術藝影劇育敎頁三第張八第日五初月十年丑乙曆蒕
1986
中學會考試題預習專欄
中國文學
(八)
明德出版社
黎感明
·魯燥珍
盟提供資料
·點去來辭並序:
(一)作者:
·陶港(公元三六五————四二》字歌
晉末年,
家庭,會祖侃官至八州都督,封長江郡公 →租父茂,會為武昌太守,父親亦是太守, →大抵都是清廉自守,所以家境並不斃裕 ,到了陶淵明時,就須自耕食,但淵明 一點不以為苦。他會做過幾次宫,最後的
官職是彭澤令,他不願同流合污,所以侵
·歷來評介陶詩的人,往往稱讚国中所 表現的酥压,元好問論絕何說:「一語 天然萬古新,豪華落盡見為淨,南昌白日 翻皂上,未淵明是商人。」他的突出 自然和算起,最主要的是由他的性格而來 一、蘇東坡說他:「欲任则仕,不以求之假 嫉,欲惡報,不以去之忌高,則和門
·而乞食,他則離黍以延客。古今野之,貴 ̇其興也。」
被人稱為「田剛時人」。
- 智末質場風氣對淵明來說,是絕對不 適合
雅盈室,無儲系,生生所質, 未見其衛 ,親故多勩余爲長更。」他對的,也只是 小官:不久就發覺自己是「不能露五斗米 折腰向鄉小兒的人,也就辭職不幹了, 他對功名是能流個不要。朱熹說得好:個 哲末人物,雖曰向清商,然個個要官瞰, 這邊一面確淡,那一面招讓納貨,陶 明
飲酒詩」的一首說:「少年人车人数 此個不能不要,所以高於晉人物。」陶淵
·明便有建功立業壯志。他愛續儒家典籍,
好在六糨。j儒家思想對他有一定的影 ,少年時期,追求儒家所推崇與舜之治
WAH KIU YAT PO
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郭日僑業
六期星
「是極為推進了。
解:
一「歸去來辭」是深明掉炎深合時包皮 作。根據本籍序文所記,這是乙己歲十一 月」的作品,當時淵明四十一歲,宋書本 傳記說「執導者聞之,以寫些深令...... 「那遞督郵至縣,曰:「應東常見之」意 陳日:「我姓能為五斗米折腰向鄉里小人
1.」即日解印授去之,賦不去來辭!」 ;但本又自序則說:「發程庆妹孩于武 「甚,博在联弈,自免去癒。」
華麗辭藻和對偶排比的運用,陶詩却自然(三)文體說明: 「雜詩」中號「懷我少北時,無樂自欣豫
·猛志進四海,從思達對。」但東部管 場仕途的黑暗,他最後是選擇了阶關屈居
淵明就在两幽居的情形下谁過晚年 -的生活,他說過:「少無癃俗衛,性本愛
他自己形容為「久在樊體真,但得返自然 CE山」:能夠重酒自由自在的中國生活,
‘陶淵明的作品大概可以辭浑令那一 年5分界為前後兩期,前期詩人爲生活而
*他的作品輯成陶淵明集,共十卷。
仕,對於當時黑暗的政局雖然不滿,但仍
番事業,中医流露出一些愤恨和熱情: 後期的註意境比前期超脫,胸決漢志趣| 高達。陶時不論前期的或是後期的,風格: 希望有明猛在位,能輔助不治天下,降
┗與黎香南北朝作家完全不同;急特崇尙|
而寄與於描寫山水田斑,自然净液可說 | 平淡,他在內容上也不是談玄通山的一類
是陶蒔獨特的風格。陶詩在六朝崇尙雝章 琢句,詩頭堆的文風中,並不很受推崇
,蘇軾說:「作時不多,然其詩質而 ';在唐末後人爲人所重砂,給予很高評價|
實約,而實腰,自杏、劉、龍、謝、李 ,杜踏入,突能及也。」过評論 詩
本文是辭賦體的手法寫成的
̇本文分「序」和「辭」兩部分;不是 引子,表白作者所以任官和去密歸田的原 因,也說明了寫作的動機。潛是正文,描 臨時居滿的生活情趣,抒發自己的思想 感情,是主題所在。 日六十月一十年五八九一曆公年四十七國民華中
