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度的
等
再談音樂的演繹和風格
音樂演奏者對於作品的詮釋是 門最困難而又最重要的學問。樂譜簡 能夠表明樂音的四種素材(音高、時 值、强度和音質),由作曲家的編排 而成作品,但樂譜並不能肯定地表明 這些素材,還有大部份要留待演奏者: 來決定,這些就屬於表情或演繹的範
演奏家無權改動樂譜上的音符, 但他却有三個重要的特權來演繹樂譜 這就是有關速度、力度、和分句法 方面。
速度—作品的節奏和節拍在樂譜· 上表示得很清楚,但速度的指示都只 用大概的方式,尤其是漸慢和加快的 地方,演奏家可能將同樣作品演奏出 音 不同的速度,快慢各異,而漸慢和加 .快的微妙亦各不相同。
的作 全一致的
力度—力度方面也跟速度 明確,力度記號在樂譜上只 的
L的响度如何?P是弱到甚
的强度和渐强的程
這些問題都要靠個
判斷;沒有兩個演奏家是完
,分句—樂句的分法是將最後的音 .符縮短和加插幾乎不可察覺的休止 有如吸氣)。樂譜上樂句是用大連線 來將一組音符連起來而成樂句的。 多方面都是由演奏家來處理,處理的 技術也各有巧妙,甚至對於斷音和連 音也有很微妙的不同。
由於年代和地理環境因素,作曲 家早期接受訓練及對音樂印象也有影 响,教師對學生的風格當
正如林姆斯基、
伊斯基的影响,主堡對伯爾格的影响 可爲例子。作曲家的風格也受他所寫 .作品類型(例如韓德爾寫歌劇及神劇
巴哈寫清唱劇及聖咏曲)所影响。 由於他的工作,詩班樂長、指揮、風 琴師及教師等 · 他所受音樂潮流及卓 越音樂人物影响等都對他的作品風格 有一定關係。
三月廿二日星期五晚上港台於伊 利沙伯青年館舉行的十大中文金曲頒 獎音樂會已經圓滿結束了:大會司 是劉家傑和鄧藹霖,大會嘉賓是 提及的從日本專程到港的岩琦宏美 而筆者則主要欣賞目的都是因爲她呢 當晚除了頒發十大金曲,最佳中文 歌曲、最佳中文 最有前途新人. 獎之外,更增設了表揚對樂壇有多年 貢獻的人士,而還有最有創意歌曲獎 及最佳唱片獎監製候選和最佳唱片封 套設計等
首先說說當晚各歌星的表演 先是張國榮的MONICA打頭砲 借他當晚表現頗差,音準不穩定,水 準是普通以下。而林志美的表現亦尙 算保持一貫的作風及水準,梅艷芳也 是一般而已,加上現場唱歌是非常考 功夫的,所以在收
衆細聽
之下都不難發覺以上三人歌唱的弱點 最可惜蘇芮得獎而不能親臨領獎。 .要不然則可欣賞她宏亮的歌聲,而編 排「酒汙裯賣無出的作曲者侯德健負 責頒獎則是明智之舉。相信掀起全塲 最高潮的當然是譚詠麟的出現了.
播映十萬小時慶祝典禮
何守信汪明荃最佳拍檔
在無線四月六號紀念「播映十萬 小時」之慶祝典禮中,特別選出「阿 「姐」汪明荃與「阿哥」何守信携手合 ,担任大會節目司儀。
在無線力捧青春派藝員下,何 在二人仍受重用,主要是作爲一個司 儀,不單要有口才,而且,還要有登 富經驗,可以隨機應變,且予人得體 穩重之感。
.在「歡樂今宵」節目中,何守信 與汪明荃,曾經合作多次,一齊主持 節目,由於大家在電視圈多年,經驗 老到,自然合作得水到渠成,如魚得 這次無線隆重慶祝播映十萬小時 -由一雙資歷深而又知名度高的男女 藝員担任司儀,亦可謂最佳拍檔了。 自從這兩年內,無線集中火力, 只捧靑春派新人,影响所及,成熟藝 員演出機會減少,因而鄭少秋、石修
期儀頒
有些作曲家個別的條件是比較特 殊的,主要是他的旋律節奏及和聲織
·體和配器等的處理,例如中 拉汶斯 基强烈和不正規節奏及複雜的拍子和 輝煌的配器;德彪西用全音階調式及 平行和聲,華格納的變音及連續樂句 法,玄堡的無調性,强烈不協和及支 離的線條風格都可作爲實例。
每種音樂媒介都有其慣用法;器 樂多斷續旋律、音域較廣、和聲和節
