1983-02-27 — Page 35

葵小郭錢.編主

刊週量

宪

2可是當她玩跳繩的時候,却給這根漂亮

的繩子住了脚。

● 珊珊很愛玩跳繩,她生日的時候,

有人送了一根漂亮的繩子給她,珊珊十分高興

個正在這個時條,珊珊的弟弟突然跑向屋門外

當時不少汽車正在路上經過。(未完(

自珊珊發覺,這並不是一根普通的繩子,

因爲繩子的把杷,竟然會活動起來,珊珊 更是高興,她說:L繩子繩子,你好嗎?1

族

劉天華和民族器樂的發展

(K)

天華畢生勤奮地進行多方面 習。他開始學習鋼管樂,後來從民樂名

師學二胡、琵琶及古琴等,用心地學小 提琴及作曲理論,並都學到可觀的程度 ,絕不淺嘗輒止。他廣泛學習各種戲曲 和民間音樂,深入社會下層及農村採集 民間音樂 整理有「安次縣子 」,「佛曲譜」等,出版了他所記譜的 「梅蘭芳歌曲譜 」。他是我國最早用科 學的記譜方法整理民間音樂的一個人。 他的成就,和他在古今中外的多方面的 扎實基礎是分不開的。可貴的是他能成 【功地運用古代的、民間的和外國的藝術 營養, 創造性地去表現他自己的時代 和階級的特定的内容。在沒有任何先進 .的理論 *的條件下,做了開路的工作 爲後來的音樂工作者做出了卓 港台音樂雜 式節目

「樂語繽紛」

漫談樂壇熱門話題 「樂語繽紛」是香港電台中文台古 典音樂節目組製作的音樂雜誌式節目。

·由食椉發與周美華聯合主持,逢星期日 下午三時至四時在第五台播出,晚上七 時在第一台重播

.該項節目的一項特點是,邀請本港 音樂專欄作家周凡夫客串,有時並邀請: 有關嘉賓出席,一同研討漫談香港樂壇 上的熱門話題,並配合播放有關音樂

在這些話題中,經常會透露出不少 樂壇上的軼聞趣事,同時又會探討一些 有待解決的嚴肅問題。

三月份「樂語繽紛」中的每週專題 已排出,三月六日將會總結一下開幕的

·首屆藝穗節的得失,十三日則談香港的 鋼琴考試制度,二十日會回顧香港中樂 團八二至八三樂季的情况,二十七日適 逢財政年度的結束,將會談論音樂和金 錢的種種問題和關係。

藍玉菘

劉天華本人的演奏是生氣勃勃的 眞有點「舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之農婦 」( 蘇軾 ) 的感染力,而不是頹唐的封 建趣味(應該指出,優秀的封建文化也 不是頹唐的)。致於不少聽衆誤解了一 病中吟」,說是「無病呻吟」,這不是 劉天華作品本身的過錯,而是有些演奏

·者未能正確解釋作品的緣故。長時期內 音樂會和音樂學校敎學民樂曲目的貧乏 ,也是使羣衆感到厭煩的原因,「十大 名曲」年復一年,再也沒有新的有意義 的創作,連「漢宮秋月」等三數首所謂 古曲也還是從劉天華那兒傳習下來的。 正因這樣,在一個時期內,「十大名曲 J竟成爲帶有嘲諷意味的提法。從三十年 代到五十年代初,專業的民族器樂領域 空氣是很沉悶的。(抗戰時期,兪勝 鵬的一些二胡曲從發展二胡技巧方面來 說是給民族器樂領域吹進了一絲新鮮的 風。另一方面,阿炳在民間領域成就是 巨大的,這非本文所能包括。)

·五十年代中期致今,民族器樂得到

·蓬勃的發展,無論樂器的改革;演奏技 巧的發展,樂隊編制的探索,以及教學 水平的提高,都做出了很大成績。民族 器樂的各個方面湧現了大量新作品;其 中有不少是質量很高的藝術和内容都很 -

實的優秀作品。民族器樂以前所未有 的廣度和深度深入羣衆,在大普及的基 礎上,正在不斷提高,面貌日新月異。 近三十年民族器樂發展的規模,是前人 所夢想不到的。但是我們對現狀仍然感 到不足,還必須向我們自己提出更高的 要求。