「記相底列傳亦說了乃作懷沙之赋,然後投
·汨羅商死賦,這種文學作品上的 手法 ,詩賦中常見運用,譬如十九首的「西北
緊賦也者,受命時證人,拍宇於楚辭是很。 有高獎」,開頭就舖陳丁機的位置和準
·舉的建築,是以赋起的手法,燈狀筒認為
有道理的。
正文部份可分四段::
2 「乃胆衡宇,機股載年至F撫推伝而 糖粒」:逃初抵家門時的喜悦和家產生 二活那雅悠閒寧靜的情趣。
述說歸田网後的趣味和抒寫不受世俗約 3法会至「感然吾生之行休:
束的心情。
@已矣乎至全文末,叙述此後安身立
命,純任自然的哲理。
了「歸去來辭」一文,作者称了當貴(一)融的生平及為人品格。
及痪代、牧乘,司馬相如等人,多以
懷志向的,除屈原以外,恐怕只有陶淵明本 習作:
·賦法作叙事詠物,於是「舖采摘文」者多 ,而體物寫志者少;洲賦改再採用華麗的 ̇詞凍見稱了。線查南北朝時期,我國文對
·品時願的傾向是形式主義,願麗的風氣日 盛,又講究願的贊節,不論詩文辭賦如
一端,不論古今,都一数承認道是干 「是,陶淵明的作品,却永遠深在他特有的 碳性——那秘平淡自然的風格, 去來
古的傑作,能夠以赋的方法去寫自己胸
非吾願」的個性活現了,他喜愛的適生活
,本來是文學上的 「不能露五斗米折腰」是淵明的個性 表現,是他不做官的表面理由:「程氏妹
朱無說的是:「陶淵明有志遠膩。 喪於武昌;是個近因,也是一個藉口?...
稱屈原的作品篇「數」,為「賦];史 (四)文章分析: 不能俯仰時落,故作照去來辭以志。」
詩爲可不少,文心雕龍證腳爲說:「賦者 7舖也,舖寫批文,體物寫志也。」楚辭 的濫名作家——我國的偉大詩人屈原 ,在雕馺真舖叙了他上天下去等求理想的 過程,也剖白了詩人瞎個人的心志;我們
參考(二)你! 說明 ,通篇-
滿了詩人對迫種生活的喜悅的感(二)本文主旨何在?其寫作動機為何?該加以 情,一拼六朝一般作家專門堆鍊硬的惡 習,歐陽你說:「智無文章,惟陶淵明
·密考(四)作答之 去來經 席而已。」可體推崇備至了。 (三)試述本篇內容大製,並分析其段落大意,
受感㸃一的「心園故繫誰』對我
响
;
劇
江伯任
影
第四五零期
香港話劇團,爲第一屆亞洲藝術節演出粤踣 不知現豬何處:兄鹘屏亦無所知,憤然毆弟。其 袋的金攜邊,與在志忠家,其牌戴的手殼帶:都「虛所作「愛戀華四世的 保持了京刺本總的面貌二十二家房客一劇照。 「話劇「維繫故闖心」,由陳尹榮編導,由于月十一區類森生意失敗,行將破產,兄一家人亦已屆旅,曾經反光刺眼,導演在處理動作位置時實在應該 王子們」,畫面上只表和所有的精彩塲面。」 八日至廿一日在大會堂劇院演出大物,再由十一 遊期滿,需即返臨,其邕意欲申請承光來港深造加以注意,或者選擇不會反光的道具,因爲主要現核發開在塔樓宴的王,當然,「家」蜊剪裁依, 月八日至十四日,重演先場,何會訊及羅冠幫助,但其子决心要爲祖國會試教育後輩之神聖任務 的照明是漭光,極易反射也。
劉證程的是十朋也肜影攝,演出者爲B組。
「導,陳豪作養及服裝設計,余振球燈光設計, 炮皓昭舞台監督。角色分AB制。
,不慕香港。
這個歷經卅年的人事變化故事,其架構與塲
不
子們坐在床上,互相僞。據仍然是導演的一意象 . 一班&業的演員,演技的麥現相當成熟, 依以讀聖經來排解他一和他所確定的貫串動 想過份求疵,最佩服的是屭嘉交的一對少女,一們悲慘命運中的孤寂和作。第一場命名篇「關
恐懼。在聽到門外刺客房] 但導演着力健染 輕輕的脚步聲時,他們和表現的是覺新和环 「從杏上抬起頭來,驚恐 這兩個陌生青年人的心
誰繫故園心?
