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日八廿月十年一八九一展公年十七國民華中

三期星

刊週術美 頁一第張九第日一初月十年酉辛夏

WAH KIU YAT PO

報日僑華

光彩閃爍的民歌

-介紹金山農民畫

中央工藝美術學院院長張

金山農民畫,究竟好在那里?——我的第一,百摺裙是自己詡的,群花床是自己刻的。 個直惑是:這些疫都表現出一種榮惝結,這種一他們創造了後,他們是美的主人,他們-

滿了自 「估與自選雖然金山縣十里洋場的上海不遠, |情緒强烈地感染了觀眾。 他們對生活中的各種新事物,關於過年,但在金山農民北中,他們似乎沒有受到 體結婚,托兒所,餐鋒,生小牛等等,都形象地|殖民地的庸俗、頸麼的美學污染, 金山農民黨如 生蚴地現出來;對他們的生活環城——天竹|一般出山的清泉,濟棠藝人。 抹的雲,夏天的风綳,荷塘,果回,漁港等等,金山民喪與我國古代戲歪,民閣年盐在帳 」 術姝理上是一脈相承的。大媽面學園,十分過 以及金山特有的那種飛蓉的瓦粉,都描繪得十分

+鰮節是瘠緻而不繁瑣;如「過年」、「滿月」 美麗和悭亩。他們熱愛生活。没有對生活的愛, 就沒有那麽强烈的勘咪去描繪,這是生活主人的 等裝,引人入勝,令人感到整宮滿足!

·金山蔎民查不受透視限止,-

分使用空間, 如:布店、魚市以及證物都是如此。

·農民畫與兒童畫都有人類早期文化的特色。 對專業藝術工作者來說,有很多地方,值得借鑑 。只要不帶偏見,虛心對待,就會到啓發與反的 省,因它,金託農民畫的玻發現,全山文化馆是 立了功的。至於今接如何引導和提高, 要克如

我國海民,過了幾千年的屈辱生活。處於 玆地位的農民,不可能有逖樣開關的胸懷來歌唱 生活6金山農民畫,每一幅畫,都是一支光彩因 樂的民歌,它們徒聚、擁費、清新、活發而又意

辰一百周年】 的新興木劉運中

上海版畫家紀念新興木刻五十周年

金東方任教

漉會學院校外課程授 本港女畫家金俄方任教校外課程已有多 附養不少青年學生,所授課程甚受歡迎

*本扳幅趋燊裤方 也 寄自上海 太敖活動的地方,更有一璽的紀念。上海的客 時木刻家麥粒乘動的木 念的意義。八月十七名版畫家化柔堅,呂第一刻她退鍪FT個人的N|旅商

• 中國美術家協會上,白,白危 楊可揚」及「北平衡」, 此準備 海分會的版畫藝術家們,平克涔等均出席。道「木刻紀程」,蘇聯的 與組織了多種相應的紀,應約相聚到魯迅先生泰一些當初會手持木刻刀,[木刻集「引玉槃」,並 念活動,上海,作爲魯址——上海虹口公園, 活靈於解放區,統區壓克舍夫的「「母乳』 迅先生役期定居,幷從在陳列了近百幅版畫新 的老一章木剑家們,以一區」,「十竹衛戰 作的藝苑內舉行了頗爲| 他們對木藝術的獨特第一册- 德國「載 感梢,向後一隻木刻斩,阿勒文版金海集S 秀仅仅而述當年的課,「聯拴集ㆹ等等 | 柰甘苦,會親身聆路過。依迅先生在繁忙的寫 |勢迅先生不倦教晦的會一作之中,以忘我的熱忱 |白,白二位更是感情,關心木青年,指導 海深地回憶了魯迅先生。介紹青年們的優秀作 對木刻藝術的熱情關心品升物狹義,出審 。五十率前的八月十七 #溫選作品去慈、等 中,正是鲁迅先生舉辦展覽,他以種種具體的 的木刻舞習班图实的努力式,支持培育了一 一天,他請了日本軟木刻家的成長。當没到 内山嘉吉珠授版畫技法 這一切時。大家心中對 ,先生幷說任翻譯。其魯迅元生的深切感 與 實,魯迅偈導新興木刻 惟念之情是不皙而除的 的運動還較這更早些,,因此,在向 迅先生 二九年,先生首先以致花籃和攝影留念 「喜范明華」裏發形式出之餘,版畫家过头定向 版了第一本木刻集「近全 代 遴集(一),以八月十七日爲 以後幾年中,連續出版一節,以後每年进 了一近代木刻選集(二取行多種方式的版創 一:「新伊在選作成績的現啐交流, 德國「梅變爾德木刻『 不斷促進版畫藝術的整 士敏士』之間」,比利

