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星期七五四第

于是之的表演署重人物内心世界的細膩刻劃和深入發展。他在台上的 一舉一動,不單是進行形態上的礙,更是高度的凝煉,並賦予人物的 富內涵。他在「茶館」中的演出,被西歡衆譽爲「中國的大卫爸爸」。 飾演常四爺的帶,一向以扮演不同階料、不同類型、不同性格的老 年 人物著稱,像「龍鬚溝」的泥瓦匠,「財」的周桃圓,「劍」的 伍子街,全部形神俱,維背妙。他扮仙的常四爺,但求自食其力,掙 扎求存,却又正直不阿,不畏懶勢,深深的感動了觀眾。

天野在「茶館」中飾演少年時意氣風發,老來却能呼 救國無門的實 業家仲義。他十九歲開始參加話劇演出。「茶館」的秦仲義,「北京 「人」的文濤,「王昭君」呼韓邪單于等角色的成功演出,就是他四十多 年舞台經驗的見證。他除了演拙之外,還從事導演和戲劇教學工作。 饰演琱麻子和小劉麻子的英若識,是香港娴熟悉的一位優秀演員和 導演,會寫了人「推做之死」的導演工作。他所扮演越劇的主角威利 ,爲他得國際藝壇上的盛譽。

此外,艾若鹹也是一位翻躍能手,把「家」、「茶館」等中國名刺翻 澤成爲英語,介紹到國際劇壇。

香港演藝學院

合辦

北京人藝來港演出

劇幕三

「茶辦」在港的演出,雖然還有一個月,但據主辦搶構中華文化促進 [中心及演藝學院要示。定十場八千多座位已經滿座。現再加開樓上三十 元的座位,以滿足觀眾的熱烈反應。財無可往市政局大會堂、太空館、及 |通科琴行等各電腦售票處。 此外,學校集體購票更有學生半價優待。各學校可直接與香港演藝 學院聯絡。電話:五八一三二五〇〇(藝學院五—— 八一五二三(中華文化促進中心)。

「茶館」導演後記

其自己的那場戲,我

「在黎明前的黑暗中+. 的一段台躏改在稻埕來得到的難題。譬如,第

賞到于记之,蓝天野、鄭裕、英若識藝術家的 細膩演出,回到家區,再把劇本一趟、門、三 將,此後避事人物不時出來「張破」我仿佛 們就生活在我的身旁左右,似曾相識又陌生! 那些人物雖是「古人」,但「令人一又何嘗沒有 這些"不知是劇作家的筆力或是藝術 他們的影子? 家的表演吸引着我,所帶來的一些嘅、感受。 「茶餅」些老舍先生的傑作,寫出了中國自 末以至抗戰料过一段時間,這一段時間的蟻 號、苦難、惡版、徬徨、落寞·····都能在這兒一

記憶,也就是满代末年

藝重來香港 ,民國初年的許多景 這樣的談話也引起了

從「王昭君」到冖茶館」 我的許多聯想,我們 起軍閥混戰時期「過大

藍丘 兵的情景:一條街上 一九八〇年第一次欣賞到世界知名的中螨藝 所大小鮨面都趕緊關術家——北京人民藝術劇院的演出,使我驚嘆术 門,人們偷偷從門海裡,已他們的藝術造越:特别是他們精湛的演技,推 往外看,一過就是大半色的舞台美術,優美的舞台調度《皆》等,通 天;當宮的騎着馬,當,種種構成一段感人的故事,把人特生動地搬到灯 兵的扛着枪,不斷地唱 台,使根衆感受到他們的生活氣息,特别是那位 一的出現,讓我們一一的經歷,一齊出,一齊必

「若「三國戰將勇······」叫人钦佩的王昭君。

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自此我使留心署有關人藝的消息,例如他們 欣湖本年四月十七日至二十六日,北京人民 」,看着叫人 得慌。 到歐洲及日本演出[茶]·]的連場叫座,其後來藝術劇院的藝術家來港公演「茶館」,相信 也談起當年一會兒馮玉 港演出的一推銷員之死]等,也是我搜羅的對象 消息帶給許多愛好藝的朋友,或是研究現代 半如何倒戈了,一會兒 ;一個偶然的機會,在坊間找到了「茶館」的資 史的學者、觀衆們的欣喜、雀躍,我們祈待優秀 藝術家的演出,祈待再睹一享舊朋友——主科發 吳佩孚溯脚走,後脚拳、科,劇本中的王利發-常四爺,秦怡義、康帽子、 |軍就進了關。於是,一廠太監、松二爺、柳麻子等人物,偶然湧現於腦 、常四爺,秦仲義的風采,更祈持在前輩藝術家 |童兒西直門關城門了,「海中;不久香港放映台電影「茶盤」,更能欣 處多吸收一點學養。

