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宇宙琴行

音樂享受·盡在宇宙

地址:香港九龍彌敦道100號東英大廈二樓商場112-114室

電話:37214253-

B

間-

滿學術氣氛的琴行——宇宙琴行

一天下午,記者爲了替朋友買一個 小號嘴 ( Trumpet Mouth-piece )而走 “進了這家剛開張不久的宇宙琴行( Uni-

『versal Piano Co. Ltd.)。

他們的職員熱誠地接待我,不會因 爲我所要購買的物品是這樣輕微而怠慢 我。他們的態度總是保持着親切、有禮 但這種禮貌照 至於成爲一種壓力 不至於使顧客覺得不好意思不買點東 西才出門。在他們的琴行裡,我眞正體 會到「賓至如歸」的意義。就這樣,記 者認 識了他們的經理蘇孝良先生 兩位負責人李寶聯先生, 稍爲留意一下本港音樂圈的人相信

采方

都聽過鋼琴家蘇孝長先生的名字。他是 香港管弦樂團第一任總經理,前香港藝 心業務經理、香港電台古典音樂節

1主持人。

·李寶聯先生也是一位年青的音樂家 他畢業於浸會學

任音樂事

練主任及管樂導師 樂院洲

現在琴行 文化界聯絡事宜。宇宙 積極 *備之海外音樂學院

及將來爲 本港音樂家籌辦之音樂活動,亦由李君 策劃。

何建斐先生畢業於倫敦鋼琴科技學 院,獲得M. L. M. I. T. 榮銜。後任職於 英國Barnett & Robinson及 Challen

經舉指揮香港中樂團,

提琴大師閻泰

市政局香港中樂團將於十二月 日至廿一日 (星期五至日) 假大會堂 樂廳舉行三場音樂會,由于粦担任客席 指揮。

屈文中新

于粦爲本港電影音樂工作者 畢業 專科 世音樂系。曾任 中小學及音專之教席,從事電影音樂 作二十多年,曾爲數十部電影配音及作 曲,包括國語片、粵語片及黃梅調歌唱 片等。

他亦經常指揮西洋管弦樂隊、中國 民族樂隊及合唱團,並爲本港業餘團體 作客席指揮,致力推廣中樂,培養新秀 ,不遺餘力。

他曾任香港校際音樂節評判及於去 樂團客席指揮

是次音樂會節目除香港中樂團的大: 合奏外 史邀請到著名女高音楊羅娜獨 唱「姑娘生來愛唱歌」、「如今唱歌用 籟裝」及「過新年」等三首歌曲。並由 知名男高音余章下獨唱「獻出心中最美 的歌」、「拉網小調」及「漁光曲」。 還有享譽香港的黃大仙兒童合唱團少年 組合唱「爲你唱支歌 」、「黃昏的炊煙 」及「郵車」。

我也來參加一場聲樂的探讨

九、十兩月,女高音歌唱家任蓉 男高音歌唱家姜成壽先後兩次在大會堂, 音樂廳演唱過。第一次是九月十六日, 他們兩位(還有一位女高音呂麗莉)以 「漢聲樂團」名義來港演出,第二次是 十月廿二、廿三日,他們由香港中樂團: 伴奏參加亞洲藝術節的演出。之後,有 魏國盛、麥志成兩位先生先後提出一些 有關他們演唱的意見,記者在一期向讀 者綜合報導十月份音樂會的時候會經 -下巴輕輕一地答應過湊湊熱鬧。到了這 一期要「兌現」的時候,才發覺自己所 知有限,很難下筆。但「支票」既已開 出,又不想它變成「空頭」 好硬着 頭皮來寫。目的也只是想「拋磚引玉」 而已

記者先談談對兩位歌唱家的聽後感. 後再參與魏、麥兩位的討論 九月份的那一次,記者在本刊第2 一期(十月十九日)已略有叙述。當 時我是這樣寫的「幾人中名氣最大的當 然是女高音歌唱家任蓉了。但當晚未能 發揮她之所長。除了普茨尼的歌劇「蝴

·蝶夫人」中的詠嘆調「晴朗的 人」聽 到她的高度技巧之外,並不覺得有什麼 特異的地方。聽說她當晚有點不舒服 納緒也因而受點波動。」.. 對于姜成測,記者也有如下的叙述

