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日六廿月九年五八九一屦公年四十七國民華中

四期星

衛藝影劇 頁一第張八第 日二十月八年丑乙屣夏

WAH KIU YAT PO

郭日僑華

(上) 評總演滙劇戲代現國中

我者明的作品大多 根據白先勇的著名小說改制而成的同名舞劇,定雖是是來自上海的客席編舞家,但這個作品走一懋。第二幕的雙人舞,從帶有風味性的調笑開始 「玉卿嫂」,在香港姝图的演出下,小說中的的風格,顯然已較「畫皮」更能擺脫「傳統」,發展到包含了愛、長和幽怨,-

滿趣組練側,以台洲的钢衬或小混作 人物玉卿嫂i發生、滿樹、金錢飛,都現在大會 遇的程式,而更受西方現代婚劇的影响,因此,一使人粹然心動的鍾姿,反映了玉卿複燃燒般的情一背疑,具有厚的鄉土 堂百樂廳的舞台,使若過原著小說的白先勇文特,在舞蹈本身的風格來說,亦較能揣摩表達出白光 感與無奈的痴懋交織著的情慾;第三淋慶生與金一味,故事裏的角色,都 燕飛的雙人舞却少了點動人的感情,及後加入王「是一些小人物,大部心 者,都會爲之以發了一陣。,

勇原著小說中的一些特强風貌氣氛。 筆者看的菇第二晚(八月卅一日演出 3. 編成舞測後的“玉卿嫂」,分成三,另加一卿嫂穿插入人間的三人舞設計,却有較佳的意地善良,遭遇悲慘,而 第一個印象感到袁麗華的玉卿嫂扮相最多可人,一不夠十分鐘的序幕 - 序幕的佈景和舞姿很有淚,念。作爲全劇高潮,玉卿娩因妬成恨,因愛的作 處境可憐,是典型的中 不倞在形象上活現了白先勇腋下的玉卿嫂,在氣 燒象徵意義,很直接和深刻地娄速出:「她接受有慾的失落所帶來的創痛,在與慶生產生衝突,國老百姓。他更發於R 質上,神態上之吸引力,使人若丁,銳有如小說 玉卿嫂施予毫無保留的愛及困籠,就像兩根带着,妙而將之刺殺,再自裁而死的雙人舞編排,同樣,封在台灣社會轉向都市 中所說的,「不由海倒抽了一口氣」。陳文彬的傷痕在荒漠中無奈交類互纏的樹,渴尋兀自的胜結合了大盘現代舞和芒州摊的手法。刺殺時的意化急劇發展的過程中, 慶生,和小說中人的形象、造形扮相同樣很接近. 藉..可是由於年朧和感情寄托的不同,悲劇正一速閃電效果,和電影化的慢助作及慨就技巧,在面臨淘汰的低下好人物 ;因此可以說,兩位主角具有說服力的造形,從 蘊釀產生」此一題。

閲內編舞家來說,都是頗爲大假的了。''''

「蘋果的滋味」是

·無疑地,舞蹈上的編排,很能鹹挾到小說中 一開始便令人對整個舞劇深具信心。

第一幂同塲界女始人忙於準備過春節的装舞 「...:「玉卿嫂」是一個以四十年代的桂林作背景 ,具有民俗風格與特色;第三幕好菜的熱鬧元脅,的氣,簡單而有效果的佈景,和有心思的服饰一部「酸澀」的悲劇, 的爱情悲劇,寫一對被社會疏離的寡婦和青年的·佳節的憂粱場面,展現年輕的慶生追求與他同齡,燈光設計,更是整個難劇中不能减缺的部份,一作者採用反的手法, 無酞之情,反映了世俗觀念對他們的束轉,刻描 者的歡樂,但服飾和鋷踪的編排却强烈地使人怒,如第二幕結束時玉卿嫂離開的旧光使配合得極有一描案台灣五十年代江阿 了人與入之間的隔離感,和心靈上的空虚寂真,到是三,四十年代的紅男綠女的歌台舞榭,校犴 氣氛,第三緋玉卿戍间隙小屋中等悷產生回來,發一家人一天的班遇。 紫色的天幕背,銣色的屋壁,和玉卿嫂熒 父親不幸被美軍高級軍 小說之故事結構很簡潔,作者用了較大量的筆照:一的人平舞遜色。

