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中國音樂特點及其他

談起陳鋼訪港又離港一事, 一個月的光景了。記得八

十八日的晚上,他熱情地對筆者說:「 後會有期,珍重呵!」十九日中午 就踏上了歸途。現在想來,頗有一淡然 離言說,悟悅心自足。」之感。與音樂 家數面之緣後所建立起來的友情,說來 .實在奇妙。爲了使廣大讀者了解一個音

·樂工作者之思想與生活,筆者於是匆匆 把陳先生訪港兩月的活動資料,粗略介 紹一下,也望能點滴記出一個中國民 族音樂家的靈氣來。

活動 記

以私人訪問性質來說,陳先生參加

·的公開活動是頻頻繁的。計有數個講座 和音樂會,如「中國當代音樂」、「中 國音樂教育」、「現代中國音樂創作之 路向一及與泛亞管弦樂團合作擔任客席 指揮、專門講解、指揮一梁祝 協奏曲 另外,他還應邀訪問數間大學,會見 不少文藝音樂界的朋友。

如一位音樂工作者,他熱誠地介紹 其音樂世界裏的每章每節...如一位平凡 的學者,他坦然地把自己對音韻的感受 提出討論;如一位求知慾甚强的學生 他謙虛地把自己排列在人幫社會中,接 受各派音樂的灌輸與影响,從而找出自 「己的路來。

然而,我從來找不到他以導師或教 者自居的特徵,每次他的出現,皆是以 朋友的態度來到人們中間,把他在生命 里程中感到眞實的東西用音樂的演繹法 我們知道。

中國音樂特點

「談起『梁祝小提琴協奏曲,就想 起中國音樂的韻律來。在陳先生幾次講 座裏,皆可証明其人的思想主流及心靈 世界確是如作品相似的。

他曾深入淺出地道明了中國音樂的 三大特點來: 〇自古至今,中國音樂

有關1年

陳鋼訪港略記

皆是極注重抒情寫意的,如中國的詩歌 一樣,常較含蓄宛轉地表達出中國

·面沉靜心激動的傳統性格·

C中國音樂的表達方式是立體式的 則具有不同的層次。如中國之書法 樣,看來簡單一筆,也只有一種顏色 但內裏具有深、淺、粗、幼、濃、深 的分別,不是平面單綫而已,是多層面 的。陳先生覺得中國音樂極注意用語音 來演繹成音,音的高低長短造成了不同 的散點,滙合精釋而成了一段音調, 一條美妙的綫條一樣 表達了各個層 次的内容和意義。

人們常說中國音樂曲式無一定之 結構。但陳先生則微笑而說:「生存已 是一種結構,只是其結構如一篇散文一 樣罷了。」中國音樂如一篇散文,好的 音樂應是散文式的表達而實在不散,這 是一樣不受結構控制的自由結構體。中 國音樂之節奏常是沒一定規律形式的. 它極具彈性,然而,其中也顯出各曲的. 性格與特點來,使人能領悟到其要表達 的意念來,而不只是無章無節或生硬套

·用曲式來作曲而已。

現代中國音樂工作者之使命 作爲一個中國人喜愛中國音樂是自 然的事,但却不是一件必然的事。現代 中國音樂之繼續及進步乃有待於無數中 國音樂愛好者的努力. 而非只是泛泛 空談可爲。

陳先生在談及有關中國音樂時會認 眞地告訴我們,要懂什麼是中國音樂 要創作眞正代表中國人的音樂,首先一定 要學懂中國的歷史、哲學、文學及戲劇學 要了解什麼才是藏在中國人民靈魂深 處最底層的東西。這一切並非孤立的 它們是中國人生活的代表,也是人心理 活動的積累。

作爲一個中國音樂家,陳鋼先生强 詞說出一個創作者一定要有根,當作曲

全港業餘歌唱大賽

由市政局與香港電台聯合主辦的81 取得亞軍,這組又得季軍·已屬難得。他 刀高音之一類。可惜他 港業餘歌唱大賽的總決賽,已於81年 的聲音也只

太盡 到這一組出塲時已 12 日(星期六)在跑馬地伊利莎伯體

以取得更高的名次 育館舉行 。時間雖然已是過去,但

的。關敏中唱得很好,高音比前鬆得多也 記者覺得還有一談之價值,特別對于

亮得 賽者。他們很想知道他們的優點在那裡

可惜他選錯歌,難以入三甲。至 只是參 於董丹斌,這位在工人歌唱賽中 缺點在那裡。這點我相信

小姐,這次表現不符理想。她選唱了舒 賽者,其他聽衆也會有興趣知道,但那

伯特的「小夜曲」。這是給男高音唱的歌 晚只是宣佈名次,並沒有解釋或指點。

以女中音來唱,她的低音特點難以發揮 假如有,這會對參賽者和聽衆是一種在 技術和藝術上的提高。這裡,我想簡單 地談談我對參賽者的表現的見解。未敢 說有什麼帮助,只是提供參考而已

當晚的比賽,分粵語流行曲組、國 語時代曲組、藝術歌曲組、歐西歌曲及 民歌獨唱組、歐西歌曲及民歌合唱組 現在分別談談:

