1986-12-07 — Page 28

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報日僑單

版四第僑華色彩

日期星

日七月二十年六八九一曆公年五十七國民華中

化元多走劇話線無 性育敎有劇戲况實

元敎

化育

播映過後,反應不俗,

据躪監製黃孝康透露,經過一連兩的 嘗試之後,已有信心,今後會繼續製作,而

·目前,正著手舂備另一新的故事。

「實況戲糊一是無耱電視劇多元化產品 之一,探祺台節目部一位人士指出,日前晚 王黄金時間之電視劇,以婦孺觀衆生,因 此,排在該段時間內伯電視劇,會者重娛樂

但為了吸引年青人觀衆,把一些現實都 材“深取實景、實地拍製,題材環繞年青一 代之人生觀,心態、理想、不滿、抱負等等 i那是「實况咖」的特點 ◎

而另一方面,實況戲劇多由再大演出、 使內容更加一眞寶」

不過 - 由於娛樂性不及武俠網豐富,

而且多以一集或兩集快播畢,沒有連續性,因

近

而只能排在避末晚上播映。''

":"無線首對實況戲劇,是月前播映遁

「糕咭何疯」,頗岿反映年對人對居留美國之

心態。但由於題材難找,且搭調校高·第二

「誰來愛我們」,隔了差不多一年才

著名歌劇大師 尼(PUCCINI

、實現映反,出演人新由劇戲況實

穿時

該對監與質考據稱,由於劇中反映本港 「邪教」問題,該劇雖然在數週前已播畢, 但仍受到一些年宙人與社會工作者的心怨, 對該劃內容予以討論。

這使他璠加製作运預收翼率不會太高 但能反映現實,及有教育性的好無作。

·觀衆樂得太多武俠刺、盼啊、歷史劇

·對實況曼劇該有新鮮的感受,包括該類戲,除了有 劇的新面孔在內。

情變態的題材,例如曬的之一大丈夫」,熊 線之「女人三十一年,年前還有無線之「過 山車」;把開設假外園投注站,讓人一禋双 「隨款」之綁匪,美化為智多星,未有在刺將 前予以能之予出,對青少年之影响十分不

...·幸而上述之「垃圾」最近兩年已經被 「如果以「綠咭何」、「誰來愛我們, 例如在一誰來愛我們」一劇,除了閂朝:般能反映現實的實況邀到;用不的增加其点: 聰是明珠台的窗甘大作,較僞娘亲熟識之外,

·主演音黃經、楊美儀及朶聰等,都是電

電視節目雖然沒有義務去教育青少年, 但那楚很有慈我的事。不少青少年完茞以爲 自從有了電能之後,對觀亲赵了很土S:「亂夠「人屋」的電視,就是「對的」。那

·影响力?

「邪誒」在外國爲害青少年,在本港 觀柔可以電視前日中,看到更廣融的,亦有轰戰欲動之勢,其披著福音之外, 世界,很多透事物更形象化地被認識,當天,誘惑青少年钴入陷阱,在實況戲劇「誰來愛

·發生的世界與本港新聞,都可以在瑩幕上看,我們一巾,對邪教反映相當形象化,使青

·得到,而一般陀視劇亦有相當娛樂性。 少年觀衆容易引起簽惕,比用討論或將述 但亦無可否認的,部份電視劇不適合者的形式去反映,更能吸引觀案,因此,無線 少年跟香,其不反意識在無形地影响他們的對造類飲有涵義之「實況戲劇」,是值得

心,包括十年前一度流行之血腥暴力與色彩在推廣的。

快玩一時成

使的悲惨境遇。這部歌劇吸引了很多傑出诳 藝術家族出。'

玩具E

但吸引力仍在、當然

精緻,包裝也要有時代感,例如洋娃娃布公环

也是斑症傳眞的死光爾。這種

附

外套」是以巴黎市郊作爲背景而展開的一部 老怡登辣的矩伊翔:「安哲利卡女」是一 「托斯卡」一九〇〇年 一聡太 祁帶方宗教神祗色彩的苦樂活劇;而發尼斯· 大仁(一九○四年)在世界劇壇上也獲得了 基基則是一部-

