1979-03-04 — Page 26

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永胡的

春」他總是不計的 份之一,那一部三份之一的「紅樓床上. ,「小弟滿座」和「撈過界」等兩部三

少部電影時,他總是數「槍」三分之一 問牟敦芾從台灣到香港後,拍過多

牟敦芾談哲理

夫婦之道不用忍是要辯

爲甚麼? ...

了。則聞她是不滿牟敦芾拍照 水。但「紅」片上映前胡茵夢! 胡茵夢過從甚密的,而且也

的,或是他不想再去記憶的。

·拍「紅樓床上春」時,牟敦芾是與 是他認爲不理想的,是他認爲丢面 氾滿黃

台灣

傳如魚得

·色思想的影片,以爲他去

一回事 協了,與他所談的理想完全不是那麼的

和環境安

牟敦芾的理想是甚麼?

的地方。」 來說,那些反映黑社會的就有不盡不實 「那又會不是,在我所看過的電影

↓更是脫離現

樂性,戲夠緊湊就是了,其它的 試問「賣身契」它有的是甚麼?「醉拳 觀衆的我們只求戲的氣氛弄得好,有娛 戲,有人會理會他是眞實與否呢!作爲 麼知道是否不盡不實,不過看戲就是看 有箇中人才知道,作爲觀衆的我們又怎 而已,其它的都只是傳聞。是眞是假只 車的兩部文、武片。

·警方破獲了他們入會時的一點入會儀式 上自說自話而已。又或是從報章雜誌上 社會是怎麼樣的,都只是憑電影、電視 其實大多數的善良市民,又怎麼知道黑 牟敦芾好像對黑社會很有研究般, 很遠了,但他們就是本

化人民的生活,是美化電影。」 的。作爲一個導演,那是爲甚麼。是美 的生活,所住的屋都不是台灣人所生活 的台灣式文藝片,不要說甚麼就是他們 「我不要拍一些連說話都不是如此

現實,起碼對白就是香港人說的。」 「那香港人拍的粵語片不是很反映

.說的都是現實人說的話。 "「我的理想是拍一些反映現實的影

我們應該給他時間,時間是最好的考驗 -都沒有這樣的權,要人實踐 凡事都不能一蹴即就,所以

不知道,但他對我們談的理想,我們5 立即實行他的理論,何况我們——不論 生活,爲了生存,我們怎麼好要求别人 就是談是一套,做又是另外一套。爲了! 這樣。不過,我們知道,人類的劣根性 得是合情合理的,作爲一個導演應該是 他與胡茵夢說的是甚麼理想,

港高據賣座

150 他望着遠方似在冥想,回憶這幾年來的. 一連串的爲甚麼,使牟敦芾呆了:

台灣有甚麼不滿? 地方比自己的生長地更可愛的呢!他對 個生長在香港的人所不明白的,甚麼 在一個地方,爲甚麼要離開呢!這是我 的家本來是在台灣的。一個人土生土長

·到了香港。在本港又逗留了兩年了 因爲他從歐洲,到非洲和美洲,然後來 到的是甚麼?」這是我要問牟敦芾的 「一個人在外流浪了五年,他所得

何就只有讓時間士 怎樣也不能推翻他的理論。 土民情,而我則是以教書爲生,教外國 我只是去觀察人生,看別人的生活和風 .:「這幾年的流浪對我是影响不大

他很喜歡講理論,談原則,而實際是如 。不過不知,牟敦芾是個詭辯家來的 結果他答非所問的,把話題岔開 証人了,現在我們

需要生活在一起。」 不是的,只因爲我們相愛,我覺得我倆 會以爲是受了幾年流浪生活所影响,全 「可能這一次我與顧植結婚,你們

最重要是講理,這才是解決問題。」 只可以是一時的,結果不也是爆開來, 要是互相瞭解和講理,並不是忍讓,忍 「我覺得兩個人生活在一起,最主

也要自己來找出問題的所在來。」 添了她的苦,自己的苦何嘗少了。不是 可能來爲我分担的,說了給她聽後,只 寞,是因爲多個人來爲自己分担苦、樂

·其實那全是騙人的,我有苦,誰也不 「一般人以爲,結婚是因爲孤單寂

人中文,教電影理論等。」

我也會覺得寂寞,而且更覺得寂寞。」 :覺得寂寞時,就算有大幫朋友在一起, 甚麼的。我個人是很個人主義的,當我 「不要以爲在外國,我會寂寞或是

招子)

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