見人是非理性動

但藝帝自身覺醒回歸的 成爲先行者,在海術格 夏 一深沉溵大,人的衝歡向,也會出現,並同時改變藝術和流行多變的簡 成為它的新的神聖物, 福味道它在時代的變遷分爲眾醶的前衛藝術· 它的克我理解僅限於特不衹是意味着藝術有二街」,是廣義的中國現,你

·辛

這樣一來,藝術就擺脫義上緒建、藝術作爲的文化價值取向。恩里 某回到他自身乏術,是想發生。而思是在他家的風格举法雄团多

安裤和迷侣裤播手段,著、傳遞著,它同時應位和認識的。 冠即是大的內心本身的中與其他許多東西一起構成配合藝術主流的大一 去 - 才不至於抖落那如光姐影不可捉摸的

趨勢始終未停,這種衛水里·[藝底是歷史的文化分底和社商 的回烯,而尼人通過藝造的保存,藝術作為將不同的社會功能,藝術 光美」好秫粨造型元素 揹眞理在作品中的剖 不同的角色分化,現 姝一下坠的單地向「形的,並且作為歷史的舊求,中國現代藝術出現 定和圍的限制,使大道 種外在团義上的歷史,代的既存藝術,它可以過、鍍上丁綠的顏色。幾手連你的袖子上也會沾上 人沉潛於自己的胸野娘、建基和開體三重越樣,但仍然存在著不同||首大時皆非的氧,

「異化露一種畸形的造神j成爲歷史時代的追蹤是在近一世義上蕃王定 革命的號角和武器,以那麼,轉折時期的中國術的核心意識,所開現 及一文化革命」中藝術現代藝術,就不能僅僅代藝術的一現代」,正 程。盡管由於其間近代|族的精神找到藝術上合界內自我相遇」,她 革命、藝術艾一次成爲|適的表現的歷史使的,這應該成塔中因現代藝 俗的散文」轉化的過一的任務,負有爲一個民自然界和人類歷史的些 「古典的詩意」向一些的本饺內蘊和時代形象 表現給人」,傅「人在 「市民社會藝梅」、黄家都負有鑄造自己時代哲學中的其理。「把人 「菜就會藝術一向: 如果說- 每個藝術 奥理並不等同於科學和 程,中國藝術開始了從消費結構實體的轉折,的真理謬做,藝術中的 桁向人的白身回歸的产列藝市觀念和藝術生產性的倫理認融和概念性 從而開始了近代中國藝 活動方式、制度等一系相遇,不是一般的,理

·性的客颞化初步呈現、術的價值到藝術的生祥 術語和藝術結構中的 到了藝術家精神的個體功能、藝術的定義和移和崮我相遇的特定的藝 漫主義藝術中,我們治家的地位,藝術的社會自我梅遇·一當然,這 在除、揚州八怪的浪向的轉折,也是從藝術界和人類歷史的世界內 微。嚴是自明清以來,它不僅是整體的拍种方 然理想,而是人在自然 里具有鮮明的工具態藝術的重大歷史轉折、衛的任務不再是表自 道」的皈依,藝術在过歴程要烘步:这是中國能變爲自律的現象。鎘 天」、 「自然」、「 抱种自由,街有艱難的」。」「從這裏藝術才 此遊一實質是人對一的藝術創作自由和藝術 們「把人发現給人 「天人蠢人」、「文以的困難任務,距離此正藝術的本質自在地於它 識的完善和因應),濟自由和改善生存環境 如黑格爾的-一切 的發展,往往成爲無以後,又而臨著爭取裡發,伽達默爾說:「正 自由!藝術形式和語言,在獲得了政治自由一人道主義的基礎出 治、宗教、自然内容的初新聞效應和衝擊力 理性社會性),從這

·不回的藝術形式表遠政經濟的發展,它失去了而且是實質上是它的倫 藝術家的自由,是運用 世界性社會開放和商品的真理不只是自然性, 敦、自然的內在原則· 促亂和暧昧。並且由於伽这默爾那里,極海中 證性從屬於政治、宗朗,這種藝術也呈現出科技神現象的追求。花 一切固定的、使內容和建本質上是歷史的。舞所說的「中國現代藝,面無煙桥往事,那麼無論什麼煩惱,悲哀也油洗不了,禱的手指, 應薄薄的輕紗樣的翠綠,你得躡手蹑脚地.

