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她贏了披頭士 女歌手戴安華域克

華域克曾與「披頭士」爭一

·日長短,披頭士已瓦解,而這位女歌手 仍如日中天。

·戴安·華域克在一九六三年憑着「 DON'T MAKE ME OVER 」一曲而 走紅,從此星運高照,受歡迎程度於今 尤烈。一如其他流行曲歌手;戴安·華 域克走入流行曲王國很偶然。著名流行 曲作曲家巴特·巴卡拉無意中聽到她唱 歌:甚爲欣賞,親自爲她撰曲,並引薦 她錄製第一張唱片,大受歡迎。

·華域克芳名從此不脛而走。她優雅· 人有親切感,以及深具磁性音色歌聲 與巴卡拉的作品極爲配合。兩人於一九 六二年至七二年合作期間,華域克共有

·三十二首歌曲打進全美百首流行曲龍虎 榜。歌曲中包括「 I SAY LITTLE PRAYER.」及「 THEME FORM

VALLEY OF THE DOLLS

兩首歌曲均廣獲金唱片。一九七一年 她又獲得全世界音樂家渴望獲得的「格 蘭美」獎。七二年,她的唱片集「 A DEACADE OF GOLD KEND 過一百萬張。

華域克能贏得聽衆愛戴,除聲樂造 詣精湛、最主要是聽衆與她一起成長, 了解她音樂「語言」,對她產生特殊感 倩。現場演唱會,使她深深體 對她愛護表現,每場演唱都令她有新 受,這可能是她聲譽不塗的 由於這原因,她很少缺埸。曾有多次抱 病登塲、全力以赴,使擁護者不致失望

一九六四年到格拉斯加演唱,當時街 上濃霧彌漫,華域克的座駕與另車相撞 引致腿部受傷,送往附近醫院,經意 救後,她要求好友送她到劇院出場,可 是到劇院門口時已支持不住。樂迷聞訊

驚訝不已,一片安慰聲來自四方

她會說:「令聽衆感動並不容易,

·但當演唱者知道已觸摸到聽衆心盡時, 有奇妙感受,所以每次音樂會不會錯過 」,這也可能是她成功秘訣。

今屆香港藝術節,戴安·華城克來 港表演三塲,其中一月二十九日(星期 日)晚七時正一塲專爲二十一歲青年人 而設,門票僅收十五及三十元兩種,青 年朋友,買飛未呀

歐西古典音樂欣賞本週節目

香港電台第二台逢星期一至五晚九時四十五分至十 一時放送。韋以莊小姐策劃並講述。

爲保証新鮮熱辣,韋以莊即場奉告。

特休日 星期二 ̇十七日

十一月十六日 星期一

新唱片介紹............

逍遙音樂會:

·柴可夫斯基芭蕾音樂「天鵝湖」第一、

星期三 十八日

樂林小品:酒

「十面埋伏」

!鮮.會基

十二月廿四日晚上,市政局及泛亞 交響樂團在香港大會堂,聯合主辦了一 個「聖誕音樂會」,這個音樂會的壓軸 戲,出人意表地演奏了年輕作曲家屈文 中先生的交響詩「十面埋伏」。這個具 有濃烈民族氣息、鮮明東方色彩的交響 以它戲劇性的旋律,慷慨激皂 調,贏得了觀衆狂飈颶風般的掌 是香港樂壇上罕 的情景,人們從歡欣 的節目裏,被引向一個沸騰的高潮。 「十面埋伏」, 是以公元前二〇二 年「楚漢相爭」的最後一次決戰 垓下大戰」爲題材的樂曲,它生動地描 繪了一垓下大戰」壯烈的場景,表現了 漢軍必勝的信念,頌揚了漢軍盛大的軍 威和輝煌的勝利,歌頌了這場統一中國 的正義戰爭

根據「史記」記載,在「垓下大戰 一中,劉邦調動各路兵力三十萬,裏外 幾層,把項羽十萬人馬緊緊圍困在垓下 項羽兵士疲乏,還斷草絕。兩軍交鋒 項羽大敗。劉邦爲了進一步動搖楚軍 軍軍心,夜裏叫漢軍齊唱楚歌。項羽聽 到四面楚歌,十分驚慌,楚軍聽到楚歌

·思家厭戰。項羽自料敗局已定,半夜

·酒訣別虞姬,帶領八百餘騎趁夜突圍 劉邦發覺,即令部將灌嬰率輪追 。項羽渡過淮河只剩百餘人,到了陰 陵又迷失了方向。項羽不得人心,被7 向錯路,陷入於一片沼澤之中,漢軍灌 嬰贏得時間,追上項羽。這時項羽殘部 只餘二十八人,漢軍追兵數千,飛馳逼 來,殺聲動地,項羽自知逃不脫覆滅下

這是一首由琵琶獨自演奏的中國典 型「武曲」,原曲的分段歷代各有不同

曲第

弦四

·交維·樂劇大

樂斯 品習高 弦歌

J

曼斯九

不舒肅十

貝多芬歌劇「柯士奧蘭」序曲。 貝多芬C 大調第一鋼琴協奏曲。 香港管弦樂團之夜:

快訊(一月一日已獲悉),陳惠民先生由一九七八 1,正式升任為香港電台台長。過去,香港 電台分由中、英台兩位台長主理,現由陳惠民先生總其 成,以下由兩位副台長主理中、英電台。鍾偉明升任中

普羅哥菲夫C小調第七交响曲。 聖桑C 小調第三交响曲。

惠台現電

七香

港其中

筆者認識陳惠民、鍾偉明兩位先生,經常在音樂會

圖:韋以莊小姐正在錄音室工作。 上相遇,謹向兩位祝賀。

期調

第星 小

貝二交

第一正

振奮人心的樂曲

英位。陳

起、兩長

年電成文

少只八段,多則二十一段,但內容大 同小異。年輕、傑出的作曲家居文中先 生,以他獨特的藝術才能,豐富的想像 力,在琵琶古曲的基礎上繼承,發展 選出來的交響詩,除保留了其他樂器 有的演奏形式,如琵琶絞弦的演 奏方式外,其餘就採用中西樂器聯合組 成的交響樂進行演奏。這種音域寬廣, 音色豐富,氣勢磅礴,對此幅度大,不 爲舞臺空間或節時間所限制的交響樂 就更能展現 塲的壯偉情景。

屈文中的這首交響詩,是包括戰前 準備,決戰過程和戰爭結束三大段,並 由此而派生了一列營」,「吹打」;「 進軍」,「埋伏」,「楚歌」,「決戰 」,「烏江」及「奏凱」八個段落。「 楚歌」一段是各種版本所沒有的,屈文 中畫龍點睛地增加這一段,不僅挖掘了 歷史的眞實,使「埋伏」和「決戰」有 了因果關係。而且使這場戰爭描繪得更 加動人,既有火拼,又有攻心,使這個 樂曲取得更有戲劇性的效果。

「戰前的準備」是包括「列營」、 「吹打」,「進軍」三個段落。它是整 個交響詩的前奏。第一段「列營」』是樂 曲的引子,這是以高度概括,洗煉的手 法,形象地再現了古戰塲特有的戰鼓聲 和號角聲。戰 節奏曲慢到快,造成

·異常緊張森嚴的戰爭氣氛。那高亢明亮 的號角聲被安排在高音區上,表現了漢 軍高昂的鬥志和必勝的信念。樂曲這一 開始:就把一幅戰鼓雷鳴,旌旗林立 刀光劍影的壯偉戰景,展示在聽衆的面 前,預示了大決戰的將臨。第二段「吹 打」的旋律是整個樂曲的主題,它是對 漢軍君象的刻劃,既描繪了戰前軍中備

惠位

樂不,組演器,像先大

烏心烈軍巧簡於以打

●先達豪華特選團

戰的情態,也表現了漢軍威武嚴整的形 像。「進軍」是戰前準備的最後一段, 人們可以從它節奏音型的模進中 到一隊隊邁著矯健步伐的漢軍,進入作 戰陣地的情景。

第二大段的「戰鬥過程」,是包括 了「埋伏」,「楚歌」和「決戰」三個 段落。它是全曲的中心部份。「埋伏」 ,描述了漢軍用「十面埋伏」的陣法, 把楚軍緊緊圍困在垓下 1分形象而生 動地刻劃了戰前緊張,不平靜的氣息。 「楚歌」一段的素材,是從原曲的「吹 打一中提炼加工出來的,它表達了漢軍 以强大的政治攻勢,涣散了楚軍軍心。 於是,「決戰」的樂段展開,屈文中以 .簡潔的音樂手法和琵琶所特有的

巧,使琵琶的弦在 發揮了刻劃漢 軍千萬馬痛擊楚軍的宏偉塲面,達到强 烈的藝術效果。

·第三大段包括了「烏江」和「奏凱 兩個樂段。定音鼓拉出了項王敗陣 烏江自刎的情景,那失掉重心的節奏

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宛如項羽身負重傷,,跋前價後的跟搶步 交響音樂揭示人物內心世界 樂曲的結尾,再現了「列營」中的 動機,巴松管腺體的樂音,在微弱的背 景中出現,它彷佛是遠方號角的招喚 於是,漢軍鼓聲播害,畢情激昂,展 了以劉邦爲代表的雄師,從勝利走向勝 利的情懷。從而使道武曲更爲完整 意更高,氣勢更足。

陳 泛亞交響樂團絕大部份是中國人 他們了解這個題材,他們熟悉本民族 的音樂。樂團指揮葉惠康 搅爲傳播本 族的音樂嘔心血,他也爲屈文中先 生這首交響詩發揮再創造的作用。他引 導團員從深入理解内容着手,統籌全局 把握各段落間的區別和聯系,定準形 象塑造的具體要求,然後運用大幅度的 强烈對比手法,加强交響樂的戲劇性緊 張度,使這場波瀾壯调的戰爭史詩,有 屏次地展現出來。

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