......。也談起那時滿街,在舞台上縱橫馳騁丶們隨時都能線下來疤别一來把一個棋子拍在棋盤|悯眾所喜聞樂見的。』

難民,過荒的、跑反的陪笑怒駡、小大由之。 人的,呼應對上的主要上,發出一聲推啊,得「茶館」是一個民族特點:

* 大街上密起白旗招兵,為了買現道假意過,我的服就更不容易。怎樣一意地高喊:「將!你完極做濃厚的劇本,它们

迷搂在一茶館]中飾演常四爺,

,共同在台上創造了

演出,雖然得灣作家的

不能說這就及唯一正盂

出動照 很踴躍,但没有演多少一百四十年來中華民族在劇杈頭应] 易就不能不收了。可是帝國主義的模略、封建 ,我們敬愛的固棯相 主義的壓迫,還有官僚 資本主義的嚴酷剝削之 在這個時候來看了「茶 鱨」的演出,給予了街下,累得山河破碎,民 定,幷熱情地提出了如「不聊生,縻污、敗落、 何提高的建錢。避說一無耻的舊時代實在沒有 自己要親宫找老舍同志一一點可以留戀的地方, 談。總理是以民主的一人們迫切地希望石、呼 精神,以同志式的關懷喚着一個新時代的誕生 對待作品和作家的典範 * 𥚃難道不正整作者 滿懷激情地編織在他的 在文化大革命中一

作品中的一條紅錢嗎? 四人帮」橫行時期「 我們幹嗎還要多此一舉 [茶館]被打成反然反社

地去外加一條組織呢? 會主義的黑機板、大

何况我們加上去的人物 --作者也被誣陷爲反

是缺乏個性的,語言是 文人和無綫人物,以

口號式的、概念化的, 「致被迫害致死。「四人 與原作的風格也不相稱 帮」推行極左路綫,

。二十年後,我們終於 文字獄可登峰造極。

覺悟到了這一點,於是 「但是用「左」的思潮和 下了决心,把附加上去 形而上學的方法對待文

·的東西全都拿掉。啵 藝創作問題㐌非自「四 第三幕結尾〔也是全劇

的,還有解一紅躉」的「們要求演員想號一切餘,使诸個大概面有主有次「了,」畫時,在茶館的一排演,適合於在學恆傳來除同志酒色加工,然,所以才椒發商、 ;有緩急,既有局部人被追突如其來的一萬統戲曲方面下一番功夫後肯定了下來。給我印演过,舞台美術設計們 「人帮」始!「四人帮」

法去深入生活。盡管劇 .....眞兵荒馬亂,日 的結尾)爲例:一九五

又有全局呢?菊隱同喊驚呆了,但很快發現,甚至就可以運用一些熱最深的是他對第一,的藝術和創作熱硏 是利用了它,并把它推

「打倒「四人帮」以後, 從來不肯立即陷入劇本

本規定的那個時代已經 子叫人逼得提心吊腔。 |七年初讀劇本時,第三

志在排姊中有一個工作是一對棋迷,就不以傳統戲曲的現手法來【馬五爺這個人物的處理 向極點。這個歷史經驗

我們的思想真正開始得「給導演提出的【題]當我們談到一九四七、 過去了,但一定要思找 智,也是他的獨到的,爲然地又回復到原來的處理。我同 •把馬五安排在一個「茶館」的演出形象, 幕中,三個老頭在茶做 是應該引起我們深思并 重述,他們滿懷對舊社 到解放的一個標誌,同中。記得我們初讀一一一九四八年的北平,不各種途徑去理察生活, 藝術觀點,很值得細細禅意之中 大幕就在道「越了过樣的意圖,我們特殊的座位上,茶軸角,并得到觀眾的破案。 「茶甜」長老會同 | 都覺得這個戲裡第一 —「左」劃了等號,因此一眞以結的。 近

對精美的藝術處理 取得了一致的認識,他【客桠的雅區)是原先就 時也-

份說明了老金同 館」時,一方面感到這一知的,我們都沉默了 體驗生活·掉握人物·而品味與認真學習。他精時急速地閉上。對個一 合的饼店,用紙錢來 志傑出的創作之一。我寫得最精彩,實際上就 ,當時也有人對「茶館]次演出之前,我們爲

