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日六十月九年〇八九一曆公年九十六國民華中刊週術美

二期星

報日僑華

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真四第張九第日八初月八年申庚曆夏

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「王昭君」的舞台美術及其他

與導演梅阡等一夕談

· 石南莊

「王昭君」導演梅阡

☆先生沉缺塞爾,低長然,他內蘊的 .工作幹勁和毅力是無疑的。雖然早年只是一般的 美工,經過數十年的工作實機,單就成爲出色的

「王昭君」服裝謢計那他民

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?我再問.

∴「有人說我們是「郭老,」 一沖先生笑答道:「我想原因不外乎是 一身就是北京人區的院長,我們來相 崇的作品 莧科學,。他們三位也願意把作 品交給我們演·四、導演、演員和設計人員這樣 一個联宇適合他們三位的風格,比如老舍的「案 一館』就只有我們北京人藝能单,這話不算過份

* : 「『信』刻歐洲好幾個國家去演出,爲 「麽不安排來滾呢?你們太不照】香满了吧?」 |我飛機選

「我們是希望來演的,暫時安不過來 消解:「說起北京人藝的風格,基本上我. 一們堅持現實主症的路子的,也因是說反映生活 ,對現實起作用吧。除了以上三位作家的作品 其他作家的作品我們也演的,幾十年來,我們人 無論在楣、導、腕、設計各方面都形成了默契 「甚麼是話劇民族化?」 :「就是在話颤的舞台 中驚現出中國 「民族特有的東西,主要是中國戲曲的一些楼色| .不過我們仍處在摸索的階段,到不是那水袖 啊,身段落那些表面東西,而是吸收中國微曲中

培娄筏翠。去年在香港國出的「近代中國家作 「請王先生舞台美術在歷史劇和現代|品展」,他亦有作品綬出。 話刺克的不同設計研况。

: 導演科阡先生在高個子,和矚可親摸了... 一古代購與現代额的贊台美诚,設計工作原,十年代就從事劉思影編導工作,那麼起礙關該 則上並沒什麼不同,都母根據劇本氏證要求來偏有七十多歲了吧?可是他對晚輩如坐者,則繇神 別探討,進行創作,沒有劇本也就没有握合美中艾通諧和,使人感到親切和舒適,他提過以 ,設計工作必須從歷於劇本。至於繪製的裝飾、及導演的「駱駝祥子」「根據老舍風等)或深 花瓣,有的確實有根據,有的就勞創作了。我們一受眼衆喜愛的保留鹋目,他編劇和導演的「丹心 必須探索劃作者要求觀眾若見的是什麽,感覺的、帶」榮愛國際三十週年献淼演出一籣獎和創作一 是什襲?比如科王丽君一吧,那是表現漢胡民族一等獎,生平導演過的戴那就不勝枚暈了。 與團結,屬樂馬亞錯,「圓滿鄉』則是被壓迫的一”在這麼一位戲劇家面前,感到最強的是不一的獨特被钟,比如「虎刊」、「蔡文姬」等等, ,具有反抗的精神,這兩者的美術欧计就完全不一知怎牒提間,以因主要在於著者對戲劇是外行,

·向了,前者要使入在視軚上感裡明明、優美,後者話劇又不多,國內話“更加少煮。但老做獨我 能勝任却又不好推託。 訪問蹲台美语之外,也我好找還有臉說,時有

: 我只能以普通的水平君「王昭君」,艾 ̇ ̇王昭君之「自願請行」嫁到匈奴去是有史 威的,通常穿的斷後以及出發前後的心情没有點 数;後世的人就可以进各自的揣测和起快作不 同的解釋,千餘年來的文藝工作者絕大部份的描 述是一個字:「怨」,事到如今,爲了當前政治 帶硬而作另一種截然不同的解釋並無不安,本人 的疑問是,兩千多年前的普逊女子,會受過二 十世紀的中國共產黨教育,其能目光如烜 • 悉 漢胡民族和好的重大意装了之後也煨如曾母的描 述的那類從不拒?即便遇到偉大的挫折,也能 堅定不移?...