殷雙喜 摸的荒涼,它也不冷液掩埋在蹉器之中的闌程...... 輕鬆的心情,因爲凡是必繞著你的一切都设

·它也是繼的顏色,接的難色,暢抑的戲色。 商對轉折時期不同

淮他夠數得清酸有多少情做初席的少女花綠留下編織,顏色:不幸的是後來染上了別的東西

現了藝術與政治,藝術想與現實的衝突,它有一種「純藝術」的追托邦,它仍然保存着現的物質利益慾望。但果,將其不斷地轉換到的痛苦等,已成爲一種| 它装駐音些人的劝被,詩人的烯傲,它鏖逐著龍泓沙情,少女的初戀,將士的陣.........

五代北宋山水,分別號一種欣離混沌的未來理科。如果說流種追求是虚幻的想象和浪漫的片 在他美欣赏中超越直接接受前衒亞術的探索成 誼,失戀的悲傷、坐牢 述藝術中,藝術家的主一期的現實複雜而又不明 衛的本性就是揭示人性個方面對人進行批判性可中,壓抑了對社窗真 倫勃朗、貝多芬等代表 式化的接受中一義氣、大工業的匯 激烈競爭,無暇從形而上學的角度一興市場經管, 物畫、敦煌宗教藝術、未來審視現在,反映舘代,某一社會集體的功質,盡管它有可能產生和自然的美好,使人們能。往它常常题悯地 中所普遍泡染的愛、友比、通俗 實用功利色彩。唐代人時代前朝,它力风站在功利,而不是某一時的實驗的、冒險的性反抗一,突出语了人其不可代替的社會功 生存致義,象流行歌曲一能否 言,都顯示出了烈的義一美術,作文化的價值 - 本源意義的人的精神渴望,具有超前「混和这话一不是兩戰和保持社會的寧靜)都有的自覺意識。對於人的一應

·度協調和同一,在上與現實性,因爲種折時藝術本質性的追求,蔟來開放的活力。它從三 也會在對古典文化的部 如果說-米開朗基羅、和渲雅。個人在這积模{遭现代性人類精神在時:現實的生存使人們一隊伍與幟制,莫们管理 與宗教、藝術與自然的 極強的功利性,社會性求,那麽是真正符合 存社會從文化角度向太足,過分沉祗於其中,自己的傳統實體之中。商洩的,概念化的呻吟果特短皙性恩,力集中於經濟和利猃術與社會的需要、藝術 道」的個體人格修荽而仍是一種「批判現貨| 這正是藝術對於人類的「化」代表了人類對未來現象的一種「爸默」的「平盘人們的靈魂騷動,自身的「非眞質」狀態種非真實性的實體文化低谷」,這種極有托方的退和裂片? 露,將是就「脊以觀表現。新潮美術本質上 追求是一種功利,那麼需求中,這塊一猜徒文·嘅中狂態的、不人道的的文脈,在審美愉悅中一眞正喚醒人對其內在的能。這是人的存越的隔流很快冷却,逃時代轉變,並作出 倘若你有興致,黃昏時分獨自在原野上環製,,邪的顏色,你就得保護它,你就得時時刻剣提防哪間,如 傷上那些將

偏一的社會道德要求而年美術新朝中得到鮮明 類存在狀毙的照明)的性。在多樣的人類文化主義的內涵,它是對現守意義(維系社會文明個性自由,它們並沒有 對自我的具正理解的可一時的現代藝術實的對象成是否意識到這一 將就「-成改化,助人主義繪斯為發端,在宵在藝術中對於理一人胆的銳氰和拓展的可能富的審美現其有人道實否定一-還是就其保 代模式一,一種虛假的 幻的情蓝之中,喪失了解、曲解和冷淡,使活 俪轉變 - 中國的藝佾数 中國古典美術,一八十年代初的批判寫方式。如果說!這種表達的慾望,察覺到維於社會生活感性的、帶進步意義(對審美的現上征是一種流行的「現發無聊。沉淪於一個迫加上社會的普過不理已經在向商品經濟體 朋友,如果你戲的愛這種莊嚴、減重、純潔、無梁的維

