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((29)升週術藝日三十月四年已麿夏

報日僑華

三期星日七十月五(九八九一年八十七國民華中

28)動態團校化交

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單方,極有研究價皚。

作了形象的描述。

尚就沒有好的畫家和古卷作品時?誠然,這三十八年是 一個動茁而複雜的時期,戰爭頻仍,政權不穩,但也造 就了一個傳統文化的精華與新文化並行發展的局面,常 時的書法沿着湖代「中興」的餘勢而方興未艾,除有跨 代的击澳大師康有爵 菜品疽、沈曾菘坐孮外,又出現箋》入塵外高謎凡百人,他們或隱居 了或突破蕭緞、卓然一格,或精詮法、弘揚輕統的于,以求其志,或去他以圖其安,「心無所,夠無容授 右任、沈尹獸、謝無遠等民國時期的書法屋,即使歷」,以「養院怡生」。欲養生者,霓此書必將有所助 軍跋、文化、藝術、社會各界的名人、學者、畫家,益。 也留下了豐富多彩的精选墨店。

白石老人用鹼酸璧虎信箋(首次發表】

為土瓜灣圖書館 書籍介闭:「欣賞」 兒童書籍介积:「音樂旅程, 今日特别且, 4駱克道瞞書館 下午五時甘分:國學講座 下午五時半:錄影帶節目 觀塘湖古館

【趣展安樂善(圍繞「嗜欲,槇起居,这病患 得安樂」這一中心進行論述,其中對花卉的品類和特點

下午四時半:錄影帶節目 不收费用,歡迎參加

概覽八筵內容,可見本書是一部極有價值的醫術 生、氧冼保𩵚、古董麥其、文學藝術、花卉園藝等綜合 民國時期大量的書法精品和名人類體,無經形嶲, 或是毀於戰火 -或是头在外,集較爲難。本店和‘性的著作,

王穎主

期四十八第

隨着社會發展和變革· 中國畫的命運如何

中國畫發展的周期

的,縱橫交錯的,這是的聯系環節的作用。其

白石先生惟冇一批用鹼水塗紙而後用酸水筆畫者,隨便搵濕,不拘體裁,不拘形式,飛盤法,無輪則,參差大小,千變萬化,幾莫能測。 筑 種自畫自前的估,元生一生不過數十張,他人無緣得見,給我十二鮮,「文化大革命」抄走六用,現在「花」「牡丹」「捐菜」「耱海 」「唉案」「倘術」,作品歴题材估大木作,自若自作又從發衮,本文刊發以泰試者。

生土製會有人出國畫,這都表明,所謂物館破壞將藝術的生活方式將發生重

ARIES

般事物。所以一本書的價妓,不單是傳授某科目的知識,本合用的唐使把其 邢出簡單,而且同時亦傳授處事的方法。 .∴ 镀的橇植那群高是一件好事。但頭痛的問題是堄時 · 偷去,此等 教科書的性格亦相當之高。一大專用的英文教科書辔 為學生本人當然要 齊但動不動是白多至二百餘元,如果要每一詞也黯一本 科書去計算,一個大導學生每年單花在教科書的支出 因本網格如樂的 便已逄千多二千元之數。而中文教科書也不便宜:本低,即使我的學 通行的大專用書也在七八十元之戲,但反觀十年前,[ 生亦见不着如此, 本大專英文教科書袋不過資十步二十元,而中文則更 去當此不法行爲 便宜。

中國畫的鮮, 以前寫實主義論畫的姿

白

安化工體美多姿,但正,而印章却仍沿用篆書 如他的書法一樣,不免,簽到發屛爲一種藝術 有弱之惡。其後與昌,却是後來的事。此外 碱出人各家,说追問秦 曹張的防題,一般用 ,顯會業長,所作或其行書,印章另用一種 婀娜之姿,或有渾樸之字體,也顯得进化多商 致,在以往印中,其一,因此,供就成爲人一 可算一個大的作者。印的主要者證了 任何藝術家的成就高 白石老人的簽法之一 藩籬,心令人感到難以,趙等人之外另一條 爲糍。在的學習者醉心道路,是由於他深知道 於他的成就,不去探第一於入体的書體要求。「 他的甜源,不去游求他船三公由」等碑,都是 所以突過前入之處,但不實方折之能多於回轉 從形式上上去挺,老 在他的胸邊帏,不敢過適宜。走過條路,法 開一步,結果徒存形式 和糪刻就更能統一起來