「箇家來香港演出「王丽君』有什麼困難嗎 ?」我間: 「王昭君」來了,卓就心思思,第一天便去 「有」王先生爽快地商答:「主要萊斯著的,以外行的角度擬出要開: 新光康仰,「北京人區一真是名不虛傳,那氣測,舞台太小,太商。我們首歌劇場的降台改能有 丶那規瘘、無造詣,香港活劃在可見的將來,

十一米六,可以裝四十多個吊析,遠的舞台才 難望其項背。第三天便去台訪問了談的導演

十六米-平行只得灣,我們用盛装 棉阡先生,舞台設計王文冲先生和張裝設計

只得三十個。愛台視覺效果全设了。比如第一幕

•在北京演時,那都嶺次就太富得很,有 的感覺,真有茄後宮氣。還有爾號代數也不一 機,北減二百二,在這裏謝發了,控制艾困難 光我到達地板又反射上去,就出不來,感 舞台服裝設計家, 經他負責設計全台服裝的蘢 閱上單激、不豐滿。这真是一件遺憾的事。」 觀有「-

符」、「日出」、「蔡文姬」、「布

:一爲什麽不用幻燈?我知道台幻燈攝中 喬夫一和目前的「王昭君」;還有說出一個上染,該獨家發明運用的,後來成為保密的絕技,外國 山」和「哒越春秋」等共盍四十被媒貤,在驗器 要學也學不來。上次「絲路花雨」就是用了虹燈 ∵:「我認爲舞台服妝要從劇本的要求出發,再 從角色出發。而且必須在盘盘史科的基礎上大胆 別新,猫鞭。」他說。

還可不容易。尊真史料不在话下,她要有

·创新,追就必須文史知識,感衆造詣資方面来

一的,又快又好。

「幻燈?」王先生笑道:一是我們首都 -塲率先發明便用的呢,那是五八年寳『乘風被 所 浪,最初是手工業化,用榮光燈,演出一場就 「掉一次,於是只得演多少塲畫多少, 技 發到高度技術則在大型舞國『東方 —可是話又說回來,凡事有利必有弊,好事, 有缺點,舘,中,後接不好,就缺乏立體和 「深度。」

「碴梅您是怎樣洊手設計工作的?j :「開始是精劇本」盤先生不慌不忙地AY 答道:「導演一同街邊,邵識一致,然 「集資料開始工作。」

-孫美人在宮裏是年紀最大的女人,有六十多 謝了。她避是穿羗少女時代的服裝,叫王昭君: 「髮髻够高嗎?衣袖够寬嗎?」王昭君穿的話當 降設裝,啓和衣袖就小多了。問先生 「漢代服装實的幾十年就有道区大變化嗎? 「不」那先生笑了:「只是表現劇中人年 我去,時代不同罷了;並非題麼快變的。事實上 唐代的服飾才寬大-唹髺才商娄呢。」 过便是藝術卣理手法了,但衆電到劇中 「色彩也有時代性吧?比如春秋戰國時, 湛不成了暗世界了?」者問。

0內外裝首都发数料照色,若海該社代染上舞台,

「甜再解釋一吓。一我要求。

「用幻燈有太實在的感覺,所以興中葉不能 融合,效果就不理想了,哪先生作了補-

。

「所以我最不穿歎用幻燈。王先生說。 ....... 爲了把「王昭君一演好,有關寳職員西 北各地去生活體驗了,也只有國內交藝界才有泡 交好的工作條件,台灣和香港就辦不到。

,

也吸收了一些民族化的東西,算是個貫錢吧 *這方面做起來,歷史劇就容易些,現代劇 一些。」

「問你們用多少降寳排成「王昭君」的」 朵我最後一個問題

.「一共花了七個月,其中一個月是到西北 一獄生活,此外,在台上訴之前還有一段時間是 商活動,研究史科、翻閱文件、分析人物等等 排練時間是每天六小時。]

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-板橋題畫竹有感 金曉東T

:「請問導演,避追問題发法如何?王昭君之, 一 始終堅定不灦合情理麽?若然,請各檡;若否,

一绢板橋的字優幼品,翻閱有關青料,深層板娘 則導演如何進行創作?」

「不僅擅長畫竹,而且在他效查可觀的微蛋竹的詩 梅阡導演以十分眼舘的雄庭心平氣和的心中,類多裕勝的職萧和獨到的見解。 雜作如下複雜......

高一生唯有熱像匈奴事件複雞,因菜也很多,一時飛行漸廣島有區區爲影上九天,對獲第一

继一娘在深宫生活-

滿了悲傷,第三孫美人事件,新源。」逛二十八字微他自己竹的許價,確非 告訴她,就朵寄望于將來也沒用,這有了接會包過其實 就讀行了,今日便可以对作爲胡淡和睦,

艇氏

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說到「至少可以在她都想後安構一個反正,一個 俄塞會像,這個結,為正者 柯式複印髅 華

