1980-04-20 — Page 34

歌劇尤根

故事根據俄國詩人普希金同名叙事 改編

劇情:原野上傳來農民收割的合唱 聲,有兩個少女在花園中各自唱着自己 的心聲,達姬雅娜是一位含蓄、內向、 對生活-

滿幻想的少女,而且敢於追求 自已理想中的幸福。她妹妹奧爾迦則秉 性天眞、快樂。她與詩人連斯基熱情 懇的相愛。某日連斯基帶來了好友奧尼 金到訪。達姬雅娜對奧尼金一見種情 勇敢地寫信向奥尼金剖白自已初次的戀 情,然而奧是一個玩世不恭的貴族公子 哥兒,對達的愛情引不起興趣,達滿腔 熱情換來的是冷漠的教訓

連斯基帶奥尼金參加一個舞會,席 間與听到一些關於自已的誹議,認爲是 連帶他來此舞會才使他受了這些閒氣 逐不停地邀請奧爾迦跳舞,藉此報復連 斯基,連卻認眞動怒,兩人當衆口角 繼而約定於第二天清晨決鬥,

夜深了,連斯基寫著最後的一封信 向奧爾迦傾訴自已的愛情。天亮時, 尼金來了。兩好友相對無言,彼此都回 想着往日友情的溫暖。但誰也不願先伸

奧尼金簡介

漫談譚美蘭小姐

手言和,終而兩位好友拔槍相向,連中 槍倒地不起,奧尼金懊喪地抱着連斯基

純眞的愛情和真摯的友情都在奧尼 金手中毁滅了。輿懷着沉重的心到處遊 蕩,仍無法驅除心靈的空虛、孤獨和陰 暗。六年後偶爾在彼得堡格里明公爵的 舞會上,與己是公爵夫人的達姫雅娜重 逢。奧尼金爲達冰冷而高雅的貴夫人風 度所傾倒,遂狂熱的請求達原諒他,再 挽回她對他的患情,達雖然難於忘懷初 恩的戀情,但却理智地告訴他,自己要 忠於自己的丈夫和家庭。奥尼金恥辱地 陷於悔恨、絕望之中。

這套歌劇,將于四月二八、二九兩

一香港音樂新

香港音樂新環境」這個名目好像。 頗費解,其實就是這個意思:香港新音 樂。它提倡的,介紹的是本港作曲者的 新作品,也同時介紹一些外國的新作品

所謂「新」,是指新的作曲技法, 新的音樂效果。從時間方面而言,「新 亦表止作品是未經發表,或低新修訂而 發表。由此看來,「香港音樂新環境」 音樂會的目的,是鼓勵「新」的創作

傳「新」的音樂,使本港樂壇增進新鮮 的氣息。

由藝術中心主辦的這種音樂會,去 年已舉行過一次,由十一月廿一起,每 週的星期二,連奏開過四場,今年是第

擧辦的聲樂獨唱會

三月十八日在香港大會堂音樂廳演 出了女高音歌唱家譚美蘭小姐、男高音 歌唱家賈博熙、男低音李民泉、男高音 黃粦康先生的聯合聲樂獨唱會。從觀衆 情不自禁熱烈的掌聲和按捺不住喜悅的 面部表情,我們已經知道給人們已留下 深刻的印象,應該這樣說音樂會比較成

譚美蘭小姐是抒情女高音歌唱家。 學習期間受過系統嚴格的聲樂專業訓練 著名的意大利學派女高音歌唱家蔡 愛菲及中央音樂學院聲樂系教授、著名 女高音歌唱家郭淑珍、蔣瑛的多

·下,音樂造詣很深,演唱技巧純熟,高 音鬆弛自如。應該這樣說:她的表演首 先征服聽衆的是「美麗的南江」這一首 朝鮮歌曲。聽衆被譚美蘭小姐三次層層

心聲

推進的高音技巧吸引,聲音那麼婉轉動 聽,圓潤、悅耳,真可稱爲「餘音繞樑 三日不絕」。顯示譚小姐的聲樂技巧.

晚在大會堂音樂所演出,由市政局主辦 担任主要角色的有:吳寶琦(飾演輿 爾迦——女高音)、朱惠堅(飾達姬雅 ——女高音),謝芝琳(飾連斯基| —男高音)及程路禹(飾主人翁奧尼金 -OR-0).

環 境

二次了,主辦者照舊,但多了香港電台 !音樂事務統籌處等機構協辦和贊助 音樂會小分四場,但每場均不同性質 三月十晚是「室樂作品」,十七晚是「 中國器樂及聲樂作品」,廿四晚是一聲 樂作品」,最後一場,是卅一晚「林樂 培揉合中西技巧的創作過程」。

本年度的二個新環境」,從塲 的專題看來,主辦者是希望辦得更-

實 更廣泛。爲了吸引和鼓勵更多的聽衆 赴會,票價方面亦訂出了優代的辦法: 每塲十五元,但套票只四十元、廿一歲 以下及學生則半價

在演員方面,亦盡量聘請專家名家 負責。例如管樂弦樂,大部份是香港管 弦樂團的高手。鋼琴家則有紀大偉

可看出他是有舞台經驗的。質先生會跟 隨上海著名男中音歌唱 林俊卿大夫學 習多年,對意大利的美聲派唱法頗有研 究。聲音明亮,圓潤,在這次音樂會中 他演唱的「追尋」和「嘉陵江上」藝術 處理富有獨到的見解。他善于抓住樂曲 的高潮和低潮,站在曲式的角度再創造 了樂曲以激情打動聽衆,取得了很好的 藝術效果。

