1982-10-31 — Page 37

旅遊之頁

加州

試 酒

相信會作歐遊,或者到澳洲旅行的 朋友,都會嘗試過「試酒」,不必主動

·要求,旅行團自作了安排,把你送到酒 廠裏去,柜台上早已擺滿非紅即白的葡 蔔酒,等候大駕光臨,喝不喝,聽從 便,雖有小賣部,就算多喝了幾杯,也 不會强向你推銷,買不買,也是聽從尊

這一次,我道出三藩市、金門橋, 漁夫碼頭,唐人街,纜車都遊過了幾遍 適逢星期,驅車南下,直駛加洲海岸 回程改走一號公路,有意穿越葡萄地 ,并非志在加州的豐富農產,而是到

釀酒廠去,作「試酒」的玩意。

·公路上,相隔不遠,路旁便竪起好

·大的一個廣告牌,告訴你前面有酒廠、

·請停下來一試。酒廠頗多,由於棉瓦不 絕。那一間比較穩當,無所適從,只好 留意門前車輛,寧可擠一點,也不要冷 清清的。

進門來,那廠房井非個釀酒間, 像個巨型的小賣部、展覽室和介紹場, ,來客雖多,地方大還沒發現有擠迫之 象,獨柜台那邊像螞蟻般圍攏了人, 過去看看,酒保正在口若懸河,如數家 珍地在介紹,吸引着我的,還是頻頻

槽中國近代聲樂作品演出

十月四日,改了學生的課,沒有吃. 晚飯,趕到荃灣大會堂,剛剛音樂會開

這場音樂會節目極爲富豐,共有歌 曲四十首,演唱了將近三小時,有男 女高音獨唱,男中音獨唱,大合唱,女 聲、男聲、童聲合唱,還有一齣兒童歌 「劇「小小畫家」選段。可說包括了近四 十年來的中國聲樂作品。其中尤以八年 抗戰時期的作品,佔比重最大。由此可 知在那動蕩的年代,多麼激動的抗日 緒,也產生了振奮人心的藝術瑰寶,永 留世上傳唱不竭。

以「中國男兒」揭開序幕,這可說 ,是一首集體創作歌曲。詞曲都經過名家 手筆,在鄭丹先生指揮之下,唱出中國 男兒的活烈之氣。鄭先生指揮有勁,老 其在表達豪壯快速的歌曲更覺得心應手 該晚除「海韵」和「漁翁樂」外,

·全爲富於激情歌曲。合唱團陣容壯 有百餘人,女高音色較尖,如唱得再 圓寬些對於表現樂曲會更有氣勢 大部 份想是廣東人,所以請字時尖團音不甚

·清楚,如「死」「四」等字。他們唱了 十二首歌曲,全部背譜唱出,一定花了, 不少功夫,應向他們祝賀。

; 主辦人張汝釣功勞最大、收集資料 很廣,還有多位名音樂家執筆爲义, 於特刊。許多位作家,我們常唱他們的 大作,今日第一次看到 兩的盧山眞面. 貌,更增一份親切感。張先生聲音甜美 通暢,抒與激情都表達得很好。其 中林敎授的「野火」更唱出了高潮, 奏王守孫女士功夫和耐力都了不起。整 晚的拌奏由她一人担起,彈完全部 日 還精神奕奕。 。這樣的功夫是其他伴奏應 向她學習的。

女高音羅忻祖女士,是我首次聽她

演唱。聲音抒情性很濃郁,加上她的樂 感和技巧,所唱的七首歌曲都很動聽。 最後一首「黃河怨」十分投入。羅女士 或者特別喜選慢板的歌曲,實在我們中, 國聲樂作品中,輕快活潑的歌曲較少。 記得多年前,我遇見已故文學家徐訏教 授,請他多寫幾首輕快的歌詞。他回答 我說:「像你這樣快樂的人不多?」我 還要在此請我們的作曲家,多寫些快板 的歌曲。我想:「中國人不全是多愁善 感的吧?」∴

女高音王慧雯女士的獨唱,是當晚 轉換情緒的另一特色。她的音色明亮 聽起來有點像金嗓子周璇,加上穿的民 族服裝,和舞台動作,對她所選的曲目 是很適合的。..

