刋週術藝育敎
頁三第張六第五 初月二年卯丁夏
報日僑華
2. where
1987中學會考 試題預習專欄
*+(+)xxx2
附加數( 廿四
明出版社
MILL & DALE PRESS
Revision Exercises
for
Cert. Exam. (1987)
Solutions to Exercise 12 1. cosx+co94x+cos2x+1=0 cos2(3x)+(co84X+cos2x)+1
ADDITIONAL MATHEMATICS (24)
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7.
融中西繪技於一爐開現代意識之先導
廣東番禺關長先生
編
第 一
期
之直現,自有我在」, 春香開學
形成其風格與衆不同的
「面图:在傳神上注重
似以發、、 三,旺 脑的不同的眼神
以人物喜怒哀樂的思 一想惱喜,保證整個作品 的仙神;在筆勢上則根
王5, 漢不同人物動作的規律
·順勢而下,意在1
,筆到意隨,筆墨的運 用從屬於所表現的劇情
人物,反對單純地道
,求「筆墨情趣」,而使 作品具僞感染性的藝術 菠果
於是關良率下的人 巧-不是孤立群止的.而
之中,踏上以靈班熱尉是-
滿了動感、聲感,
· 韵律惑 音樂惑、節奏 戲曲人物的實踐之路。
關良於戲劇人物的葉 惑的活脫脫的藝術形象
素描,一舉手,一投手
。作者抓住舞台上一個
,眉宇之間,均-
一瞬間,或表達自己的某 一個感受,人物的嘻笑 「述了劇情的發展,其對 丁蝶
要網,尤其是對京劇的 噗怒搘被淋漓盡致地表 關良是學習油畫出身的國畫家,風格會樑,斤斗徠感興趣,而魂牽 ́術要超出產止的現實與愛好,已達善之院 現出來,「魯智深醉打
法人馬蒂斯·荷人梵高影啊,其於中西畫麥酥,漸畫出舞台人藝術需耐人尋味之設想 結交案多戲劇界名ti
話術的認識,探究和表現技法,均具深度-在物印象,初藝術才華,吸收馬奈、莫当、畢當年名重 中國傳統繪畫的創作與創新中,以一反沿革數。 一九一七年春,欲考賽羅、商、馬蒂斯和生薑似天 百載之山水、健美、花卉和普通人物題材之樊 日本東京高等工業學校 梵高的按法,風格,類 压證叫天盛合 籬,而獨選古典戲劇人物之寫意形式,開拓出一,隨二兄涉東旗,愛好以融匯,促其藝術觀點一場速寫,常萬一我必 中國拾畫的另一全新之現領域,是近代中國所致,乃轉習油畫,入之形成。 壇中難得的具有創造性的畫家。
五年後(一九二」,難以捉摸的那種神態 .’' {f川端研究所」,受業 關良籍廣東番禺,廣州,即入,集舊日於島武二一,再入「東 年)由日本師國,任教,足見其献身藝術探 【鳥前輩髙劍父、高竒條 香烟盒中洋片,櫙事「京太平洋爾會」(本上濟州中學,一九二菇之真誠的感人精神 、陳樹人、公綽君涂鸦」,十歲入南强公 洋美術學校)受業於中 历任敎上海東方藝術
带材本身是很。 之同鄉,成名後主要活 學,接受「新學」,土村不折,在學習寫實畫研究會,同陳抱一,許 形式的 「效養品聯合畫展,次年 【動於杭,出生於潾光一歲隨家遷南京,居「義藝術中,引起其對印 任教到得棠主持的上海 (緒二十六年庚于八一九兩廣會館」,會館設供象主義及後期印象派 美術專科學校,教控油 [〇〇),家世務聲,兄戲班子演畿之一小舞台 立體派、野獸派之探索
弟姊妹八入,其行大,」,其器冠時即對舞台,冲出肫季戲一擊授 三歲時父改營商,遵居 玉斯喊、殺打、穿梭、 」之東轉架箱,提 關豆先生線
醉打山門
關食
院籠烏
·食關
•
,翅岛反而 基點,不單純描繪造