據說,山農民以調創業,家家都能 審恨研究。 我很同意一盘法,即民族傳統包括民族與 橋。她們在煎灣勞動中,時時安配色,因此對於 色彩審美方面就群累了很多經驗。無柄要花樣,民間兩大部分。而民間藝術,除魯迅先逛過去提 因此,對於龍、鳳、獅、虎、公、鴛鴦、韩、傳的民間年班,新年花紙等鄰之外,把良民半 三、牡丹、甚至雲頭、山水等等傳統畫法,造型能己的創作包括進去。我以爲這一部分尤其重處? 力很强。她們要畫是把如耨移到紙上,當然不是「因爲在預時代,幾民不將溫飽,那有條件和餘裕 容易的安,完全是一種創作。也許她們用計出用 去畫,偉大如先知的鲁迅先生,也未能予期到今| 魔奇主任資訊。 更藝術。由於用並不熱,所以變描極認真, 天山藏民畫能遠到這些的輝煌成果。 書自然出現了「盤鏡揈」,「屋朶似」,就不會出 現某些畫家的「熱體」,也不會出現專案證工的 那種「泰襄子」。——也許,金山偉民潑,好就 好在一個「坐」字。她們描繪綫條,由於手「生 而更好,但對於生活,她們却是非常熟悉,不 是那祗「走馬看花」,或「下馬看花」,她們是 生活於花中。

-金東方沤攝铊教「速寫」,因籍她思開 迷宮是所有畫種中最易入手而又最具實用價

·值,作爲獨立登祗,它可以登大雅之堂,例 如展出於美術展際會,聽汲於報刊,亦可以 收藏《流傳;作爲一切跄逛的構圖,草稿則

·非有熱線寫技巧不可;此外如爲報刊杳籍, 繪製抑图 版殞 周工商業設計商標品 造型美,演出構想 服裝設計,舞台以及室 內設計等等,可以配凡提筆創鬥者,無不以 速高得初步表現手段,可恩速寫之用處極爲

滾會學院秋季校外課程魂癌症定於下月 五日開課,星期四晚七時至九時,校址在

我以我血荐軒轅 CO

記華僑畫家黃國強

侯令 寄自北京 關於國外的現代藝術:黄先生認爲西方有一些藝術固然反映出一些人在精神上的毀滅或者道徳 其 他們熱愛自己的生活,他們又是自己生活盤 上的淪落,但不能因此而否定了大多數作品在藝術上所進行的探索,他們當中有許多好的東西是值 境的創造者,房子是自己蓋的,衣服是自己發的一再借鑑的。東方影响西方,西方也影响東方,其實自古以來,一直就是邁樣做的。在敦烷藝術中湛 「種影同現得格外明。比如敦煌帶來有許多內容是表現外國的佛教故事,但它的造型藝術特點是 有家莫藝術的傳統,基調畫館是出族的,不過北觀上的焕染法却又鑑了四減傳來的表現手法 。尅種烘染法裝富了我國傳統的手法。可見」「洋爲中用」,古已有之。

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金山農民陳英作

四季春 金山農民 金英作

現代的西方繪畫,較之古典主義時期有了很大的焚化,自從印象派後期,一些逛家就受東方藝 【術的影啊,在繪畫中尋求一種新的變樣。&馬格斯無疑是使用了東方的抒發感情的該條,印象派畫 家從日本岸世袼版畫藝術中受到的啓發更是證人皆知的事實。他們之所以爲東方藝術傾倒,是因爲 「他們發現了東方藝術與他們心目中的藝術是有共同之處:色彩的装饰性和在藝術上沒調表現。 | 中國古代的狩畫以及其它进型藝術,一向發演的就是要表現時象的「神」對「神」的理解,黄先生 | 認爲它指的不僅僅是客觀對象的「神」,同時也包括畫家的主觀感受,所以退個「神」字是有雙蜇 意義的,歪論中講的一外師造化,中得心原」就是這個道理,很多畫家一直强閟繪證「妙在似與不 「似之間」,也是主張畫家在畫中表現的是自己的意氣,所謂寫意盤,就是張醌表現;西方頸查在以 「前是強調再現的。近代寫實的繪畫開始解體,走上了表現的道路。說明東方與西方,古代與現代 「的藝術進行交流與借鑑,在美酷思想上是具備共同諧礎的。 黄先生還認爲藝術的創新有賴於藝術上的「雜交」,主要是抬:一、在民族各類藝術品種,表 「現手法之問的「雜交」。例如繪畫與彩陶,繪畫與雕刻。二、中國的繪畫與外國的繪畫進行「雜交 「」,藝術上的「難交」,是實現藝術上創新的一個重要途徑。這是黄先生一向强的觀點。一個人 「在餐養上的需要是多種多樣的,他必須吃菜、肉、奶、糖等等,身體才能健求,在繪畫上也應該具 億多方面的藝術發坔:那蝥「乳打」的努力,只能導致藝術上的黄乏和收弱無力,畢加梨喜歡 「人的雕刻,若來與繪畫些不相瑚,可是黑人的雕刻,郝質樸,深厚的風格對畢加索在形式上的探索 產生了多套積極的影啊!梁祝小琴協奏曲在國內外之所以受到好評也是因爲它在越劇唱腔的基趸 上豐富,殺及了現代音樂語言。可見,要想創新,要想「雜交」,對古代和國外的優秀藝術作品不 能採取拒之門外的辦法,而應當做到豪迅先生所講「幸來主義」。黄先生高興地

