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SHEAFFER PEN TEXTRON
Sheaffer Eaton Division of Textron Pacific Ltd
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犀飛利「俊秀特佳」筆系
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且說「銀禧合唱團」在荃灣的演出
在音樂會的整個演出過程中,場內 後面幾排學生聽衆,不知何故總是坐不 安寧,前排又有人不斷在交頭接耳,這 種氣氛在荃灣大會堂已碰過很多次,子 一月初錯過了香港銀禧合唱團在香港大 會堂的演唱,便祇得到荃灣大會堂聽他 們的「重演」了,結果,台下的氣氛還 .是那樣不安寧
筆者建議荃灣大會堂當局如不欲在 演奏廳人口高懸一個大大的「靜」字,
藝術歌曲演唱會
八名靑年歌唱家將於文化署新界事 務科主辦的「藝術歌曲演唱會」中演唱 名曲多首。演唱會定於十二月十八日 (
·星期六)晚上八時在荃灣大會堂文娛廳 舉行。八位演出者爲彭安如、莫淑娥、 梁婉薇、李蘋菸、鄧藹佩、劉文輝、潘 若明及黃素珍。他們全都是名聲樂家周 文珊女士之高足。
鋼琴伴奏爲阮德珍和陳羅以。 .演唱會的曲目有斯卡拉蒂的「假如. 不多是忠誠的」,莫扎特的「談情說 愛的日子已過去 」(選自歌劇「費加里 的婚禮」),普契尼的「告别之歌」( 選自歌劇「茶花女」),舒伯特的「笑 與哭」以及多首中、英、意、德之歌劇 及藝術名曲。
莫淑娥學唱兩年即考得皇家八級歌
·唱証書,並獲得本屆荃灣歌唱大賽獨唱 冠軍,彭安如曾獲工人歌唱亞軍,並經 常演出音樂會;梁婉薇已考取八級歌唱 成績優異,又爲市政局合唱團成員;李
·蘋蘋於去年考取皇家八級歌唱;鄧藹佩 分别在元朗及荃灣歌唱賽中獲得冠軍: .洪藹·在校際音樂賽中得季軍;潘若明
·劉文輝、黄素珍、除獨唱外,尚有混 聲及女聲小組唱。
周凡夫
就應在場刊上的最明顯位置印上「保持 安靜」的字句,如再不正視這種情况 .相信:知音客將會視荃灣大會堂如畏途
台下的氣氛和反應,對台上的演出
·有着决定性的影响,香港銀禧合唱團大 槪已經考慮到荃灣聽衆對音樂欣賞的接 受能力,這次荃灣「重演」與香港的 次有所不同,在節目上便剔除了「聲聲 慢」「當我死時」及「鄉村歌謠七首 」等較具現代性的作品,目的顯然在指 使更多聽衆能投入,產生共鳴,可以說 「銀禧」在荃灣的演出,其意義在於 推廣普及合唱欣赏的教育作用,遠大 展示合唱團實力和在藝術追求上的努力
就這點意義來說,「銀禧」的演唱 應該收到了教育的效果,三首「披頭四 」的選曲,以四男四女的小組形式,用
·頗爲「古典」的清唱風味,發揮了和唱 的諧和效果,便很能使青年人從流行熟 悉的旋律中領略到合唱藝術的一些特點
·壓軸來一曲威廉士的「獻給音樂的小 ̇夜曲」,更展現了管弦樂團與合唱融和 的詩意和韻味。
音樂會中還插入了近三十人的管弦 樂團演奏「傜族舞曲」的節目,樂團中 除了一兩位前輩(如周卓邦 )助陣外, 多是十多二十歲的年青人,表現得中規 中矩,對音樂會的年青聽衆來說,多少 能起着一點「示範」的教育作用。至於 男中音榮德淵獨唱一組五首舒伯特的藝 術歌曲,對當晚部份聽衆來說,難免有 點曲高和寡,難得榮德淵處理得很用心 認眞,祇是最後一曲「魔王」,還餘下 可圈可點的關鍵結束句來唱出,台下便 「趕不及」地鼓起掌來,這雖然大大破