「姜成濤過去在香港追隨趙梅伯教 授的時候,以聲音嘹亮見稱。十多年後

經過法國巴黎音樂院的學習與及巴黎 的生活,姜成壽學到了技巧却損失了聲 音的光彩。他的聲變成了向後拉,聲音 因而變成闇啞了。」得得

對于十月份與中樂團的合作演出的 效果,記者覺得任、姜兩位的演唱,此 乏九月份時還有不如。按照記者淺薄 推測:在任蓉方面,是她對中國歌曲風

格不熟悉。不單對中國其他省份的民歌 不熟悉,就連台灣本身的民歌「阿里山 的姑娘」也唱得不是味道。(她是應該 由香港管樂團伴奏演唱一些外國歌曲的 在姜成癖方面,他的西洋歌曲還有 徑巧可聽,現在唱中國民歌,他便隨 意發揮他的「說唱」,甚而至「說」多 于「唱」,把聲樂技巧撇在一旁。同是 一首「新貨郎」,郭頌的「唱」是多于 「說」的,而且唱來有技巧、有共鳴。 記者以爲:中國的新民歌水平應該是比 一些原來的「大鼓」、「說書」等更提 高一步的,不應該單純模仿。

最後想就唱法問題與麥志成先生商 討一下。首先,麥 認爲發聲法的「 眞理」應該只有一個。記者覺得在原則 上麥先生是對的,不過覺得他在字眼上 用得不恰當 ,「眞理」應改爲「原理」 因爲在音樂藝術的領域上,只有「正 與誤」、「好與劣」之分別,極少有一 「眞與假」的分别——在美術上可能有 比如假冒名畫等: 不過我以爲基本上 是與麥君意見相同,不必在用詞上糾纏 爭論

其次是麥先生否定了「洋唱法」與 「土唱法」在發聲法上的差别,認, 别是風格問題而不是方法問題。在 面+ 記者覺得麥先生的立論是有語病的.

麥先生既然承認有不同的風 格,那麼,要表達某一種風格的時候 是不是要用某一種方法?而要表達另 種風格的時候,是不是要用另一種方法 麥先生在意大利和德國都停留和學習 過一個較長時期,相信也體< 利的「美聲」方法來唱德國 (Li.eder),或者相反的以藝 唱法去唱意大利歌劇,效果相信不會很 符理想(

會曲歌意

很的曲

亞交響樂團的一貫方針便是提倡 中國音樂,長久以來,它都是備 歡迎 的。今年年底它以

二,一是十二月十七日在荃灣大會堂 一是二三十三日在大會堂以變樂迷。

爲什麽說很具特色?因爲其中有 個項日是本港著名作曲家屈文中的 「帝女花∫幻想序曲的首演。提起「 女花」三字,香港市民,特别是粵籍人 士,莫不感到萬分親切及熟悉的,此其 「帝女花 小提琴獨奏者是一位 中國小提琴. 泰山,他有些學生曾 【得過國際比賽的獎 所以他是小提琴.. 家的老師,對他的演出,又豈能失諸交 臂?此其二。

有一次我和閻泰山聊起他對今次演 出「帝女花」幻想序曲的感想時,他說 曲的專業性很强,很深刻細膩,是 很高級的作品。它的曲調通俗,一定很 受羣衆歡迎的。他表示這曲可說是中國 提琴作品中最難的一首,因爲有些曲

第二,既然洋與洋之間存在着風格 與流派之差別,也自然存在着如何用最 適當的方法去表達這種差別。洋與洋之 間尙且如此,洋與土之間差別豈不是更 大?麥先生說:「以意大利美聲方法( 記者按:麥先生這裡也承認有某一種「 方法」的存在。)嘗試唱傳統中國歌曲 我以爲値得鼓勵。」請問,值得鼓勵 .的理由何在?反過來說,以京劇的腔調 來唱竟大利歌劇,也值得鼓勵嗎?