男低音李民泉和男高音黃群康是港

的一首,是她表演的「阿利路亞區。而 無聲樂樂壇的後起之奏,他們具有天賦

音樂會中她最後演唱的「鸚鵡」却是她最 拿手的保留節目。她抓住了印尼民歌的 演唱風格和特點,又用藝術的表演和誇 張生動的表達了歌曲的內容,的確有很 大的藝術感染力。

在這台音樂會中男高音歌唱家賈博 熙先生的演唱也很有特點。從他的台風

的好嗓子·音樂素質很好。黃粦康的演 唱聲音舒展、開闊,有彈性。而李民泉 却是渾厚有力,音域寬廣。這樣好的男 低音音質的確不是很多

這次音樂會獲得成功其中還有很重 要的因素,那就是鋼琴伴奏的技巧造詣

陳德珊鋼琴獨奏會

市政局將於四月十二日( 星期六 ) 晚上八時假中區大會堂高座演奏廳舉行 陳德琱鋼琴獨奏音樂會。 | 節目內容包括 翁的A小調奏鳴 曲K 310,貝多芬的F小調奏鳴曲作品 五上七、李斯特的F小調練習曲第十 「森林的呼嘯」、「鐘」及匈牙利狂想 曲第十二號。

| 陳德珊是來自上海的青年女鋼琴家 她從小生長在一個-

滿音樂氣氛的家 兄弟皆擅長小提琴和鋼琴,陳德珊 良好的音樂薰陶,很早便顯露

陳氏自幼學習鋼琴,先後跟隨多位 名師學習,她具有得天獨厚的音樂天才 豐富的 想像力,敏銳的音樂聽覺 在小學

登台演奏,並參加 J的演出,是參加此

家特等。歌唱家有費明儀、徐美芬、鋼 慧芋、何重悬等。民樂的奏合奏又得 到香港中樂團及統籌處的青年中樂團成 員助陣。

去年的「新環境特設委杓創作的只 一首新作:筆者作曲的「速寫五首」 今年的委杓作曲則增加到五首:陳永 華的「五重奏」,會葉發的「靈界」 關聖祐的「三打白骨精」,黎本正的「 主已復活」,以及林樂培的「兩相歡」 前四位都是最年青一代的作曲家,增 女約作曲,正是主辦者對後起主秀一 種關心和鼓勵

「新環境」的四場音樂會,筆者都 去聽過。不論室樂作品,中樂作品,以 及聲樂作品,都不乏佳作,亦可以說每 色都有些不同的特點。但現代音樂常 常令人懷疑或引起爭論,而涉及的問題 艾是多方面的。例如:這個作品爲什麼 要新得這樣?這種新好不好?如何新才 算得有意義有價值?其實問題的關鍵還 是「美」和「好」的標準,對一首中國 作品而言,還有「根」與「新」相互關 係的問題

從興趣出發以增見聞,或從觀摩交 流着眼,都是值得去欣賞的。所以「新 環境」今年再次舉辦,我覺得既有趣味 也有學術意義。

(四月六日 )

很高。吳素娥、戴屬華、于立、張臻平 幾位小姐都是中央音樂院、上海音樂院 香港音樂學院鋼琴系的高材生。他們 彈奏的音色 ·技巧純熟,很有伴奏. 經驗;對演唱者感情的表達拱托起了關 鍵作用。戴麗華小姐編配的伴奏音樂形 象準確,在演奏中感情眞實,情緒變化 多樣,有較大的幅度:很注意歌唱者的 樂句和呼吸,這都是很大的優點。

· 假如在這場音樂會中感到還有不滿 足之處的話,我覺得有兩點:(一)前 半塲節目比較鬆,從節目的情感看感到 單調一些。(二)今後選材可以更爲廣 泛。應增加一些世界經典著作及觀眾熟 悉的世界名曲。

希望今後繼續努力,開出更有藝術 (完 水平更有質量的音樂會來。

她經常被邀請爲外賓演出,並常參 加各種音樂演奏會,獨奏中外名曲、 次演奏都贏得極高的評價。特別是一 七八年初夏,離國赴港前,她曾參加上

·海音樂學院舉辦的全國優秀青年鋼琴家 獨奏音樂會,演奏蕭邦,李斯特和巴赫 等名家作 轟動了上海樂壇,獲得音 樂界知名人士的一致讚賞。

是次演奏門票一律五元。

斯林瑪小提琴演奏會 傑出小提琴家斯林瑪將應市政局邀 請於四月十九日(星期六)晚上八時假 香港大會堂劇院演奏一場。演奏會並邀 得本港著名鋼琴家郭嘉特担任伴奏。 節目包括貝多芬的奏鳴曲第五首、 作品二十四,「春天」、浦羅高耶夫的 奏鳴曲第二首、作品九十四;薩拉沙泰 的流浪者之歌,作品二十、易沙意的奏 鸣曲第三首 叙事曲,拉威爾的吉卜 賽!狂想曲

士·告堡繼續學習小提琴。

十五歲時,他與芝加哥交响樂團合 作,首次在音樂會担任小提琴獨奏。

斯林瑪出生於羅馬尼亞的布加勒斯 七歲時開始在布加勒斯特音樂學院 跟隨科坦·克澤斯學習小提琴。一九六七 年移居芝加哥,在羅斯福大學跟隨禮

「樂國碩印世作

斯林瑪在未入大學前,會師事多位 世界聞名的小提琴家學習,後來更獲取 印第安納大學所頒發的表演證書及考獲 碩士學位。

斯林瑪會在羅馬尼亞、意大利及美 國各地演奏,除獨奏外,他 亦經常作室 樂演奏及灌錄唱片。最近,他成爲芝加 哥一戲劇團的管弦樂成員,於去年八月, 更出任香港管弦樂團的副團長。

斯林瑪小提琴演 演奏會門券五元,t 元及十元,現已開始在大會堂藥房發售25

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