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像東京的許多年青的,中 等人家的女孩子一樣,富橋從 唸中學起,就學習古典舞蹈。 到了中學和初級大學,她更是 樂此不疲。畢業後,她在一間 大公司當秘書,但兩年後,她 厭倦文員的刻板而又沒出息的 生活,索性不幹商場工作,轉 行去做藝妓,在過一年之間, 二十六歲的富橋要學日本的三 弦,長笛和鼓;唱歌及舞蹈, 以取得當藝妓的資格。
富橋現在是日本的女藝妓 的一員。自從第二次世界大戰 以來,一直在變化着的經濟和 社會風氣上經劇烈地改變了歷 史悠久......而且往往給人誤解 ——的日本七萬五千名藝妓的 生活。
美國的麗莎小姐爲了要取 得美國史丹福大學人類學博士 銜,最近完成對日本藝妓社會 的研究。從二百次的深入訪問
談話
是另和
家
外
,
裏
她。
妻
子
色傳開來
!女人有演
妓藝術吸引的女子
和母親的角色,她留在家
裏。
藝妓厠身日本最自由婦女的行 列。她說:「你能夠運用你的 技巧,有前途,保持女性美 有相當大的自由。」
另一個女人是社交女主人,她
是藝妓或酒館女待————在家外
。這有一個眞正的分別。」
日本藝妓的新一代
今天,藝妓在正規學校唸 過書,然後進入特別學校,接 受藝妓藝術的訓練,或者跟名 師學藝。在以往,藝妓目的之
她們不再是富人的金絲雀
麗莎是在觀察過典型的日 本妻子的生活後,動起研究藝 妓的念頭來。
她說:「在美國,人們願 望一身兼做母親,妻子,愛人 和伴侶之職。在日本,這些角
在傳說上,藝妓是從她們 的貧窮父母賣進靑樓的。
據麗莎說:今天的藝妓有 百分之八十是藝妓自己的女兒 通常是富有嫖客的私生女 或來自中下人家受傳統藝
一是找尋一個恩客,做他的情 婦。但麗莎發現,今天的藝妓 有許多不欲做金絲雀,或爲籠 中物。
藝妓社會是個保守的社會: 她們不會飛女的放蕩和盈交
她們蔑視以賣肉爲主的三流
酒館女待。眞正的藝妓都潔身 自愛,她們只是陪客人喝酒, 聊天和玩音樂。她們擅於詞令 應對得體。如果客人說話沒 規矩,語多挑逗,她們就拿出 隨身携帶的日本三弦琴,暗示 客人閉嘴。要是他們仍然不識 趣,還在討便宜,她們就莊重 地說,「住口,我們要獻醜唱 曲了。」
麗莎表示羡暮日本藝妓的 生活。她說:她要是生爲日本 女子,她願做藝妓,不願嫁作 人客歸。
藝妓是否一如麗莎所描述 的那般逍遙快活呢?恐怕不會 如是吧!其實她們是出賣色笑 來換取生活的可憐靑樓女子而 已。想來,麗莎只不過是看到 她們虛假的表面,並未有瞭解 到她們內心的痛苦吧了
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