1980-09-21 — Page 34

聽陳蝶梅的名字已有兩三年了,但 聽她的歌聲,這正是第一次。這是九月 七日(星期日)晚上八時,地點是香港 大會堂劇院。假如我沒有記錯,這正是 她在本港舉行的第一次公開演唱- 然她是在本港出生的。

聽了這位在英國學成返港的女高音

·我的第一個印像是她是一位有相當高 的藝術造詣的歌唱家。她的歌聲內函 有韻味,聲區統一,高音不怕牽强,低 昔不會沈悶。唱一些比較含蓄的歌曲 例如唱舒曼的套歌( Song . Cycle ) 塩刋中譯爲「聯篇歌曲」,似乎過份文

·雅而又未能收達意之效: 及柴可夫斯 基的作品,有甚良好的表現。還有她的 英國歌曲,應該也是有上佳效果的,可 惜她只唱了一首「愛的哲學」,而且還 是在「安歌」時才唱。她的三首用法文: 唱的杜派爾的歌曲,則表現平平。而用 意文唱的三首貝利尼的歌曲和用國語唱 的三首林樂培的唐詩(李白的詩) 却未 收到效果。

在北歐的史拉夫民族、日爾曼民族 薩克遜民族與南歐的拉丁民族在語言 的發聲上有一個顯著不同的地方是:一 般北歐語言比較含蓄一些,發聲靠後。 它的好處是聲音不容易「爆破」,而且 比較有韻味。不夠的地方是聲音比較暗 晦,缺乏光彩。而南歐語言的發聲比較 向前。它的好處是比較洪亮、璀燦,缺 點是有點華而不實

而在中國,情形與歐洲相反。記者 不是語言學者,但我總覺得:北方人學 唱歌似乎比我們南方人佔了多一些便宜. 第一是體形的關係,北方人的體格與 氣量一般都比南方入强,第二是國語的 基本位置靠前,而粵語則比較靠後,因

·此在共鳴位置的掌握上,北方人可以少

花點氣力。

意思是說:陳蝶梅生長在以粵語語系爲 主的香港,而又在以北歐系爲主的英國 受聲樂訓練,因此、聲音含蓄 田、內向、 是很自然的事。然而,她似乎(不知是 有意或者無意 ) 沒有注意到這個問題。 首先是她沒有選唱她擅長的英國歌曲, 反而選了一組意大利歌曲;其次是在唱 些要求聲音明朗、咬字清楚的歌曲時

「夜雨聞鈴腸斷聲

( 長恨歌第七段) 山一程,水一程,崎嶇蜀道最難行 ;高一層,低一層,恰似胸中恨不平, 回首馬嵬驛,但見亂山橫。日漸暝,慕 雲生,猿啼雁唳添悲哽!亂旗旌,風搖 雕 影、冷雨凄凄撲面迎,慌忙登劍閣

·鞍且暫停,夜已深,人已靜,藩藩雨 淅零零,西向幽窗,滴響銅鈴,一行行 是傷心淚,一滴滴是斷腸聲。風一更 雨一更,孤衾如水夢難成:哭一聲,嘆 一聲,有誰了解此時情?心似轆轤轉 呜咽到天明。

: 這是清唱劇「長恨歌」的第七段 樂曲是林聲翕教授補作的。提起長恨歌

·我應該先把它的創作經過作個簡略的 介紹:一九三二年暑假期間,我開始寫 這套歌詞,每一首完成之後,我便交 結黃自教授作曲(當時他是上海國立音 專教務長兼理論作曲教授;我是註册主 任兼講師)。暑假期内,我完成全部十 首歌詞;他也完成了七首合唱。還有三 首原來是獨唱的,却未動筆。開學之後 ,因教務課務冗忙,使他不暇分神繼續 寫作。誰也料不到他於一九三八年五月 病逝於上海紅十字會醫院。長恨

