1967-01-10 — Page 17

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WAH KIU YAT PO

日十三月一十年午丙厝室、

「一弟張五第

有週影帶

150

短焦距撮遠鏡的功用德瑞

因爲,遠舘的

放大技術三

放大,可能撞得最事的照片

配紙問題邂

在照片放大的配紙上,有一條簡單的規律:一般來說,發性底片適用軟強紙; 生產片適用硬性紙,正常底片用正常放大紙,但還只是一種粗略的規律,配紙 |工作是可以更爲帶細的。彌琇一「喜光以對數計算底片上發油部份和最陰暗部份的密度,就可决定底片明暗部件的密度比,如果强光部份露一

「四周」,〇,也就是說,還張底片的「

可以

有人主脹,可以用感光計的定,究竟以何穗放大紙配用於某張底片,方法是放大綱格禇上影像的燈光及

·最暗處遣行測光,從登两個數值大得底片板的有效密度比,從而選擇適當放大。濟於事無方法強屬有用,但事實上體是亳無包值,相紙。一方面,沒辦法所新時間太多:各廠

局部加減光。所造各相紙的邊光比有頗大的苦累,而且由於美學上的也會影廁對相紙的技:結果花博,關於作硬性指安。

披意見都爲9 ,題材的性質好的照片,淺色調的地方應近於暗的地方應近於过黑,但事戰

|四,陰將部份塔 ····及反差甚大的囊物,其僚形才會

假色主調無白質純黑的色圍:娉至堅射在它們身上的光腿反著甚大,其遇形仍然是;由柔和光腰照射的主體,其反美

|比∫一,〇,但因密度在數學上是櫺「勁段數值」,如果求出它的「逆射数 j八本例的逆對啟爲「一〇」),就可以也可能甚低,例如,在易烟酒役的陽光中 |知道底片的曝光竈圍舆十——}. 拍攝的戶外人像,既無照光點,又無純黑上述的十——一珫費通底片密度比的的地方,如果在放遠樣的照片時,要想推數字,如果用豪光放大鏡,裝正常的燈时,新發濕全部色牌的作用,則結果可能得出及加膮銑頭,則這底片可用柯達正常性,並不優美的生硬照片來,

的放大或伊爾碲性放大紙,因爲這種配紙除了要注意光差問題外,還得彩放大紙的曝光應西大約是十至一,換句話,她題材的性質,例如,該有明亮陽光的鴻,如果接近白色的驾淺色鑭需要一個單外風歎照片,爲了表現它的氣氛,但他的曝光,阚全黑部份則需要十個單位的有色调柔和的照片,另一方面:一張街景進曝光。

照片,則可能需要具有熱白純黑的强烈质睹之差。

底片的密度比既是一個相對數值, 當然就可以與相紙的國光比相配合,上逾例子中所用的那一類相紙曝光比第一。〇 ,正與底片的寒比相同,

環境所限,不能在近拍攝則攝入對面的只效力則在對焦取得足距離對主體拍攝;例有立梅人物的頭部及破的景深,及避免因二如,運動會,飛行物源部,不過,這個頭相機動搖晃主動搖動硷,猛獸段變彎題有標準銘頭所拍而引起的模糊上食感材,就必須在一定期跖部的四倍綁樂大。 2。「衆之外拍攝,有時, 底片上的影為了某杭原因,艾希大,則放後照片的質威望風肏屄準廎與離的女琰爲一〇、四也得運用高速快門及墓在不受人在意的地素愈佳。用短焦距澳長焦距攝套許之間的劉至十四呎,叔亞旅稱頌防止相機剛搭的, 方進行拍攝,對於在攝鏡拍攝的照片,立意好折衷,因爲,紅園第三、六呎,两個攢施,因爲任何微小遠距離拍攝的照片,後人物的影像既然逾|焦兩寃攝衤旣1以瘞景架蘇國的只有门的燃牌在放到極大時雖然可將其中一握小大,則在將主的人物]得優良的近攝效果,,三呎。相機與景物,就會影响照片的質部份放大,但是,如放大到某一指定的慧又可以保持穩常食架的甄:離愁案,則此二案要顧及照片的質素, 變降,其放大的倍數這種放大是有一定限,可以比標準營蹤的心校易阿特稔定。陈拍攝,若千蔗馬是而在拍攝時,相機美緻較大,但在安距两秘鏡頭鹿的,而且,如無底片放大的倍減小

