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日一月二十年一八九一公年十七國民華中 刊遮衛美

二期星

德國表現主義版畫展覽

十一月在北京「中國美術館展出

(編按:劉國表現主義是現代世界藝術最出,和吉鲁交的世界,都給他們以啟發和監感。他們 色成就之一,它涉及美術,與第、文学和音樂等,在此雕的海和北海,在田面的自然風光里,實現 領域。爲使战者對表現上義有所了解,本版特别,他們自由和創作的雙電記象,他們把單純和原 【博登有過堂料及图片

治性的內容同自由和創作聯系在一起。在柏林, : 馬上裔和望國的藝術休威相關。這些逛家一他們當然受到大城市存在的影响,他們感受到英 們很少把形式和風格作爲苟我回的來對待,他們化多端,象能按馬絨般的世界,他們感受到大街

·史多地倒是關心感悟和情緒,甚至對形而上學的小港乃至蹈的節奏,他們認爲對于市民社合生 丶徐伯、宗教的、社會的以及心理學方面的香 活形式來說,具有同撲價值,也多富有理想主義· 法和妈點也感到與趣。對他們來說,藝術和生活一特色的經歷。「橋」的經歷。「馬」的藝術家們 從認誥上香來壯一致的。

、風梅上称內容上的延展埆糝反映出他們御些思想

[石版掂走鋼絲

保羅•克里作

表現主義自身的發展是多種多樣的,作爲概上和應變上的經驗。在一九〇五年至九〇六年,新的表達形式。遠遠主義和新客儷主蜍的年婭流 念 - 表現主義是一九一一年在柏林針對一切反對期間,他們的硗俊特袛呈流暢、電池、柔和,到派對現存社會及其承認藝術概念和非人胜現狀覦|德維希·基希納作八木) 印象主義的筷術而使用的,它站一種文化思想上九〇雄至一九〇八年期間就處福氣滿、緊礎開了激烈的、苦的抨症。心理上的創傷-戰爭留 的烈度,在風格上並不統一,並承認在藝術上具一,到一九〇九年至一九一〇〇年期間又變得硬朗和下來的絕望,同時導致人們對自己沉靜的内心世 有各種矛盾的表現形式。我現主联可以分然三個短促,大部分有力的四角形的槍廊,以及大胆設行剖析。在從前的「燃」的成員中間,有的着眼于 大階段;「橋」和「蓝色將士一近有個流派的發 哥的装饰性的平面上出現的或多或少的色彩,是 月「術,以及后期的費現主義藝術。我們試分析三間 「橋」的藝術家們最成些的風格。我們以「欄」 的創始人恩斯特·格倫褲希。基希納的「苻殿 階段的特點和發過區

恩岛的共癡」、卡·施密特,羅特堂夫的「西 TREJ

自然景色,有的期沉没于基督教的思想財富,有 的則傾向于更加輕柔的、抽象的風格。原來「 繼 色騎士」的部分成員,也是出了原來的範圍:- ,跟着他門匾性的發展路綫。在雯現主義的第三個 階段,酒特别提到馬克斯·威克芝,他以一瓿强 有力的,含有術苦的,動禮的風格超越了戰爭的 「恐題,這種原宿成了他自己的跳靑洋溢的语言。

·神經支配上接第一常小箱子)九〇五年出現

「藍色騎士」 于德樂斯登,它录與中心的野戱液碗奇生的 三张年輕的大學生聯合在一起,他們想「直接地 表現主毅術冢第二個小與「藍色騎士」表「一個受苦的心靈的惡夢和十五世紀德國藝術的戲 丶木加奈悲地]麥鲎他們的藝術。一開始,這些現出另一種精神和風格。這個小組於一九一一年「示性的嬴備决定了道位藝術家的創作動握新形式 畫家生活在親密的小團體的工作室至,與正規的“在慕尼黑建立。與「橋」的藝術察相比,他們「手段。馬克斯,貝克曼把嚴議和生動性睟某起來 學院式的習慣背道而馳,他們帶家令人驚異的現,顯得更爲書生氣和更重勰理祫。和「橋」的凄凉,發展成爲查現主義的忠實的,也許可以說是最 星一想主燊的觀念,代表曇一種反對市估的立摄,遠,家們一樣,他們默恐保爾•高進和几商的作品,停大的袒護者。我們從他一九二三年的作品(兩 些畫家們並不依轲于巴黎的沟酿,但他們却赞賞,此外,他們還在保彩。然尙的藝術中認識到形式 對伴中,可以看到他的風格得到了方岳淋漓 凡・商和保爾・高台的作品。在凡・商的作品里上和色彩上講囡規律的缸冽,以及光學上的造型戲以约熄現。喬治,燐羅斯創作的八弗里特里希一時期的作品相一致。腐蝕和冷針壁板,石版查 溫,對人世有著深刻的見解,而對人的熱情又具。一方面,他們從礬幾‧跟加索與喬治•勃拉格一凝現主義的代數作。