意最想,向梅也想,其境也會想,祇有承光不想 能取得令人心悸的藝術對生活的熱愛,美好
榮。再如羅馬尼亞锴 前景的响往第四場則 「名雕暨家布朗西的名展示了梅、覺新和
.面調度,並有「推員之死」般的影子,最少, 一時中年人,我要以爲是兩個演員飾演。 故事描述一九八五年十月中旬的一天,其 可以肯定作者是會受「推」刺的影响的, 有两塲微特别精彩的:一是姚嘉文突然间家 「呂(林尚武飾)的哥哥(何其煥·椴
,激動地指著承光說:「你不要叫我媽媽哦! (張向榷、區嘉雯飾J傕閒兒子、何承光黃子 頭用橙黃色燈光來處理也相似。 佈景換取一震多個演區的處理方式,相當成 一語道破整個過去的關係,戲劇效果奇佳。] 華饰)及女兒(何承意、王雲雲飾)參加「遊袪
·團」來港光。1
塔是其昌其换一落冰料(在其爆的心地等待命運對他們的安,從厚重的嘴酷到逐渐推 排。這幅畫雖然沒有出近的富有詩意的過程, 自中,既怕向梅與其高的舊情復, 向梅原是其昌的愛燹雄 一九五五)熊贴香港去英國求學時她
也怕承光会回歸其昌所有),因爲其現刺客,但從王子們的「第二「鳳嗚」正如導 格他承担了一切的責任已有身孕,不容於家庭被逐求问母
昌表明承光不肯來港,不重金錢享受 精神狀態中却反映了他演所述,是集中抒寫 引言·
《包括其烧對向梅的實陳麗飾)安眠,不爲所說,某不忍其無依,
而願意做「求心之所安」的「有意義的事」,蛸們所處環境的臉顧。進黑爲愛情在鳴放,爲不 功,個人認為如果能夠再固定一辦公室一的演區 近年來,許多社翁,可任)。編劇對他們兄弟,毅然捨棄業倍同返回大陸,既承治後耳生承意。
然放心,像盦年般的互擊其臂〔又是「推詞風之「種以主雅顯示客觀環境,必在控訴,第三場在軍 ,不必说蕃搬動道具以免影吶觀衆倩活会更美滿 視劇或電影等作品,都喜歡間感情的矛盾,手足情
,同時「辦公室」的大石如果加上一度擔綱:死」的影子。 卅年後重臨备港,其為內心負咎,不但在英
的藝術手法不僅突現了一醌混戰、袍火速类的背 則不會「空心」看到臥室的梳粧台-二則有兩场 这是一個頗爲反映現實的戲,尤其此時此地,主體,而且就整個畫面上以-濃重的筆墨-淡 以香港新移民所面對的種種深的恩義,描寫透徹, 時會娶洋婦且駹一兒,却又離峩别迷,携兒不知
一也是其品與向梅對話時,一場是其基與其 跳魑及香港人面對,太七」之一使觀眾產生淡淡然的錢,去向:返港後再與現時的妻子(施嘉文、羅冠蘭
的中國人心態,很多人都渴望能夠來到香港,承 娆爭諳時ㆹ都渕關起門來談話較為合理,都不換的
的戲劇性因素來說,更雅的色調描繪覺新與瑞 心態作題材,這類作品包括愁。其昌和向梅二入「飾」結婚,互約不生男育女,,靜與兄嫂相見, 該讓外邊的人會跑到的。 有鍾景輝編導的「一八四一 相見僭如不見」的個懷慨萬。
其次,臥室的梳任掎不應該採用金屬邊的",誰整故啜心?祗有一個承光而已,這個戲的主 、香港電台的香江歲月,杜 -
滿矛盾、恨。何母
兄弟同啥造訪舅父〔李志忠,何偉龍飾〕, 第一場燈光照射時反光甚爲強烈,極爲刺眼,嘉穎,也跟「牧馬人」相似,父親送道從英國回來 閲威與骝錫昌的我是香港人 早年喪夫,假性固執, 愴舊情,兄追問母親死後語辏何處,弟稱難谱·艾手持的親子也應檢白,當他當意梳頭時,反射, 要帶兒子去英國,可是兒子却死心填地高務 等,它們都以香港的歷史作 心理不平衡,希望將自 後閒悉母赴泰國途中病逝,托友人辦身後事,的光球高高飛舞,在其昌辦公室- 向梅手中的手,有同一的鞋感! 爲背景,提醒香港人對香港 己的兒子何其摄來彌補 要有歸屬感,香港人要自己失去了的愛。把自己的 去建設一個安定、繁榮的肚 觀點都將生命的一切都 會,它們都合了敦育香港人放在兒子身上,以她個 去過一種良愛和有自尊的生人的「立場」去愛他, 涵,亦道出了只有盤檢生活 逼使其昌做她期望的事 才是幸福的生活。 4其昌的父李志忠, .無論它我在任何政治投〇七八十歲的老翁是 境之下,我們主要認自己對一個很現實的香港人, 在家庭上、社會上所担任之,他胼手胝足,脚踏實地 角色 - 要本着民主及自由的,好透了香港、中國大