審美愉悅之中。這種對息·大眾藝術無證就其 個性和自由的,但實質偏僻對村也很流行】打是不氐白攝的理想,再國的藝術出版、傳播體 術欣賞中沉醉於當下的審美,更有文化氣是最「現代」的、最有娛樂中一台球、麻將在數有才薛的藝術家來說 制度的實體性變革。中 藝術世界,使人們在藝 需要,使他們的生活更物。它們表面上看起來等),人們在無爸義的一主册和辦個人畫展對多家自身和感衛生產消費 日常生活不同的美好的 滿足者大多數人的精神、英稍中均有其衍生捱刊、影視、印刷圖片 就沒有了下文,出版中,而很少注意到藝術 的文化,創造了一個與一支了時代文化的主流,影、電視、音樂、文音帶、錄像帶、消遣性 好拉了一惴一次現代话 藝術生產格局和栎架之一 面。它肯定並承繼傳統不可否認,大衆藝術代藝和廣泛的傳播,在電「文化工業產品」(錄成接些豬肋(越來越不新,基本上停留在原有 會的二重性中肯定的方 陪型的藝術家則不多。通,它們得到大量的復時慰藉。通過大規模的一座家產或靠朋友接到創作上的花樣翻 確地體現了藝術對於社但開拓型、獨創型、醫的科學技術和商業流的忍向中得到心靈的暫難,個別青年藝術家獎術界頗爲活難,但從觀 藝術與傳統的蜥梁。問改進型的藝術家,的特徵,借助於現代化種現代社會的價值觀念足,展覽鑽出更加因 革。八十年代以來,美 的大眾藝術是接通當代很多繼承型,綜合型、「操縱性」則是其內在惑的一時渲泄,在對某 猷作上是心有餘力不要關於藝術的觀念的變 每一個人在他呱呱墜地的一剎間,而的尼這種一信請委椼你的仇敵或是爲你的仇敵所轄照、你看近越

聚方式的變革。 主祁緩慢地、被動地前過就扔)是其主要的外下,人們交出自己的自「案藝術」都給人一術的發展,不僅需氨藝 而不斷進行人類的視知 是隨著大眾藝術的時代性」、「可拋性」一用文化異化,在它的影響術」,乃至社想不做的地。因此,中國現代藝 觀看方式進行衡擊,從游泳,大部分的藝術家「流行性」、「娛樂號-是人與自身的一種運用現成的「簪藝可能進入藝術實驗 判,對他統知覺心理和 夠在傳統的海洋中自出,民眾的日常生活之中,擠壓之下城初的本能呼衛」、「包扎藝衛] 第一凤;三是知覺性的批醫治,除了少數大師能藝術正日益渗透到中國天,是人在這種怪入和痕 - 無線是「行爲藝材料,技術、工具新的 構成社會文化主流行着。大眾藝術產生著一在特點,而商業性, 由和獨立思考,換取愔種捉襟見肘的貧困惑。 術觀念的變革,而且能 宋來人類生存環境與質 多傳統規則和想念之中,一部分。商業性的通俗 桉威思維的基魂役 了深深的農業社會的印 馬奔馳的勇氣,新的 王一是生態學的批判,關注的,藝術家被抛入傳統案、迪尚也成爲西方公 解釋。它是現代社會中色彩的現代藝術則處境 儕基礎,爲現代藝術的 一人對自然的生態平衡及的藝術世界之中,在諸帝所熟悉的文化傳統的器文明、商業競爭和被難,在許多地方络下 實驗提供有恃無恐的。 神生活的女化影響:1,本質上是指向過去 典藝術」,甚至連畢加種對人生和生活的淺薄狀),而最具前衛藝術 才能尋求一種堅實的經 社會構成及其對人的柿 經典藝術的推崇與熠 已成佛大衆消費的「經的清醒認識,滿足於二美需求釋次不断的現 断相互適應中,藝術家 會性的批判,關注人的大藝術對傳統藝衡、藝術、那麽今天· 等) 推開了對個證存在多,國民教育水平和響現,祇有在與社會的不 |的表現和再視:一是社』實狀況的反思和警覺。許他們那個時代的前商復仇-愛情與性:金舖|適應我們國家人口衆「純查家」的面目出 體所需要的 是人 那改命的創口是什麽顔色。血是語言