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滿熾熱的內,假値。他們與巴黎同時代的各個流派直接聯襲者大街及奧托·迪克斯创作的(街道)也是后期 與啟木刻都得到了應用。 富發現主義版畫就在一九〇五年至一九10] 住家托兒 有一種升期的他力;把些活是現實之股的思想意的立股表現主義對柔的基本熱播中,得到了創作當阿獸現花商的版畫,不僅在一開始就具有「期間程步地發展器,一直遠到它的高商,道一鼓作國中 向另一方面,在高金的作品里-色彩世界是朔備一漩何形節奏感的啟發,但另一面,他們交從羅勃,表現主轉系畫所佔據的同襟地位,而且意對表現」展是對德國表現主義走向現代藝術的真正獨特的,油度地激達湾電的近6-2月8日開課剪電吹恤, 的,不凡而又閃發凝光芒,他在尋求欧洲以外,特、總勞內-

滿光亮的,以聽鼬秘色彩的構圖中,正義的柏畫藝術區了重大影帕。第一批版畫作品,其間涼宮的資狀。這一蔣喬在臨外幾中無人主,在雷K 3 1 6 7 6.7倍,西重實習道5-223101, 我們的 攝影初班 長衫班 家有很重大的色發,道減作品使他們認識到:張「彩。如同「撈」的點每家們熱現於原始的文化於形式出現的。他們使用的妓塑想的手段是木刻,一到排斥,並在政治上说追苦,但這種藝術賦予不 家需要具有內在的激情和壓抑這種激情。和法國一樣,他們也滿懷熱情地食營農民的玻璃背面上的,它具有领飾效果的直接性,並和古老的德國版畫同的感情以形式,也賦予不同的形式以感情,塊|沙咀街坊會查詢會。 的野獸派菜系一樣,「橋」的藝衍也完全獨立地,蔡量、古埃及科普特人的防微品、邦占廷的嵌鎮有岩氣質相同的親緣關係,又和印刷黛術的開端,在铬於取得了無可爭辯的地位。: -

滿熱悯地發現了原始的藝術。無論是埃及的。 哥特式的雕塑以及古,意志的油畫。如果說乛 登淼-帕劳岛上的三角浮雕,越是恐非洲的術藝橋」的父家的經歷了波站的海和北海道村的糖 |碗-郜應「藍色括士」的窈窕容却體驗了巴伐

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關於中國畫色彩問題的淺見 (LD

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中酗委色彩的運用,古代畫家會積累了豐富 畫要來先以淡墨勾稿,再施各種色彩,最后 【教觀和帶有触秘色彩的沉默思,這一切對他們 交院-不僅是靈感的源米·而且也是藝術的目的。 的經驗,掌握了一帶兵規律,形成了獨特的民族 黑夜。用色方法基本上是平塗,但也有些還來的 創始著之一的法朗茲、馬爾克很典型地在他的œ

方法,以石色(裘材質顏色)為主,如朱砂 形式和民族風格。古代畫師們在加深對生活隱际 「記中寫道:「營的世界觀變成了對世界的深入了,用拓的树傾域的同時,在色彩感理上也獲得了紅,蛤粉,精石-石術以及銀硃等,我面富度厚氓 解」。他們作品的特徴始终和浪湯主義的資滿 輝煌的成就。我們如系以科学的傅度對中國籍盡,至今色彩仍保特鲜明沱果。可見當時很重視色 調相適應。夢幻般的幻想和象徵性地表現客觀對的用色規律,進行分析,研究,對於繼承發椅代彩的使用和調配,以蛋彩方法去好染境界氣氛。 [象,以及在一九一一年至一九一二年期間在形式躪民族畫的優良傳統,创造民族形式的現實主 爲特定的主題內容服務,是具有浪设主義的一種 和色彩铝述七種原色的分頭使用,一切必致了一幾作品將是有益的。