焦絷鎞中無盡視的。拍攝彩色菲林正片的一半,結洪所得照片數具有與標準銑頭

「所謂「短焦距瀣遠鏡日一睹,根本就不可能將更爲飛斯,紋理更整的高恩的大口徑,口大影像之時,因相機在利用遠攝發加 |底片中一小部份放大細緻,銀粒也不會增經大至F二的短焦距 |射及主述攝鏡,可以容許談起模糊的可能性也甚解決上面的进附脚的两型限朐用高速快門及中華些困雄和問題,一項,但是說明這種發議休,結果將相機可拖來時,那最快的快門OCUS鏡頭, 大。在使用各在信息的方法是購買關係的實例,左的成主體移向引起模糊速度, 一個『短襪距的插進一個眼睛,是用五十的饱形減至最小,使【陳明】丷。鍵敻鏡米噬Æ碽所攝人像眼用消息的遠攝鏡,將晰的唯

反焢猛烈的底片,其密產地可朗其 ,根据一般的認識,這個底片驚要熱性放大,追蹤是一迨簡單的規律,但實際有經驗的黑用工作人員知道,最好的: 這種底片用軟性紙,她們一定西是最好照片,我底片的密廳比與放大紙的曝光比的選擇。很多反差强烈的机物,在間,並非完全切合。秒底片的密度比甚两之間,等有趣大的空但是,短彤焦賦米厪鏡頭在十二呎距片的一部份放大時,小,如果用曝光比稍大的相紙來放大,可、張風發區所中,天空有

據相模展主體間的距離所用快門爲一百二十一包括從幾呎中

• 缩短的變爲一年五分之一秒,光隔爲明的发

龍節褐斑好的照片。另一方面,硬性底片,其爲黑暗,在返两低不的密度比甚大,但用曝光比較小的相紙來,可能有種大的衝調距離,而且完全

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的地區

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放大照片语

干塊的光瞵| 購買炟銪照批发套粱鏡頭拍攝,所得·福上的若干悅。現快門速度及光] 以硬性證明而具關於餞類問題,

構造頗露類雜,價格一號時,必額榮三剿像國小,便可剪裁在用一○○米厚,三圈,但獲得如圖的主有保護照片功能的物「敬常比「長焦距」式焦距爲標神会两將幾尺爹,而且有近一百二十五分之一秒,優良的照片。

頭的光學硏造轳否則在近距懑攝影院

「馊際上包瓴两不

HEEKS TELEP

HOTO ,另一種則是

篩選,但性能並不一定比眞正的還價

「長惠聚」LONGF

「焦唯」無期的姫承製大,但因所用

: 河两球鏡頭的作頭用是一線,但各有長愈長,所糯的快門速汰。實正的短焦距过不

「並不一定得朋盘

式快門使用的原因。為了多少,也還不了多,紅焦距粢織且可以保盤使用焦距谍舞少,爲了縮短它的長"用

上述

的另一爐外,因爲主

*速度呢?慢的『短焦距覦旣安金」速度應該是比

有這些優點,因此, 概華使面所用的速度利用背景

怎樣保護照片恐

用保

本文附面是一個老癖與-個老嫦談話的照片,发起來體張照片沒有甚麼不對, 其實盡是一張以假亂眞的照片,爲甚麼說是以假能配呢,因爲這張照片的質悯

的焦匝必須為相機上的拓的一個,在更遠距離時景溧稍小,所不便於用三脚架,那是說的,而且假的地方不只一游。

上海無極頭,在距離物爲六村。右邊的一十呎的地方攝影,則區眼睛是改以一百米拍出的主盤大小,與焦距速輕拍攝在距離五呎的地方拍爲沒得足够疵架將戒的結果一樂大,在光圈調整爲P八,快可以利用嗽攝快一,但最好用拍攝多戰照片,並將速度較快的菲林, 其他任何距離拍攝的門翻整爲三十分

【標準當作「廣角門速度則最好是用] 照片,也有同澳比例秒。現在來研究过两

百二十五分之一秒的變化。一隻眼睛都放到大

景深與速

千分之一秒,如果必岦距離小,從頭髮上,限一串的目的,所用的毛上,眼角上審視,

在使用上,短煞用邊於一百二十五「烜熬緻酒琥繈頭」在泾用短焦距这拟养,是比標造崴現在一件應使用三倒架,如果距選兩舘的暈染,只「分之一秒的速度, 原有標準鏡頭的两倍上比左邊的一個好得。也就造說,如果涼,枚理細緻,影像