滿幽默和指稱性的憤恨的現 -同接輝煌的成就。在这些題材中,也亲在玩 代化阡歌劇。這一時期的特點是:他後期的 綉花女」裡一樣,去現了對小人物卞非正義,最優秀的作品大多取材於忘大利古典文學名 的社會現象的搖牲品的深切同情,女蕤咪·作:「唐尼是依但丁的∫神妆一的主要 、雲而溫柔的,被冷酷無梅的現實 眯染上肺病死去了,日本婦女受了美國軍官 內容寫成的,「杜蘭多」是估比卡洛哥莎伯, 当斯送了生命侍女人。梁跟着要晓之 的斯熅丽白殺了“卡華拉多西和托斯卡在與::著名喜劇寫成的,後期的米契尼在藝術探索 也寫出一系列典型的普契尼式的女主 , 暴政和警察統治的恐怖酰疪發生冲突時犧牲訊上的複雜性和矛盾都反映在他的最後一部表 托斯卡。巧巧瑞·安哲利卡 了。雜染尼在任何一部作品中都未分强调出.一現出高度才華的作品比單話歌劇「杜蘭多公 安和性防多公上中的劉姓使女.usc. 自己的社會觀點。他的主人公首先是-

玆主」裡,很容易看出象徵性的幻世蜇材的選 。普契尼的眞正革所的,幾乎是最成功的 而非政治的情感的。

擇上,在對神話般紵中國的離奇的異國風味 作品些挑「嫁花女」,消除估有的服裝上的科 普契尼的成熟的歌劇顯示出了他的多方,的處理上和對藝術喜劇的因恢復上,而最 设主義效樂;温和的壓抑的音調;滌過份,而的風格图案。「托斯卡」的風格在很多方主要的是某些音樂革新手法〔多調性和弦的 的音樂話劃色彩;力求樸素地勁到普通人們: 面都與「粉花女」和「蝴蝶夫人一封然不同,和表燊辣的管弦樂*)的運用上,都斂露 的生活,所有這一切對當時的歌劇觀衆來說。「綉花女」裡沒有什麼火而化的東西,沒出現代主義的美學影响,但却不能掩饰普契 都是革新的·大脏的,不習慣的。有很多批·有任何突出的事件和過分漫的氣息。一切,尼藝術的人道主義本質。歌劇中發出色的幾 簡直是泡烤起來,有一個許論家寫道:,都是深入到生人公—咪咪、鲁道夫、瑪公館班—首先是撒為對姓使女的痛苦和卡拉夫與 杜薛之紆熱烈愛情段落—都一次又一次地以 「這是一部失敗的歌劇,壞歌,輕歌劇,穆蒂......等人的內心的任令感受想去。 第二幕簡直不色話。作曲家應該頭腦清醒地·在「托斯卡」裡,就像在典型眞實主義的歌,其熱烈的感情和熱情洋溢的意大利林樂旋律 從接耻的道路上回榑判[G]的道路;劇裡一樣-滢-

滿着一股劇的激情,在为;因素而令人神让 上夫,他的眞正天只有在那煤站路上才得:察局長的陰險形象裡,在描寫卡華拉多西被· 以發揮,但批评家們却为大失算了。銹折、搶殺的人痛心的场面禳-都可以感 花女」很快续成了歌劇中的保留盟片,低界 覺到很多誇張了的緊張情緒。而另外在一期 而富有”,各國很多創業都衷心地词情拉丁區的青年居 珠夫人∫裡阿又出現了心理對中那種刻內 心細膩粥的窣內性膝敖(主骐的音樂效果 集中在主要人物 藝妓巧巧珊的份了)。 在「貞雅夫人一之後,普契尼差不多都 受了十五年的某新創作上的蕭境况。在還 些年视,他很少寫作品,就是寫出的那幾部 TERKE (1210) THE DOES 九一七年),也都校早期的傑作大得悉色。 何以解釋這種匭然的衰退呢?也許,這應該 歸罪於當時這位著名的苗栗大埔所處的富裕 、榮譽、安逸和時髦的生活現境,如晒氣的 國外旅行·突華的别墅以及熱中於你獵和汽 車競賽,在朋辈中表現的可笑的古怪行徑畴 5米,不是的。事實表明,在這些年裡,普 契尼並沒有停止緊張的工作,他仍在尋求着 愛新的題材。他經常和劇本作者聚會和思考 若他興趣所在的馱劃構思。問題在於當時致

·班眾與創作裡,已很難找到那些何正有生活 戴恩·新鮮的和能重新燃起這位在逐漸 在老的藝術大師的想像力的材料。

只是在他一生最後幾年,我老多病的 奥尼才叉經歷了一個冷人驚奇的創作高强時, 期:在一九一九年著名的三部:一外, 「安哲利卡女」「悠尼斯基基第一

“次上演,這三部散刺在風格上各不相同。[

子多福

請重視兒童的早期音樂教育

-無論在家裡還是在幼兒園,兒童

寬度和搭

樂是使兒

心經}不但被佛致界濕爲其神奇力量的 經典,珽在 - 在世界各地 - 更被不同種 旅的人民公認具備有不可思議力底。 許多名人(包括香港在內)親身證 實,念誦、肚若心譞,能夠啟發 智,消除煩因,東可降伏魔 佛發經典捨出, 般若心 經能夠為自己開運,即 困難、心願、豬豬 爲了令「般若心經」的不可,