能是他經歷了七場的演唱會,他現場 唱歌的功力亦進步了不少,音準穩定 準確,加上他適當的笑話,幽默 風趣討得現場觀衆的喜悅。甄妮的歌 唱實力毋用懷疑,「再度孤獨」正如 她說的確爲她帶來許多的獎賞,而由 LOVE IS OVER 改編而成中文的 版本亦脫穎而出 甄妮演繹這首曲確 實有着她個人的風格,演唱時水準亦 穩定。而數到衆多歌星中要算是陳百 强的表演是平常水準之上,陳百強在 自己個人的演唱會中唱「摘星」時 被人評爲氣力不足,但這次無論運氣 拖音亦能中氣十足。從他歌唱的聲 及動作中看得出他是努力的。關正 傑的出場,竟引起一小撮人的噓聲 有些無聊份子更出言嘲諷。雖然有些 人說他好像已走下坡,但其實他亦有 過一段閃亮的日子,而現在只是較少 「出出「風頭」而已,有智識的樂迷絕 對不可以用聲譽或名氣的大小而衝 個歌者的受歡迎與否,何况關正傑 的歌唱力是肯定的。最後的林子祥亦 因「愛到發燒」的難度高技巧而演繹 得較吃力,而由港台的穴位DJ拌着
【杏秀等乘機到台灣發展。
另一批成熟藝員如陳欣健、 黃錦燊等,則離開無線,全身投 入影圈,且亦取得不俗的成績。 而會慶玲在無線未受重用,亦告 離去,轉入影圈發展。
但對汪明荃,無線仍然重用,不 單在去年與她預約,且目前更成爲另 一新型象之象徵,那是汪明荃在中國 大陸娛樂園及政治圈的地位,已爲汪 明荃開 立了新的路線及象徵。 去年在北京舉行的中、英就香港 .前途問題之正式簽署儀式,香港娛樂 圈中,電視藝人只邀請汪明荃,而影 圈則邀到家長,可見汪明荃到底是阿 姐,那是目前幾乎十齣佔了五齣電視 劇有份演出之青春派靚女們仍遠遠未, 能追得上的,因爲,名氣與影响力 需要時間的積累。
·論演技,汪明荃與李司棋及黃淑 俄等,具有同等功力,都是好戲之人 特別是其代表作「京華春夢」,演 來更是感人,較她的成名作一家變 更加投入與成熟。
不過,在主持節目及司儀方面 筆者個人認爲鄭裕玲、曾慶瑜更有個
奏較大胆,聲樂較保守,技巧不能類 深。獨奏裝飾音較多靈活,即興風 多於合奏。樂器本身特性與風格也有 關。在體裁方面,賦格及卡冊較重 體多於樂段。協奏曲較交响曲明亮而 重技術風格。咏嘆調較宣叙調抒情 但後者是說唱式。歌劇比神劇及清唱 更劇戲化等都是不同的音樂風格。
和唱亦因走音而影响效果。
歌星表演完後,嘉賓岩琦宏美終 於出場了,她穿了一套綠色的晚禮服 然後滿有大將之風的站在台上,
·先唱了一首「聖母們的搖籃曲」,當
·岩琦宏美唱歌時,她那甜美但雄渾 响亮的聲線,配合着這首難度極高的 歌曲,使人葯嘆她不愧爲年輕却歌
·唱力的實力派歌手;她的新細碟歌 「決心」富有西洋味,加上她圓渾的 聲音技巧,亦把「紫藍色的眼淚」A 釋得像一點瑕疵也沒有,就像聽唱片 一樣。像她這樣的人才,相信現今的 香港樂壇是絕無的。除了自己細心傾 聽外,更發覺這些有真才實料的歌手
·來港演唱,實在是給本地歌手們一 學習和見識的大好機會。
一些新人如王雅文、張國强等 待時間的磨練應是有作爲的,尤其是 前者。而小虎隊的三人合作亦漸趨純 熟,因幾人合作唱歌的難度是很考究 的,有一定的進步已屬可喜了。林珊 珊、陳慧嫻好像是外間反應較好 筆者認爲兩人的歌唱並不比其他新人 好多些,但相信受歡迎不多不少都受 運氣的影响。綜合各點來說,這次的 音樂會窰能刺激歌唱發展,或鼓勵樂 增人士們的努力進取已是達到目的了
八風格及投入,無線放棄自慶瑜是其 損失,但無線人才實在太多,少一個 曾慶玲,亦根本沒有絲毫影响,這也 是事實。
何守信自十多年前主持摔角節目 主持後,很快便走紅於司儀行列, 青出於藍,成爲一致公認的「金牌可
論司儀技巧,何守信與劉家傑 黃霑、兪琤等各有所長。不過,何守 信在穩重、親切感及得體方面,則佔 先着
有些司儀予人高傲冷漠之感 些司儀口不擇言,大談不文之物 隆重之儀式中口沒遮攔,口水花亂噴 恬不知耻之極,又有司儀在勁歌金曲 中,用到「乜你咁寸」之語,使人想 耳。
但何守信則沒有犯上以上之缺點 亦難怪近年來在司儀界始終站上第 流司儀的地位了
本屆無線主辦之「香港小姐選舉 原 ,何守信提出免役,但未有表 至於無線是否會力邀他繼續出任 或有些什麼因素影响,那便不得而
(康乃馨)
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