1982-02-14 — Page 34

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維爾蒂爲什麼要譜歌劇「麥克伯

一八四六年,當維爾蒂三十三歲的 時候,他已經寫了九套成功的歌劇,並 且在全意大利,甚至整個歐洲建立了聲 譽。由於有了聲譽,他敢和意大利的最 .有地位的歌劇院 -拉史卡拉(音階 ) 歌劇院鬧翻,並且抵制這個歌劇院廿五 年之久。

他之與拉史卡拉鬧翻的理由純粹是 藝術的標準問題。對於當時歌劇舞台上 一些傳統的壓力,維爾蒂深心不滿。那 時候,一些詠嘆調和合唱曲等,是已有 種固定的形式套上去的,與敘調完 全脫節。維爾蒂的要求是一些更寫實的 更流暢的音樂劇。但他的概念被認爲不 切實際,因爲當時的歌劇演員統治者舞 台。當他或她唱到他或她的最喜愛的詠 【嘆調的時候,他或她可以隨意把整個劇 情停頓下來而不管劇情是否需要這樣。 甚至所唱的「拿手好戲」是不是同一個 :作曲家爲同一齣歌劇所謂的也可以不管

另一方面,樂隊與及舞台設計的水 平也很低。維爾蒂一怒之下,斷然離開

·拉史卡拉而接受到别家歌劇院的聘約。

·例如尼波爾的聖卡路歌劇院,威尼斯的 芬尼絲歌劇院。佛羅倫斯的拉帕哥拿歌

·劇院與及倫敦的女皇歌劇院等。

「麥克伯」是在佛羅倫斯首演的。 這齣歌劇的選演對拉帕哥拉歌劇院是一 個不尋常的大膽嘗試。這個故事從未在 意大利演出過,包括舞台話劇在內。而 且全劇沒有談情說愛的情節,這是維爾

·蒂的歌劇中,也是全十九世紀的意大利 歌劇中所不會試過的。但莎士比亞及維 爾蒂兩人的個人聲望平衡了它的不足。 由於維爾蒂一生對莎翁的作品推崇備至 稱讚「麥克伯」爲人類最偉大的傑作. 之一。劇院的負責人才勉强接納。 另外劇院老板還同意聘用維爾蒂所 -費力士·華耐士 擁薦的一位男中音

担任劇中的主要角色。他剛好合適担任 維爾蒂的新「樂劇」的角色。他不單是 一個偉大的歌唱家,也是一位出色的演 員。還有,他樂意忠實於劇情和角色的 需要而不是像當時一些「大牌」一樣?

·搶鏡頭」

還有一個選擇「麥克伯」的重要理 由就是政治性的因素。當時的意大利半 島分爲七個國家,分别由奧地利統治者 北部,教庭統治着中部還有暴君似的波 本王朝統治着南部。維爾蒂,還有廣大 的歌劇觀眾都在渴望着一個自由而獨立 的意大利,渴望她的人民能在一套自由 的憲法下生活。維爾蒂當時的歌劇,大 都涉及到自由、壓迫及濫用權力的主題

•而「麥克伯」也不會例外。在他的和 意大利墅衆的心目中,蘇格蘭人在麥克 .伯的殘暴統治下的痛苦,正如他們在本 族的和外族的統治者的虐政下所受的痛 苦一樣。 .

對於「麥克伯」的演出,維爾蒂非 常細心,每一個塲景,每一細節,他都 小心看過。當時他把劇情草擬一個大綱 給作詞者。事後他不滿意又轉託他的一 位朋友,一位把莎士比亞譯爲意大利文 的馬菲伯爵改寫其中一些片段,(包括 李冰學生聯合演唱會

麥克伯夫人夢遊的一段)。整個劇情是

·嚴格地忠寶於原著。莎翁的流暢的台詞 幫助了維爾蒂,使他可以從一些老套的 方程式詠嘆調中解放出來,使他可以朝 現實主義的戲劇和歌劇這個方向躍進 一大步 。

維爾蒂在這方面的努力能取得成果 是因爲拉帕哥拿歌劇院很想這位當時名 氣最大的歌劇作曲家能替他們劇院寫出 一齣新戲,所以便肯讓「麥克伯」演出

上面說過,維爾蒂對「麥」獻非常 認眞。他要求佈景與服装都很準確,他 要求照明配合劇情,能陰暗,有氣氛 這是從來沒聽說過的。他排練時也很緊 張。據第一位女主角巴比爾·里尼回憶 「說:「他」指維爾蒂)像一個獨裁者一 樣。他把穿着戲服的華耐士和我拖到大 堂裡去排練二重唱,足足有一百五十次. 看來華耐士眞想殺了他。雖然如此, 他 ( 指華耐士 ) 還是讓了步。」,