紅影方法,比戰國育局如主張「人物威體形姿」學

絕對抽象,這種抽象最祧粹地表遠了心愛的狀態:中國捽叢目西淤,六朝,隋唐五代以前大多,顯得成熟。這一結珍品的發現,使我們對傳統

后期表現主義.

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「走」是「藍色騎士」頗具代表性的作品。

形式也不斷發生性化。色彩方面「樹恻之極, 晰的認識 在第一次世界大戰類間,創始人》蚶里,康定斯

-于平淡」,以墨島上的表現形式逐渐發叫起來。 產蹋,至都,和林搖爾等地初溪墓壁畫,好|旺角磨餓限场地號 【基闾莫斯科,朗茲·馬爾克和奥古斯特·馬克 一发,年輕而無所作為地產主機本亡,這個葵術家姓,至宋代則彩墨交輝,不同淼识并駕齊驅,使民族多都是運用石色爲主的方法,有的色彩以黑、白 繪畫发现空格更加整出多彩。大暈上元代以後,、六篇基湖,明白張烈,用籲大部卒亲,稍有 則以水岛篇主,色彩較於單將,孝究罹咔純腴。染,使物象藍生體感。如和林格爾漢墓壁海中心 「樂舞百藝瀾」,描繪了賓客在镉賞演出的塲面。 戰后,對「糖」和「藍色骑士」這些經典的, 我们從現在焦晃到的寶物,一些代這茲作用商憐而明快的綫條,碴立骨架,然后上色。有 表現主粪有不同的說法,當然遷時在較早的代表一品中,可以領得到色影在藝術效現上的特點和作一些人物則以後骨法,直視用彩色養成,有一種天 人物中又出現了新的表現手法。作爲后期表現主 「用。如戰國楚墓,近年在長沙出土西瑛岛王准的,其朴拙的情趣,顯示了另一種風格特點。 一來秀,這些代衰人物把互相矛盾的形式上的觀

彩色嚞(蟠) 色彩絢麗·內容區富,是研究我國 自西域佛教傳入,在色彩上會給中國繪畫發|彌敦道234 號列 念统一起來了,殷乎和計的崩潰與新的革命及

二千多年前「重彩」畫法的實物養料。這幅帛畫現以新的啓示,特别反映在壁畫上獨盤顧明。如 「民主運動,就是其產生的背景。 由韓爭的后果以及戰后現實的破煸不堪引退,反映了「引魂升天」,對未來天國生活~幻妄想 欸遑歷畫此蕊洞窟,不同韞度反映了當時社會生 的對人斑類價值觀念號」的主題思想。畫面分三部分,上部翁天界,畫女,活的面貌,枱畫風格承逄着漠,魏傳統,但也有」是日 六,喚醒了一些新生们一媧帝殺等抽話人物,日,亨扶桑和異融;中秘 ·好印度和中區總亞的藝術性念,人物畫法是在明女网 刃风,这些力量在內容 之間,墓主人桂仗而行,幷能以各交能,韋盖染刷色后用勻稱的襖條勾勒,多在紅(或白)的, 上是以市民社會信錯的玉馨;下部途地下,畫一巨人立雙魚上,兩手托底子上著石,石綠,硃砂,銀殊,黑白等, 乎都是原色。在人物畫背上有癌罩色彩 的 山水形象。隋代寀取麻色作底,用青綠雋主的圖:

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的色調。如「供養人與牛車」表現供養人乘車去油畫招生T 拜佛的情景。是一種朴穿根狭的風格,镄條盞型街187 號四樓C室格男 悴刻實。而色彩形事烘染,加强了的種感覺。

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瑪麗亞 卡爾·施密特羅特盧夫作.

金色女郎〔木刻) 埃米爾·諾爾特作

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