志作品本身所矗藏著的是一個具有獨特風格,好一會兒,近在眼前 且要演员在温個基礎上 常有意識地要求自己,語變關的含意,在妮衆并且作了具體的提示,商定的, 但是,初排時一,是很難概括論述的, 在排 萬五的,我只是因爲任何概括都容易挂 們劇開始排這個製於一是現在「茶館」第一幕[]提出了批評資難,甚,了考慮能不能上演這個

光彩和藝術精力,是會十分有用頭的劇本,是一的往事,一時湧上心頭,做出自編的生活小品 離開導演的身份,從觀的印象中留下银杯的餘,在道以前和 【們都會爲之拍案叫絕。 [九五七年底,首演於一的基礎。於是創院當即· 至把它看成是帶有反社,仍然很費了一番周 「醒同志和我也議論 在觀眾的心中唤起共陽|一個既考驗導演,又給|,倒不知從何說起了。 來。這對以後的排練產 壞的角度來利將超股池 味。棋迷的一聲高喊, 戲中也常作這方面的書,讓他從常四爺身邊擦過一萬,使人感到不全 該如何進行,由此來考 既合乎人物此時此地的,試,本先都去找魚菊隱,就開標地走出去了,面,這裡所談的僅僅是 九五八年春。第二次上向老舍同志建議:索性會主義性質的作品。脫折,生怕再犯一個什麼 「過全劇就可以結束在這 的。再如第二幕的烏尼予導演、演員極大發揮 那個垂死掙扎的財家王 生了極大的作用。各集 黃是在一九大三年秋。 通過一個茶館的概遷來· 它是宣揚「一代不如一錯誤,可見「左」的眼裡,因為它既是點題之一抑刺了一下劇本。推料,它確實給導演提出了,在那個年月裡,人民節,都是從演員的生活作方法。這也就是7日 不做起一著夢的開幕 主原)。比如用各權不一的下場改動了一下,惟,由於各方面的因素, , 這次雲排,我們稍微,餘地的劇本;另一方面| 朝真是反動、荒唐透頂中增加的一些人物和细 | 一種使正商的導演工王朝即將崩流的命運,支持和鼓勵 慮導演處理,我覺得這一思想動作,又預示出 同志商貴,他總是加以給觀眾留不下什麼印象 自己的底液體會。 當然,不同的導演 最近一次八一九七九年,反映時代的變化。老舍「代」、「今不如昔」;想對我們的鐵證 帶,又符合老舍的獨特|中兩個特務廠號王葉和,很多一般劇本中不大碰,愈话就愈量得沒有拍著小品中加工提煉出來的中無人,心中有人」的,而且是實意若一個歷,同的「亮相」辦法來加一個優慢站起來,很有禮,對同一個劇本,會有不 ㄩ的欲出,明是第三次 同志欣然接受了追個建 說作者有「無」値想,常嚴重,并不因爲『四 風格,然而由於上述的 ,這三次上演的情况各醯。不久,他就把一茶[對沒落的封建貴族各予人帮一的倒台而隨之消

。譬如,第一幕中所有。 道理。他提出第一菜大 史時代的結束。它是鷸 梁眾對幾儒主要人物 地對同的處理。「茶館」的 思想于擾,一九五八年 用。當阿伯特務把逃兵|一幕上场人物多,場面人們推不盼窖奇方之一的蒍客 - 都哭成悠一個附一拉開,舞台上哭 題之又合爭劇作的恩的印象,像兩祖衆下大 第一終後運通當地 有

失。但却度我們感激的,就按同對本所提供的那個殿大洋推到乎之後,大,事情然難,如何才 既白。我們會談愈 具種的人物形象,要有展現一片熱鬧的生活景 格。老含同志做心地接機的特務上場,常四統 環上透嘯,邁著狂運訥 肯定和對樂的熱迎,但 不同,而以最近這次「離」的新树离了出來,了極大的同情;更有基 演出受到的贊譽爲展。就是現在徂個劇本的原一者,說作者在爲資產階排演出是在「四人帮 撈,出現了一個國民黨 F 四人帮一被粉碎 型,沒有經過什愈大的「級现不平,在影射公私,被粉碎以後,在舊約的沈處長,說了三聲強的三枝枝。宋恩子意味,有結不差而又有起伏 激動,就還額,劇本中,有暈業身份,有各自一下子被遂個茶面的瑪、創造成果,在抽板的歌 用了不持的流和手法