男中音倪偉遜音色不錯 位置太低 - 不像他的老師張汝釣

當代作曲家列傳

·力格蒂

力格蒂的作品,大概可分爲三個不 同的範疇:少年時代——一九四四至五六 西洋傳統手法。這些早期的作品

只有手抄本:主要是些鋼琴作品 面和室樂與鋼琴。在這些作品中, 1短少的鋼琴三重奏,寫於一九四一 ~四二,是力格蒂在科勞茲斯瓦爾首次 公演的作品。另一首莫索斯基風格的歌 仙,「其理列提」於一九四一年出版 這是他第一首出版的作品。

一九四四十四八年間,力格蒂開始 獨特個性的發展。但因政治上的轉變 膽創新的藝術家以很多困難 況下,他只能安於作曲教 我的職位。力格蒂勉强出版一些簡單的 改編民歌,多數是合唱曲。儘管如此, 他的急進思想,都使他在學院的職位產

酒給面前客人嘗試,本想擧手討個酒杯,

來,畢竟還遠,姑且耐着,轉到另一個 部門去。

那邊廂,传倒 他們不許隨 父母到酒枱來,只好溜進這裏來,享受 糖果和芝士,芝士也是農產品之一 不 消說全都是無條件奉送,糖果我不要 芝士拿了一小塊。正要轉去翻閱酒書 的當兒,突然發現剛才擠不進的酒枱 現在已空空如也,那敢怠慢,急把酒書 放下,湊過去,還把兩位朋友也招呼過 來

·枱上面有鉛筆一堆,小酒杯不在話 下,這時候,酒保換了個姐兒,信是剛 才那一位只講得聲嘶力竭。轉瞬間,人 也不少擠了過來,好生熱鬧,姐兒分派 酒單,人手一紙,驟眼看來,品種在百 種以上,後面腻刋價錢,不算貴,平者 三四元一瓶,貴者亦不過七八元之間. 自然是美金本位。

酒單派過,姐兒回身在背後黑板 掛牌,酒名六項,自然是要介紹的幾種 我細翻恆單,果然是榜上有名。開始 姐兒活像煞有介事,好比教師上課 我們不消說是學生了 鉛筆、酒單和 酒杯,各人都要齊備,最後還指著枱上 一隻大碗,說有覺得不對的,不要喝 把酒倒在那裏便可。事實上,每次只不 過小酒杯一半的份量,就是不對勁,也 一口乾了。

無可否認,她是經過了訓練,很有 層次地介紹每一種酒,成份和釀製與照 藏時間,就說到非常清楚,還教聽衆們 詳細筆記起來,這才把一瓶新酒開了 分别注到各人面前的小酒杯裏;繼續說 出酒的喝法。第一瓶是開胃酒,功能刺 激食慾,可作咯看,大家都喝過了 然後再說第二瓶,這回是送魚肉海鮮的

·再來是比較濃一點的送肉食的紅葡萄 讓我喝來好不夠穠,伸手再要,又覺 得有點兒難爲情,還是同來的朋友最合 作,他嫌强,不敢多喝,往後的三杯 都全給我了。

想不到葡萄酒的類別眞多, 當甜點的也有。

未能將樂曲的意境唱出。在唱樣靜時音 準不佳。如果當晚是由另一位前輩的男 中音唱的話,就更完美了。散場時遇到 樂評家陳烈先生。他也說:「這是今晚 美中不足的地方」。恕我在此直言。

兒童合唱團的十三個孩子,他們唱 得「竇報歌」、「採蓮謠」,都很逗人 喜愛。其中一個最小的小妹妹,她不但 唱得好,還很會做。「小小家」, 由他們担綱演出,做三位古董老師的演 唱得很好,這裡對指導他們的李銘森先 生應加讚賞,使他們演出都很自然投入 。只可惜很吊癮,看了他們的片段,眞 想看看全劇呢!這樣的歌舞劇,雖是三 十年代的作品,但帶有反封建的意識 現在演來還是好看。我眞希望能得到. 這些歌舞劇的劇本,可讓我們的兒童合 唱團也唱唱。更 本港的作曲家,多 寫些適合兒童唱的曲目。不僅是唱,還 要表演。現在本港有不少兒童合唱團, 就是缺乏這方面的教材。