|山門囡]取材於婦皆 知「水滸傅」數,透過 「盛智深如醉的痴態, 門成就不感恩懷的態 ,我們仿佛聽到看到了 在點蟎密鼓件下,细 智深以醉醉,閙 門之形。「蘇三起解 j着重表現了蘇三、粜 公道二人的戰時,蘇三起 眼睛似乎訴說着自己一 肚子的委屈,而祟公道 的眼睛,若在霸三 行走,這神情、氣態, 聽到了祟公道那尖着
畫和素描,與劉言於藝一切,以視覺特徵置 使人從無聲的畫面上, 出 藝術之主張師同,若薇畫因素,而被人物本身門變叨的表演來。「啟
手愷、郭沫若、李超出
解起三條
豆關
關食
C
然森王
自知:九原勿相味。」
我兩闖人,結交車相長準發展的機緻飛躍。齊 ,狗中俱能事,不以皮白石先生個人的努力和
毛食;牛鬼與蛇神,常才能無疑是有重大的因 ,但這些因素作用的
從腕底會;實無我不透 ,我無君則退;我高君
創刊在於
九二五
可見陳師曾在齊白石的歷史的嘴哭,成當張愛六月五日
生活中起了多大的作用
必然性的體現者。;這一
i在齊白石的作品中有
齊白石先生個人的 歷史悠久
1多大的影響。
努力和才能,從下雨詩
專刊豐富
|包羅萬有
全稱許
在齊白石先生的一 中可以見到,「多 新聞翔實
生中,他常常提到的持
「心先生將集後」中有
刻不忘的有他祖母、祖 『與公寓是馬牛風,人
父,及外祖父周雨若、道萍納正學公。」「雙字
木匠周子美、畫師胡得來也辛苦,斷非權對 「所能用。」「獨人間 鳳、詩師傑少養、畫像 師蕭鄉陔,還有文少可運絕倫·頭頭水墨創奇
、王仲台、王開運、樊 新。一趙發黑牡丹有, 經濟報導
樊山·····即經經常給齊先 「衣上黄沙萬斛,家中
生壢園拉紙的愛人百寶 破浪千枝。」自嘲中有 擺設垂老不辭勞,夜長
珠,齊先生也在畫中題 到:「休會濁世少人知
「何用高官爵世愛,
鍋印忘焊睡,發起盛油 ,微 安群費苦患;難高早朝。喃到面泰弗C 丙近朱人也赤,山姬修,才能自住民音, 指畫中疵。還有「眼香未手在,笑 人」一首中「雖致老懶 長安作老。」紀事詩 反尋常,脾墨山姬日日 有:「異地邈巡忍十 它一年,感激她的動辛年,秋虛譽動幽燕。 勞動。另有:「痴批推」「作畫半生刚易米, 含钴不能,相從猶織布 蹬時萬首不給錢。』自 衣身。分離骨肉餘無補說騎還有:「造物經 ,憐惜我超女有照。多太苦帝,被人拾去不須 病倦時勞洗码,苦吟寒論。」吳昌碩說過:「 夜濆携燈」等句,其對小技人拾者則易,創造 齊先生的帮助,可見一者財難,欲自立成家,
·至少幸苦半世,拾
青先生自己說,吃多半年,可得毛皮也。 丁千千萬萬的桑葉,才」由以上所引,都可以 會吐出魑來,探了百花出齊白石先生創造經 之法,才離出甜蜜。他嗒的一片苦心。這些事
有一次齊先生同我的成績是人民大眾給予實,駁斥了「天才論」
談起「和岩上老人時」的。齊白石的天才創作的謬言。所以才有一盘
[中的「食葉肥絲自
,他自己從來就沒有認
葉歡肥絲自足,採花烽
;探花蜂苦螃方甜]路 爲什麼神秘偶然的東西 苦害方甜」的詩句。 。惟敬愛的石谦,終年白石先生如果没有道糕 有「千古無慚一阿長的現實生活,就不能有 一題大條子畫詩有「絕這樣的體會,就更不會
說:「我六十年來的成 就,無論在划、 文各方面說來,不都是 筆维教泣鬼神,二千餘,也說明了由當時知識
·汪亞島、吳昌碩、异有的神氣所感召,波龍院」一般,內容是末 徵、姜丹杏等,一九三墨精練、明快和單純,江殺倍,畫面上沒有 六年赴德,初任教廣州夠在靜止的畫面上,出分宋江兼手的招文 和那金子,間婆惜瞪眼 市立美術學校,後投身獻人長時靠
