一九八四年樂壇展望
一九八四年已經來臨了,在這新的. 一年內,香港的流行樂壇會有甚麼新動 向以及新變化呢?姑且在這裏分析一下 幾點比較有趣味性的話題。首先,在新 的一年裡,演唱會仍能大行其道,不論 是大型或是小型的演唱會將仍然受到歡 迎,因演唱會在近兩年的確成爲一般靑 年時下流行的娛樂之一。其實大型演唱 會的場地只有灣仔新伊莉莎伯體育館及 .紅磡體育館,其次的則爲大會堂、大專 會堂、荃灣大會堂以及利舞台(只供無 .線電視及華星旗下歌星使用)等。不過 能獨當一面開大型個人演唱會的本港歌 手數來數去也不外是羅文、許冠傑、徐 小鳳、鄧麗君等,否則就需要以雜錦歌 星的形式去吸引觀衆,又或是外國的著 名歌手如去年末的大衛寶兒,及下月來 港的近藤眞彥才能擔當得起這些大場面 不過還有一個新現象便是一些流行樂 隊相當喜歡在規模較大的的士高擧行音
·樂會,觀衆不但可以看到樂隊的表演, 並且還有飲品及可以聞歌起舞,的確很
·受青年人的喜愛,相信這新風氣還會延 續下去的。側聞有搞手籌辦中的大型演 唱會將包括著名迷人的外國女歌手奧莉 花紐頓莊,若能成功的話,香港喜歡奧 利花甜美歌聲的樂迷,就能一飽眼耳之 福了,因爲奧莉花在香港擁有無數的歌
·迷,如果她能到港表演,必定成爲本港 樂壇的盛事之一。
至於歌手方面,大牌的男、女歌星 已不能再壟斷本港的唱片市場,第一 有水準的新秀歌星大不乏人,不少更能 寫曲填詞,對於大牌歌星也有一定的威 脅。第二,聽流行曲的朋友已不像早幾 年一般觀念,他們不再盲目崇拜幾位最 頂尖的歌星,而是擴闊了聽歌的範圍 他們能接受一些有實力的新秀歌手和 些較新的音樂。除了歌手方面新人輩出, 之外,作曲界、填詞界中亦有很多新臉
二、三十年代的飛機
情古
偶然看到電視片集,看到了當年林
白駕飛機橫越大西洋。
想起了我也曾看過一幅圖畫,是一 九一八年在英國出版的畫板中,德國飛 機在戰場上進行轟炸。看到了半世紀前 的飛機。
* 當年的飛機是雙翼的,機身是用帆 布而不是合金。三十年代還有這種飛機 三十年代廣州,每年雙十節,白雲機 場都有航空表演。
一九一八年,法國飛機進行空襲 炸彈是由機上的飛行員用手丢下的,後 來才是掛在機翼按鈕放炸彈。至於在機 上開槍,初時也未能穿過螺旋槳直射前 方,而是把機關裝在機翼上、或是機師 座側,後來科 進步,計算準確、子彈 才能在轉動的螺旋槳縫隙中射出。這是 二十年代的事。那時代,駐港空軍已有 此裝備,我在那年代,使曾在啟德機場 中看到那一架「狐仙」便是如此。
二十年代,張惠長曾駕機從港飛廣 州,哄動一時,張惠長是我國航空事業 的前輩。那架飛機名「珠江」後來裝了 一架模型機放在觀音山五層樓的地下 供人參觀,此機漆作銀色。
當年一般飛機都漆上銀色,但陳濟 棠手上那一批波音戰鬥轟炸機是漆作深 灰色:這一批飛機乃陳濟棠的軍事資本 。乃有「機不可失」之語。後來這一批 在三十年代世界最精銳的波音戰鬥轟炸 機由丁紀 徐等人帶隊,一夜之間盡數北 飛,司令黃光銳參謀長陳卓林逃港,西 南政變不成。這一批波音機是圓頭單翼 與後來日本的零式機差不多。
孔,他們的作品實力已直接逼近著名的 顧嘉輝、黃霑、黎小田等,記得數年前 幾乎每首流行的歌曲都是顧嘉煇的作 作品,現在則不然了,顧先生大抵不用 那麼傷神了,去應付市場需要,長江後 浪推前浪,一代新人換舊人是恒久的道 理,况且沒有了這批生力軍,又怎能去
·繼續樂壇的需要呢?在未來的一年中, 將會有更多的新人誕生,且看樂迷會否 讓他們有發展的機會了。
再談到發掘新歌手的方法也多是從 歌唱比賽中,如歡樂今宵的星、 SING,業餘精英歌唱大賽、工人歌唱 大賽、新秀歌唱大賽之類;有些是在夜 店中發掘新人,又或是經人介紹到唱片 公司試音後取錄的,更有些可能是播而 優則唱的DJ,演而優則唱的演藝員。 但去年出道的新歌手幾乎達到飽和點 有好幾位新歌手都已灌好的唱片也未能 推出,是爲了避免造成滯銷的局面。去 年較幸運的新人有鮑翠薇、林志美