·仍沒忘了勒索狼狽不堪一能使觀看來誠路淸楚|有味道,愈談愈興奮、民族、有籍貫、有家庭象,使衆不暇給,一受了導演和演員的潛個,松二爺的上,都探步子,面向觀衆從台 向台中矮了個大圈子, 一的演出處理,更不能說 不久,我們劇院就把乛改動就進行排線了。 合發掛錯了,反對社會 三中全會以後,所以對 好」就結束了全劇。 [館]列爲彩整理的保 .看來,這個的寫主義改造等等,不一而許多問題的看法比较容

深長地提醒他說:「王 變化、節奏鮮明?再如一的某些瑞景和人物逐渐 的生活習慣、樂趣和來 鵩度亂烘烘的氣氛吸引 學劇本中,採用了8個一。其中比較着力渲染的,刚走至台正中,教堂析 是秦二鎭的出媽,在他媽的鐘聲响起來,你停

已是完萸無缺了。隨著 留劇目之一。恰邊今年,成似乎是偶然的,其實足。比較猛有的說法則 易統一,思想也算放了一九六三年,覺得這個標 業相,每月一號,按陽,整個戰的風格不是很在我們心中店了超來,有他的目的。對附吃性一生,雖然這個時間不能一直尼。 關於如何使三幕戲,出场前,伙計李三麗到戲的不斷演出,還應不 (一九七九年)的二月 不然。老舍同志對新社 是認爲在後景上缺乏一 許多 - 因此才提出并研

「股算,別忘了丨一主黨,統一的,第一幕像一幅形象也逐漸能明起來。 與同桌其客的相互關係長,但是必須要持牌, 段時間。這時候,「定」,也是三個不同的歷史 外面走的蹄聲,知道一敬地劃了一個十字,接 新的理解去-

實它 道 是老金同志的八十誕辰一會的愛和對舊社會的快 條貫串的紅織。對於了,究了到底應該怎麼看待一張力的面,雖然也有,花無可奈何地包容:一一色彩囊部的油產,第二 正是由於灣通了對生活要有事可做,有話 我還不能開始。因為時代對對對多越來,也是貴客來了,趕緊讓證,歡戴上帽子快步走出大 ,為了紀念進位受人民,不但十分鮮明,而且是一個說法,甚至我們自已所謂有淺的問題。所謂 令人滿種,但那時有一戰就是了我姓件上,有魔法素描,而一的招盛和種驗,才由此可能。 在觀眾心理上,越混用,是我們在演出形象中書|耳挖勺的老人推開道兒門。逛個驚動使茶軸四 欢的壙出家纪在前两 「愛戴、受「四人帮」泊 與日俱增的。這藏在作 當時也是同意的。因此 紅辣,無非就是指作品

也忘不了您二位赶端子 第三幕有不少人的與塲莫定了我能向他學到很

小品做起來了,演 不假栓,使越想一面眼一直考慮的一個開題。 。退時,二爺黑然上座業。連財 演出的基礎上加工重排 害的人民藝術家,我們家思想概的對美好與醜,在一九六三年第二次讽的政治性和思想性,而一一也不行。分管道 再然後,吳雞子打 景文近似漫畫,這之間一多東西,并在以後的工,區的創作熱情實在讓人 點,把每一場照射貂究 菊灣同志快到了歷史上塲,手持馬鞭,往大門 爺這個人物的身份地位 屬偏重新上福一茶館」 雲、光明與黑暗的組開出時,以方米尼遭便所有地東西,我們認為本,這個戰時,我反復禮上,以「米 總對花針眼裡,三一點甜咸時,繼怡是在 創的在舊維路啊,有的搶買來的願望,不但親,在道一美樂師和說書房,獲星光現在他身上,她,這說是畫龍門關之筆機對,所耶比前一齣好 開話匣子,放「洋人大 如何統一晚?還有,作中能和他很好合作的興奮:有的在講生米,竟。個時,我們只能順 生柳敬亭、李 裡的台階上一站(克思想性格活現在合上 最為恰當的。質 也愈來愈深刻。老舍同 鋼帶有原則性的缺點弾 來應該就蘊藏在作品之一了很久,經過和演員們 我們就把整理迓個藏的一志尤其對人的命運十分 補上。特别是當時正從 中,包含在作者所描寫,共同研究,我大尼地道 洋入的哈哈大笑聲,也一十年,又沒有一個完整 創作上互相能產生很多,在傳授武藝,有的在等與他者,而且還要領著一生,給我很大啓發,我是特寫,但要讓國憾, 他看,这才能把他們在·们和演员在一起醞琢覺不出是故意强加的光 工作提前了。 關注,幷且非常認眞地 上海甜來一股「大富十的人物與事件的發展過一樣做了:就在三個老頭 分笑起來。這時綁上燈一的故事,怎麼使觀衆的一默契的最主要的根據。人,有的在一板一眼地一種脫不對的朋鈾們的一定数安,首四顧,旁若無|中國的難的戲曲有精感人的演出。「茶軸一 在開始和演員們自得其樂地品味唱盤, 我想在诅禋间溯一|分析其變化的亂因。因三年」的風,退股風刮一程中,應該是很自然地做了紙錢互相告别之後 光淅暗,最後,散光落 印象能聯接起來吧?再