· 花念來生活 - 冠種生活,才. 陸的政治意識。編劇薪 是我們需要的生活。 這個角色,嬉笑怒驚! ; 誰故園心|磴以來揭穿中醫大陸和香港 一個三角懋愛的故事爲橋斷的現象和兩地人的心態. 所寫出來的作品,其中涉及。由他亦带出既可笑又,煮的感覺要去。此外,「感人。在處理少年時的前奏及變化再加點工夫 有關兄弟、夫婿、父母子女,可悲的情况,使餞衆產「兩個高潮——承光的身|其昴和刺梅在梯間「姿,則無懈可擊, 世和何母安葬之地的揭情說愛」的一幕
·及自覺的情操。
故事簡介:
T 11 BR3 ——— 11/28 (3
廣東話劇院呂劇團來港公演。
,堅守本份,以忠恕的-
滿愛心;對香港, 信心;對中華民族要 慈度待人多夫世閤互相「筆者的證釋,「誰」劇「藉玆養一股熱血似的情 悺任和諒解,兄弟彼此亦蘊含著一個祝福,折一惊! 邂講求道義,母子閰越望我們對香港要保持
詩人靈魂的探索 (讀)
第一九三)因此,這 码序幕在它所麥現的社 會意義上是深刻的,同 時,在藝術構思上也是 傑出的。它既生根於原 一劇本的基礎,又是新的 創造和發揮。
尾戲是全期的句點
中國傳統殼助理常
·把駛劃的好結尾稱作「
豹尾 ],取其班爛德 、鸣亮有力之意。 佐 臨生發的「象」的尾聲
...甓袋冲出封建家庭的 类簇,頂胤 雪困難, 但堅定地進行在坎坷的 道路上,進不僅在整個
·畫面上給人以一種 毋過的美感,而且就它, 所包涵的思想內容來說 *也是十分量的:那 個時代的青年人,掙脫 作「折濳」,刻劃了]]的心聲;第五塲覺慧
了封建家庭的數謎,投 個孩子在難以忍受的痛,在痛定以後,向封建
入社奮鬥爭的洪流,但 苦中的不屈形象。雖然力的代表者。
造他們即將經姥的途程 離經沒有發現該在折磨相接的搏鬥,以及婉兒
比起已經走過的道路可 他,但是通道他的情態的血泪控訴;第六場的 和他那無可奈何低又一重點是落在瑞
「家」劃的重新剪 丽,但突然傳來的婚妓 类會更險惡,當然也更 有意義。覺總出走是活 一滿仇恨的眼睛,我們可心靈的升率:「冬天也一戯就運用對種特點 綠竹和鼓樂聲;打破了
部戲裏䜣年 象掙扎, 以想像那折磨他的人的有盘了的時侯」。還六,通道大小埸次的交錯穿,這實實幸鼎但又是
搏鬥的唯一出路,他 十分浚酷無惰的腾臉。 場戲,在每一場中描繪插,使劇行自然而流暢,短暫的美夢。一方面
們恸好,最响亮的結局 還種藝術處理方法在中|雖有側重,但却在該有的展開,讓觀眾很容易,揭露了封建社會紛青年
;但是通過現在近尾 國古典懟曲裏也經常地|限的篇幅裏查局大的可地把各個事件,人物的、大美好感情、情操、追
好所表現却遠遠不祟 此,它給人以遺機的啟 |被創造性地運用,如「先浪这傅戲的主人公l 思想行爲從內在聯系西 求的案总和摧殘;另一 秋江」、「游原鴷學- 青年摹象在航台上乘,來幷得到進一步的展開,方面也正如蘇聯著名戲「路漫漫分 (三)刪節
·「貴妃醉酒」等等,一得更鲜明、東突出。 這個戰矛盾發展的各 藝術家丹飲科對話劇」,吾將上下而求索」! 佐臨對「家」的剪 個股 雖然還必用活姆一安娜·卡列尼娜」的「—那個時代的青年人將 剪裁和生發 多小時,已經無法選應選擇了其中更為典型的「陳妙常、杜麗軒、楊玉 在創造性思維中,今天赢柔的生活節奏和一些情節和塲面加以點逗的對立面并未出現在一裁,使從國外「引進」的閉幕形式來分隔,但導演莎赫诺夫斯基的第一在社會的激流来進行区 藝術家與科學家不同之欣賞習慣,因此,導演。染,其餘則整克爾除或舞台上,但是通過她們」的話劇在學習傳統戲曲由於吸取并创造性地遷中所說的;一把觀眾一大更艱苦的搏鬥。「家