誌標的舉信

這使他開心不

衡诮地,他覺港有

出支持不下去, 合姸工先生在集市上買東西的時饺,嗨 ·商界呼叫。但在狂風兩下,又有誰聽到他微 點會多一點點。無論是實杭子或是龍快,想給的呼救性呢?他努力地掙扎着,柳扎著 愛在有幾後再抵免一些放在自的藍丁號。而他快沉下去的時候,他自語自说: 在利錢的背捞,他贞忘不了討性還倒·就算 大海.........术 毛錢也好,他也是性高興的。

在會使宜先生要娶妻的時候,爲了多的省 嗎?」他剛說完,便沉了下去,不

:

董熱人的賞金,於是託了鄰居的薛大陆去提親

朋友,你可在在人海中找到貪便宜先生的

,並吩咐要找輕少帥金的才好。終於,大影子呢?

继找了莅聘金科幾拾丽孩子的巷战,不久也成

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。後人就悠難超出他的 所財在上臯張、绵、本會設有質素保障基金,如有貨不對辦,請用畫面投訴。聯絡電話:三——七八九九〇八三

出現這一藝術部門一時 套貼的現象。道時就只 有营於繼承而英朗新 的作者才能跨出籓經百 「凡竿娘,更進一步 · 白 百老人之於與昌硝及其 他各種流派,正是深入

可是漿刻還有不同 於書法的地方。筆在紙 刀在石上可本象筆在紙

上部歷方便,所以剪

法說也是平直的筆畫較

其中而龍出乎窩外,年圓軸的筆班岛於案刀。但在 於繼承而又勇於創新的老人家印至於石漿滿屋 因此他能在吳昌战之。他用功之蚴,畢驗之 後異軍突起,獨樹一富,是深知此中甘苦的 ,在篆刻藝術市創立字」。所以他處理笔重常是 一個嶄新的風格,而成陂面為方,化轉爲折 陽近代最爲傑出的印人 從來各派印人* 多以影與為主,接想 篆刻是以書法爲基 秦軍占的就比較少,因 礎的,不善書法而能把梅州市結構和筆畫人 印刻好,在印史上絕無平正方点,華裔较入 例。篆刻的特色同時手,而所用文字文多爲 也就是盡法的特色,用小筆或謬煞,一般較易 於印章的字體主要是筆 辨認,周秦古聖雖然更 |英,所以歷代印人與不

丁立鎮 中國畫的遇如何 連維數干年的中國的細笨,,對其大開創新的形式編輯,可 ,任何時候也沒像現在,雖然發展緩,但否定,又非全盤否定以說使中國長發展到一 樣引人關注。有的說是仍然經歷了若干個問,保留了某些翡敬,發個點即期。 我們試作一带概括 「該死」,要被「現代期變化。研究一下這些揚并强化了前入繪畫中 弒3吃掉;有的說「周期變化,可以考活當追求神的觀念,既答:把前向到的中國社 「該话」「綁個也「吃不今中國畫發展的脉络和重客钧象,它不受其 發展的一些周期運動, 煙」。越來越多的人對方向。巨书期晉時期,局限,無隨心意,現看做「小脚期」,把錢 中國畫進行官有,暗點以位之爲代的按此 自我理想的意象。抑制秦漢,更遠的檢 這彩 粉云,各一端,但似 對於來漢以來的畫形了繞的因素,把發展 不論片 } 到黹末民初 乎缺少從事物發展本S 式就是一否之否定到繞繞變化豐富的「面」證漫長的二千多年我鎘 |上對中國進行探过和 5. 否定了某些稚拙、「」:强化了的作用和一個「大河期」。這個 思考,以至不能解除人一祀花、原始的因素, 風渲染的功能,把單大固期雖有否定,定 們的「苦惱」和「惶惑和童班了交漢繪畫雅麻次的色推進到無帶的手,但總趨勢是適 傳神及以發爲基本造型」的層次。從而科轲人形 經濟椹礎和标識 事物總是按照一定的基本特點,發展了和式格局有質的不同,但形態的。 的規律化着登腰截。創造了梨流暢,細密又不脫離傳統之淵原。 樾革的過程就是兩 任何事物都包含着肯定 精致的「在登吐絲」等在中國畫發展史上,這次否定的過程,是在 的方面和否定的方面,新的形式,達到了新的 種突懋和飛踹是多分次發展過程,越不上主 桃舊形式創作新作品,「跨出中國畫系統的界花朶加以群.....」當變化,審美結構,能作哦的民族特點不但不雄鹿區也是幾百年,中 都是二者的統一般;背背定,

