1984-03-04 — Page 34

每週音樂

變蛻的惠芳原柏

歹的偶象派歌手中,現今仍 然大放異彩的沒幾位,柏原芳惠就是.

成功的其中一位。不過她卻很有信

由一位嬌滴滴的小女

位大人歌手。在此且看看

向成熟的一面

原來柏

必定要在這一年内,大大的向前跨進 一大步。成爲成熟的柏原芳惠。

柏原芳惠在十八歲生日之後感到 最興奮的事,莫過於參加紅白歌合戰 了,參加紅白是她憧憬已久的事,八 二年時她大熱落選紅白,令柏原芳惠 鄧新音樂很有興趣 傷心了一陣子,後來她決定發奮,因 尤對新音樂 中島美雪、松 八三年的紅白大賽中,大家結果可 田千春最爲喜愛。 美雪小姐的 以看到柏原芳惠的美姿。在藝能界發 歌曲旋律優美 歌詞 一般的范 展 巧時間 柏原芳 萦,對女性心態描寫得淋漓盡緻,松 !千春的歌雖然是寫男性的內心世界一

但亦令芳惠非常欣賞,在聽這些歌 山時,都會被歌曲感動得流淚,芳 坦言對松山千春所表達的世界很是诱

在,尤其是那曲「漫漫長夜」,松山 千春與柏原芳惠和底下也是好朋友 松山更將他的新大碟「TINY MEM- OARY」送給 欣賞呢!

十月一日,柏原芳惠迎接了她的 十八歲,芳惠對於到達十八歲十分 高興,因此後再不是小孩子了,是否 分百一個少女,並且要在十八歲內在 「實自己,努力唱歌,享受這個花樣 華。而且在製作自己的大碟或演 服裝設計方面,她會對這一切加 明慧見,爲了要改變一般人 小孩形象。雖然現在仍有些小 但她會盡力去擺脫她的孩子氣

HA

孟

三很展以試

荷

塲「燃燒山河」中演出主角之妹「天. 羽春子」一角,還有另外一個劇集「 野野村病院」,芳惠亦會再次爲這劇 集演出,而且是由十五歲演至二 芳惠對十八歲以前一段劇

心,因她明白十八歲之前的少女心 但二十歲過後的戲,芳惠就 心了,事關她仍未嘗過

“日子,不知能否觸摸到二

芳惠是一位極具藝人個性的女孩 她的感情,令她在歌唱方面更 流露出所要表達的情感,而且很少數 的偶像派歌手會以新音樂所欲表達的 心態去唱歌,所以使她更增多分的魅 力。八四年的三月,柏原芳惠 阪的梅田COMA 劇院中演 」,到時必定將她的歌唱事業再推展 至另一個高潮。

去年芳惠的第一首新曲是「春天 還未過」,今年的最新歌曲亦再一次 是中島美雪的作品;芳惠希望能夠像 去年一樣能夠每一首歌都能受歡迎 特别是中島美雪爲她作的曲,柏原芳 惠一定很用心去演譯的;相信八 的柏原芳惠會在

曲外,更參加戲劇的演出 NHKS

去改進,配合她欲改

的音樂 蘭.的

自古以來,音樂就在荷蘭流傳很 廣。民間流浪音樂家及歌手是荷蘭民 開音樂文化的代表者 ;游吟詩 人的樂 派早在十三世紀就已開始存在。荷蘭 的音樂文化在十五六世紀達到了高度 發展水平;多聲部的歌曲在生活上表 流行。當時的人們說,在安特衛普 ( 六世紀中)「街上的任何一個角落 都能聽到器樂彈奏,都能聽到在詩琴 伴奏下的歌聲」,「雖然沒有學過唱 “但都唱得極爲美妙,並且唱得非常 正確」。在豐富的民間多聲部音樂的

放牛吃草

一位婚姻問題專家認爲:「夫妻 「應該有「放牛吃草」式的一個環節 這是放對方去和友人交際。如此, 婚姻會如意些。」

·婚姻已固定了

茶

自行車

·爲任由對方去自由和朋友交際,最後 總是要回家來。

自行車是一種輕便的交通工具,

·兩個輪子,用脚來踏的,我們俗稱它

·做「單車」,脚力好的踏得快也走得

·快。上斜坡路,體力差的人,就上不 了去。

中國大陸,每個城市都可以見到 密密麻麻的自行車在馬路上排陣, 們上班都靠自行車做交通工具,公共 汽車太擠了,爲了趕時間,騎自行車 很方便也經濟。有些人認爲這麼多的 自行車,在交通方面太落後了,殊不 知世界許多先進國家,也有不少人是 騎自行車上學、上班的。