·碑、手叉腰的得意 北伐在國民革命軍政治 一部任藝術股長,由廣州 形式的不同造型要求,挾和態和宋江此時正百 至武漠,次年復歸上海 表現了造型的多接性, 般無奈的爲難情結,形 美專任教,開始接觸季 突出了特有的構思特點 成了極爲鮮明的對比, 晉中國畫,並尋找中國;在構圖上神破一般一凡是了解此戰的人都會們不能不承認作者的話,及民間藝術中之多角透 不存在的,關良的繪畫 世於上海中山醫院。從古書中得來的,有的 後空前釋阿長。」「下有道卷子錘百煉的佳句 編聋表現領域中的新選「透視」「解剖」之興發白,道一瞬間,正是明明,便-
分表現在邁些親關係,神破傳統筌晷 並沒有單純强调形式而 文公采集,朱之必 是從現在朋友和學生中 树、方法,受戲劇家嵬,使其越活表現得到院 閻婆惜步步緊,使朱方面。 伯麟的影響,欲過戲癮分發揮,從而創出新的 江不能容忍這一曲矛
之「大法」,擺脫古法忽視內容的傾向,其粉积。自然主義地描繪對摄來的。我像層吃了千戴只斯伯。」讓「石流白積累的程度所决定的。 [龍潭上時」有:「安得從 |象和自然翻版的作品形
斯先生日幼勞動的 關良的寫意人物,一十八描」,創造出「重要現內容的主要構成 、吊嗓子、拉京胡、練規律:在筆墨士反對二百冲突的前受曲。更大 利用傳統中之「繁簡」飩、糖、澀、重一和一,有捨取地廢棄素材的
「千萬萬人的桑葉,才會 一眼,必定沒有生力。 唱腔,從而於無聲無息 食古不化」,提倡「我的禍事就醞證於此。我「巧拙」「寫實、誇張」 摭中帶巧]一柔中帶,主要方面,
吐出絲來;又似採了百公坐石上,黄山山下白時候使用過竹子製造的 關錢再現的不是舞台之
「不用人開偷竊法,上湯,從來無人畫過, 節的理解和感受,著力 蜜。我雖然是辛苦了一 甄莉费劇人物在特定環生,這一點成績,正是大江南北只今無。」齊而齊先生班「得財園」 先生對徐文長、八大山,即畫上一個童子背箧 以少少許勝多多瓦現的一種扣」美的原爾和讓群沖的心理, 很多古往今來的師友們乃,吳昌碩均礜敬非常 持。並避句對猢 「機、性格和氣質,其不給我的。」齊先生的过 ),他的畫從傳統的維茲,在於其將對戲曲, 僅僅不如實地追求人物 一席話-感動了我,我特 ,故詩有:「青皰雪滿地,何處尋?四国 畫技法中脫胎出來,又福的感受表現得深刻和的扮相,動作、服飾等意從他的詩中找到很多 遠凡胎,老缶襄年有霧,一獲雲陰,沓來
」的筆墨技巧,在人物稱爲形式主義,而造 自然,而是其對數為機 花的蜜汁,才釀造出龍潭。」夢大條子時有「子」,可以從憂史
造型上不嫌其在的刻意批評本身既 「傳神,突出「簡」與「
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工商
家庭
必備
明日敷放心足,朋砗
社團
毫無描摹和故意裝腔
把西洋鴦的技巧融會於自然,似信手拈來 中國畫 獨闢蹊徑,至有某種兒童
證據,自齊白石結識陳 三家門下傳輸來,財 其在『關良瘕憶錄」中穩特徵,反而本愿 場面熬成,以超人的 「師會先生以後, 陳師會 金多心、黄肅融等也有 談及「中」「西繪畫
携白石之畫東游,把他 天賦和超凡的作品形式 來保存說,「中西藝術作芻的痕迹,-
滿了其,自對一樣於中國畫壇 的畫介紹到日本,並選取了古今多少名家的精 造搞並題新句。」燐先 各有所長,都應認眞加特有的藝術魅力。 「七七」盧溝橋事 以研究,互借鉴,五獎後,「八一三」上海 相吸收,大可不必互相 貶低和排斥。」關度是 商陷,關民由飛赴香港 ,以筆簡傳神,獨具 術學院等等,所以師 :得許地山帮助 - 經河 在深刻理解中華民族傳
來,百代不衰,給子孫 死後,杏先生作了不 內入雲南,國立藝專已 統藝術菁翠之基礎上!