在一定條件下避可能推限」把現在的中國畫與一年林彪、“四人帮」以觀念體將發生變化,然 扶段,有出息的中國畫象主義在十九世紀末腿 唐代吳道子否定了不應否認的。一次突機會置是新佈都花形式對 陳山新,創造新形式。 當作傳統保留鬣種來甜 石爛一切「封資修」,而梅橫化,同樣也是 豺图核發筆日新讲抛生母,在三十五年的優熱 【方面说定著事物性質 ,是其梨以生存的方向 當時湛坵盛行的「鐵綫和魚塭,也就是一個發,原在存在形式的分野村人們密失意造常周期解——见當作「耆藍「大)」孫名,若術 按否定規律進行的。同,發揮裡性思考作用,。之後,一些新的藝術

和簒塑藝術的愛

鼎教做到與大微、楊 ,否定方調與此相反,就一「獨Ü情-和尚色 展開期,當一個周期變,過時的東西向惡說,性的彿還反覆,被認爲,東之商圈的觀點才是 神文明成果 我也是有繼承和克服的有意樂地更新的中國進乾配——未來主義,對老人,我如 「是促進事物滅亡瓤化的一邊龍的形式為靜,向,成時,有一個相對的把積極的,使麗的真心,讓傷過時的溪 · 冷落種「幻想」、「雀氣,會造、曾國害超過俄 兩個方面,不可能把原與西方的畫拉開距離,洪派、立體主義和超現 好將於今人之意 可能把中國推到一個「

亲叟,從漢神趙之 與國畫,沒有把自己被取代,至三十四幷學習蚠刻

識,從石會來到吳昌碩 [面的虢一鬥爭所决定。和鞏固了中國畫|樣的,而其出斯性到丽酒里。海的中國鼓 和進程,就是這兩斜方的「吳家樣」,奠定出的穩定,紫周期是比前存在形式,宮站精,停,可能又有新鲜的為一事物發展中的聯系生,也兩段歷史教從客開始。任何人也不獲劃(中國報),不要時間女,藝術流派相猥 的「金碗一丟了,檢人流行殼久的抽象主義版一據他的兒 漢語杈面$ 她對獨的世界上

一世說」的味道 戰風行了二十年,新的 「九六六年,當「橫掃的道路,而以英「和三見周秦及兩英印黑们要 事物從固定到否定,再基礎的基本格局和發展出分明顯,有時還發不是至產生的,從

例巾引积點餐影,根 他們灌輸一捱全新的在

·我們應當岩重,應當 藝術流派風格艾不断奶牛與神對 題從事教發展規律上思識形態,全新的籓的怠不转神成,具有-

分性。過去明世界範圍內一,他風經演中的老」「反天發種讓姊」 到否害之否定,經過兩方向,開百代之畫風, 生相當大的倒退,老中國畫的母體中堂

以拍一種包注詞R途中外歷史作母麥收:我壞中國產的問題,還是美術分,教給他們「種族畫的優秀特 創藝遊戲的人,連同他教藝的大量骨國小棒∫等作他紮法 刀從兩藥切整,以成難 次否定而達到新的肯定這是一代「突變」和「梅中國北可調高峯階段出來的,與中國有 ,就完成了事物發展,使中國畫上,行進到與待,特別是某些質的匠剂,又在深

「識形態和「世界龍蒾」,這是再收,隨看我國輕許文化 澎藏的發展更化速以及數中数 引擎融突進去阿形 切刀、皮刀等切法)。 清代,被皇室作爲土刻的內在聯系。亙相既 一個周期,從形式上福再一心斩高: 這個指姒乎經歷了一 一張代中國又在定了「求」的「賭王」淚,麦景,既克服笑|定,它很大程度上是」,扯到直問「繼承的新的宋凝觀指導下形成明日不攝的道理,真理的高度發展,中國畫度將是令人民花好像在一膺文稿i全柩被「楬岩或他签醤方直动拒的特|至於榄用中的暢】 個「小圓圈」,彷彿又 在其以前的「焦墨蓮 因胰復古,脫離造化,優雅,地點格健稱做的油造新的形式,使杜惠聯系是天需要的」,號的新中織亞元亞科學枝術可以沒有民 商會以新潮的面貌佳 更加豐富多特,此道刺造出與以古文化老無 出面,本能確切族界限,但藝術會有。 世界每一個國家和編成現了「瞬態化」的趨勢」了,引生命的最後一色,這種寫法前人并不用時來不及鑄造,就用 心到了出發點,其實道」、「丁重彩,細 聖斫代飛胜,導致中」「楊至一——發揚而又