粉油地 芬騰的詩人和天性的孫子,才敢往购至低聲的反的中 我愛紅色,它是血液的顏色、是復仇的顏色。不 能做出任何一繫門的心振,與是這從

·持人和孩子眼里·日出日落是一樣美麗。也只有 染。而人們自送着它隱去,爲了勞作後的休息,便爲

會、民衆和國家把注笸 與社音文化的發噩 的世詡為社會中純藝術的自概念,而對於衛家 律發展十分困難。常吐社會功能和價值 鐵藝精作難以爲繼,反映出圍繞藝佔內的規限

科學與哲學成果,才有 徐沉下。它映紅了蓝天的一点,设若勾引起人們的脊 這彤杠的球完成了一天的行程,便從天地的另一端徐

三宁的時候,大地就像基着了魔似的,密忽然之間呈現 的基酒,是萬物本原的回日。當第一陣來自裤岸的春: 新色,這足惮天的顏色,是希望的顏色,這是大自然 我愛綠色。它是蔟天的倒影滲入黃金之後產生的一 一直留任腳步的時候,當林堡而這庥風的一片銈彎融

,

「我愛白色

是最重要的一種,該是一樁多所可悲 假如有人匆促間忘記了它也是顏色

什麼才配享有這高貴的顏色呢,而 審視四周,純粹是白色的東西幾平沒有 它不艷麗,然而卻度典雅得

找愛紅色。

它是火焰的顔色。

舜禹風

彩色的幻覺

在詩人和孩子眼裡 日出與日落同樣的美麗

执狂的中獨孤

爲了保護幼英

母親。 曾有一位教授寫道: 一個特點是蘊藏着件

「親」使我們感到更能接 「街天霖作品中罗: ,不是博人的杜擇,束游的具體活動・被仿 查、誰都會想起自己的去世的一九四三年以 有神的氣息。見到這張 時間當在勝島武二教授 把蛋鸥比喻作做,沒有別的史料記懷

近 - 更有平凡之美而设 生先生東渡日本一次, 人,天媒的作品「母以出發之性愫。 成功的結合。作爲東方一嫣甜陇弱之板 - 俗我們 【是把英女同母親作文很之間,生生不已,絕無 名作「西斯廷聖母那 風暴的意志食中在筆觸 感+ 聯想到拉出附的腰 - 珠蕃含卷 - 有抗擊 人物都已辭世。蘇老回

前 - 除去蘇先生的回

天霖和友人蘇民

「有一年暑假,他

無一不在順示出中國民,出菇類淤臂,常感 的罚款和給製出印章,喜歌。我們曾着驕晹外 仙途 ·案下露出了究 自幼喜髪民間藝術, 被式颂性,甚至年月日 且也了解日本映友同樣 面放进了青花方瓶和職員和被探訪的人。他 一件選用了扛淡條案,上憂,以此分送給一些教 真實地描繪出了抗日戰剪紙,每幅雀有 爭時代人物的風貌。背紵,用紅紙好成幾張1. 要心忡忡的內心世界, 因寺等處買到的一些Y 太太那敦厚、穩重而又 袖物,侦是他在北平護 世的外表,艾顯示子老學。有趣的是他罹去的。 中國婦女特有的勤勞櫃 他起天碟兄的同班同 性格 - 顯示了一位背通]臺明的画田正秋先生, 背著初刻劃「母親」的二教授,和住在小口向 身正面靜坐的姿式,作探訪了他的老師勝點武 |裤脚方法,采用了大半一照片,我也陪他去一向 吸收了中國傳統世像的作品,我為拍攝了一些 一是突出的一個例子。它了各類排宝和同學們的一 剪的民族情調。如母的我回去日本參觀,我 這幅坐像的特鈷們到了他的母校,坐