最後再一次的多謝張先生,和演出 的各位,給我們上了一課中國近代聲樂 史,希望這樣的音樂會不斷的舉行。 (續)

生問題。在他被逼害期間,高大宜 Kodaly 匈牙利作曲家一八八二十一五 七,一九零六年出任布達佩斯音樂院作 曲系教授) 利用他自己的威信,如以直 接的守護。直至一九五三年,史太林去 世後,文化上的許多苛刻束縛才開始放 寬,從那開始發現一些短曲或不完全的

·總譜:如力格蒂所希望產生的風格,像 -「幽靈」和「氣氛」等。最有特性的作 品,是他於一九五零年所完成的合唱作 品「 Ejszaka 」、「Regcel、「學 晨」和「黑夜」、非常巴托化的第一四 重奏、「Metamorphoses nocturne, 變「變形夜曲」)和十一首鋼琴樂曲。

·所有這些作品,都運用自由調性。以一 九五六年作爲起點,從一瞥間,我們發 覺他後期的風格,以及精巧的聲樂和器

von

樂的創作。.

六酒過後,心裏難免依依,又怎能 據案不去,何况後面還有不少來者。轉 到小賣部這邊來,既是目的已遠,又何 必再掏腰包,還是小孩子不濟事,他發 現門邊放在幾枝高與他齊的紅酒,他已 經不矮,四呎多了,可是酒瓶竟到他有 腱以上,別說小小年紀,連我這老頭也 覺得有趣,無奈携帶不便,怎好帶回香 港來。

看價錢,不實,只四元半而已,我 心也頓了半截,爲逗他歡喜,終於買 下來,還拍照留念。這瓶高高的紅葡萄 酒,只好留在三藩市了

從「幽靈」「氣氛」和風琴曲集. 一九六一十六二),力格蒂極力追求錯 綜的半音技巧,達到它最終效果:消除 旋律,和聲和節奏的特徵。不管怎樣 這兩首管弦樂作品,小心翼翼地去除 切因璣,這是力格蒂明確方向的作品 它對六十年代與七十年代產生廣泛的影 啊。力格繼填寫了兩首聲樂室樂作品 稍後改編爲舞台演出。這裏用上新的 「語言」描繪廣闊多樣的音色變化及千 變萬化複音組合 回復到電子音樂」 發音」(一九五八 )

在他所作的一首鎮魂樂(一九六三 六五)開頭兩樂章—進台經和慈悲經 它的發展風格,更接近「氣氛」對位 法;慈悲經運用巨大的五部賦格,而每 聲部,都是四部輪唱曲:第三樂章| 末日經1使用慣例的生活描寫,喚起使 人窒息的死亡表現;唯是最後的「Lac- rimosa」「呀,爲什麼哭泣」、(拉丁 鎮魂彌撒的傳統樂章.),突然暫時終止 只保留兩個獨唱者,唱着簡單的輓歌 唱著純透的聲音。室樂承擔著伴奏, 步步地走進心靈的夢境,音樂漸漸減 弱,竪琴用到六個P,像綿綿的耳語 然後用古鋼琴作聖歌的行列,這首鎮魂 樂於一九六五年三月在斯德哥爾摩首演 獲得巨大的效果.兩年後它使力格蒂

·獲得波恩的貝多芬獎。

力格蒂的第二首合唱作品,「勞克· 司,愛提爾拉」,寫於一九六六年,是 立在嚴格的輪唱曲,更進一步展開爲 相聲外音音程的組合,顯現出鎮魂最後 樂段的特色

一九七二十七三年,寫作 Clocks and Clouds,男聲合唱曲,-

衔顯露作 不對時值的困擾,節拍器的聲音逐漸改

獎,漸引進模糊的概念。

力格蒂這些年來,發展是非常快速 的。通過他的創作,把那模做者遠遠掉 在後頭。他的重要性還在他影响力,可. 以比美過往的偉本. (Weberni, Anton

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