自六十年代開始,爲了減輕石油, 危機的威脅和汽車對環境的污染,各 國都在提倡騎自行車,不但使用方便 鍛煉身體。在這種情形下

自行車發展得很快。

一九七八年,全世界生產了近四 千萬輛自行車,其中美國佔了七百五 十萬輛,日本佔五百九十萬輛,中國 佔八百六十萬輛。目前全世界大約有 自行車四億五千萬輛,其中美國佔一 一億輛,日本佔五千萬輛,中國佔 千萬輛。按人口平均計,美國和日本 爲二點五至二點六人有一輛自行車 荷蘭平均一點八人就有一輛自行車 ...現在美、日等國都犛定了自行車 的安全標準。其他如自行車專用道路 的出現,油壓剎車的試製成功 發光輪胎的問世,這都是爲了自行

·行駛安全而作出的努力。

的港香

人的名份,「放大,因

這應該只有愛天妻間行得通 若是一對怨偶,決沒有信心讓對方恍 似一頭「甩繩馬騮」。

·我說,蜜運中却又常常爭吵的情 侶,更宜採用「放牛吃草」方法。這 是說,變相的讓對方多找些異性來比 較。常有爭吵,便常雙方挑剔埋怨· 往往未能體驗對方濃濃的、專注的愛 心。以爲外面有很多異性任由挑選 以爲自己有吸 《性的皇牌。

大

情

香港有多少的大鐘?倫敦的國會 人笨鐘,是世界知名的,香港也有好 幾個大鐘,是本地知名。

是尖沙咀車站的大鐘,中區告羅 士打大厦的,金鐘兵房的。雖然港九 兩地:

易看到的大鏡還有, 說到知名度,還是這三個。其他便是 尖沙咀與天星碼頭的,統一碼頭的。

今天,除了兩個碼頭與車站的之 ,有些已不存,有些已改變了位置 比如告羅士打的前是在屋頂,今天 却在低?...

香港人手上縱然有時計,但也養 成了習慣,每經過這些有大鐘所在 必定會仰頭看看,尤以金鐘爲然.

樂記 基礎上,所謂「尼德蘭樂派」發展起 來了,它是荷蘭古典音樂時期的起點

在複調音樂藝術的發展中,一些 歌唱專科學校也起了很大的作用。

·費、沃克漢姆、奧柏列希特、德魯列 拉索等所起的歷史作用就在於他們 -

份地發展和改善了聲樂複調藝術 他們的創作對當時整個西歐音樂都起 了影响。十六世紀末流傳着起義者的 歌曲,這些歌曲是反抗西班 統治者的暴政的。在起義者的歌曲中

情侶們吵咀,常說:「我對你這 樣好,而你却那樣對我?」「你總是 刺激我,不能遷就我。」「你不把我 放在心上,並不疼愛我。」......等等 。吵一萬遍也是白吵,一方固執、 方就是不肯改進,這種缺乏迎合性的 情侶關係,實是在互嘗苦果。

若是我,決沒有耐性吵過一遍又 一遍,也會來一招「放牛吃草」,請. 他去風騷一下,看看是不是另有比我 更具愛心的

女男

車的樓上客,當車過此地,很少不 .此鐘看一眼的。渡海,看看碼頭的

·快泊岸了又看。車站的,或告羅士 打的大鐘。香港人是連看看腕表也懶 於低頭的。我知道不少人有此習慣 我便是如此,腕上有手表,一天難得 看上三幾次,這無他,路上的大鐘多 得很,路過此地,鐘便入眼簾。假如 你住在灣仔,要到尖沙咀,便可以由 金鐘看到了車站碼頭,五分鐘十分鐘一 使可以看到一次,縱是大忙人,也已 足夠了。金鐘兵房的大鐘消失之後, 多少時,電車的樓上客每過此地, 下意識地移首看看的。渡海快到港島