國權,因爲他們的確很受落,在小型的 演唱會中經常會找到他們的踪影,唱片 銷路十分不俗。然而被說成一夜成名的 新秀歌唱大賽中的本屆得獎者好像沒有 甚麼消息,是否他們不夠水準而遲遲未 有工作呢?答案並非如此,而是他們生 不逢辰,在第一屆新秀歌唱大賽舉行前. 華星旗下只得一、兩位歌星,因此必 定要谷行第一屆的新秀,但本屆的就不 同了,華星在一年來不斷進行挖角,拉 得多位大牌歌星加盟,因而沒有像上一 屆那樣吹谷,不過儘管如此,他們一簽 就五年合約,華星大概認爲可以慢慢來 吧!今年三、四月間本屆新秀的三位得. 獎者及上一屆的兩位落選者會一起灌錄 一張國語及粵語歌曲的大碟,反應如何 就要到時才知道了。明年會否還有新秀 歌唱大賽也許成爲疑問,就算有,得獎 “者也未必一定一夜成名的,準備明年再 接再勵參賽的朋友,也須看看樂壇情形 而作決定了。 :
其實要展望新一年的樂壇的確還有 很多東西可以說的,但人所預測的與現
·實經常都會有所出入。作爲一般留意流 行音樂的人來說,當然希望在八四年的 樂壇將會有更佳的發展吧!
日本近代音樂發展
西方音樂傳播到日本,是在一八七 九年東京創立音樂研究專門學校的時候 「開始的。這個專門學校是東京高等師範 學校校長伊澤修二剛從美國回來後創辦 起來的。伊澤提倡把西方音樂和日本音 樂綜合起來;他致力於在全國學校中實 施合唱教育,以求提高日本的音樂文化
·水平。
西方音樂逐年地深入日本的城市生 活。除了伊澤的音樂學校以外,在東京 和日本其他城市中又開設了幾所私人的 音樂學校。那些學校裡的學生主要是富 .裕家庭與官員的子女。
德
他們對於日本音樂文化的發展起了 大作用。其中以俄羅斯音樂家較多, 小提琴家米莎·愛爾曼、米哈伊爾·皮 阿斯特羅;歌唱家亞歷山大,莫茹興 馬利亞·車爾卡斯婭等人。在這些年代 裡,普羅科菲耶夫曾經居留日本,並擧 行了多次音樂會。
一九一九年俄羅斯歌劇團初次在日 本演出了莫索爾斯基的歌劇「鮑里斯 戈杜諾夫 」,獲得巨大成功。小提琴家 莫吉列夫斯基會經多年居住在日本,培 養了大批的日本小提琴名手。
一些歐美的著名音樂家來到了日本
曾在柏林學習的作曲家及指揮家山 田耕作於一九二五年創立了日本交响樂
如
女界
意
加蒂卡
在街上,見一男子對身胖的女子呼
「我好煩呀!别囉嗦我啦!」
「問問你而已,怎算囉嗦?」她不
甘被呼喝,翅起小咀
群
是那個男人不對了,有煩悶,不應. 發洩到愛人身上。
愛情的溫馨、和諧的!無論夫妻也 好、情侶也好,決不能把自己的煩悶情 緒來打擾對方,要發脾氣也不能發在對 方身上,甜密神聖的愛情不容干擾打擊
「對愛人和配偶,只能呵護,有事? 心靜氣地說明,不能重言,記著對方是 心愛的人而不是個出氣筒。
個性不夠隨和的人,最多不如意 有自討苦吃之嫌。
一個甜蜜的元旦日, 骨難忘
看看當時拍的一張照片,不禁唏噓 人見己的黑髮已變白髮了
檢討自己,實在太容易不如意,請 如看見發脾氣的臉孔、聽到冷淡的聲音 我空間的時候人家却不空閒等等,都 引發不如意。
正是人生不如意事常八九,難得幾 許如意哩!不如意的情緒惱人,最易使 頭髮變白。
不如意令人情緒暴躁、煩躁,工作 ,難以穩定,也易開罪别
由劫案想起
·面貌都改變了。社會處於 的境地,加上趨向南流
由於近年劫案頻頻,這就使到一般 「老香港」在言談間,每每懷想起三 四十年代的香港社會的寧靜與安謐。那 時候,的確極少見到打劫銀行、珠寶店 .、箍頸死牛,封鎖大厦集體行劫那樣 無法無天,窮兇極惡的匪徒。三、四十 年代的香港社會,人們的生活相當樸素 從容不迫 舒舒徐徐的過日子,不像 今天那麼緊張,拚命「搵銀」,以應付. 一家必需的開銷。四十年前香港人口只 及現在百分之十,居民都很守本份,生
·活安定,物價租值低廉,日子容易打發 青少年沒有壞的習染,做賊是被社會 認爲最不能饒恕的奸惡可耻的行爲。所 以報紙上所見的劫案,幾乎是絕無僅有
然而時移世易,近此三十年,香港 八口驟增,地產業應運而生,到處興建 高樓大廈,「石屎森林」把整個香港的
在此元旦佳日,唯願如意親近我 驅走那些不如意。
極度懸殊 引誘,黃
·賭毒的爲害,以致產生了許多不法之徒, ,聯羣結黨,公然向香港治安當局和法
·律挑戰。械劫案無日無之,因劫因姦不 涂而殺人者,亦屢有所聞,見諸報端。 香港這個社會,從此就腐爛下去了一 們對於大小劫案,大概是司空見慣了, 已經無動於中。電視台還常用打劫的題 材,編成鬧劇,以博觀衆一笑。今天 打劫在香港已經不是新聞,編輯先生也 給這類資料搞到神經麻木不仁了。假如 有一天,香港社會上的匪徒水靜河飛, 沒有了打劫,那才是大新聞呢!