〇粵語流行曲組F1 ——這是各組之中 水平最平均的一組。第一名的王陸

·發聲較靠前,是他的優點。但我覺得第 二名的陳少春更好。她有好聲質,呼吸 處理很恰當。第三名的陳桂好雖然不錯 但我覺得黃鳳芝更加好些,在聲質◎ 聲量和表情等都不弱。不過可能她抽到 第一個出台,評判給的分數可能抓得緊 些。

●國語時代曲組!!第一名的鍾文 的聲量不很夠,反而第二名的盧健康( 因爲身體較結實玉一笑)的聲量好些 盧的聲質也不弱于鐘,淺兒是他應該 是第一名。可能又是因爲盧抽到該組的

·第一個出場吧,在分數上吃了虧。第 三名的簡麗華表現也不俗。

合藝術歌曲組——第一名的阮妙芬 的高聲區很好,是典型的歌劇女高音。 缺點是一些連結而流暢的地方不夠,可 能由于出場時太緊張之故。。第二名的 毛海元有很好抒旑的聲音。缺點是表情 方面還未能十分投入,假聲也不十分好 第三名盧健康,他在國語時代曲組已

(四) 歐西歌曲及民歌獨唱組:在 這一組裡,混血少年Angel Mo -tes 歌唱一般,不見得怎樣出色,靠 敢于表現取勝。(他只有十五歲,敢于 做一些比如飛吻等動作。這在年紀較大 詩歌手是有點害羞的)。亞軍的菲籍少

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時,應注意表達自己的鄉土味來,但他 極反對人活在過去虛無的世界中,他主 張要做一個「現代的中國人」,做一個 「現代的中國音樂家 」,而非「個純粹 的音樂家而已。

:如西方音樂已開始採用東方的音律 風格了,中國也應去取西

好東西 不要關起自己,要接受能 形式的

·音樂,但歸根結底,要善於收集其它音 樂之優美與特出之處,發揮在創作中國 旋律的過程裏。只要有民族自信心,大 胆、開放、收創一點,中國音樂之數量 與質量是會提高和發展的。

但「根」乃是我們創作世界裏一條 最基本的原則基礎。

做一個現代的中國人

筆者一直對陳先生提到要做一個一 現代的中國人這一句感受頗爲深刻。 回憶過去雖是一件奇妙有用的事,但現. 在與未來才是眞正有建樹和實在的,每 次談到創作音樂,陳先生總是強烈地表 現出一個音樂家成作 靈魂 性天地合

幾位聲樂老師

的學生音樂會 朵方

八一年十二月份不單是歌劇和其他

·音樂會的旺月,也是一些學生音樂會的 旺月。在這個月裏,就有陳頌棉老師( 廿六日 )、王建國老師(廿七日)及周 文珊老師(卅一日)幾位的學生音樂會 地點都在大會堂劇院。

先談陳頌棉老師的兩位高足 高音王玉蘭及男高音蔡景安。他們都是 香港音樂專科學校聲樂系本屆畢業的畢

·業生。由於演出場所的緊張,所以排到 十二月。他們還算幸運的呢,因爲有兩

·位同學的畢業音樂會排到八二年五月六 日,一位同學排到五月十四日,而且是 在藝術中心的壽臣劇院。

...”王玉蘭同學在未進音專之前已經在師 事陳頌棉老師了,所以她學聲樂比蔡景 安同學早一些。師姐到底是師姐,不論

女Teresa Märio Bugo 合理。上 屆的冠軍黃德佛偉第三。

(五) 歐西歌曲及民歌合奏組 這一組裡,唱得最和諧的一組F.requ lency, 沒有名次,反而沒有什麼特別 表現的 Rozza 組得了亞軍,冠軍的 S petacles 及季軍的Psalm 倒還

這次比賽的評判辦法,記者認爲很 不錯,值得其他同類比賽的主事當局參

這次比賽的評判,是按組別來分, 總的評判人數雖多,但分開到各組去, 便不會太多了。這一來可免評判員太過 疲勞(不用聽足全部比賽)二來可以集 中易見,容易評分,從而可以節省時間

客串的蔡楓華唱得不錯,聽來有 樂修養的底子。

此前有改進

多餘的油

歌劇「 麥克伯 (續

故事摘要

德 他們便發誓要殺死班戈的兒子及麥德 甫全家。

第四幕

·第三幕 衆女巫再次聚會,因她們的工作順 利而狂喜雀躍。她們並且準備再度作法

使過去及將來之幽靈都應召而來。由 于麥克伯的要求,她們便對他顯示他將 來的吉凶:一個戴頭盔的人頭叫他要提 防麥德甫一個滿身血污的孩子告訴他 :世間上沒有一個由婦人所生的人能夠 傷害他;一個頭戴皇冠手拿樹枝的孩子 告訴他;除非砵爾南樹林迁移到鄧先 (麥克伯的王城 ),否則他是不會被打 敗的。