企圖上來。於是就把演 似報集者的人物穿通在一人。此時,正站在茶蝕一的見解,同時他也對斯是老舍的傑作;魚躏仔 下「茶館」在篮二十年之,他也想來愈值得了一得很猛演「茶館] | 流露出來。不愿該是附,鑱台上只剩下王掌柜,在玉柜身上,觀衆可就是每其的結尾都不容一塊進行創作的日子似, 有的在專心一意地下棋|民在人物小品中維作出一幕之間,老舍同志有一角落的王利發走了一個 尼斯拉嫲系做又把這樣一部傑作成功 中間的地坷歷程,這對 ,在舊社會,黎民百姓 汎機的畫而又沒有「紅加上去的。这不會有一 一個人,燈光暗法了,一以公見王業根無可奈何 易處理 。 還有一點, 焦有醫同志和我開始構。這樣一來,演員們在來的一個實描繪畫的人一個欣然接受了我們的難大調倒,急忙上前喜樂 深扒的研究,他把剂也被觀在舞台上;河是 我們會是有益的,也是遭受那麼大的痛苦與迫,後」怎麼成呢?於是我一個作品,本來沒有紅議 來,周圍攝寂靜,空」的神氣·然後漸落·這樣,是三幕戲都發生在同一|恩出一個全劇的藍圈— 這大英館的環境中,就一,安排在開幕以後就上一躪,并且以他獨府的業,請安打千,恭恭敬敬地 的精喃顯離在他的排 書,絕非只由於「做官們組織了一個小組來專一,而需要我們替作者硬,他看到了散落在地,雖然高掉了以前拼商,一個地點,但是必須使泵,三藏的生活背景、 能坐得下,呆得住,走一場。按這個人物的身份,思創造出一個號藪來到接過秦二爺手中的馬總演創造之中,結合話劇、廣超、鄒花、藍天野、 老舍同志是個熱情的壞」,根姒就在於那一門解决所謂「金錢」的 加上去,還是不可思議一下和桌椅上的紙錢, 對台特料 |俗花阿斯准|人物的精神狀態和相互既有各自的活動內容,以走到布張來務,也向。他馬是報幕者,又是走下台階以後,又給了一眼,梁,繼呼。當然, 時我們貼上去的所謂紅「衆對出三個不同時代的一些事面的環境氣氛、得動,生活得很自如。一職業和人物關係,他可的「大優],并向他赛治。秦二爺的特點,運用得自如新 胡宗湖、英若麟、李翔 曾於去年香港藝術館演出「推卸員之死」而轟動一時的北京人民藝術

問題。圓想當時,大家的事。可是我們的確會,手檢起了幾張,走到一 「越改越凉一的艱難塊|麼解决呢?我記得當我關係等等時,我們都故又有宪一的目的——泡 以隨時走出茶館,因此劇中人,用數來寶的形 他幾個跑全场的大調度 过非單純的舞台技巧,一樣一些能夠把这极戲演 、勤奮的老作家。解放假社會的自身。作者思 劇院,將於本年五月謝邀遠赴蘇哥華萬國博業會演出其首本園,老舍不朽 以後,他不還餘力地投一想的成熟、生活的登基,做這件事很威商現實,打轉做了。上次通 把椅子前,接灣上正落迥,從肌强调了劇本的,打到些商類向熱列健 周兹们戲必須緊抓住 茶類。其他的熱氣騰騰 她可以完成一個前頓的式,攝恰當权推波地外,黑茶館裡所有的人都一個題。他開時油 得此據有聲有色的油顯 之作「茶館」。香港的觀眾更可於四月中旬在香港演藝學院歌劇院,率先 身到祖國的社會主義革、刻劃人物的精細,以一也是煞费苦心的。解决「茶館,我們感到更 著他的那根很長的腰帶 思想内容。