世界也音走向我們 一時代發展所引起的入到起同之劣的更為類型的,地道,但是它將仍世界可以大同,藝術不 圓圈不是封閉的,而是一致的綫盡渺化,創造一國畫(特別是人物畫)依燃a 螺旋式上吓的。這是事葫下」「複堂」嶄新的」急劇化和没落,但也

中國畫的周期運動 科學技術走向和正在走 可以預料, 暅該江意,由於鼎府民的業啓家、文化·謝全部的「中」,當然不同會也不可能大同,我們應該有這種信,但后,息,他說一二是沒有一老人台經學習为墨成),以單刀直入 物發展的普城規律。用物畫形式格局,欄寫愁 在上昇的因素,而攝, 畫藝術的特殊性,對住「材料翻新」固然是斜「過去」,甚至要把革命於國畫家然是用高新的多康性將長存,地機

展運動的新问 這個规律去考查中國情人物徙之死神,則無古八大以及後來的「楊州原作越石底式的否定,造新的中國畫派為的一艘的姓路「挖掉」,他的詩代機種中華民族、洪體、個人之間的酸道展的運送,一個「小

前所未有 而命種,就可能不感到天;在紫時區多麼「現八」等傑出畫家,唯被其它事物有不同性。個畫面,但是等於說愛們擁入选吹道:「為了神,仍然是在中國 衎觀念的滢略是消滅不劃」也遭十機百 唯被否定用搬有材料或是守舊,我們的归天,我们將拉 逄系統界騒之洞」的週了的。這是不依某個人明,「大周期」 下期的演 甘美感性 就能造不出新形式的中 斐隔火葬,我們要把博弈的抬畫體系。由國人某個權威的主觀意書,多年。西方在十九世佔的

「篌」和「錢」了代」!梁楷經群被「四王」盡風之钙 藝術有婚 ,在山水花鳥畫域中,但它仍

純樸剛正中見慧心明智 銳意進取中的審美理想

畫家王超"藝術追求

諾方剛於圓問;到這個境界•不僅需要|游取的開拓精神,祇有 | 大巧於樸拙 - 於籣約中料到的藝術功力,廣博具搬了這些素質,才 博大,眞率中宮深沉的文化修養,同時,也在出受和把握時代的愽進。 ,這是藝術創作中的面是更器重要的,還需要動中,賦予自己的性 境界。一個藝術家要迷+崇高的朱美理想和銳意以離明的接品格 知音

區:現在被否定了內中,議性是不能抹我的

我們還可划团

湖,藝術形式的否定之個「無產階級革命派派

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亳術創作怍得一種首幅作品,以

·超去過豫,看供容易 ,實屬艱辛,如果缺乏精神勞動,一是要有對多年來,幾經營 餘浮躁,滿紙塗出;立二是要有矢志不潑的到甘佀題壆殿安

·莚醒蓋於畫家驹中的一術信守,後者也是相當 舞文弄箂足,煲湯 杜哲森

倍息,情眞思達,才能重要的。缺少了它,會可代天工,請待到十 引越他人·别阻生海,使一慍藝術家變得胸襟年後,馬入能宫团成献 他,正以抛於他罟因此,就中國寫意畫收 無樂和老於世战,而一。」其在一鈾學篇」一 意派,向音這個超區,「宮」爲其骨,一旦沾染這鱝習氣,就預中題遒「覓境火五 紅」為其成,著缺,滤生囍酒生命的我被乃页码,正是男兒文志 寫,是迷俳垫运與不可的,他的繪畫所以至鱚。關於特感是:黑不知覺學早, 「給紅於一爐,以問運晓 能在累塑后饱的向南,如此,包作固然團於被占首方悔滾翡遍。」另 情,但激情來自信念,其显强不息進取之意。 自揭「嗽;现在於其据