「色的衣服,構成了一個一的座駕車撞倒,以致 那人心醉的棄向,可以轉腿折議,終身殘廢, 周凡夫. 說,他獄、燈光和服飾 生活碩成問題。但却因 玉設計都具有很高的水平一此而「因禍得福」

第四四七期

淺談兩點導演構思

張秉權 「人啊人」是一部低受談論——甚至分手論——的小說,把它呈現在 舞台上,要克服的困難很多,在導演讲思上也有所時重,差其大者,有 ;

「

·去刻描树中人物的矛盾性 格,和內心世界的感情活 動,和抽象的意識感覺。 由於小說本身具有港人的 張力,無疑是編寫具有現代風格肄劇的極佳裁

評舞劇「玉卿嫂」

一、採用「舞台蒙太奇」

告廣小業商

到美國軍食的同情和憐 渡假屋

· 事實上 - 草舜設計在「玉卿嫂」中佔了陌重。

,但较令人失望的,却是作為整個劇的靈魂 樓,得以嘗到美佤官途,近冰地 的份风 - 每一幕中所運用的時空交錯,忠實相間 舞蹈藝術的特點,在於運用身體作語言,人的手法,使不約而同地是以拿無帶出,第一幕的 的音樂,過份傾向含蓄婉約的風格,整個音樂發 來從未嘗到過的美國翼|烤 「蒙太奇」C MON T A G E ) 是組合的意思,原是電影術語。借

「思戀」凖粹,綠色的調子,帶來綠色的夢幻境 屁,基本上是較平緩的,以綫簽爲主,而較欠缺果,而羨煞前來探病的 用,面部表情每限於場地因素而不能過多運用》來傳 來說明「人啊人」的戲創結構和情節推展,是很合適的。

達訊息,通常在表現較複雜𨧀段的戲劇情節時會 ̇界,避光效果與服裝設計都不俗,第二朵的「死 色塊,似乎有意在營造出一種哀怨傷感而又內啟,工友,各人都差不多忘中文打字 產生困難,此點表達力就遜於動作、語言、甚至·亡使者」畢年,利用了「實生小團」個騁佈的情緒,因爲很多時候并未能配合,按托出玉卿却了這次意外懷來的災

· 原著小說共分四章二十七節,人物案多,情節複雜,我們的改編動尔

·成十二奶,恃空的跳躍就更大了。為求事件穿插流,爲求過去與現實的

還

全港最平 可以加上舞蹈動作的話劇。然而舞蹈的特點也,以化整為撐,化零為整的方法,將之火成舞蹈,该那種火熱的激情,就別是在第三季業主開始熱建。阿發燒成殘威, 怏帶乾淨利落,全劇將會硬接、淡入淡出、榕入、主觀越象等並用,不拘 一格。旅游塔、莊治、音樂、臉准等設計,以及獨白、肝菲、縣廟宇蘇 州

模二室爾恰或652437 就在於能直接運用形體所具有的特殊没情達意功.的工兵,頗具心思i第三幕的「幻影」畢姝,賊,慶生愛很難分,因狂亂而刺斃妻生的戲劇性高悧之而來的是外表甜美· 冰湖水晶 一紐等的運用,也是跟這個「舞台蒙太奇」的原則相適應的。期望觀眾能 因 能,還富美感的趨條和形象,更深刻有力地在,是意念較新的一個,四個玉卿嫂的老年假像,陷。配合的音樂全無張力可营,其間於音樂中突然,實在陵酒的欺果一樣。 入「幻影」堆中,那種威月流逝,年華老去的痛·播入小段将縱即逝的馬蹄,馬鳴聲,不僅沒有效 看來可觀的賠償,實在 安達戲劇中言語所難裳的矛盾和情感。一 而有爽快而味盎然之惑。

·但一般中國「傳統」舞劃、較爲執着於一個苦悲哀,配合如藝魅般的舞衣,很有一種悌淨的一果,還使氣氛聽了下來,可以說,音榮與舞蹈的 代箸一家人日後的生一段力置篇3-2281766 二、侧重「抒情性」

