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集伴奏

家樂評諸家於一身

程路禹獨唱會由他伴奏

紀大衛自幼嗜好音樂,學齡時已能

·作曲。井習風琴、鋼琴、中提琴及小提 琴。十二歲已在聖堂担任風琴師。即長 入劍橋大學聖約翰學院攻讀音樂。 九五五年以作曲優異成績畢業。

絕大籲大學畢業後,從事室樂演奏 伴奏、作曲、指揮及教學等工作。作

·品有交响曲兩首(第一交响曲乃特約性 質,供英國廣播電台蘇格蘭交响樂團於 聖安得烈日演奏之用),清唱劇「美好 生命之歌」一首,管弦樂曲「體育家」 (一九七七年香港藝術節演出)、鋼琴 協奏曲一首,以及無數室樂作品,其中 多首已被英國電台播奏,部份亦會在本 港播演。常應邀撰寫特約作品,香港電 台即爲其中之一。部份作品經已出版, 尤以由諾法羅音樂出版公司印行者爲 名

紀氏一九七〇年應香港中文大學之 聘,在崇基學院音樂系担任要職迄今.. 現任該系學務委員會主席。公餘時間 雖於香港樂壇,集伴奏、室樂演奏、作

節細請樂論討在正衛大紀與(右)禹路程作

色列交响樂團訪

。

。

. O

家、指揮及樂評諸家於一身,音樂全才 也。嘗與香港管弦樂團合作演出鋼琴協 奏曲,包括莫扎特鋼琴協奏曲、巴赫D 小調古鍵琴協奏曲及其本人作品鋼琴協

·奏曲等。

紀氏特長於伴奏,經常與來自世界 各國及本港音樂家攜手演出,均有美好 成績。除担任伴奏,經常舉行古鍵琴, 管風琴獨奏會。有一次他與金天德行 鋼琴四手聯彈演奏會,印象深刻。

絕大衕所致力者,以推進香港教育 及提高演奏水準爲已任,香港多幾位這 類人才,福氣也。紀氏現任香港作曲家 及作家版權協會董事,香港音樂學院

敏感的鋼琴家善用嗓音

彈鋼琴者允宜細讀

青年作曲家陳健華,經常在大會堂 相遇,「你作品演奏會幾時舉行呀?」

·最近一次聽音樂會見面時我這樣問,他 說出時間,因不是詳談場合,相約電話 聯絡。

陳健華作品音樂會將於四月下旬舉 行,演唱方面請到「歌劇之后」徐美芬 以演唱中國民歌著名的陳安妮。演奏. 方面由吳節皋指揮的城市交响樂團担任 陣容相當,屆時定有一番盛况。陳先 生是作曲家,對音樂理論滿腹經綸。

「音色」名詞在中文中只有一個, 但英文則有兩個:TMBRE 和COLOUR 這兩個名詞在以前英文中也互相通用 近日有些理論家將之分别使用,前者 指樂音的質素,這質素是該音泛音列上 所有各 面的强弱混合而形成的。後 者一詞則 佤奏者在某一特定的TIMBRE 上所作 秒變化處理。敏感的音樂 家們憑他們 的聽 通過指觸,或其 他演奏該樂器所用的手法來達到這一目

以鋼琴爲例,根據物理學家說法 它的音色除了大小聲時有不同音色外 否則在同一音量下所產生的音色皆爲 種。而音樂家們則堅持每一種不同的指 觸,在同一音量下也可有各種不同音色 ,這一爭論進行了數十年,問題出在甚 麼地方呢?