膲俗藝術來勢科湧(它腐 - 藝衛家也將不再以手。.. 歷史轉折期,大眾藝術,藝術將再找自身己的時代的到來。歷史靜 熟的現代形態,在這個「商品化」的屈死"之待的目光注視著一個新了典型的意義了。译, 「從某種義上來說,中自身成爲社會所不可缺時代無可挽回地離去、|人都「分享」過的,熱|鮮明地描繪了這悃作 善於交際的藝術家, 發展平铵 - 趨向多元, 較爲穩定的消費者階|模翺中國藝術家的垫與續放射的藝罽衝擊波,已很自然地流露在畫面變,我想這也是良的然 國藝術並沒有進入到成少的。在純藝術受到而以一種不安的或是等不再是孤立的現有品,那些,他在作畫時些活動完全出於禮節, 性和一定的美功能。濟交流和文化交流,使留戀的心情體味店一個澀,迴苦是大多數才逃」 畫家时楨重而又很家。天霖兒是一位很不 下來吧!在她斷你如老塑般的表現,安史一 一切蛋白的頭师垂。老大老的面就上有的。」...

·她的淨化力 - 尼捧。深的感動的,這一切都的需要或他人對他的敬 贵的心情,也必然是自良而更多的則是由於藝

件,我也精識了不少时

一些看似尋常性

而具體作品則需要其體身和政治上的獨立自由的藝術實驗、新的藝術 確定其內在價值取向,動、更加獨立,這種人一媞革中的困惑,許多新

·主要是從理論上家將更加自由、更加流一個理論的時代,許多 上述對三種藝術的商品經濟社會中,藝術義上說,我們正在進入 許多無意義的空白隨時近利的,但却是目的 加强研究,積極參與 尤其藝術結構的可理解 須加速和這個社會的艇 正在以一種困惑的或是寧?她的表情有斷乾的手。

1的 - 現實的。在未來的藝術的憂草。從某種意 生常常有 固然是短視的、急功題,中國美術理論界應 一種異化 去思考人的精神生存,一等所談甚少。對這些問 激進藝術往往是通俗藝 但也使藝悺家面臨激烈 明晰,都有待於理論逆來順受 分析,某些貌似前衛的固然有助於創作自由,價值規範和語言範式的奮不噩身的 上的泄,而有的生存競爭。白我保在家,批評家在獨立的人 克制力, 追問,前衛藝術也店注 自律的存在,藝術家必 調性和實驗性質。我們們的安全而得不到安區歷的,是她那勞動 在東華門附近,做爲信 對於人生意義的真正的一次獲得出山 、 自拿、 浚,具有强烈的學術理 焦急,難道不乐爲了與難更能强烈反映她一生火倉先生來北平時就住 俗的流行藝衛,也具有會中「爲他的存在一冉 論家的乐库建设並行互 得我們去戴悔?她有殺誠實的品德。比其面部有天霖兄母校的老校長 衡的革命意義,某些油去自律。要想此商品社 徵是藝術家的實踐和理了我們兒女的過失而慎色,由衷地透出了那種生,以及據為先生,再 現的作品却有着前衛藝並於這一社會,從而失建,現代藝術重要的特點嚴厲,難道她不戀緣,流着而不畏風浪的面生、黑田先生,石河先 面貌出的孫將會使藝術家合格基礎上進行思考和橋特定的歷史產物。她有一號顯示了一生的勞苦,回訪。記得有安井光

先生評論說:

樸藝術的愛。 是我們民族镜挺厲了人生旅程,面常常上我去北京做佔 着重地的著一位老太太,這位母要來訪天霖尼,他也就一 市神,一瓶中有仙人業,前面坐日本畫家米華 - 住住 的傑作。室內的肯花古贅泣了。那時也有一些 「親的尙像人物是衛天無呢!這里我就不一 姬,一九四三年團爲母的小趣味實在還多着 「隨時代的前己了。天霖兄在這方面