麥克伯又問及班戈的子孫會不會爲

·女巫們給他的預兆是一系列的王. 他們的樣子都像班戈,最後一個就是班 戈本人,手拿着鏡子。鏡裡又可以見到 無數的王

麥克伯見狀昏倒。當他醒過來時 他的妻在他身邊。他便把所見的告訴她

懷克樹。

J

第一場

在蘇格蘭與英格蘭的邊界附近,蘇 格蘭藉難民在訴說他們在篡位者(指麥 克伯)的殘暴統治下所受的苦難。他們 當中有麥德甫,他因爲全家被殺而哀悼

這時馬爾康帶着一支英國援軍來到 他命令軍士們把砵爾南樹林的樹幹和 樹林連葉伐下來偽裝自己,然後便向麥 克伯的城堡進發。突然之間他們覺得滿 懷必勝的信心。

第二場

在蘇格蘭的國境內普遍-

滿不安和 紛亂。受邪惡與犯罪感所困擾的新「后: -麥克伯夫人- -夜夜夢遊。在夢 遊中,她不停地要找水來洗手;企圖洗 - 她從鄧肯王身 去她手上的「血跡」

像貝

作的精神來,他似乎想將自己有血有肉 的靈感世界作爲陣地,以中西音樂的技 術作爲工具,把現代中國人的愛與恨、 靈與慾,細微地演繹出來。 明天,應該夠

如果以時空勉强來衡量,陳先生在 港期間留給我們音樂界的東西仍算是頗 豐富的。他的言語問雖沒有華美深奧的

·章,但在他平凡的言、行、擧、止之 間却滲出了其人坦誠與熱切的希望。也 表現了一個年輕而成功的中國音樂家對 自己鄉土的眷戀與深沉之情。

人類社會的複雜處實非語言等工具 可道明或道盡。要用音樂來表達一個現 代中國人理性或感性世界的喜、怒、哀 樂,確非易事。

然而,陳鋼先生在港數次的談話裏 不覺間却給予我一種無名的信心,他 的言行使我憧憬着中國音樂的明天,應 該是會燦爛多姿的。

我爲中國音樂的未來而祝福。

·在台風、在發音與呼吸控制等都比師弟 熟練些。

王玉蘭聲如其名,像玉般豐潤。不 過記者不大明白她用法國作曲家馬斯奈 的「悲歌」帶頭的用意。接着又是古諾 的歌劇「浮士德」的瑪格列達的詠歎調 「珠寶之歌」。第一首沉鬱悲凉,是一 首男中音的歌,對女高音不適宜。而第 一首則覺得份量太重,作爲開頭第一組 似乎給聽衆一種沉重的感覺。

王建國教師的學生音樂會是在廿七 日。演唱分藝術歌曲與流行曲分組。這 種形式似乎是照顧兩方面的聽衆,而淺 見以爲這樣兩方面都不容易討好。倒不 如藝術歌曲在一晚,而流行歌曲在另一 晚。因爲在同一晚,同學們的唱腔一下 子不能扭轉過來,是不容易取得效果的

我倒比較喜歡賴暹光、李雲峯、黃 志剛、鄺兆添的男聲四重唱。雖然男低

·音較弱些,但大致合作還好,聲音還算 和諧。

香港電台第四台

音樂節目

二十七日晚上九時半星期三音樂會 貝多芬G大調第四交響曲,德布西一物 像

第二十八日晚上七時四十五分香港音 樂廳,愛比.西蒙演奏蕭邦敍事曲。晚 上十時當代音樂,廖義士主持,魏本 沙替,蒲克等作品。

二十九日晚上七時十五分葛達德主 歌劇

三十日晚上八時中英文直播一九八 1 年大會堂香港藝術節開幕音樂會。香 港管弦樂團指揮:麥森·蕭斯達高維奇 鋼琴獨奏:廸文齊:蕭斯達高維奇 場均爲俄國作品。

三十一日晚上八時半神曲之夜, 納·亞歷山大上持。韓德爾,猶達斯 馬卡比斯·

上插入匕首時手上所染的血跡·她後面 個醫生和近侍的貴婦在照應得她 第三場

對國內的紛擾麥克伯仍然滿不在乎 他 仍然深信女巫們的預言:沒有任何一個 八所生之子能夠傷害他,他也可以取 得快來的戰爭的勝利。

這時候消息傳來:他的王后的死訊 ;而更令他震驚的是:砵爾南 朝着王城「移動」,正如女巫們所預示 的一樣。

第四塲 馬爾康率領的大軍兵臨麥克伯的城堡A ,帶頭當先鋒的是麥德甫。陣前麥克伯 大叫,沒有任何婦人所生之子能夠好

·他。麥德甫回答說:「麥克伯你完蛋了 我不是母親「生」下來的,我是未足 月而從母體內割腹「取」出來的。聽了 這話,麥克伯信心盡失,喪命在麥德甫 復仇之劍下。蘇軍大敗。衆軍歡呼擁戴 馬爾康爲蘇格蘭之新王。軍、民齊聲爲 蘇格蘭能脫離暴君的殘酷統治而熱烈慶 (全劇完)23

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