·也會抬頭看告羅士打的大鐘。雖然 前面已建了大厦,人們還是如此。 花了多少日子. 我們才習慣於看 .看置地廣場低層的大鐘,這不過兩面 鐘,以前告羅士打是四面的。 以前計時

,正午黑球升到最頂。今天,知道 的人已無多了。

加蒂卡

反映了清晰的民族風格和特徵。 十五十六世紀,器樂(管風琴 鋼琴改编曲、弦樂合奏)也得到長 的發展。在阿姆斯特丹,舉行了歐洲 破天荒第一次管風琴演奏家的公開? 樂會。在富裕的市民圈子裡,從十六 世紀就很流行彈奏古鋼琴。樂器製造 也有了發展。法蘭達斯工匠製作的古 鋼琴在十七世紀和十八世紀前被認爲 是歐洲最好的。到十七世紀,尼德蘭 派失去了它過去的意義;當時只剩下 了一位具有歐洲意義的大師,作曲家 ,管風琴家兼古鋼琴家斯威林克.( Sw.linck 1562—1621 )。從十一 紀中葉起,荷蘭的音樂藝術又開始 了起色。出了一批作曲家:維爾

(Verhulst 1816–91) - - 弦樂、室內樂和宗教儀式音樂的作者 ;尼科萊(Nicolai 1829-96 ) 他以作兒童歌曲著名;還有另外一些 作曲家是和萊比錫的溫和的浪漫主義 派相聯繫的。在十九世紀後廿五年 “有了一批出衆的作曲家:茲威爾斯 Zweers 1854;1924 ),他是許多 合唱和管弦樂作品的作者;第龐勃羅 Dipenbrock 1862-1921)

(Wagenaar (1862-1941) ► 他作有各種體裁的作品。這幾位作曲

·家被稱爲新荷蘭音樂的奠基者。 還有一位突出的作曲家多佩爾(. Dopper 1870-1939 ),他是交响樂 的作者(其中包括「倫勃朗交响曲」 和「阿姆斯特丹交响曲」);在他的 作品裡,廣泛地採用了荷蘭民間的作 律。在搜集和改編民間創作的領域

倫特根:(Rontgen 1855-1939) 工作有着很大的意義。在廿世紀頭世 十年的一些作曲家的創作中,皮培爾 (Pijper 1895-1947 ) ZERE ( Dresden )表現出了現代主義的 傾向。但是,這些作曲家却力求克服 過去所受德國的强烈影响。在荷蘭 樂活動發展得很廣泛,有很多音樂和 歌詠組織。業餘音樂團體很多,

是「曼多林」樂隊。

叙小宵元

事瑣邊身

元宵一過,春節算是結束,那天 我和曾懷冰、王智濃兩位新聞界朋 友,相約到書畫家鄭家兄府上雅

鄭兄在本港美術界素負盛名,不 但山水和漫畫的人物栩栩如生,-

滿。 靈氣與動感,而他的書法,更自成 體。我們幾個人,在他的客廳和畫室 ,欣賞了許多幅他的精品,其中有 多幅書法是鄭兄在新春假期內書寫的 ,只見琳瑯滿目,美不勝收,彷彿走 遄書畫展覽場館,叫人不忍離去。 鄭兄早年的書法,瀟灑多姿,

.來像欣賞一首旋律優美的音樂,又像 有一羣如花的美女在你面前清歌妙舞 。但近年來,鄭兄的書風,却有很大 的突破,觀其構成每個字的點與盤 都揉合碑、隸、篆三體的神韻,極富 變化,讓來不禁令人產生許多遐想 幻境。他的每一幅書法,字字如圖, 製造了氣氛,像危岩矗登,像驚壽拍

·岸,又彷彿置身深谷時聽到如萬馬奔 騰的松濤,也又似品嘗着一杯濃濃的 雨前龍井,令人回味無窮。能給人的 官能如此高度享受,可見其書藝已 出神入化的境界

「感謝他臉我一幅行書,是辛棄疾 的詞,描寫元宵佳節街上通宵歌舞的 熱鬧景象。

· 寄調「靑玉案」:東風招放花千 更吹落、星如雨,寶馬雕車香滿

媒嗽聲動,玉壺光轉,一把魚。

.尖尋地千百度, 燈火闌珊處。

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