1984-06-10 — Page 30

蟹情報

「想的衣着。

·

「絲之頌歌」刺繡衣裝使人懷 舊 清朝婦女們的褶衣,即所謂便

流行時裝大家看得多,今期特別 介紹一輯古典味濃厚具東方色彩的復 古式衣着給各位欣賞,

爲「絲之頌歌」,以介紹中國服式的 演變爲主,有不同的民族風味。以眞 配合着中國優秀傳統的

服,除闊大的罩袍上裝外,還配上長 裙,整套裝束均繡上別緻的圖案花

·粗幼邊的綑條,和花鈕是這時代衣着 的特式。

4具民族色彩的設計.

RACHMANINOV

Bano Concerto No.3.Kleversionzert )

JORGE BOLET

London Symphony Orchestra - Ivan Fisch-

邦列談

拉克曼尼諾夫的 第三鋼琴協奏曲

·拉克曼尼諾夫的鋼

,這張DEC-

CA,選錄的拉克曼尼 諾夫第三協奏曲,由美 國當今著名鋼琴家佐治 邦列演繹,倫敦交响樂 團協奏,費沙指揮。拉 比本身亦是一名優秀的.. 鋼琴家,當年首次演這 自作品時,拉氏親自負 賞獨奏部份,一曲嘅畢 羣衆冠以瘋狂的喝采

對拉氏及這首作品的

尤是讚嘆

0

邦列低述說:我曾經

「聽拉氏演奏這首作品不

下十數次,而我無法忘 記他樂感的宏大,戲劇 性及如詩般抒情,我十 四歲那年便開始學習彈

奏這首第三協奏曲,花

八年的時間才克服 可怕的技巧上挑戰,但 眞正困 完整地 出這有深 門涵作品中 的俄國浪漫内在生活

演奏 品時,若使聽

衆在中途忘卻去追隨你

音線時,那你便算失

釘珠刺繡手工,色彩絢麗繽紛,給 有懷舊意念

1與粵劇的戲服不相伯仲,企領 大襟滴垂帶水袖的上衣,衫身有龍鳳 圖案刺繡和閃耀珠片的襯托,珠 鬢,頗有古典美人的風範。

2圖右的款式是長衫早期的雛型 寬闊的衫身和袖管,把女士的身段 遮蓋得密密實實。圖左是皇宮妃嬪的. 蟒袍設計,在炎熱天氣下不見得是理

在作品第一樂章的裝飾奏樂段: 一直有兩種見解,而我則認爲以光輝 燦爛的格調去演奏爲佳;我並且在這 樂段內漸進曲式的多個小節中只奏其 中幾節,這便使樂曲進行得節拍更快 和更感有力。另一段交替樂段上,我 與拉克曼尼諾夫的演繹不同;在甚话 潑的幾節上,我沒有拉氏奏得那末繁 急,但左手的雙音彈奏仍然有很重的一

JEANM WONG SCHOOL OF BALLET

̇校

陳王仁曼

LR.A.D., AI.S.T.D.

英國皇家芭蕾舞學院畢業 英國皇家舞蹈教師會會員 英國皇家芭蕾舞學院考試官

芭蕾舞班:中國舞·成人班·

置富花園會堂

内蒙的村女打扮。當然質料方面却 究得多,全部爲真絲織花 絕不便宜。

◎日本和服也是很有代表性的吕 族衣着,除了質地之外,和服本身的 圖案設計也非常考究,名貴的和服, 衫身就像一幅名畫,亭台樓閣,美奐 美侖,單是手工價值已相當可觀。所 以日本婦女視和服爲隆重衣飾,有 重要喜慶節日才會穿着。

負担。而末段我則以不太快的速度彈 奏,若你捨郤這末段,你便抹殺了這 美麗的樂段而使它顯得粗陋,我並 「不依原譜的初速分二分二拍子要求彈 那些上昇的雙音,因爲在這樣高速下 彈雙音是不會得到滿意的效果。至於 樂譜最後一頁的三連音與八度四連音 對位的一段是要求强力及銳利地彈奏

·我依照拉氏在這快板的初段是以此

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專美,也是色澤艷麗,圖案繽紛的 大部份是以絲質爲時間。

·正常更快的速度彈奏,但在末末段則 彈得較慢,因我希望淸楚聽到旋律每 一個音而絕不含糊。不像拉氏把樂曲 彈得太快,拉氏對葛多斯基亦承認他

·常彈得太快,這使很多現代作品對他 來說都是難於演繹

在佐治邦列對這首第三協奏曲作 品細意分析後,樂迷不應錯過欣賞一 下他的演繹了

(宏:

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(武

香港

@古代日本孩童的衣着打扮 潑輕鬆。

帶男士的復古衣着又如何。這兩 爲參考,這和戲服很相

七彩生動的圖案刺钳,

·特別選用龍緻裝飾最爲流行。

8日本男士的復古衣着不讓女士

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