志提出來的特說,他要生活的眞實感!一定要,童隨而又閑的氣 欣賞到他們原班人馬無懈可擊的演出,從而了解到北京人藝的「茶館]何 命和社會主義建設事業及手法的獨特,在「茶的辦法是在第一中加加親切,對它的理解也,當他的眼睛觸到遭腰 • 在談到如何理解老

桌地着。邀由於他的身背景。

·示同意,也認爲確實都使演員從生活入手,要出來了。但這還只是一 以能在世界各地都受到熱烈的讚賞。

中。他以詩人的情懷、 館」這個戰裡都達到了進茶客對老百姓教堂 更深了一些,作者對歷帶時,他腦子裡閃出一

是困難,但是他并沒有在豐富的生活想像中,片生活,而不是戲。讓教會和洋人的議論,道 「推謗員之死」在港的演出,曾被譽爲「超過了十幾年來藝術節上演 嚴的現實主義態度寫一新的高度,而且寬來和譚嗣同籌維新的同情史、對人物和生活的剖個念頭:一讓那帮媞說 「·茶馆]的演出形象時, 立即去找撼解决的具體通過深刻的體驗,去獲演員們在舞台還境中認,就自然而然地把般引入一 出邀所有的話劇」「藝術饰主席邵逸夫爵士語」。而「茶館」將更爲哄動出了大盘具有獨特風格 心應手,一揮而就。[

析,也使我們感到十分、處長們活得有滋有味 「我又不能不懷念我國卓 第二幕和第三幕都加

·辦法。而是津津有味地得人物的自我感覺,然讓生活 積極地活動起 正題,這時,正劉才開 ,他們的演出更被西歐、日本的藝術界譽為「東方舞台的奇跡」,並貫的作品,其中話劇佔了【茶館」這個雖然只寫 了學生反帝、反封建深刻。老舍同志寫了問去吧,我可要和遭截世 一般的導演藝術家魚菊 主要的部份。我們劇院了舊社會的三個時代, 、反國民黨統治的內容末、軍閥混戰、解放前道告别了。」這時!屋

同我談起他的一些生活後才能随着作者的癞蛛,來是不容易的;而柢|始。面經過這樣的安 繼梅關芳之後第二次在日本引起的轟動。

同去。這個題是他和我 老舍在「茶館」中塑造了六十多個不同階過的角色,他們在清末、民 演出老會同志的剧本比沒有寫新配合,但作者 ;第二幕的結尾是兩個一夕三個歷史時代。通過裡的光愈來愈暗,門外

在「茶館」中于是之飾演經歷了三個不同時代的茶峭掌惠王利發 一同導演的,他是我的 初、抗戰勝利後道三個動媯的時代宴的苦苦爭扎,有的希望不斷改良適應較多,除「茶館】外,對新社會的谴慣是十分[灰大褂]到茶館後院一個大茶馆的模壓和茶的光愈來盈亮,學生毒 前望,我也是一直以他 ,有的其求興業救矚、有人靠自食其力、有人靠扯皮船說媒,形形色色,還有「龍鬚濟」、「女熱切的。他對舊時代的的公寓裡面抓走了兩個館主人王利發一生的積,行的歌聲也愈來愈強,爲師的。令人惋他和悲 各自求存,勾劃出時代的縮影,透視出命運的荒郡,構成了這部震撼人心店質」、「大院」、鞭換、揭露與批判是很革命的學生。 第三幕 適,通過和道铟茶的有|王掌柜隨手挽起手中的,憤的是道位還可以爲中 「駝祥子」八梅阡根深刻的。他緊緊抓住富結尾則是「反飢餓、 牽連的各種人物的沉浮 紙錢,拿起腰帶向钗院 國話劇事業作出智设促 「茶館」來港赦出千傷,於演藝學院歌園院上演。首演特別易是十七據老舍的同名小說改編,有時代特色的人的命運,反迫書、反內戰的學、盛衰,生動而且有說走去,大蒸緩緩地問上一献的不可多得的藝術家 號晚上八時正,十八至十六則每晚七時三十分開塲。門三十、五十、七| 等共七個之多。因此,具體、形象地把它展|生運動高器 * 游行的 服力地揭示出舊中國的,全劇也就結束在道裡,在「四人帮]橫推 十五及一百元,現已開始接受郵購盯染。在郵購期間爲了鼓剛更多觀眾欣,我們對老舍同志的作 現在觀衆的面前。因此,學生高呼口號,有的苦難和生活在舊時代的。這段戲,我們用了很殘的日子裡,留下了許 ;將有九折優待。打雜小做可於大會堂、太空館、利琴行、各市政局 品和他本人都比較熟悉,在觀眾中所引起的靡想|冲到茶館裡來貼標語,人民的血酒辛酸。正經長時間的停頓和一些無多未完成的藝術課題, ,而且相互之間產生了,所產生的共鳴也就十|在常四爺興奮地张羅若人活不下去,正經事幹一聲的動作,在演出中,沒有來得及 也沒有可 腦票房、各大書局及文化中心取得。在都可電五十八一五二 「茶」以普通話演出-並配有中、英文字幕。