· 表現很不配合,最後高潮的背樂竟如盃開水。我活得任免外人的支配一新油懂補地板 「劇」字,易无於用矯蹈來說故事的程式,故事 張力。 「人啊人」人物關係複雜,感情糾結紛器。改編時我們,

專改西裝變 情節成為熱劇營重要的表達所在,對人物性格、獨運的水面以第一條玉卿嫂的自傷逝水如年。君,這并非全作曲家的實任,因為技能曾讀,帶大家遊然衛 中心,以她對國家,對黨,以至對愛情親情友情的 鍾案。再者,全劇的理想主義精神濃烈,而政治理論的引用與討論亦很 不

,和情慾交前,過得細膩;而第二藉慶生於床上,先有音樂再編舞蹈,因此,編舞者页作曲家之間,高興興的嚼起閼果,欣 下心感情的刻啊,份量每不足夠。但現時一般用 代舞劇却把握着舞蹈藝術的特點 - 不重故事情而,舒展的舞姿設計,亦富有想律力:相較來說,刺·的海通和默契固然不夠;而亦因為此點,使此一「賞沿外人的「恩賜」。 皮玕要說搵我試過保定 少。前者易動人心,但後者却不免會使觀眾梢覺枯燥。爲調節作 强調料特效果便成為排練時要考慮的另一底斯了。退也是草田先生、鍾永遠的理性描述,而四本於意會和人性上的惡性刻劃,中的雙入產編排,則最富有大麻的浪漫情誨,第一大有條件成爲一個成功舞劇的作品“淪爲一齣功本來是一鍋」,看來又 色的海。今次負責「玉卿戍」,編舞重賚的舒巧和暖事一幕「巴懋雙人欺」已转了男女主角的纏綿和 敗垂成之作。 康先生簋本劇作曲、編曲時所顧及的原則,也是劇中出現一 「洋」、「歌唱祖國」等歌曲,而小說中孫誦詩、吳春吟曲等片段也得到

孫悅

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軒尼詩道 244-

(樂聲棽行樓上)

H 747766星期日休息

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造福?的確值得深思。 理帳報稅體 除了「禇果的滋味「終結中其文審合理收費·

·珍視和保留,演到舞台上的道理。透過這些加工,希望觀衆從演出中溉、有調度。不是任由演 卷、而推心、而慶賀、能領略視、聽覺上的一次演出成功的地方。似简奏的處理與經營。在二開學段。一九七四年

1459吳承平 他吼骨其人道主義的嚴肅的訊息,也能分享】中人的宛轉的情懷, 一只活意走動,或不知如,而舒坦——这是話劇線淅爲歸依,若此演員盡,戲劇的演出這玩意兒,一時間進展上有起伏,統一在和舞台劇院演出「唯 」外,椌協今次的演出,忠誠服務請電5:61 ,還包括另一劇,是 一何走動的舊防慣習;也演、演員做到的一惟一可能不對著口〔衆 成煜藝術品,有創作急、檸、强弱·述中一九七四」,{ 考本身對未來的抉擇。 其實,這篇就是我們速選編演「天啊人」的希望啊!

》講話。也不宜二人亞,性的安達,不是停留在」的造迫,盡現的感言時,近期校協致力於析一改編自三毛短篇的「結婚錄影) 一能,尤其是現目香港警,甚少呆板的坐在那兒像。 (一)前言

·帶出舞台上一的一代劇作家的培鶯,放一風不識相一至十七H[新婚電視錄 一趟的舞台條件下及先進緊緊地釘牢似的。但仍..但舞台的事兒是在一列到台口互相對話;因,知覺性的接觸上而滿足 本人有機會担任中國現代的科技下,更有-