-中國第一部清唱劇,竟成長恨了

她所花的功夫不夠。一個簡單的例子 是:當她在唱李白的一牀前明月光: 逾首家傳戶曉的詩句時,聽衆簡直不

·知道她在唱甚麼。

整個來說,陳蝶梅的獨唱會是成功 的,因爲她讓聽眾了解到她是一個有異 才實學的歌唱家。若果她能發揮她之所 長,改善她不足的地方 (特别是咬字—— 特别是意大利文和國語的咬字),那她 今後的成就一定會更大。

鋼琴伴奏的劉綺華,也是一位在英 國專攻鋼琴伴奏的鋼琴家。她的伴奏 給予獨唱者以恰如其份的襯托。

韋瀚章

歌全劇未成,引以爲憾。幾經商討, 決 定把全劇的三個漏洞予以填補,使全劇 的情節可以完整無缺。至於原作的三首 「歌詞,是獨唱的。現在補遺,我們決定 改用第三者旁述的身份,以朗誦及混聲 合唱來述說這三段情節。而且原作的歌 詞,早已忘記了,也因經年離亂,所有: *手稿都已散失。因此我須另寫這三首(

第四、第七、第九 ) 新詞,給林聲翕教 授作補過三曲,從此之後,這中國第一 部清唱劇,經四十年的長恨,終得完成

三首補遺之中、第四、第九是男聲 朗誦;第七首却因爲情景變化很多一所 以用混聲四部合唱來表達其中複雜的情 景,效果是頗夠韵味的。

透第七段的情景是這樣分節的:「 山一程」起至「但見萬山橫」是第一節 述說馬嵬坡楊妃自縊之後一路上的行 程與心境。自「日漸暝」至「雕鞍且暫 停」是第二節,述說日暮途遠,晚雨凄 凄,到劍閣避雨投宿的情形。自「夜已 深」至「一滴滴是斷服聲」是第三節, 寫唐明皇在劍閣中一夜不能入睡的凄凉 情形。每一節的旋律,每一節的伴奏, 都環繞住詞句中所表達的意境;同時也 離不了全劇樂曲的主題。所以我會說過

·補遺之作,一定要黄自的弟子林聲翕 才可以勝任。

(IR) (編者按:中文大學學生會屬下的 合唱團將于十月二日舉辦音樂會,合唱 節目中包括這首歌。因此將詞作者先 生的一篇文章介紹給本刊讀者。

巴西著名女鋼琴家演奏會

由市政局主辦的慧雅·艾麗詩-荷 茜鋼琴演奏會將於九月二十一日(星期 日)下午八時假大會堂劇院舉行。

當晚的演奏項目計有巴赫之主題含: 有半音音程的幻想曲及賦格曲、蕭邦之 船歌,作品六十,和G小調小曲,作品 二十三之第一首、阿爾班尼士之塞維利 亞及加斯狄那(西班牙組曲),和拉瓦

·卑埃斯 (伊比利亞組曲)、及魏拉——羅 伯士之小夜曲者的思潮及郊宴(巴西聯 篇曲)。

艾麗詩——荷茜五歲開始在馬特泰利 亞費羅學校修讀鋼琴,七歲時在桑保羅 藝廊舉行第一次演奏會。

講了一大堆靠前靠後的問題,我的

到了四十年之後,一九七二年,我 和黃自的入室弟子林聲

一九六六年,她首次參予樂團演奏 並與桑保羅交响樂團合作。自此,她

·曾與多個由著名指揮家領導的樂團合作 她曾在多項鋼琴比賽中榮獲冠軍 及獲頒金牌和銀牌

九六八年,她獲巴西「國家政府 獎項」。一九六九年,更獲法國政府頒 予獎學金在巴黎進修

及至一九七二,她又獲西班牙政府 頒授獎學金。

此詩——荷茜除在巴西和南美經常 擧行演奏會外,在意大利、法國,西班 牙、德國、英國、新加坡、香港、泰國 澳洲和印度亦十分活躍。

倫敦泰晤士報形容她:「宛如一位 水彩畫家,指法細膩,造詣精湛。」 門券分五元、十元及十五元,現已 在大會堂票房發售。

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