刁斗森嚴的音樂會

聽音樂會要搜身這是首次。到達大 會堂,只見軍警林立,個個配備通話機 ,氣氛不尋常。開始進場時並未搜身,

中場休息再進場時就要,並且查驗票尾 我一把短柄傘也被查看。音樂會順利 進行,並無不愉快事件發生。嘉賓席全; 滿,九成爲外籍人士,男女均穿晚禮服 看來都像外交官類型人物。演奏精采 不愧爲是世界一流樂團。李斯特那首 鋼琴協奏曲,來緊密,樂想抓緊人們

心靈,令人折服。「安可」階段加奏兩 .首,最後,指揮拉着首席小提琴手强迫 退塲,盡歡而散。這是以色列交响樂團

首晚(三月二十三日)演奏情形。 該晚指揮是蘇賓.梅達,他也是樂 團總監。指揮態度很動人。他在印度出 生。父親是孟買交响樂團首席小提琴手 兼樂團指揮。蘇費:梅達曾學醫 放棄醫務,專攻音樂。離開孟買,前往 維也納音樂院進修鋼琴,作曲及指揮學 一九五七年畢業。在維也納展開音樂 活動。同年前往英國利物浦,參加第一 居國際指揮家大賽,有百多位指揮參加 ,他輕易地羸到冠軍獎。

梅達在各地之演出,均受到當地人 士盛大歡迎,一九六一年指揮洛杉磯交 响樂團演出,受歡迎程度最值得紀念 當時他才二十六歲。梅遠將於今年九月 份出任紐約管弦樂團音樂總監。屆時他

將是兩個大樂團的音樂總監。

梅達對音樂藝術有豐富貢獻,故此

擁有很多名銜,加拿大蒙

大學頒贈法學博上學位,印

最高文化街「蓮花勳」,一九六八年又

榮獲西方大學榮譽音樂博士銜。

伊費·布朗夫曼是以色列著名鋼琴 家。 。他超卓才華已晋身世界鋼琴家之林 。當晚他傑出表現,無論音色,力度、 踏瓣運用,以及樂曲神韻,均令人激賞 不已。他在蘇聯出生,後回以色列定居 0 兒時,對音樂藝術已嶄露鋒芒,日後 又遇到美好環境,逐成爲著名鋼琴家

武夫曼

.首先以單音來說,每發一音都伴隨 着三種噪音,,一種是由琴鎚擊紇時兩 者之震動而發;音响越大時,琴向紇 擊去的速度越快,噪音也越大,尤以高 音區最顯著。第二種是琴鍵與琴床磨擦 時所發的。第三種是手指與琴鍵接觸時 發的。三種噪音都可用指觸來控制大小 假設我們想獲得弦樂器連音效果,則 可盡量減少第二第三種噪音,將手指最 多肉的部份(平放)預先平靜地放在琴, 鍵上,用旋轉手臂或用力内力量來發音. 。如果想獲得銅管樂器音色,則可將手 由高處擊下,只有用這種增加噪音的方 法才可獲得這種音色。

從音樂的進行來看,音色變化爲改 由於每 演奏家對漸强·漸弱,漸 慢,重音以及大小聲等表情記號的感受, 不同,影响一連串音發音時每個用音的 . 音量大小以及噪音之多寡。所以同樣一 具鋼琴,雖然TMBRE是同樣的,但在 某些人手上音色就好聽,而在另一些人 手上就相反。關鍵便在於這人對音樂的 感受及理解。換言之,在實際方面,即 在於三種噪音的運用,特别是第一種 音量的處理」,起決定性作用。

此外有關踏瓣問題,在踏下時,能 其他琴純與被擊之紇共鳴,當然也是 獲得音色變化的另一種方法之一,也是 鋼琴家必須掌握的重要技術。

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委會委員。并在許多從事促進香港音樂 生活之委員會中担任職務。

著名男中低音音程路禹獨唱會,四 月二十日假大會堂音樂廳舉行,鋼琴伴 興就是紀大衛。

林聲翕教授作品

寒山寺之鐘聲

响徹英倫

今年三月四日,在倫敦亞爾培堂 由皇家愛樂樂團,麥卡士指揮,日籍女 鋼琴家藤田梓鋼琴獨奏,首演我國名作 曲家林聲翕教授作品「楓橋夜泊」。由 於指揮與獨奏者詳加切磋,審慎準備, 該晚演出,塲内四千餘聽衆,屏息靜聽 曲中哲意,爲之神往,塲面至爲動人 爲我國音樂史寫出新的一頁。

林聲翕教授作品,旋律優美意境 深刻,國人久已喜愛,他作品街破困境 ,受國際人士重視早在預料中。

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