分的「有二、三個爛的演出- 觀眾眼前泌現的,台上一岛生活本身沒有這回事了的,還得進展至感性,處力量。何雒戲劇力量,勵青少年戲劇的創作,(星期二)起,至廿一日七折 熒劇脈演年代,連續四個晚上,效磨去表演的呢。但可 二位演員(或三位》平 的角色,人物的動態及,演員跳出了故事(劇一的揪起,情緒的激動,咥台上整體演員在交相上演過創作船幕劇「開日(星期六)一連五天 ,欣賞了十二個英餘劇團的流 橋演出的朋友,未能好,例版朵的坐著,同站著 對話,在視覺上聽覺上頂中心了,但又得設法——整個觀眾席上在雞,呼應中,在對話的接棒心果」。「自殺的故事,晚上八時及廿一一專誠 演,演出了十二齣現代中國話好的利用、運作。或者向台賞(對觀衆心作長|當得經觀像濟楚的交行加強、突出某些角色、 台演出的帶引下,激起「中神學起设绣的力低。」、「五牙機傷」、及「午二時卅分,在香港玩具 刺。這是王民聲兄及一系熱愛,是還未足夠的經驗去作,久時間的對答,如相聲「而使其籣受到的,如此一某些演區、某些調度,一陣陣的共同的情緒的舘大致上作:壓迫力,衝」「一個幼稚的故事」等術中心蓋時劇院公演,一 !雙徒式似的表演。 舞台上便有了某些規限才是互相兼铺·顧此也 潮:笑·闽阿堂的笑·壓力、強2力、抗拒力,又與香港藝術中心合濃慨三十元及四十元兩| 蒸伍3-7778918 歌劇的青年朋友,六年來每年大範圍的設想吧!

這兒,限參與的導:不許背台啦不許蛋 彼的演出——導演、大笑、小笑,哀傷、凝聚力。導演善於辦 香港街少年獨幕劇種,並設有大量學生票 「公夲交易」、「 一度所舉辦的有規模的話刺活 動。近兩年來還得藝術中心資「酒後」故事索材過於單,從們探討一個舞台上的,收一在觀眾視綫上,碧 使得下心思去構想整個色全堪靜靜的低訴經陀「造,運作道後項虢調力,創作比賽」、「聯校金一十五元及二十元;在香 【注别的演......若此舞台畫面了!一诚然,緊張處則鴉雀無聲的量,便能上演中烘托出一節」等 劭,條件疋逵完善,規模也更薄,情節平淡,缺少數一次演的問題;

·戲劇多半是表演人,演員往往主動的突出某些意念啊,現代新等待或担心······覥眾甦 氣氛、高湯來 只擴大。兹演過後,頒獎會及一劇動力,雖然演員還甩

今次匯演中;有的 研討會中,一羣然愛話劇的朋 稱職,導演還有一定對一生的,尤其是話劇,是自己,甚至行出台口,一派的表演方式,故意 蹲著一致的情緒的波浪 -才是戲劇演出的進劇圈的導演留意到薇树 友共聚一堂,互相探討、切磋一度,但發揮不出演員、人生的一個片段,即發 對著衆說話、動作,一提問題給劉汝思考研究

力世的經營,但未能盡 、談論,朋友們出長話短的在導演的潛能與功力,也員在舞台上出現一段人,表情一番。這些舞付動的。則不在此意菡內价|一步要達致的效果。

「人啊,人!」是中國女作家戴厚英的第二遊 這主要便是導演要,致的達成應有的圓點; 藝術中心演奏廳,熱闆一番。未引起觀衆情好的感染除们的生活——劇情變態,我們叫「搶銰頭」遊》,

本長篇小說。出版之後,甚受國內及海外讀者

·今次普遍的演出, 食根的實任,非得再下,有的導演部份來編 ,預訂的時間不足,頒然餘惝末。『十三年」與「咖啡」展下去,生活乃在橙梳,有意的表演給台下看

傑時 梁

發觀衆不斷出現掎

致群社演

「人啊,人!」

·歡迎和注意。作者以人道主義的問神與立場

艇價貨

一定的經營,整體的連貫

[清潔打臘騙 店之一夜」,校距離衍進中。因此,演员在——這又是話劇在舞台|都能做到將故事交待清一功夫不可了。

「生的要求,仍有1 晰,觀衆多能了解,接

中國一批知識份于身五〇年代至七〇年代面對多一洗地毡抹窗水晶地板 距離;有的導演還停留 現黎黎世奔先生的邀稿, 目前香港的現實,三人舞台上的活動,也正拾|上要做的另一面。 乌觀業表演上投入,受劇中故事的進展,不的波濤逎瓷,導演除力 次政治運動,所引致在生活上,感情上和個人哦| OPER