强烈的民族感,和對民却很難得到天霖兄的同 日本友人田近憲三重餓得慣的一些方面 一族的氣派,反映了作者 渴,想買些飲料解渴, 吧,我有時總想他太克

琶 - 也算是他在生活上

,

上沾染過任何登德行[下一瓦地建築起來-張現做之中,天我也不保 永遠都是個該救有築那樣,由細微處一碑處於痛定思靠的短暫其

做,不會作,又有化應在的效果。」 後代,她有什麼不浦格,作品-

滿下濃厚實智陽教博度取北节因 来一迎接着明天的那些典型的美,誠實的花的希望 對洛動的甘美詩,為了一载地顯示出她高筒的人命全賡光烈上的站怎做 智、母費台區特设向术 臨現出了中國老婦人的,走肾,他安下一點微 然反映出歷中的民族特對象的性實。這幅作品日在心頭的邊患,追悼 現實主義的紅筆,把他處,用色也是質機的幾日,邏訪老友,容後 一個人的學說為透,必一下因為如此 - 它表達了酒,傾吐著六年來鬱 葛耳,斯受聘的伤

教育部長王世惧任,

烈的交響嗓,

出的手,是歷史的兒的線,就術了,

行古今令勇士唯一的反應還在他們手編了的時候 五

這個意意來說,黑色博侨光明。"

·米, 不論哪個國家的港都是用黑墨印成。從 死亡的沉色。沒有閑色,人類文化使無法延 我受黑色,因為我不迷信 - 不認爲它是

這種轉折期的到來,以 眞理作爲本質存在的 恒定的语要探求和特种 衡的分水嶺。在中國、活動結合到作品。英就一系列的作品中看到一種 成為現代藝術與古典輕照明的東西把它的现象言系統。我們只好一 高圯藝術家的主體性,持在非隱蔽狀進。易被 點好壞的傳統規範和語 轉向人的內心與精神,的狀態,被照明〉,保們不断超越我們垫以判

術一的規定性聽諸隨意鞋 的「假期」不同於一類博神的糍險隊,它 藝]话,一內容和完成形象的自身同一。以海酒格在道路。前衛藝術是人 俗,從政治中超越,博里不再貼在用的工,巴和一切嘅成的創造, '。藝術從宗教中用命賦予藝術,藝術在進更多的可能性去超越性。 廿「無限性的人類祜神...说虹坪、實現歷史的使前衛藝術使藝術家具有 代,都難得了蜮術想象的鬥爭,在這樣的本点 着冒犯的氣質,我們很 上,我們就永遠睡著丁 由"一句話,轉向人:在整體中被帶入非好與的判別,因爲它 「 雅,因為這個夢百我們的祖父的夢以及我們祖父的阻

他本身獲得內容,他是藝術給歷史基,並點現實的審視,批判越 未一的東西,從此藝術家在 藝術是本質上的歷史,對此涅的追求,藝術對 和主體意識的更大自百季中,使军在的東西難對這類熱率迅速北信,什麼夢都有醒的時兵 - 唯獨這個狹長得沒有蕈 日子。 因「餓。」人們陡脫了各種代的阅理概念,它是世向未來,不攤地向人類 可來以及我們祖父的祖父那樣卧在別人替我們挖好的又有幾何? 表現他的情感與處境的梅納格爾試圖重新把支,在不繖的創新探索中,一最容易操碴的夢?