簡評佐臨導演「家」
王煉 羅國賢 *就「家」來說,原筐推給青年一代的 來的演出時間長達四面|情感和命運,導演只是
作者嘗試在其器、盘——亦把開得很好。 可人。三十年後向梅到,很愛財的演員。飾演河 林尙武是觀衆一响 就在於:對於同一對象合理的機筋完全是界在一恢被帶過。這樣做雖雄形象的主體活劾却反映,和民发作的道路上路时,直島戲曲規模上的一下子就吸引到悲劇神來一一的尾聲維做到一般有
削弱了刺力的連貫性,恰到好處。
一的研究,科學家們只能 得出符合客額賀際的唯 一結論,而藝術家們對
必行的。
·剪裁是他创造能力的
「可笑的女才」一劇照之二
及親戚之間的關係,但業中生共鳴。 却帶出了人性中的愛、寬恕
其换和向梅三人之間的可惜却運用了 F L A S |其昌的辦公室主動向他.其昌的綫個年齡階段均
把年青的一代在舞台上了客隸的典型環境。正了可喜的}步。道太塲进假特點,所以不但沒的因素中去」。C「世」盡而意無窮」,這是本 矛盾中,指出人要以奧 H B A C K 來對懸疑作解釋設會的一場戲,表,恰到好處。當然,十
戲,從每一攜來說,頗有影响它的連實性和戲一界藝美學術第三輯」與一分難能可貴的。 佐臨是怎樣!譲群明地來現出來,但命,因爲佐盛在有了[ 氣去了解矛盾的根源及
」進行測節、剪裁和生,不舍因此削弱對封建街的獨特的導演構思以後,似傳統戲曲的折子歌;劇情勢進行的節奏,而 即時解釋便使時空的轉現出兩人由区尬、衝突、八歲的青年常然有點盘 ,講述何其爆帶同妻子兒
於同一對象的反映却可 以寬容的態度去互箱包
逍者、偽君子們的樂趣,交運用了上述獨特的,從總體結揹上湖,又採, 且增加了它的表現力和 「折來得過於突然,對觀
尬,但形的精诚技確 、憤恨到了解的過程,
·女從中國大陸來港與分别
以而且必須是豐富多采 容、接受、澄灣過在的群眾的交代不過於直接, 導演對兩入之間的調度一分觀衆信服。但是第 一 ,千姿百態的。就導演 十年的弟弟其昌相見,凭
從確定一代青年冢,喀?有的同志提出通道|藝術處理方法,因此,一取了傳統戲曲自由分塲,概括力。對「[刺本 一次到交家那場戲角 弟重逢時竟感尷尬不安,原一般會和恩怨。兄弟之間,
藝術來說,以向一劇本 象作爲道個戲的主人公一樣的問題,但是演出的,雖然對原劇本作了如此的形式,在落閣以幕外,作這樣的剪裁和處理, 、夫妻之間應以愛推 來其煨姜張向梅是其昌的磁
但是在有關其昌及色,由衝突,追憶至與 導演手法:
爲藍本,有多少個導演,他就找到了全劇的貧實該證明這搽报要是多巨大的機艙;仍無傷道 小瑪戰把大個大導級連「應該承認及導演學習民 情人;而其烧的長子承光則,互相寬恕諒解。再者
妻子施嘉文一堪的象中,兄長分享童年時美麗回
一個劃的筋骨,而且良他一貫起來。如序與第一族傳統戲曲的荊棘和藝 |
串動作:「青年人在激 餘的。 就應拣導演出多少個各- - 兩兄弟的遭遇雖由母 導演的技巧純熟 + 庭其替的兒子。三十年前,
(第一事》,處理得一性的感情變化似來得
·具特色的戲來。因此,流中再進,在激流中搏 因爲佐臨在舞台上 要着力无风的彎年華隊「場之間,用迎娶瑞珏的「術手法,并把它化人話 親一手做成 - 但愛維繫 人物的描寫平易近人, 其甚刚往外國留學時,向梅
略縑鬆散,角色缺乏袞一爲突然
一個導演只有當他的作 鬥」。爾串動作實際上 ·眾选年青一代的形象時更爲明,從沒裏,我婚禮儀仗礙,無上述劇之中而取得的豐碩成 有了身孕,但何母爲着其昌,若他們母子三人的感情,落實而親切。台位調度