小留身邊

邊思菩

思識力延永件在息的身邊, 我們再次邀鹉了租居香港的 中國著名藝術家李醫生先生 設計了八十二生肖守護菩薩 敢像+,作爲薄墊的正面, 我們重企聘請尖端科技 1家,運用最新科學技術,將 「艇者心經」醚宇凝縮吞離在 每一個十心生肖守護菩薩的 我們超特別邀請了現居上海 榮登中國婦女名人錄的著名. 國畫家孫嘉音女士,替寫了「股 若波羅蜜多心2, 名貴高雅的大型 昭遊,卻每條「漫才開運”鏈 免否贈送: 對於追求幸福生活的閣下,浮業「 若心經」和十二生件護身菩薩出合而成的, 「漢身「開運,適隅」,齿若能做家庭成量的不 同出生年份所屬生對,分別配戴(或放在鉻袋- *鷄包中}- 相信必能產生密宗在與中指出的腰身 力量,如果能依附上的「般若心經」語棯法每日虔誠 趣,發揮密宗經典指出的「開年」力基,進到家理基隆 事業影展·安迪安全、吴振精台、財運亨通、去芳和合 病

- 將囊括阴意表露無道45 消,心想事成的心翻。餽贈親段或自形

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請您挑選家庭成員不同出生年份的一說身「開運錢聖」 浪潮電影崛起 ,年青一輩的觀衆,對薛尼波赫的熟悉地於 非洲之校」,但這位金像大導演在「消 心心中的執導手法,已經表露無遺。 一消郎君一说熊蛋男女主角的愛 人縱使相愛,互相欣賞,互相開發,可是 大家性格分差太大,各人又朝著自己的理 但卻深深印在觀衆的腦海中

投入,更產生必吃的共瓛。電影說出男女同 最主要相分的原因,乃在於性格的矛盾. 人相愛,卻又分

雯鬱片多的站位,觀眾都是百看不顿 也許,太变在搭低感情事物, 郡技烈福一直被鳖码既有演技,而又英 俊的影壇小生;縱使最近看「非洲之旅」? 不良到的他,面貌已不復當年,然而演技還 「但愿君]是羅拔烈語當年顧家之作, 今次重映,絕不錯過。電影中,迷技能伤 的青年。他偏好寫作,在控時已被老師賞油 ,後來,更自著書础,印行發售 巴巴拉是一名站密好學而又熟表致 ,對罷扙烈福情有獨鍾,故不借 救後,居住在一起,結爲夫死。 故事和似平凡,但穿插於兩人愛情間卻 是那不可幻滅的衝突。性格發自內心,孕育 剁一個人的成長,縱使巴巴拉不借爲倩改进 自己,但·逝程實在痛苦,最後,離婚結局

愛俏片多不勝數,如「亂世人 時光倒流七十年」等,都是經典名作,百看 不壓,電影之所以賓座,必定有原因。 在捷烈 演這個人物,實在最好不 股近,吞到一套電影重映。七四年時, 他那翩翩的善良,穿上章裝時那怎 完枨電影橫掃歐·党外很大,影玕人無不在勝於現在的李桑基用。罪故烈福的發 烘诲讀其相后大家對這套經典名作也耳幕 片剛陽之氣,稍有開交流器出點點的手 能評、死是“伯环君」

,再加上師精滿的演技:如在小酒吧的消 劉郎君」可算是人卡士,巴巴拉史翠∴到巴巴 與及在餐廳內向長夫因治 甲配以烈·兩個金像演員 再加上一些問題而爭執的一幕,更是 們在換導後薛尼迪勒,可算是大製作,也許結束時,他與巴巴拉重遇,那人的氣魄及

若榜笃等:文街

麻油器

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有情天地富田園詩意

美國電影學者盧姆斯蒙柄可在甘 代晚期股令驚奇:

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蓝角,受到 的緱出,已在世界上影史上寫下了燦爛的

一有情天地WE OF THE.

NEVER)是澳洲電影在新调剂洗造後的 成果。

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在懷舊的題材與古典的形式下,導演伊

在原始空城景色對照下,

在這些視洲本土長親中,影片不僅在表 征服自然環境的突性,同時觸

及既成觀念、新思想與作風之間的衝突與 及白人文明與土著原始文化之間的溝通 男性中心社會與受差別待遇女性之間的不

的無垠原

結合富有的网衿