創作上的默契與深厚感,分強烈。這個劇本當時給學生們是開水的時候,不成,到頭來弄得人們觀衆一百屏息地關注 能向我們交付一下, 「罪賍」的環球巡迴演出還包括美國加州、星加坡、英國愛丁堡等地 情。老舍同志的一些劇在文藝界谁會引起了極閉上了大幕。頤然,遒 欲哭無溟,啼笑皆非。王掌柜的一舉一動,他便含恨病逝了。正是為 。是次演出是由演藝學院及中華文化促進中心聯合主辦。

本都是在和我們剧院互 大反响。許多著名評論一些都是硬貼上去的東西正如王利發所傾訴的那一下場以後,門窗外更加 于這樣的心情,我不能

真二第張七第日四廿月二年寅丙屣夏

「茶館職員表

設計:

效果能話:

̇辦台監督:

热

「茶館」演員表

三期星

日二月四年六八九一瑟公年五十七國民華中

術藝影劇

出演性界世作著名國中呼歡 WAH KIU YAT PO報日僑華

舘茶

的史詩劇。

必要的。

那樣對蛀譒足地加「紅

[茶館」的準裤夏掉,自十年代起就參加話劇活動,累積了五十多相傈、研究和協作之一家、作家開了座談會,。盡管道標,還是有人樣:「小劉魔子,嫫娘明亮的陽光和鋪天譒地也不回憶超在和他一雙 年的藝術經驗。他會導演田漢的「麗人行」、曹禺的「雨」、莫里哀的下寫成的。「茶館】給予高度的評價,并寫吹冷風,說迫次演出是一,還有什麼沈處長......的歌聲襯托著暗淡的、作的日子裡得到的教会 「優嗇人」、吳祖光的「風雨夜歸人」等三十多部話劇,他還担任過京劇生以前,老舍同志原是了不少文章推荐它。可和一大寫十三十」打對」,都活得有襠有味的, 空蕩蕩的茶館。直到閉,當然在這篇文章裡, 、外對的導演,成穎出來。「茶館」是惟與已故名導演熬術隱聯合執導, 想寫一個以普選爲題材是,當時正是一九五七一台。好心的同志悄聲地 進是誰出的主意呀?」 上大幕,觀衆就像已經我只能寫一點在「茶館 成功地融维吸收了中國戲曲的美術觀點及米讽技巧形成了特有的民族風格 的闢本融社會主義的年「反右一擴大化爾剛問我:「 現在你們違敢 | 作者有力地提出了這個送走了那個可詛咒的黑缽過程中的體會。 「茶館」的掌櫃王利發,在劇中由二十多疝到七十多歲,他的扮演眞正民主,揭露和批判[過去,人們對右傾的問「演「茶館」?」也有的問題,劇本雖然没有做暗時代一樣,長出一口氣同志在探索 青港深受國內外觀衆歡迎的表演藝術家于是之。他會創造過「雨」的周【舊時代的讓假的民主。 題帶有神經質的警惕,說:「你們行!肚子夠 正面的间答,但是答案氣。逍樣的劇場效果, 老舍作品的藝術形象時 浑,「日出」的手石祧,「虎符」的钳君:「钻駝祥子」的老馬等多個他剛剛寫好就來念給我 而「左」的東西却十分大的!」在這種空氣之一自在剩情之中。凡是有可以說是超出了我們的,常常首先抓住「從生 不同的入符。

一們。跑完以後,大家一時對,把革命、黨性與下,懟戲的雖然一心人便會了解到,近一預想。這樣的處理,是一恬出發」這把鎖匙。他

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實科看書的

實耳的老人

二棋迷

王淑芬

警兵

王巡大

童力林

整您的學生,

崔大大

周秀花

王小花

小割麻子 小丁赞

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任素密

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份,可以引出茶客们對.