HA
茶
皮如重:
罪人邁來
。
協會。山田耕作的活動是在一些作曲家16 的合作和支持下進行的,其中有作曲家 指揮近衛文磨、箕作秋吉,下總皖 他們都是在德國受教育的
對歌劇藝術興趣的不斷提高,是日
·本城市音樂文化增長的表現之一。一九 二〇年東京開設了「淺草歌劇院」,主 要演出意大利歌劇。這個歌劇院的成立 ,促成了日本現代歌劇的誕生。
這樣。日本逐漸地熟悉了西方音樂 文化。那時在創作方面,是模仿西方音 樂的時期。山田耕作在一九一四年初次
·發表了爲交响樂隊而寫的作品。他的抒 情歌曲和浪漫曲直到今日仍受到廣泛的 歡迎
在本世紀的二十年代,日本出現了 第一批的音樂雜誌,開始發表關於其他 國家的作曲家和演奏家的文章。同時, 也出版了有關西方古典音樂的理論著作
有些日本作曲家從事於本民族語言, 點的研究。他們進行批判地對待現代的國 外音樂,拒絕直接因西方作曲家的作 曲技巧各種手法。於是在日本音樂中山 出現了各種不同的創作流派。在這樣的 形勢下,一九三三年出版了一種「音樂 評論」雜誌,在它的文章中表現出新一.. 代音樂家的觀點。這個雜誌是由作曲家 箕作秋吉、小松清、諸井山郎及音樂批 評家山根銀二等人共同編輯出版的。
來由山根銀二及園邊三郎担任主編。一 九四一年由於第二次世界大戰的爆發 這個雜誌就停辦了。
一九三〇年成立了日本現代作曲家 聯盟。這個組織是國際現代音樂協會的. 一個分支。在第二次世界大戰時中斷活 動,後來又恢復了。協會雖然沒有把日 本全體作曲家都團結起來,但還是日本 最有威信的創作機構之一。
現代日本音樂的兩個基本方向是 努力創造基於民族藝術傳統發展的作 品。)包括各種各樣的現代主義的流派 -從無調性以至十二音體系,具體音. 樂及電子音樂等等。
是康健
事瑣邊身
富財
正要撕去案頭日曆的最後一頁之際 我會猶豫了一會,想到一九八三年就 此一去不回,那-
滿悵慨、失落與借别 的苦味,地湧上心頭,也仿佛攀上缺 無氧的高峯,使人感到窒息。
還是把那最後的一頁撕了,讓灰黯 的八三年結束。它不值得懷念和眷戀, 因它沒有帶給人們歡笑和溫暖,有的只 是人心徬徨,生活艱苦,大自然的災害
·暴力和社會罪案增加。
舊的一年,本港工商業在不景氣下 慘澹經營,希望守得雲開見日,然而由 於幣值一貶再貶,利率高企及通脹的沉 重打擊,多少企業倒閉下來,一般小商 號,也因租金昂貴,市民購買力疲弱等 因素迫得結束營業,因結束或倒閉盤 而引起的勞資糾紛,無日無之,以致失 業行列,日益壯大,這是個嚴重的社會 問題
·但願嚴冬已過,璀燦明媚的春天到 來。一九八四年開始,我衷心祝禱香港. 邁向光明坦道,再度出現眞正的繁榮 人心安定,物價企穩,百業生氣蓬勃 罪案減少
新年伊始,我向來都擬一套所謂計 劃。回顧過去,計劃實現的却少,眞慚 愧度韶華。爲什麼想的和做的是兩回 事 ?? 是因循苟且、惰性及無決心的過失 不過健康欠佳也是絆脚石。可以想像..
·常給病魔折騰的人,還有什麼精神魄 力創業呢?活了幾十年,現在深深體會 到「健康是財富」這句的真諦。今年我 要努力行的,首要把身子鍛練好。有强 健的體魄,工作才起勁,理想與計劃才 會實現。
表
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