在這些作品中,數量是不算少的 但是高質量的,在表現生活的深度和藝 俐的完全方面都能予人以深刻印象的, 還是不多的。許多作品「千部一腔」, 往往採用一個現成曲調,然後加花變奏

或則 淺地捕捉一些喧鬧的生活場景 以來代替時代,對人們的生活描寫。 粗糙和膚淺,是不少作品的通病。能不 能象劉天華成功地表現他的時代他的生 活情緒那樣,更成功地更深刻地表現我 們現在的時代和緒呢?人們期待着有

更多的好民族器樂作品,期待若有更好 的富有藝術生命力的作品出現。在演奏 藝術上、在訓練上,我們現在比劉天華 時期,無疑是大大地發展了,而且我們 已經擁有了一批年輕的前途無限的優秀 演奏家。但是總的看來,還有很多 學不系統的成分,比之西洋主要樂器的 世界水平,還有很大差距,對於創造我 們時代的新的民族器樂演奏藝術這個任 務,我們還有很長的路要走,還有很多 錯誤的和保守的 安克服,我們還有 可以從劉天英

-獲得教

還有對傳統作品

佛德烈莫爾雅

鋼琴講座演奏

·鋼琴家佛德烈·莫爾雅,是一九八

劉天華作

品的演奏,還常常不能令人滿意。許多2 演奏者對作家、作品的時代和藝術特徵 缺乏足夠的理解,須知演奏藝術上的精 心創造和唯心的隨心所欲是完全不相干 的兩回事。古代和民間的作品也都各有 其特定生活內容和藝術特質,都必須進 行分析研究,然後依照現實主義的原則 進行精心的「再創作」。任意加花和抽 象地「摳味」,常常會走向歪曲和油滑 甚至對現代作品的演奏,這種脫離作 品內容庸俗化的傾向也是不少見的。由 於對生活理解不深和藝術素提不足,在 現代作品的演奏上,主要的缺陷恐怕是 時代氣息不鮮明不-

沛,以浮躁的「高 、快、硬、响」代替時代氣質,當然技 巧上和藝術上的缺陷也是明顯的。

在回顧 天華的成就時,我們還可 從他的經驗中提

問題來 使 之對我們產生策勵的作用。(完)

莫將於演奏會中彈奏巴赫的「降A大調

前奏曲與賦格曲」, 德布西的「練習曲

第十一號(復式的琶音)」,拉威爾的 「高貴而-

滿感情的圓舞曲 」, 貝多芬 的「C 大調奏鳴曲,作品五十三」華萊 斯坦」J及莫扎特、李斯特、拉赫曼尼 諾夫及其他作曲家的作品選曲。

莫氏出生於美國馬薩諸塞州的威蘭·

特。七歲起習琴,後師事利迪雲及費舒 雅,並參加唐果林的大師班處追隨華德 #第安納 斯研習。莫最近剛在布朗頓的 大學完成大學課程,在校時師事派斯拉

他除嬴得音樂表演者協會的好

亦會嬴得一九八〇年度的國

唱片比賽,並於印第安納大學連續兩屆 獲得巴第斯遠紀念獎:又於去年成爲韓

一年度美國音樂表演者協會獎項的得陰,而其實真的演出經驗豐

且被提名爲「甚有前途的傑出天才音 樂家」。市政局已邀請這位天才橫溢的 鋼琴家蒞港,於三月十六晚八時,假大

·會堂演奏廳舉行一場「鋼琴講座演奏會 J主題爲「鋼琴樂音、音色與對比」。

奇魔衎繩

明尼蘇達樂團、布 法羅管弦樂團、熱那亞歌劇樂團及波士 頓普及音樂團的演出中担任獨奏。一九 七八年,他與日本管弦樂團及札幌交响 樂團合作,在日本各地巡迴演出,担任 獨奏。莫氏的講座演奏會,門票一律十 元,將於二月中起於大會堂票房發售。

江西

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小手工

邊個

身一易

用紙做的杯

各位朋友,很多時你想喝水,但 身邊却沒有帶杯,怎麼辦?這裡介紹 一個用紙摺成紙杯的方法給你,既容

材料:紙質較堅硬的紙一張。

·易,又簡便。

摺法:

1.剪一張約20cm ×20cm的紙。

2.對摺成三角形;

3.將A播向B,

4.將C摺向D;

6.將杯向外張開便成了

5.將E向外覆下;

A

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