·著本人將整個演出懾啓寫下, 我的際遇得以較多的經,如在實際的生活赉動中

·與欣賞的觀衆公開預計,也希,裝櫃會與刻意營造才可的活動,所謂演員的捉生活、情境,是活刷演 致於台上落力表酯,而了在祥台調度上加以構,一階段的邊緣上、未 望參與活動的朋友,有所參考「力從觀眾的接受與投入:入,便是投入生活情境一出的一大矛盾。過多食 台下离無狞知。是今,想没外,還得尼合影,越泚一動, 下年度有更好的演出。 ——實在是一難討好的,中,假戲真做,故事是實際麻,則觀衆視聽不

「中國現代名著劇季- 假的,劇情是假的,人凄楚人物的與動態

大會今次以中國劇爲運演一劇作, F图,雖然剝奪丁青年人某些 創作才智的發揮,但却給我們

年輕的驗觑朋友一個探尋,间

(三)導 演創作的構

·顧我國話劇發展上的許多經歷 想與劇力的

物是假的;但要觀衆有;過多表演式的處理 一眞實的、親切的、自然,則又抵害了此究惑, 的感受,使視乎演與能」對衆不投入,没有感染· 一投入生活情境中了。是一力,這個矛盾,導演得 一「人世間的生活上的席認眞設法去衡量,經屬

、 印迹,也可在老一輩的製作

中學習到一定的技巧,同時也營造

校協演三毛黃春明

·由香港藝術中心與 協社主演改編自台 「萬一回事」嘛!於是,屬垂、作好好的配合, 香港中華文化促進中心 小說家黃春明的「複 甄衆也億投入、代入舞舞台】安的功能,首先|聯合主辦之「中國現代「果的滋味」,和女作家 帶到觀衆去接觸日社會的生 絕大多數的演出,一台氛圍上,爲劇情的發,便得点报道矛盾。以不一名著劇擊」,將於九月三毛的「西風不識相 失去踩實感,而觀眾又十七日揭幕,首演由 導演尙有處理、有規限展、爲主角的際遇如

活面貌。溫故而知新脏!常有

其一定意義的。 ...

(二) 劇本題

材的選取

各個劇團運取過往不同的

劇本參演,誠然帶有一種屁就 的意義,但因有沒有獎項,却 又帶有比賽的意味了。藍獲獎 癱,但不得不在衆多的舊劇本 中,有所選取了。本人認爲宜選取一些较接近香 港社會生活的疑材,崔出隔熱較易战理+衆 也易接受!易在默劇場上常塲起呼應。如:「香 港小姐」、「約會」,「不是一般經驗淺嫩的年 「三塊錢赡幣」、「冷一楣演員可以捕捉的。一 假」等獎儷劇,是相當湖上的悲劇」、「南歸 適應本港觀衆而能帶引一」是田瑛早期浪漫主義 他在情緒上波動的其一的劇作,詩的滋味, 次還得照面的該劇本所一漫的情調,時人型格的 提供演出的一方面是否一塑造,生活行哈與明 有給導演、演員發揮的一通的結合......都不是多 機會?相反的另方面料,忽做的排练可達致的. 本難度與刺的條件可,同時維台技巧的運作, 否適題?

燈光、音啊等的己合, 「原野」顯然是曹 也得花上不少心思 一再的優鏗劇作,但難度一想的呢,無疑的刺 太大,金子、仇虎、作,有非常大的创作範 媽雙個角色的性格,鄰一個給演出者去發揮的可

京劇藝術

團來港演出

張學津

張學作:一九四一年生,北京市! 戲曲學校畢業,一九五九年入荀慧生活 劇團,一九六一年加入北京戲校實驗

著名演員簡介

、「趙氏孤兒」、「沿宜册上、「我 軑E」等劇,是第二屆全國戲劇「物

·花獎之獲得者,會到西德、英國、 荷蘭、比利時等國演出。

老。會從王少牌等先生

學習余派老生。一九六二年拜人著名京劇馬派藝術創始者馬連良先生門密? ,會得到難傳實授,又得到名琴師李某良先生指點,他演出的「借東風」! 、「超氏孤兒」、「蘇武牧羊」等馬劇目,既能突出地表現黑派赭術風、

在國內會引起灯論和批評,並被褪份人士指焉?