從麥先生的立論,使我們想到一個 問題:一個表演者對于一篇作品所持的 態度,應該是「再創造」還是「改造」 ?」這兩者之間存在着兩種基本上對立 .的分别。「再創造」是給予作品以新的 活力,使它更有生氣,而「改造」則可 能把作品搞至面目全非,根本沒有原作 的精神。前者是以「他爲主,以我爲輔

·後者剛剛相反,不論是唱維爾芳的「 阿依達·或者舒伯達的「聖母頌」或者

本港著名歌唱家成明應台灣中國廣 播公司邀請將於本月中旬赴台北舉行演 唱會爲中廣公司主辦的「中國藝術歌曲 之夜」於十二月廿日起在宏偉的國父認 念館演出三場,同台表演的還有享譽國 際樂壇著名女高音歌唱家任蓉小姐。

成明爲首次赴台演出,選曲將全部 爲中國民歌。計有內蒙民歌「牧歌」。 浙江民歌「曬嗬嗬」,東北民歌「烏蘇 里船歌」,青海花兒「上高山望平川」 「高不過藍天寬不過海」,安微民歌「 牛歌」;四川民歌「黃揚扁担」,「拴 住太陽好幹活」,「好久沒到這方來」 山西民歌「刨洋芋」等十餘首。此外

·還將和任蓉合作演唱多首二重唱。 .成明的中國民歌在本港聽衆中有很 興影响力,公認不僅在技巧上完美,風 格上更是獨樹一格,行腔用聲具」 .的民旅韻味及地方特色。相信這次赴台

和奧國 Bosendorfer 鋼琴廠共達九年 。他的耳朵經過專業訓練,非常靈敏 現在琴行中負責樂器 與調服務 .從上述幾位負責, 介紹當中,我 可以見到他們的 氣質多過商業 氣味。因此,他們 點,也在於 提供服務。他們經營的方針,也是爲音 樂專業人士、音樂教師和音樂學生的需

·要而努力工作的。他們所提供的服務範 圍,包括:介紹世界名廠優長樂器,供 應樂譜和音樂書刋,爲有志學習的青少 年推薦音樂導師,擧辦電子琴班及其他 音樂輔導活動,爲學校、社團提供最適 當的音樂教材,爲學習者提供世界各地 未資料,代辦音樂活動,代爲編 印音樂會場刊、海報等工作。總括

·就是爲方便本港音樂教師 與學,爲擴大本港音樂專業人士的藝術 活動範圍而工作。

子只需要技

曲不單揉合 【族與現

巧上的要求很高,而且

很複雜的,戲劇性的、抒情性的,很熱 情的,很悲壯的都有,要捉摸 好是不容易的。他在剛接到樂譜時因不 熟悉而感到有些驚訝,差點被 當時心中有些焦急,怕拉得不好。現在 他熟悉了,愈拉愈喜愛,對日後的演出 ,他是很有信心能拉得好的

我請他擧些例子具體點說明時,

·便說例如該曲在開始時那種以六度半音 來的樂段,是描寫愛情的,可又不單

者隨意拉的。就是說這樂曲 C容的規定性很强,感情的表達要很 準確的。他覺得作曲者屈文中是很用心 創作這曲的,每一個和絃都是苦心推敲 過的。它不是一首只亂取悅聽衆的膚淺 的樂曲,沒有嘩衆取寵,而是首經得起 時間考驗,愈演愈受歡迎的作品。他很 高興在來港不久之後,便能演奏粱曲。 據知二十三晚的音樂會早已沽清門 票,關心中國現代音樂作品和喜聽屈文: 創作的聽衆們千萬不要錯過。

是胡然的「浣溪沙」,聽衆所聽到的只 是一個「我」。當然,藝術表現中是容 許「個性」的原在,(若果完全没有「 個性」便變成了「模仿」而不是「再創 造」了),但「個性」應該是輔,而「 通性」才應該是主。

·任蓉與姜成的這次演唱起碼給我 們音樂工作者提出了一個很值得思考的 問題:如何使中國民歌有一種新生的

·能夠在國際間達到一個更先進的水 平?單純模仿不是辦法全盤改造也不是 辦法!

希望我們一齊努力,去尋找一條正 確的途徑。最後,我想借用一位自學成 .功的歌劇男中學唱家朱瑟沛·康潘納利 的話,作爲本文的結束。他說:「每個 歌唱家大都給自己創造一個方法。適用 于我自己情况的方法可能和別人的顯然 不同。但我們都在設法發出美妙的聲音 並且恰當地表達作曲家的

爲台灣聽衆所接受和歡迎。 勇合唱團明年一月八日在香港大 會堂有周年音樂會,因此成明在台演出 後將及時趕返香港主持他的合唱團音樂 會演出。

但這 在技 血亦要

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