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起談戈干動大從

̇後觀展物文秦先土出東廣

型造術藝根樹

福建藝術新創作「樹根藝術造 型」,最近首次向本港人仕介紹。樹 根在人們心目中,一直被認爲沒有用 的東西. 。尤其是那些千年古木枯根, 農人們用刀砍不斷,用火燒不着,「 當柴燒」也不行,於是任由它遺留在. 大自然中受風吹日烤,蟲獸侵蝕。 .這些長期給上天下地鍛鍊 無比的老樹斷根,變成奇姿異態. 文化藝術工作者屠一道,屠羽父子 一中,發現它們似人似物,像禽像獸, 經過父子倆審形察勢,反覆揣摩,苦 心地進行藝術構思和藝術處理,利用 樹根的疤、節、瘤、枝、紋和殘缺等 的自然形態,將人或物代入其間,再 用刀略加截裁,便創造出一件件神 奕奕,别具風格的一種抽象藝術作品 ,給人以美的感受,無窮的聯想

.樹根藝術造型可說是一種極具價

值的藝術,它不但吸收了木雕的長處

·還將樹根的原生形態加以-

份利用 沒有一棵樹根與別的姿態相同,故 一件樹根造型永遠只得一件,不能仿 製,亦不能複製。

.中國語有云「大動干戈」,意指 刀兵戰事。戈,是中國古時的一種兵

·器,「說文解字」曰:「平頭執也」

·此器在商周時期,在中原地區頗爲 盛行,軍旅戰陣,宮廷護衛,戈都是 不可缺少的兵器(圖一),以至用「 大動干戈」來象徵戰事,可見其重要

現時在沙田香港中文大學文物館 「廣東出土先秦文物展」(至十一月 四日止)中亦陳列有戈,不僅有銅戈 而且有石戈,從中可看出戈的形狀· 變化有一個過程。這些戈都是在廣東 地區出土的,其中也有香港發現的。 石戈均系直身,前面一個銳鋒,後面 扁平,有一個圓穿,以便於綑綁木柄 這些石戈,有的無價、無攔,有的 則有胃有欄,它們可以說是銅戈的前 ,反映了戈從原始

展品中的銅戈,其中一件是原始 型的(展品四十六號)(圖二),器 身有兩孔,只有微顯的攔,它較之石 戈要進步,但較之後來的戈,顯然又 主要原始得多。這件戈發現於饒平,形 狀與中原地區所見的有明顯區別;因 此大有可能是土著民族製造的,它的 年代大致在商末西周,可說是目前廣

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在質方面,選用的都是名貴而早 受大自然磨練的樹根,再經過「古董 「傳統加工,包括刮垢、紙磨、打腊 將不受任何氣候和酸鹼的影响 時間愈久愈亮,令人心醉。

· 金龜望鸛—作品九十公分 構圖氣勢磅礴,形態自然生動,上根 是千年黄楊樹,形狀似仙鶴。下座油 摻古根,狀如金龜。

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·型作品。

東發現年代較早的青銅器之一。展品 五十三號銅戈,爲香港博物館收藏,

據說原出於粵東,這是一件較前要進 步的戈,它已略見胡及欄,亦有一圓

孔,又有安秘的朽木痕跡。再有,從 器體有飾人像紋,頭圓身瘦,手脚向 兩邊分開,頭上竪兩支長羽毛,別緻 有趣,有學者認爲,此即「雲雷紋髮 髻」也。

春秋戰國時期,戈的形制有很大 的發展,戈的胡部已基本定型,即在 原先器體之中部向下伸出一段,旁邊 有圓孔和長方孔,愈至後期孔數愈多 ,以便綁紮木秘更爲牢固。展品六十 四號,出於香港南丫島,雖然前鋒已 殘,但仍可看出基本形制。同類形狀 的,在廣州通崗春秋遺址亦有發現 展覽中有展出其拓印本。

就銅戈的形制而言,春秋中期以

·前,器身援部及內,基本上是真的 至春秋晚期,尤其是戰國至西漢,援 部(即近鋒一段),就向上翹起,這 在廣東羅定戰國墓也有發現,戰國末 期至漢初,內(即戈的後段 ) 亦有弧 形、開口或有刄口等的,這在廣州西

圖一白象]粗厚的塊狀根結表現 出大象龐大,笨重的身軀,曲折的伸 枝勾勒出靈活柔軟的象鼻,筆直的支 根刻畫了有力的象腿,鋒利的象牙和 機的尾巴,可稱一件十分完美的造

圖蒼鷹|這千年貴楊古根孕育. 在榕城北客北間沉沙積石之中,歷經 流水冲刷,練就了神鷹之軀,一經藝

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漢墓亦可見。不過,自西漢開始, 這種兵器就漸次衰落了,東漢時期已

·很少見到。

戈在廣東,發現其實不多。因爲 戈是一種「勾兵」,向前推搗,向後 勾殺,主要適用於戰車上。商周時 中原盛行車戰,有「軍旅千乘」或「 萬乘之主」之稱,一般是乘三人 中者駕馬,左右持戈冲殺。而廣東 地處丘陵,不宜車戰,這也就是廣一 見戈而多見矛的原因。漢以後

原亦不流行車戰了,因此,戈這種兵

·也就逐漸被淘汰,成爲歷史之陳

然而,作爲曾風靡商周二朝的 器,戈畢竟給人們留下難以忘懷的歷 史史實。「前徒倒戈」這個成語 成爲商王朝滅亡的代名詞。

其他展出的古兵器尙有銅劍( 三.)、銅斧(圖四)、銅筋籬等。

術家呼喚,便撲翅而出,

圖會長中遊侶—作品由三塊古樹 根構成,包括浪花,大鵝和小鴨鵝 鴨結伴同遊 拍翅拿水,饒有情趣。

·圖三獸圖圖中三獸,若虎、

若豹、若熊、他們分別立身長嘯 首鳥瞰,注視前方。一塊古根 雄,各具不同表情,堪稱一絕。 :(80)