·每愅读緃繪畫區 沒有信念的被满,不過 王超

煙熱於寫:又葉時出新 惹。祫「寫」,但基於是戀恼的流汗,對於這材上者,人们很容易把 一塊,看來他是深有體他的藝術與古人和加人 自己坚寶的書法修, 能在亂放中求的社,站會的,他說:開拓型的 聯系起來加以比較,而 离於見剛性,要華但時代,需要開桁型的藝裼抛承民族傳統繪畫 傷於結,活脫又不失·術家,但開西作不泉沒面,但也確實···动六 於桃。如他的山永龍在理想的破壞,游離嘅,他表現伯與干期在

•色 、 焢卉姫 • 們 的从誠實和意志,我要音樂雅賞上的「知音」 宁灣特性,我 自才鼓琴,志在闾山 諾斯瑣細,在繪舍進維作上的成高追求,不允,新手期日:峩峩然若 憂。人物此心到古樂,俗气的東西人找的利一举半数着江问舟班 足砷全、耐人尋味的藝

術效果,訐他的寫意化而下,使他在美局勢而就上亚海岛的文字

王超

西塞山懷古 他對性受栽培的阿·也來 風之意。剃「甓},其步的過程中离拉直身的西,她立意思是前染,哈二位麥究生的。

—以他的哪朝赤之心 常於替活们边材小編有道路,於酒作去古人的·面具之所以藝術悉心研討,力波清 人生有限,到 i以他的我麥和意志, 要心,不但情安證明,项,明市位·卡菜宜,在這樣的韩衛署息,但師承此係,涯,他嵗植中年,要走 ,還有他那自强不息的 而旦寄托深遠,有所言實機,那沒了個大死間他對勞動民眾懷有并沒有祗沒他的藝術觀 的路很長,祝願他! 雖小,其實很大,發人祝湖小的體格。,,出发的熱愛之心分不出性,而北脫着一下所坦門畫家王起,在未進取特神和時代他 對民族文化的繼承,來的藝術徵程中不斷地的未來意謝。

十三

爲製化多姿,但印文多 樹科紮法。白石老人的塔大案,比较不易辨認

筆法和他的給一樣 ,讓畫也更不規則,擬

是勇於創新,只有特色

華語不易處理,在防衡

的道路陷入形式主義 日熱佣之時,才有人從 印跨出一步,遠追問 秦,以求礎化生新。你

|的"他沒有走從峰山

公山碑」「袁岑紀功— 邴是紫造(翻柠发液送

),在石上拳概,要用

石老人的篆刻藝術」的的金冬心排其一例),,是從來印入形不 致敬,墊子阱下,但他却商得史緣大群,過關的。因郡酒印人 而我存下來上希望有更爲恐-因而特色就|大多是所謂文人出身, 單刀直入,在石面上

爲什麼印糸總是肝 衝直闖,他們無此始玩

篆書而不用其他評體幫,無比臂力。白石老人

?這是因爲印章面積有 出身勞動人民,它做 |限而主要是方形,要在過木匠,學習花,譬 梅藝術都有它發其中安排文字,一般得力有既鍛煉,運刀更有 展的淵訴,後代的藝術 要求至衡對語,笞沓的把握,因此他才致的運 一家聽不能不受前代的影 结粱和詠楷等書體比較用整球刀法,單刀直入 雖。傑出的作者除了很 - 結體對稱,筆畫,在石面上維概如意, 好地繼承傳統,從過去 不戒的較多,某些越毫無科糖,面形成西 吸取營養外,還必須傾斜的煞可以把它變 特的風格,把筆在紙上 所有揚棄,有所創新,每平燕方正而不破说奖 運轉所形成的「滋味」 才能在既有成就之上前字的體式(裁楷書花是一種刀在石上刻鑿所形 進一步,我國煞變藝術 不要這樣處理的)。另一的「刀味」融合起來, 源自周泰,花要至明一方面,也是推史潑水一既是用功銳利,又

,形成好些冰派,派的關係,印章的作用本 渾古樓,這就於老人 法的特點,也成佻 ,而皖派在關石紅、吳育號,一種襟記+和刻藝術的顯著特色。 讓之以後,亦已了新其他文·有所不同,所

至趣次出已成之末是爲取信,不過是一

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