一八四七年三月十四日,「麥克伯 一在當晚首演。那一晚,維爾蒂謝幕 卅八次,破了歌劇和其他戲劇的歷史紀 錄。由於「麥」劇之演出而受到熱烈的 歡迎,現實主義的戲劇形式奠下了一種 新的模式。

【目前的「麥」劇演出是按照一八六 五年的改訂本。那一年意大利大部份已 經統一,而維爾蒂也被選爲他家鄉的代 表,出席意大利國會哩。

* 二月廿日(星期六)晚上八時於大會堂演奏廳 翁麗眞(女高音) 由市政局主辦之「新秀歌唱家音樂 會將於二月二十日(星期六)晚八時 在大會堂演奏廳舉行。參加這次新秀音 一樂會的年靑歌唱家有五位。他們是:翁 麗真(女高音 )、吳玉蕊(女高音)、 伍玉蟬(女中音)、葉志釗(男高音 ) 及楊豪萬(男中音)。這五位都是本港 著名女中音歌唱家李冰女士的高足。他 們學習的時間雖各有不同,但都有相當

·好的表現。 担任鋼琴伴奏的是余必達

自一九七九年起隨李冰女士學習聲 樂。一九八一年考獲倫敦聖三一音樂學 院及皇家音樂學院聲樂八級試,並得優 長成績。除學習聲樂及鋼琴外,亦隨任 策先生學習樂隊及合唱指揮。現任教堂 詩歌班指揮及香港兒童合唱團初級合唱 組指揮。

吳玉蕊(女高音)

在一九七六年以優良成穎考獲英國, 皇家音樂學院聲樂八級試。於一九七七

.唱

年完成聯合音樂院四年本科制音樂課程2 在學期間曾先後隨王光正院長及顏添 英女士修聲樂,陳永鮮女士習琴。在一

·九八〇年八月會參加香港藝術中心主辦 之靑少年藝術節音樂會演出,並於同年 九月轉隨李冰女士繼續學習聲樂。 伍玉蟬(女中音)

自一九七四年隨李冰女士學習聲樂 至今。在一九七七年本港校際音樂節中 得到公開組中文藝術歌曲組冠軍獎。在 一九八〇年考獲倫敦聖三一音樂學院A. TCL及LTCL演唱文憑,一九八一 年考獲英國皇家音樂學院演唱文憑(L RSM ),並同時考取倫敦聖三一音樂 學院院士( FTCL)。在一九八〇年 八月市政局主辦的青年音樂家音樂會中 演出。伍小姐曾於大食堂、荃灣大會堂 及藝術中心演唱,並會應邀在香港電台 蹀音演唱項目。她現任職教師。 (男高音】

現就讀於香港中文大學崇基學院之 社會科學院經濟系三年級。他是一個音 樂愛好者,現隨李冰女士學習聲樂。 楊豪萬 ( 男中音 )

一九七一年畢業於國立灣大學土木 工程系。」九七九年獲香港中文大學神 道學碩士學位。現任循道衛理聯合教道 .九龍堂牧師及循道中學校牧。其於二十 年前即參加教會詩班

余必達(鋼琴伴奏)

於一九七〇年赴倫敦之皇家音樂學 院深造、隨師夏理遜先生學習鋼琴 賀 格力治先生學習管風琴、及柏特利先生 學習鋼琴伴奏。在學院期間,曾獲得L RAM文憑及頒授得佛德烈·堅獎狀 余必達於七五年畢業後,會於百福郡之 百福中學任教音樂兩年。自七八年回港 後,一直任職於香港政府之音樂事務統 籌處。余君亦曾多次於音樂會中演出, 擔任獨奏及伴奏。

是次演唱曲目包括韓德爾、莫扎特 奎魯德、史特勞士、魯賓斯坦、布烈 頓、劉雪廣、趙元任、黃自、黃友棣及 李抱枕等名家作品。