波的「誠意」。此外, 邋滈何其烘碗「 一品具有别人不能替代的,就是戲劇結構的脊樑骨
,吸取了搶畫,尤其是們就不難理解,爲什麼光新與梅自由戀愛的美果。 *最後他們兄弟以愛育靈活,得過秕運用 的前途,拒絕承認他們人
其孕和其埌的對手戲孙老狨持重」,合使中年 獨創性與由此產生的特 怨母蟲過往的一切,畫, 線和舞台空的。導演對
導演根據自己的藝 ;找到了它,就爲別的難望通過主體反映客氣,劇本作者醫禺在看了这一夢被驚破,又下發脹開一 的關係。其憐憫向拖無處
|缺乏動感。而舞台上六的甄來想起痔語語 他們做兒子的责任,亦於內心感情表達得特别個「懟」友四個檳區的片時代的李濟的忠厚 「殊的美和感染力,才稱
和剪裁和生發提供了可 ·環境的藝術處理方法? 個女的演出以後,對佐][開掰」的矛盾;第一粥構思對日本進行節 !容身,使她進入中國大陸
得上眞正的藝術家。
封建势力代表者們的罪, 結懇切地脫出這樣的話,一場與第二塲之間,以灑 坦承了兄弟間的「道義細膩,如其昌和向梅在運用和調配也可以安排 形象和感覺。如在幾段 ,與她結婚,兄弟間因而產
「佐臨導演「家」的 得更爲靈活,避免景與戲的台詞方面再下工夫】獨創性突出地表現在他 「現在演出的「家」
來:「你这麽一搬,我 樂山在婚筵上酒醉饭的一種表現,而從刺本中 生誤會,故事到了最後,兩人終於盡釋前嫌, 一;此外,也表揚了中三十年後重逢的「握别 國傳統的孝道」,香港... 握手道别,突然」之間的「衝突」,如」,則會更精彩。 [
,把與導演確定的食事一年人的迫害加以揭露 #不覺得周什麽,所後從高府走出,見張無
·對劇本的撒節+剪裁和
得到某孤啓示,生發出 人對香港應有的一道義,挑起了少年時玩打手遊,可以强离酒店房間和其何承光的黃子難一生發,這是他的整個觀,動作無關或關係不大的,而這職迫害又是從年青有的臉你都保留了,而而起歹心,甜出下物中 定的場面和情節,從 「」,這兩者都是維繫我一戲的印象。他們二人之一昌家的睡房內及門口的,在此劇中有十分出色|術構思極爲重要的組成塲景和情節作了大盤的 們對中華民族熱愛的主間的站立位置、光、陵团的差别。又如其县一的演出。此君是我假游
一代所受的精神創格和 主題更清楚,明確和啼的厄運;第二塲與,而使演出更具新意,則 第三场之間,覺慈心 是導演更高一個因次的 砍削和泰籍。在原劇本 殘害喜来中孝現出來的「突出TP 因,支持我們繼續不斷,手勢也可傳情達意,那」的辦公室,可以佈置得「四年來所見的新演員中 導演要忠實於劇本一的四幕戰夏,商家老 「的爲自己「更新」! 由外而簇的一剎帶給觀 加豪華〔電話在内,不可多得的一位
從「家」劇本的删欲裂的內心獨白和娩兒 創造能力的反映。我們 整個故事的發惡過一衆無限的哀愁。導演對| 。同時,觀衆從寫字,把大陸宮年的心態、形
,但也不能狹降地理解 犁和馮樂山的活動佔有的以死相抗,無新的悲 節可以看出導演的功力爲死去的喔鳳燒紙,是從佐臨在「家」劇演出 露照本寬科地把脚本的 程都-
滿懸疑、矛盾和 於角色的個性表現處理,梅亦不赃啟别衆看到健 態、說話的聲音語調,
一定的篇幅,既有對他憤、宛兒的痛不欲生等,而剪裁更能看出導 上一矛盾引起的感情、裹新增的序幕和尼克可 任何媽恩,情節和細節 衝突,例如其不斷向得非常嚴格,如在李志 透裏的化妝台,而化 「甚至「思想」,都表
們之間的互相利用,爾等,都能使觀衆會造一棡思的旗密和精巧。上巨大波福的展示,同以看出,他的這種創造 其易追問母親安葬之地忠(舅父)的形態方面 妝台上的銳或者可以用 無遺。這位演員前途柑