「低潮,則王昭君澶個人物就鉅真改了吧?」: 「走的,我也有遇感。」梅先生笑容。

「劃本聚沒有安柳,那麼,導演工作起來是 否感到困懿呢?」

靈極長節,風雨不搞,有佛畫聽日之 :澄森映目,秀杰之氣在疏谈之中 照,使人似「竹响共聲相】 下的長卷完袖,竹中有竹,竹外有

亦爭關之。」

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「隰,那倒沒有・一個導演必刻拿发和把握 ;即便寸變尺幅,也是成瀝成淡,與肥成報,就 作我的思想,曹禺先生是接送靈活的熱來雅 長成短說盡際醫 「舞台美術必須現歷史題材,爲了找根據 胡漢和好的,我們要把還一點路現出來...當 然 ...因此在宮時,板橋蓋竹,不低名摄枥林,而 ,我們到邁亞古、背海、甘斯、陕西、新疆各省 ,我們都可以娶求舞作家作一些修改;寫一隘 波 且無地天下,一〇一格,不獨海內寶貴,即外館專訪 ,有的人难留了一個月,有的時間更長。我們所折一點反進去的。」 要找的不僅是表面的形象、造型,更重要的是去 m∕s聽說抓鹛作篇幅長逹大七小時實際演出 ,板橋帶竹天愛奇粱,訣竅是其變?他自己的 發現民族和腰的精神,發現某些共同的東西,將一時作了謝減,來湘聯除繁我更大,不到三小時。愈答是:「凡音雙竹,無所師承,多得于紙現、 這些東西在舞台上體現出來,而並且表面的抄我,那麼,曺再先生會否自動修短篱船並且把王昭君粉、日光、月影中耳。」澄說明他的槍燈,珠 焦燊统先生會暨推出過. ¥ 粿有依據,使這個人物寫得更真實更自然些?」

党是從生活入手的,爲了提本竹子的幹點、熱舂 放古學家也滿意了,就不是藝術了,颇案也受不一:「迸些意見國內最棠也是有的,他曾打算修竹子的形態,他韆竹成籍,在不同的季節、時 「色彩基有時代性的,」開朗際談的舞台美「了」,所以我們所追求的並非表面東西,而先後改,直到現在也還未曾放棄格放的念頭,但是他一對它們進行仔細的跟察:夏日,他们一小梅于竹 「 術發計王文神先生道:「泰秋戰國時獾實多用點驗時代性、地區性,在有根有據的基礎上加以藐年畿大了,七千多了,國事,外事很繁重,不久林中,臥詐者幻斑初放,讓綠蔭照在身上;东秋 色,却並非因為喜歡而是坐件所限,因爲黑色用|擇和前进,此外,也必須和導演的意圖相吻合。前跑去美國、英國豪學,時間精力都不事,所以,他用竹做份糖,瑚上薄紙,風和日暖,聽來 炭灰調就可以得,他們用菇紅、土黃色也很多,一般金銓『王昭君』並非梅阡先生導演而是别的人,我們在母他同選之後,把媽帳們了聲照為,他總選特作咚咚小野好,曝关于紙努外一片竹影 那是用石頭和泥土割成的,其他如綠、藍、紫等一導演,則港台識的攝台美術可能又不同了。至於一的作品比較長,演叫雷雨』時通常就删去序幕和 凌亂的天然畫圖中,他對竹子僕可翮炮筒沃发 一等雖然鮮明刧親不出來- 就不用了,還不锈在巾|說還台戰是否能令得我现衆新意?我們也沒把握 聲 國如此, 就是古代全世界的色彩運用也是狂徒」,希望香港人发了給我們多提意見。」 ,比如古希酸用的色彩就是自然界呜物所能砚作動我國王交沖先生股被從事三十年來的舞台殴 的料。中國到了漆器盛行時代已經發現了多預計經證,他笑道: 色彩,在法器上依然多用民,那就是傳統武

·留下來的殴念形成的風格了。」

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,你「王昭君如遇到其他的困難點?」,板橋在對生活作細膩衷察的蒍礎上,進行出 , 乐造工廠一切鐵架結構 「一個有一個酸的風格演出形式·抑的藝徴創作,他會盟一輥委竹風說:「江館游

皮帶安全運取價公遊電: 成出國實用 王貂箸我們很随眞地攷盧如下一個問題:如何把,鼓起吞分,烟光、日影,露氣,皆琤助于疏技

第二七九八九一張洽 [作者心目中的王昭君在台上處常地表現出來,這之間,胸中勃勃、盆有畫意,其實胸中之柠 浪費了斟酌,因爲一貫來有王昭君的文藝創作,並不是叫中之竹雄。因而影盤,股紙、落、 百葉窗簾 盡,因爲喜歌劇,有蒞一個時期上台演過 「與今天要出現的形態完全不同

耐作變粗,手中之行,又不是胸中之晳也。慕之 「作爲導說,如何現自己的獨特風格?],意在畢先者,定則也;趣在法外者,化後也,

「啊!從雠說起呢?我原來並不是餘舞台美 術的,四十年代我在新平藝專跟誰與先生

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「王昭君」服裝 “那修民設計 中之竹一不經過一番藝術科學,使之嘅東、据在 「胸中之竹」若沒有嫻熟,高明的藝術表現技

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