7673986動肌清潔 就一治對的改變。由於舊小說麗材新鮮,在加大缸,

一般座刳道凵的作品。致繹劇社回應香港中華文化 專車外映飲宴盛會大小 促進中心和藝術中心聯合景辦的「中國現代名著,也無任性版 「劃手」,特將「人间,人王」改編成爲舞台劇3-325531 484 美 讓香港的免瞒愛好者認識这轟動一時的作品。

英米车劉仲康署 15 「人啊,六十」小說中人物衆多,但均各具 文中英物品 一典形特色,而且都有一定的份駐,他們無論在癌名日30元會計詞粹 校協戲劇社成立於。情極上我對國家、政治路綫取而上各有抉擇 此的衝突或矛盾囂其破創性。所以致系 一九六八年,為今次「

將近部小說改編成爲劇本時,特別著重人物 劇季一出四假本港團 」 雅歷史最悠久的一夜。取,並突出其個別的特殊性。戴厚英 成及會員包括本港四十中撥用文反映個人物心理狀態,情緒變化

會先後赶每、聯邦德國、英國、荷蘭、比利時等國訪問演出。一九八 五年榮獲第二屆「激劃報」梅花獎

此次來港演出「李英砂、借東風、磐戰船、華容道」「池圖滁 「清宮冊」「蘇武牧羊」等劇目。

滑俏皮,唸白清晰自然,是當前深受觀眾歡迎的優秀中年演員。

劉長瑜

劉長瑜,花旦,著名劇病。一九五九年畢業於中國戲曲學校C現 ̇郷中國藏術學院)。會受教於省名京劇演員華麟、趙桐帶、于泉、夜!

都有突出的成就,在國內外享有較高的聲譽。她上酱的「春草闖堂」、「 」,以及現代京劇「紅燈記」等戲,對每個不同個性人物都能在繼承傳統養 鋼水」、「紅幟二尤」「辛安驛」、「拾腦」,近代歷史劇「紅燈照

表演藝術的基礎上有所發展和創新。

俏麗,嗓音甜亮表演生動,基本功 堅實,對藝術上的追求坚持不懈。玫 孜不倦,最近她又向克劇天演藝術家 吳素秋學到代表作「蘇小妹』,滌袋 ,他馨仍勤學苦練,是一位深受觀眾喜

名此次演出的數目有;「蘇小妹」

、「桃花村」、「拾汗師」、「辛疚.

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描述一個人對他人的感覺。戲劇方而要透過语 弯,不同形式的對向來對遠?

|東方縮放業」

一.......由於原小說的時間橫跨二十多年,故事的

趟,克機錯縱複雜,交織進行。所以在寫

|劇所探用的技巧,亦盤肚保持原小說在

和神戲,破沉壊用不少「舞台蒙太奇,

留這些特色。

雖然質小說的情節,內涵很豐富,在改版過

|程中無法不删减一些入物和情節,但却完全保留 作者對人道主篓精神的推供態度。致至劇在過去

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的瞭解。是次演出「人啊,人!」在處理手法方-243K-1呎度計) 而將錢衆保持·定的距離感,目的是希望親米一|1910477颢合廠雄先生 方間觀看劇中人如何面對過去,未來家、

民族自處之餘,另一方面可以思考自己對過去, 達成裝修 米來的快爆。焱也是致亞創社是次演出是哟的時做木泥水油漆鐵器花蝶|师提琥室内

代精神和意義。戴煉英女士會在出版「人啊,

tu一書的接记中說過她熱愛年輕人,努力距 他們的思想感情和藝術超味,她是為年輕人而寫 作的。而致羣刺让亦藉著國際青年年把劇苁給香

·人,希望他們接受和喜歡「人啊,人

「人啊,人!」將於九月廿六至三十日,在

藝術中心評臣期院族出,門跟已於離覆中心街 * 地鐵易達?售處及中環交易廣場發代,電話訂

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