·壞了整首歌曲的氣氛,但這次尷尬經驗 也應該使一些聽衆認識到「魔王」是不 能這樣「趕快趕下台」去的。
在這種難以從聽衆反應中獲得額外 獨的情况下,「銀禧」以其有限的人 數(男十二,女十五),竟能將合唱藝 術的效果作出一定的發揮,實在不容易 音樂會開場一組較冷僻的東歐民歌, 2 特別是難度較大的「馬特勒景色 以無件奏的方式,展現了合唱團所具有 的卓越實力,個人的修養與技巧都很平 均,因此在音色,力度上的表現,都很 統一,特别是壓軸的「獻給音樂的小夜 曲」,唱來細膩柔和,力度變化控制得 尤佳。
「銀禧」大概走的是「貴精不貴多 己的方針,因此合唱的質素,顯然較一 當代作曲家
布索弟
布索第一九三一年生於佛羅倫斯. 意大利作曲家,一個急進者,坦率, 而日光銳利的現代主義者,他的才藝 是多方面的,在當代的意大利作曲家中. ,他是最值得爭議的一個。
他的音樂才華是天賦而早熟的,五 歲跟隨瑪加列塔·卡斯提連奴習
般合唱團略高,在演出時的專注性和饰 奏,音色上的齊一性 ·槎很高,當然. 這與渾成一體的境界仍有距離,而且 强的作品 因爲人數所限,力度對
·便顯得力量較單薄
「披頭四」選曲及下半場開始的 組中國民歌,明顯地是當晚最受歡迎的 兩個節目,但說句實在話,中國民歌的 一組,唱來在感情上和韻味上都不算理 想,團員的投入性也不夠,但這終究是 .用中文唱的中國民歌,聽衆在感情上的 認同,足以彌補了演唱上的一點不足, 看來「民族感情用事]仍是一般聽衆不 能擺脫的
西爾瓦諾
基金的支助(一九六四十六五 ),一九 七二年前往柏林作爲德國大學海外交流 學生。從一九五八年起,他廣泛地出現 於國際音樂節和其他賽事,一九六二年
·與契亞尼(意大利當代作曲家,出生於 一九二六年)聯合舉辦了「Musica segns (音樂與固定主題持續 競技會,此風出現到歐洲和美國許多城 市,他的能動性,範圍和經驗,都在推 展他的音樂,他善於繪畫,雕刻,當 【記者,並在電影和劇院工作:他曾在科 隆,巴黎和其他城市舉行畫展,一九六 七十七一年,他導演了電影(娜娜)和 電影(辯解)一九七二十七三,他也會 從事舞台的設計和指導,並試圖把他於 - 布索弟的 一九七五年起所設計的 作手法有深度的影响
歌劇和芭蕾」風格,推廣至傳統歌劇裏
一九四〇年進入佛羅倫斯公立音樂學 校,在那裏,他的老師包括麥理安尼
·提琴),盧皮(和聲) 和杜拉碧科拉 (鋼琴)。四年後,他離開音樂學校 突然地,他停止他的器樂練習,而偏於 作曲,從一九四九至一九五六年,他專 心於自修,他的叔叔杜奴·讀卡那奴和, 的的兄弟里安祖都是畫家,因此當代的 畫法對他的音隠
和鼓勵,而他在外國漫長的訪問,也有 關聯,他受到學院的薰陶,和他接觸的 音樂家如巴陶奴茲,杜拉比高那和史卡. 賓尼等,都激勵和提議他趨向近代音樂
伦。一九六三年,他和詩人亞爾杜、布拉
便提建立友誼,並加入了佛羅倫泰七十 年代集團 這樣他跟隨廸烏提斯赫(一 八八三至一九六七,奧國人,書誌學家 )學習,一九五八年,他會見了美國當. 代作曲家卡治,並在美國接受洛赫菲勒
「九七一十七四年他是來均那藝術學 院的音樂和戲劇史教授。一九七四年 他協助了米蘭國立音樂學院開設音樂分 析校外課程。一九七五年被威尼斯「鳳 凰劇院 JTeatro La Fenice 」特約爲 藝術指導,他會獲得四屆意大利國際當 代音樂協會獎。(二等獎一九六二和一 九六三,一等獎一九六五和一九七二)
陳琮
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