·酒汁,是螟察、思考和粥。」在照恪爾之後,一生和世界的內在意義;荐,你就一定會做梦,一個綠色的夢, 現变地决定自己的人類是生已指出的義上進,它掉示人的本質存要你想嗎,你就一定能睡著,只要能睡 命運所洗出的普遍人性供變更的景象;反之,前衛藝術,體現了藝術家,不想立科從這種懶途的恐覺中跳出 樂和式的意向,業清朝自身和消逝,結歷史腿 業俗藝街。嚴肅的......‘再倘若你進財了,而你又不急於阿 文的夢交織在一起。

就必須去變整個的大地。 向人性和人的精神生而於藝術與歷史,眞理陰展向恆他妝開箱的君

伏、閱爍,在艋寂的靜夜,有一盆明亮的孀火映照粹 · 大 祖父以及祖父的相父有着更爲密切的聯系,因此我們

來-所旁邊有一塊草坪,你就坐下來! 但是在那一天到來之前,我要不顧一切照在火地,的海洛Ë昇疵而起,給早起的路人,給出海的漁入,一斯廷璧说,羅浮宮和北京故宮藏港將會成爲什麽模

我潑褐色,它足足上的陌色,和著我們祖宗的骨了的手怕,催醒你昏迷的心 - 點燃起你冷卻的熱情。 有一天我們也要剃到大地的设抱妈去,像我們的:手掌撫摩著你的心靈......,世上能和這相比美的福怡,改換門庭,請不要拒絕。」白大吃山案:「站 列,很難說得清究亞克離瑰泥土和找的,你的,他的,你凝視著孀火,爐火也業視着你,你們的思緒一遒起一水照楣代,改进9彩之後,詩境何存? 為了我終於有帶有色地活妙讯:给們一她渴就着它的恨情以粲然的光辉。黑夜的駭影,樣?論好種顏色的表情與香港 - 各以所段,表現自然 的火與焰之中,縱使是在呆蔭音,侯雅淡、最絕望的

你,注視著休、傾着你,安慰善你,聽憑它溫暖的 倒下了,它就立在這個影上朗聲地笑了。每天傍晚,與人生,把憐色也超度很有可塑性。

·每天晟,這彤紅的球從靜程的頂上,從激蕩、只有無能的畫家,沒有不美的顏色,減少一種色,西 幸规的人啊,莫爲盦圖一時的快意傾融化在撬能,蓝市光彩,愛情處理不當會兩散俱傷,一面所得! 的中,你會油然地期望着一盆炭火,好战暖你超硬 美好。哪一個滿頭估裝的人不茨基烏亮的青絲? 嚴冬,在朔風和汰雪想,在清冷的廊下,在寂寥候、就知道你對朋友慷慨,把一切色彩都被托得十分 關山笛: 「讓墨分七彩,您是世上最有商力的顏色。第二百 :不愉快的婚姻,生出缺少理想的灰色地

-惑,去規大千世界。 *黑對白說:「我羨慕您的账潔,渴望分享你的清 你能說愛穿縮衣的港先生不懂得美麽?月光如

·當我在少年時代剳扳報美術編輯的時

·把墨色化成千千萬萬個色階,用以抒發情 “... 知白守黑,墨分七彩。只有中國畫家才 七

禁忌 - 做題材到現方 界照明與地球的隱蔽的精神空開進襲,-

滿一站六里,最後一次面對天空。等到泥土的

·我愛紅色。它是朝陽和落日的顏色。

色彩足語言,用得合適美,放錯了地方擺让,

我們沒有宗教皆無衆骨錚錚-媖雪治 陶塑

·插在杯中的花束並] 連載二十二 )

「葵花向日·阿任衛大米抖微神,不

吳本

1991 中學會考預習專欄

明德出版社

MILL& DALE PRESS:

History(28)

The Causes of the First World War --- The Alliance System

Points to consider

1. Candidates should note carefully the

origins of the Alliance System.

2. its characteristics.

3. low the Dreikaiserbund troke.

4. Examine the main differences between the Triple Alliance, and the Triple Entente,

5. The significance of the 4ittances on

First World War.

A. The Origins of the Alliance System.

1. The Allfance System was carefully designed by the former German Chancellor, Bismarck.

2. He figured out the Alliance System after France was defeated by Germang in the France-Prussian War, 1870-71.

3. The original aim was to prevent

France fres taking revence on

弓amnny。

4. It was because Fringe was forced to ple. Alsace and Lorraine in 1871

Alliance System could

5. In tart, the Al Franch

really isolate

heginning.

at

the

6. According to the system, the two

reactionary powersy

Austria,joined

Russia and

y in farming

the Three Emperor's League, 1873

2. Move all, another great power, depted isolation policy which soant that'shed did not want to be involved in continental affairs.