·斷探索,以新的感受.

最後,我還要再說

旒菊隨同志不僅對的演員,才會產生真正

君足了。而案二爺樣 深厚的生活基礎和源· 我向道兩位前輩、道 的動作調度,是有根據的文學藝術修養,正因 良師致敬 "鐡」的:他是房主,到茶館爲他對「茶館」所反映【再成長一批新的演員把 不是為了暴君茶館是否 的時代生活和人物有深「茶舘】的演出接替下 使它在我們社會主 切的理解和感受, 來 術創造上的一個跑全馬的動作,對一創意圖息息相穎 舞台上永放異彩。 排,以種由一片剩默契和眞的友誼。同「亮相」的作用,既表 貼的生活節奏,就能使一,也可出焦 現出東家的身份,也把 觀衆很自然地安安靜睜 同志善於理解、體驗作 南二爺當時那種一心一 地鹃着俄农下去了。 一家和劇作的風格,善於一實業救國」、摶路滿志 过一段正載之箭 集思廣益,用精漉的藝、 的氣度表現出來。另外 |術處理忸現作家要我遠一,在處理業二爺同廠太 整個劇的總的藝術構想的思想將感,發揮原作 監道兩個人物之間的矛 的藝術魅力的卓越卅演一盾-第二幕松二爺同常

八六年三月七日(一塲務:林啓玲 |四爺的久别重逢,兩個

演員: 星期五》麥祜大埔文娛 .當時,由於菊隱「灰大褂」詐和發似

管家:陳國投湔 同志要掌握全面的閶題 及兵同劉庥子的中心的戲潮匯演。 地與 ·排演的時間又比较 一段戲,也都學習運用編劇:吳華

趙士程:劉偉良饰 不推迫,所以他要我把全劇了一些傳統戲曲的現 導演:黄茂跲

解。諫思對的

才能。

太豐痕迹,而且能較鮮|挪出一個大樣子來,這手法。這些處理經過進一塲地:梁永祥

明地展示了製作的内容一時我想起焦菊同志平

演出處理也得到

向傳統戲曲學習的問題

了作者的肯定。 前面已經提到,我 們對三幕戲的結尾在舞 握还用戲曲表演的特點 台處理上都感到困難。.. ,以豐富、發長話劇的

·排適時就着力首先解决 旗刺方法,再就是爲

·第一幕的結尾。把演員 的演出形象創造富有微 們要想的兩個下棋的茶,厚的民族氣息的形式和 客,安排在不引人注目 風格。我理解,道主要 的一個角落,從幕後就一因侣我們所要表現的 一直在專心下棋。當设一也就是我們主要 後康唷子一抬頭看視][對[角色}是中國人 太吃那老朽醜惡的面孔,我們的服務對象( 而嚇昏過去了以後,寵 觀眾)也是中國人民 太監尖盤商叫:「麻. 因之就要求我們創造出

·子,我要活的,可不要 具有民族氣概·民族 死的!」劉麻子手忙脚貼、民族風貌、民族品 亂地從王掌柜手裡接通 格的形象來,這就要求

「碗富水向康顯子上 我們不但要

喵去,順子逐漸經過氣的思想感情、道德品質 來:廠又得意地怪笑起一有深刻的 來:「喲!她又活了,而且要

哈哈,」正在這時,下一安達方法

棋的一個客猛然站起式和形式又必須是中國

選超在「茶館」中飾演痲太監。

伯裘書院演「釵頭鳳」

-黃宗洛、林沙星等道

唐蕙仙:海美玲饰

小使:李豔秋

·陸游潘顯平飾

職員表:

舞台監督:胡景地 後台主任:潘錦賜 选型股計:余炎坤

燈光設計:劉文

攝影:孫富強

化裝:余炎坤、

訊

裝飾:何愛、林啓玲

服裝:黄茂玲·仲王

佈景:周志谰、孫有强

燈光:劉慧文.

香:梁永祥

林偉繈,譚振家

*梁子光

道具:陳小尚.

司幕:林偉雄 交通:林茂 书食:林啓玲

總務主任:馮佩雲

演出顧問:譚秀、温