無窮之啓示;齊白石的 少哭陳師會的詩,以志性。他吸取了前人的精 【帶為等好費錢。後來!
不少的詩篇歌頌。他吸 -創傳統繪邃形式表現入巴黎藝術股赘會,白 華,變作爲他創作上的且把它飛出來,正是因 意識之先導。中國畫壇 本人將他的藝術生活搥滋養、胚胎、薛芽,一為齊先生深知它的價值 史上,八大山人的作品成影片,献映於東京藝步一步的發展,成爲自
袷道最貪淫。白石山翁
生使用過,子,而
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柯式
一,而在當時顯然不如畫
「巴的創作,所以他的作 品,都有著歷史的必然
印刷
大熱糍、荷花意,
外在形象;更不拘泥於 躺的某些具體情節及
才,我欲九原爲走狗,無木葉,冬過少松針;
姫別王霸
以非凡之自身內質成功 薄至昆明,得令潘天壽 作品,重水墨之趣情,哀悼。在題陳師會抽中半,作爲自己創作的基
讀者 「青先生又油然想到「 蝦運用繁星、色彩技、吳亦之,任教國立,妙在似與不似之間,賦有出一枚堂風雨像相遠刻,超越了喆的唯一「」「學」, 法融中西幹畫於一爐的 訴。同年赴成都,任教 民族傳統繪畫領域以 ,豈料协公又哭公;以,而成為自己的傑作, 技藝專科,偽籌集赴敦新之生命;與關良同类 傑出代表者,除其早年 淳之旅費,於一九四二 油畫作品之外,一生所 年秋,舉辦第一次個人是融中西给技有一定建 |作查寧意劇人物, 畫展,盛况空前。乃辭 树的獾家,與關良魔 基本爲尺霸小品,多用沾黏,跋涉西北,周游相近,並均得盛於馬克
铁星淡彩,以突出水墨 中原,極貴陽至重慶,,開、林君於藝術 王之趣,其樸拙生,達神再次於盤溪任教國立藝專案之途歷,都放棄了 妙之境,既可得其中之車。勝利後在上海美專 西洋畫的觀念與技法, 別意-又可得其中之神-頂停留,與在上中西畫名有改革中國傳統繪畫之 心神相通之氣之質,貌 王丁衍庸、陳文、倪 實踐,作品深具白石之 似平易出之,其不經意 德、初、朱屺瞻趣、亦具八大之間。 處,由經意中來也,、唐型、錢鼎、宋鍾元但是竊不意味著單薄 租看無法,細觀有法,組成九人聚會,共同探,而關良之作遺憾在於 其匠心實出有無之間,究中西繪畫藝術。後赴「簡」中呈「單J了, 其作美於癉籍而狀县,浙江,任教杭州阿立藝並且畫面人物愈多詩, 神於畫畫而意賅,「稚可,至此沿任浙江美術「單」亦愈甚,就我個 [[拙」之中,神形與學院教授。一九五六年人理解,關先生之所操 在,筆墨似淡之處,用 在北京舉辦個人畫展,用淡淡彩用筆,即爲 意乃最微,運神氣率眞||九五七年隨文化團赴 突出和加重物象之厚度 於人所不見之地就。東德!一九八一年在香怒而並沒有達到達厚 湘良以「印象爲 港舉辦「關良油畫水墨 軍之地;另外關先生 良題材的臉畫,會無端地 畫展」。本文正在插宮 在繪畫氣流的表現上面 「蘆到「形式主義」的批中,傳來八十七崴關稅 存在局限性,在某祗 解,沒有形式的內容和作古之耗,一九八六年 義上未具劃時代 沒有內容的形式,都是十一月二十八日因病逝
一繪畫的範圍擴大了,作 品種類也豐富起來。 後苦心誰識得?黄泥敬道美術在史上說,是以 的廣東籍林風眠, 「上數株擔。交題:「君 缩的美術作品,美學水 「連載十四) 齊白石推耙
齊白石畫鋤 5
龐大
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本報遠在
一九三拳
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