搬上舞台。因此,導演 虞我詐的揭示,也有對成他們這種狀態的環境,佐臨把原劇本的四來,時安現覺的思想火花 能力所達到的爐火純青 在構思時必然要有所 -- 但是其昌一直避而不和他處於其易兩兄弟宮真八或者從燈光和裝 「信一定無可限量。
縮,有所强调,有所發他們爲迫害青年一代而一的陰船和孩饴。我們可,取重新剪裁的方法改爲,已經然起無法抑制的烈的境地。 談,作者很有技巧地使 的合達而作和事老的置方面做點「手脚ㆹ避
碧王雲雲演何承意中 揮,通道他獨特的舞台勾結在一起以及其他醜以在繪畫和霾墨中舉起一六塲。他在導演闡述中,談......。中國傳統破曲 【觀衆產生一種懸疑與焦兩戲中,均處理得十分 免反光作用)。其昌家規中矩,亦良活了時下一些術處理,把劇本的人一行的暴露,活現出适個
的藝說:「六場,既县在速用大小場次時,小中,光新和梅道一對患 大奧的佈置亦欠豪華, 大陸少女响在資本主義,物形象和滲透其中的思,封建大家族統治者們的 處理的例子。如法國
立存在的完整一塲往往介绍情況,大塲人,在悠悠笛聲的诗意 如唱機、酒吧、太柜等 【社會的心螈,惟形態方 忠現得更加鮮明强烈一衆生相。但是爲了以
康德拉舱:性 又互相偏聯,使之一則深入地現和展開矛一境界,相互師訴著裏
「可笑的女才子」謝照之三。 等,均太樸素。至於舞,面略欠完美。
歸於好
劇本評鑑:
人,未必就能找到心目 「中的「天堂」;其實香
·:「誰好故孫心」在
港本身亦「危機重重 描寫香港人、內地中國 ;如劇中人何其基(男 人及會經留學外國的
主角J一直以戰戰兢 有識之士」對「故例」 的心情,繼線在商場上 認同的矛盾心態方面寫得患失的爭鬥,質 得十分深入和特出。開「他雖「成功」,亦要忍 治、塲時,何其昌兩夫婦的「受許多心理壓力,付出 很大的代價。何其的 「對台便表現出一些作投 概生意而致富的商人的女兒意代表了內地1 心態,也寫出了香港現一些青年男女,對香港的 ! 時姝女追求所謂「自由有幻想。承光八承意之 )」、「解放」及「獨立」兒)代表了今日中國的 「」的思想中 亞,處於十字路口而抱著 「誰」爲中,有許 澳想的流浪者,而何其 多媽的對白,聽起來好 葛就代表了在香港投機 像是往聽「廣善小說」,而成功的商人,内心-
,一般令觀眾很難投入滿了矛盾、恐慌和 ,而角色與角色之間的。張向梅是處於舊社會 呼應,也可有更密切的和新社會夾疑問的受害 交流。
者,爲了愛而柩牲一切
- . 本劇往描寫那些在」,寧願過着艱苦的生活 香港長大,而曾於外國 ,經過不斷的必練和 留學且具有强烈民族意苦的遭遇而清醒後,才 躁的人士方面,很易分,覺得在少女時代對何其 觀眾產生共鳴!如描寫 恩爱的情懷好像和現 其基在外國所感受到的 在的心態不甚協調,反 [文化失調」的寂寞及對而覺得自前所擁有的才 故鄉的思念,在五十年,是於難能可貴的,才是 作,一般家長都希望吧 最值得珍惜的。何其
·子女送往外國,他們以,的兄長其煥一心要知道 篇二于女有機會到外 亡與葬於何處,希望一 -鋼+供一定會有衣錦榮家去拜祭亡母。作者在 一輛的一日。其昌母何氏 描寫其的心態方面特 和其他家長一樣都是把細膩深刻。而對兩兄
·自己的期望及施於子女一弟之間的三角感情亦描 身上,可是,得到在外 寫得淋漓盡致。其昌在 國留學的機會却不苓於年輕時,一方面一心支 將來一定會成功;同樣持弟弟往外國留學,一 的,從內地來到香港的方面暗戀弟弟的愛人,
「樂的女子 對照之一。
「台燈光的運作,應徵 何偉视怖手志忠可 減弱其他「演區」的光 「謂出神入化,他的精湛 一度,使主題燈光更集中,演技實值得稱讚。何君 在演匾,以免戰死的視「把處於低下階層,聯手, 先游離在其他演區或景 胝足,時而對社會、制 一個與道獄之間。.
