1977-05-22 — Page 45

前些日子有朋友來談起中國音樂的 表演問題,我倒有些看法,談出來和大 家一起研究和探討。

每一個國家,每一個民族,每一個 地區的音樂都是他們自己的心聲,也是 周圍自然環境的反映。這些音樂都發自 他們的內心,不同的内容,不同的形式 ,不同的風格,正是民族特點的反映。 中國過去是一個音樂極其發達的國家, 有着悠久的歷史,遠在漢魏之前,商周 和春秋的時代,禮樂和歌謠是人們日常 生活的一部份。唐朝,中國已成爲東方.. 樂系的中心,其影響之遠,可以說已經 飄洋過海,傳到亞洲的其他國家及地區 ,至今我們仍然可以看到它的迷人之處

調

。遺憾的是不知爲了什麼原因在目前的 中國音樂中已很難找到中國古代禮樂及 雅樂的影子。奇怪而又令人十分不懈的 是,在日本和韓國的國樂中,我們仍然 可以見到中國禮樂雅樂的影響,但那已 是日本和韓國的音樂,而不再是中國的 音樂。這其中一定有值得我們深思的問

中西樂器的混合演奏,我是不大讚 成的。中國樂器是屬於東方音樂體系的 ,西洋樂器是屬於歐西音樂體系的。它 們是完全隸屬於兩個不同的音樂體系, 在音色,音量以及音域等各個方面,都 是極爲不同的,豈可混爲一談呢!二胡 與小提琴在製造、材料、音色、音量、

程路禹說

布海歌 演奏時的指法以及所抒發的情感都是廻 然不同的,這二者的混合演奏會有些什 麼樣的效果呢?

我們知道某些中國樂器也是在古代 由別的國家,民族、地區逐漸傳入中原 的,如胡琴、琵琶、楊琴,經過千百年 來與中國的風土人情的揉合,成了人們 生活中的一部份。經過若干的改進,從 樂器的外形直到發音的情况都有了改變 ,因而這些樂器已不是原始的「外國貨 」和「舶來品」,而是中國國樂器了。 同樣是以上的幾件樂器,由於傳入的時 間長短的不同,在表達上也就有不同的 度,胡琴和琵琶在漢唐時已經傳入中 國,經歷了上千年的演變,已成爲中國

香港靑年對音樂認識頗深

著名男中音程路禹以「程路禹合唱 團」名義,六月十九日舉行音樂會。消 息傳來,最近拜訪一次程先生:「香港 的靑年對音樂認識頍深」,這是談話的

·開始,對香港青年以高度評價。他繼績 表示:

方外

本港及外地音樂家的演出繁密,使 青年們有多方面觀摩學習機會。從衆多. 合唱團活動可以看到靑年們對聲樂藝術 興趣有增無已。...

無論抱那種日來學習的靑年,都需 要負責任的教師全面的指導。在聲音發 展技術上要循序漸進,建立起穩固基礎 。就音樂修養而言,則需要通過觀摩及 自己實地演唱,做到學與用結合。教師 要根據同學演唱能力,對樂曲理解能力

一路

,有步驟地教授學生。

生力到 M

程路禹來港雖僅兩年,但已爲一般 音樂愛好者所熟悉,程先生表示,這除 了自己努力之外,還靠許多朋友所給予

·支持和幫助。程先生表示,香港樂壇應 多多提倡,讓許多後起之秀有更多演出 機會,使能展示才華。對於那些尚未被 港人熟識的音樂好手,也應給予適當演 出機會。所以,程路禹在這次音樂會上 ,介紹了他幾位學生,同時也特別請到 最近到港的男高音吳志强參加演出。吳 志强乃一流人才,可惜來港一年多,除 了在歌劇「被出賣的新娘」中演出過一 一次,就無機會再唱過。之外,程先生又 邀請了女高音趙春玲小姐參加演唱。趙 小姐曾在北京音樂院進修,來港多年, 這次是第一次露臉。

樂器的重要部份。而揚琴 (也有人稱爲

洋琴)傳入中國大約是在清朝乾隆年間 ,年代比較短,因而在描寫中國的山川 景物和人物的感情方面總有些不太自然 的地方。楊琴的影響似乎只是在中國南 方沿海地區,特别是在廣東音樂中,在 中國北方音樂演奏中則少有使用楊琴的 ,所以楊琴尙未脫離外國的色彩。因此 可見樂器在音樂演奏中的運用,並非一 朝一夕的事。如用鋼琴來爲二胡伴奏, 實在是會在音的表達方面會出現各種的 不協調狀態,如果說是想以鋼琴來件襯 二胡,用來彌補二胡音量的不足,其結 果反而會出現「喧賓奪主」的情形。所 以未經過仔細研究改進,而一味的追求 中西合璧,覺得小提琴好就在中國國樂 演奏中用小提琴,覺得鋼琴時氅就用鋼 琴來伴奏,這樣的生硬樂器的拌湊,其 結果一定是中國的國樂失去了原有的中 華民族的色彩,更多的西洋化而已。中 國國樂隊中出現西洋樂器的演奏,總覺 得有些不論不類。也使人想起中國有句 音樂方面的成語叫做「濫芋-

數」,用 來形容這樣的情况不知是否恰當。

中國國樂演奏時的服飾,我以爲也 是很重要的。由表及裡,表裡如一,就 是一位樂器演奏家要把他的內心世界從 他本人的外表形象表現出來,感染他的 聽衆。同時觀衆也從演奏家的外表扮相 去深入他的心靈。一個好的音樂會,一 一個好的演奏家一定要盡力去創造這種氣 氛,從而引起台上台下的共鳴。我想我 們不能夠從一羣身穿黑色夜禮服的中國 樂器演奏家的舞台形象上去感受到中國 山川景色的優美壯麗,也無法去體會「 雨打芭蕉」時人的那份愁腸。反之,讓 一個交響樂團的演奏家們統統穿上東方 的長袍馬褂,他們不用演奏,就會引起 哄堂大笑。我認爲音樂是嚴肅的,演奏 會更要認眞。爲了使演奏達到理想的效 果,我想中國國樂演奏家們穿着中國傳 統服裝,將會有更好的收効。

(按:布海歌女士爲香港藝術中心節目 經理)

24

Page 45Page 46