Erance 教

nur:ticativ

isolated.

9. However, the three Irueres League could not last long because of the -in The Austro-Russian rivalry Baakaas.

10. As a result. Bismarck signed the

Dhal Alliance with Austria in 18/4. 11. Then, 1882, Italy substituton

Russia as member af Alliance.

Bismarck 12.A! Lrough

Pride Reinsurance Treaty with Russia, Ue Fruito-Russian Alliance In 1894.

13. The Franco-Russian alistance

forsed partly because of Bismarck's resignation, and partly, the foreign policy of Kaiser! 11, and partly because of the mutual need between Russia and France,

willian

was different. from

14.Although Russia the structure of

France in terms of

government. Bussia needed capital to

develop her industries.

15.Un the other hand, France needed an

ally to break her isolation.

Fance was no 16.AS

Tonder

isolated. 17.Cut of fear and suspicion, Britain her isolation policy and broke formed the Anglo-Japanese alliance when her supremacy in trade, when her supremacy in trade, military power and naval power was challenged by Germany since 1990.

18.to fact, German industry had grown

so fast that she became Britain's. chief economic rival.

19.Also. Kaiser William extended German

by constructing. economic interests by the Berlin-Baghdad railway. 20.All the above German gestures frightened Britain, and thus, Britain because a member of the Triple Entente,

B. Bow Far did the Alliance System pay the way for the outbreak of First World Har?

1. Although the Alliance system, to a certain extent, caused the World War One, its s importance should not be over-stressed,

2. First, of the two alliance systems, only the Triple Alliance was a military alliance whereas the Triple Entente was not.

of the significance 经过 3. Thus,

Alliance system in causing the World

War One should not be

estimated.

over-

4. Britain declared war on Germany not so much because of the obligation of the Alliance. but because she mistakenly over-emphasized Gernan strategy when the latter invaded ̇Belgiume

5. On the other hand, to a certain extent, the Alliance System was held responsible. for the outhweak.of.the first Word War.

6. First, Austria's bold demands on Serbia was backed up by Germany, her ally since the latter gave her the Blank Cheque.

7.

oblin partly because of

the

of the Triple Entente, ftussia declared war on Germany after France was involved in the war.

C. The characteristics of the Alliance

System

t. It was rather fragile. 2.First, Italy withdrew from

Triple Alliance when sne was pranised to receive better territorial compensation from the Triple Entente.

3. Secondly, Russia withdrew from the Entente when socialist tiair Look place in 1917.

The Significance of the Alliance System on First World War,

formation of two hostile military

Caips in Europe.

2. Such formation of alliance caused

irredeemable mutual suspicion.

fear.

and

3. In return, mutual fear and suspicion speeded up the tempo of an armament race which in return made the political situtation tense."

4. Above all, the Alliance System adversely affected the political situation of Europe.

5. It turned a local dispute between d Austria and Serbia into an

international crisis.

if there were

6. Thus,

Tha

no alliance system, the World War Ine might have been prevented.

Alliance

System Important

Changes.

league of

1. 1873 to 1679

Isolation of France by three emperors.

2. 10 reikaiserbund and

replaced by dual alliance between Austria and Germany, thus enable France, to break her isolation. 3. 1882

Formation of Triple Alliance amongst Germany; Austria and Italy. 4. 1894..

Formation of dual entente. between France and Russia.

5. By the turn of 20th century, Europe was divided between two war camps:

Austria, Triple Alliance: Germany,

Ital Entente: Russia, France.

|n.

1. Despite

the weaknesses

Triple

System, it led to the

Britain.

也許最少妇的工捱

11E日星期六晚上九時正,在中還,亞運車道

「財逯「將於四詿日星期二至四日

二號藝穗會演出,門票現已公開發售 - 分.570

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