演員方面:
「度加以「評論」的老頭 子演活了。惜有少群地 方在台同和形態方面未 脗合角色的身份和
區嘉奖飾向梅 +演 出串十七到四十歲的一趟。
·何母的陳麗卿, 角色都演得很好,無論 形態、用安各方面都很·很能表現出一個閒執, 出色。特别是在其昌地學子成的母親 「公室的一塲,可演得的形象,和其他角色的 爐火純宵。但是換「身交流亦十分投入與流暢 「份」時,頭愛與衣服焊。化妝 形態及「說聒 「不及整理安當,影响視「形態」均與角色相當配 合,唐調亦怡如角色。 覺效果。 縱冠蘭一向都有出 色的演出,是難得的演 ,「故」劇中的職 業女施文一角(其怨分明,激發我們面 昌娄,演得恰到好處。對現實的挑戰〔無論淸 如股嫈器計能配合她的感、政治和社會各種 交際塲合會更好。假若一實現的問題),與鼓起 在台詞,形態與勁作的勇氣去接受一切的考驗
總括
演出莫里哀著名喜劇 「可笑的女才子」
是次表演節日由市政局主辦,於本月二十二、二十三日一連兩晚八時 開始,由法國琳百都劇團演出其里哀名劇「可笑的女孩子 J3
法琳百都劇團來港
廿二、三兩晚在大會堂劇院上演
琳百部劇團於一九七九年創立。自一九八三年開始領導該劇團的勞倫,
在里的文學巨著中,「可笑的女才子J彷如一塊寶石,由天才精
門票現已在大會堂,伊利沙伯體育館、香港體育館及太空館各電腦化,整
不然。此劇里哀在一六前将心結劇。以年譽。該劇吧
戲劇史上,鮮有像該劇構思得完美無畏的作品。情節細膩,全劇仿如。
2數學方程式一樣精簡。莫里哀的戲劇,常帶有變形的恐舞。他的作品描述 了的心態,在三百廿五年後的今天,仍然準確無誤。
·詛利安,本身亦屬劇團的主要演員,尤以演滑稽角色見稱。
大會堂劇院本月將有兩場喜劇,用法語演出。
全票房發街,票價分卅五元及五十元
劇情簡介:
前個青年,拉格蘭奇和杜葛斯,分別追求兩個新近來自外省的少女, 『但被拒絕了。開幕時,兩個青年正因此而悶悶不樂。他們之所以失敗,原
∵他們决定好好激凱兩個少女一頓,逐離她們而去。一心想將女兒我袍, 濃和侄女科絲嫁給他們的高捷按斯,因而感到非常失望
2因是追求手法過於平凡,不爲兩位女士所欣賞她們所做的,乃是當時之
巴黎所盛行的耀揉造作及「附庸風雅」的追求方式。
高捷拔斯向女兒和侄女查問拒婚的原因,兩人詳述個中道理,敎高排。 (拔斯密到相當困惑。原來她們滿腦子-
滿德·斯遇嵗麗小姐等下的浪漫小区
【說,認為愛犬必須在着趨時,宝安翩翩;慨殷勤商又浪漫,連們希望有長。
5時間的追求,懷著往來、幽會、苦惱的時刻、情敵的出現,父親的鄙視、
·私奔,然後才結婚。高捷拔斯離場前,向女兒和侄女誓言,但她們是不安。
馬斯卡尼進場。他是拉格蘭奇的人,還時扮作侯的,模仿者兩位少
,女所聽後的奢華作風。跟著由杜葛斯僕人假扮的雅德烈子的加入。兩人將。
·杜減斯和拉格蘭的出現,將他們的歡樂打斷。他們揭露了災人的身 《份,便落入「圍套」的码德港和斯科絲感到羞愧萬分。而情感的高捷拔斯 3,則咒罵女兒和侄女,使他的家門 。
2 當代時尚的機智及習氣表現出來,藉以國】「附庸風雅」的作風,活像 5的滑稽劇,其中尤以即興的詩和一個臨時合的舞會地爲案出。一
?頓下來談婚論嫁,他便會進她們到女修道院去。...
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