「四人帑」之後,美都界對國外和古代藝術的學習空慕,较之以前耍滿厚得多了,進就具備了我國. 繪畫藝術得以健康發熙的基礙。

不過......黄先生認爲我們所說的沿畫上的革新,是以民族傳統藝術做為主的,這是基礎 ,對逾一點不應該有什麼動搐,吸收國外的現代藝術表現手法,不能把民族傳統的東西給「化」掉 。有人一捻到追求夠盡上「現代感」就認得只有從西方現代的检毌中才能得到借鑑,其實既使從北 純時期的敦煌筆畫上也可以强烈地感覺到。現在看到的北辞籃畫的造型用线粗獷而又單純。色彩强 烈,沒有光與影的變化,難怪當日本瓜山林先來到洛亞時感與地搶過真有現代感啊,

在繁忙的教學工作之餘,黃先生還要勤奮地作畫,他一面畫,一面實踐營自己的藝術觀點,揉 |案者新的藝術道路。近幾年來,他盡了千餘幅國畫速寫和大型作品五十登軀,除此而外,他還參加 了北京復興飯店壁畫繪製工作。

在西先生家在懸掛着一幅正方形的彩墨畫,「遇」,部籣风奔放的用筈和簡明的色彩給人留 下了深刻的印象。要是能夠了解他作畫時的想法到是質可以深刻地說明在前面介紹的他的藝術思想 「運」那是根據中國古代神話「夸父逐日]成的。恩幅畫時黃先生回想起在雲崗石斑死 過的一個冷雕:一飛天仙女,手托著太陽,她那支細的手臂伸得很長很長,姐然是作了大胆的請 张,加上她那雅趣的身體,使我們的視覺產生無限遙遠的感覺,誠陡地覺得天體的活潑。她的手臂, 並不符合解剖的婪求,可是藝術的感染力却因此而更加强烈了。他又回想起畢加索畫的發離海邊上 | 奔跑的话女,頭和乎離海岸很注,奔跑的脚却留在沙灘上。這禇形象上的搶蛋與中國的飛天有共同 一點,黃先生決定學習這種浪设主義的表現手法,在夸父的形體上做了楚歌。處在陽光照蛔下的夸父, 「只垫成了一個墨畫的黑影,他那仰起的頭,隆起的腎部和長長的,使人根本用不着黏性的表情就 | 可以感到他懷着一種近乎橫狂的情感在奮起直追!玉面的中央是一輪幾乎佔據整個染面的向太陽。 熅簡潔的畫面,正好表達了黃先生經常到現代繪畫上的一個重要特點:從單純中求得强烈。... 它是一幅彩墨畫,但是它又使人覺得班色和人體造型吸取了西方現代藝術的優點,所以有時你交 「覺得它不完全是一幅彩墨畫。黄先生的畫就是尷樸,他以中國畫做爲基礎,但他决不拘泥於國接之 中,嘉守成規。相反,在藝術上他主張來力與西方,抽象與具來,古代與現代要融匯貫通,取長補 短,不斷地探繋着新的藝術道路。他過去就是這樣做的,即使經歷於文革的政治風暴快也堅持了白 它的藝術恩想,今後他還要在找的藝術道路上發選。

最近,在哈爾濱舉行了黃先生的假人进展,著名的畫家吳冠中爲他的很暨寫了前言:「......他 用自己的眼睛我塏繕術,根據自己的感受再創作。這個『自己』,包涵祈對傳統之愛和包稱對 藝術形式科學的盆重。作者用同樣的魌度作繕畫,畫因將掛盤, 生活速寫。

在形式和内容,異象和抽象,東方和西方等一系列有關創作的根本性問題中,薇拉强同志有自 己的見解,他的作品將現了他的見解,我同意他的恩斯,欣賞他的作品。

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