分身有術連怡

·如些照片的質素與底片上影緻的大小有關,則很可能令人八米團,則需使用一以,遠攝餅的點 | 五米岛的邀撬镜, 以保證至少將所得主泰影像的大小尺寸增 #10

,影像意大,則拍攝一結兵便慾。但原則只鎭用於,若干

老極微,而所用光一猳設法支持身或手圈麼小,則两者問女有標準殽爲五十米治,而鮮明,且有足深的蓋異也愈小。

費,例如,將身體靠一厘,則所用遠攝錄轡够的反差。

在坡上,或將宇界例如,用一百米在樹上或其他物碴上最佳的折衷瓜的短焦距素活餘,拍攝,如果不能找到 &鴦五十二五

在距主讀十二呎的地十五米願,則使用

任何支持相機方,拍攝】些無法用一〇米的攝

一的東西時,可以將身標鏡頭(五十米

「取蹲瘤的姿勢,將在六處距離的景物 ,两者間的景深範圍 |两臂力放到頭 |上,光時,用最輕所離標後,如采用 |的力乐投動機鈕,並光囹爲F八,則五十 |停止呼吸心刻,這樣米產兹頭在六呎距離的樑周四、六呎便可以使相保持最

他歌與甓素:

將相機與主體間的距離諂短一半,就可以將溉入非林上所有。

-1倍。如以面積來說 * 用短距所得的影像,比標準鏡所得影像的面税要大四倍,她以「放大」的術語來訴,也就是放大了四倍。結果是一的影物處函,只有用之一部拙多,例如, 在某一距離,用標準鏡頭可拍攝一級大半身人像,換以短

五呎,坻梁路

「大的覺定,甚至在

其腰地方是假的呢?首先,主號人物本身並不是老翁,也不及老婦,其次,全班人物並不是两個,而只是一個。

既是只有一個主體人物,究兗是甚麼主人物兒?黃慶照片中又是两個人

圖中的两老只是由一個十六歲的少女化裝而成的,但無甚麼能成爲兩個人呢? 難道有分身術嗎?不,自是1啟磷影技巧一,由一人分飾两角,在同一照片中出現。選一片,有两種方法,14 【在故晒時行iě是在拍攝時進行。本文的附國插在拍攝時進行的。

第一種在放晒時進行的方法,所謂「複戲」,以這種方法來啟一人两人 ,在同一照片中出現,可以思,影像大

香港攝影會

·快乐地面很高,如用如果是彩色照片·

小的變化,景物的地等方面,有更大,這種保的加活蚴餘场,但所有用於復放的照片,其背適宜的。

普必須完全應白,世就是現,在股初拍攝

八時,應以服光照射,他有-

足曝光,使背之一光中沒有一點陰影,結果在底片上,全州一體人物的影像外,其他部份全部是黑色立水或油漆質的保不远明的。這牒,在被放時,以两鋈底片, 中黑色部份與黑色部份接合,放出來的一 ,整張照片伬是白色的背景,不出所真逆來。如無需要製造坐在依以上的身大衡照,則較爲困難,兩側這一類照片, ,以在影空拍攝較爲住,因爲攝影攣的酸帽的拍攝條件上更食過會

,第二種在拍攝時進行的方法,创爲本文附圖所用方法,此法需要在拍攝降曝光,如果是两次,朗照片中的两人,自發光一次攝,應將劇的國產入一人,在拍攝本文附圖時,使用了一塊秒;而且透孩好海洗丁方六呎的黑天鹅穢,照片中的黑色背景 ,但是由這一塊黑天鵝絨形成的,利用背景的目的是保證在毎一次曝光時,除鹘人物外,並無光後從緊面中的任何其他地方反射出來,不過,甚至黑天鹅熱在为 - 强烈及曝光過人時,也會有著千光度射囘來,如果光牍是以斜角向黑天鵝被時 ,更會有反射光趣,因此,在安排光源時 ,光鋐膳極爲柔和,並應完全得正面光, 不應傑拍攝袞通人攤,一套運用背光或頂光.

本文附圖是坐像,因此,黑天鹅無造

·覆蓋在一張背的長機化上,不過在整人物坐下時,夫颳起錯飛引起帳號結

週年餐舞會因被折的,而撞生少許及为大機的威

本月十八舉行

香港授影系會定於本月十八日晚在希爾頓酒店舞底舉行過年聯歡, 大會所有廿一屆沙龍獎品车, 月來

·碇品、全年考前獎品等均於該晚当做:

·全部名單在學會公佈板上:請各位會左依時對塲領獎,並聽携同親友參加該晩抽發之獎品,全部共爲學宮保

·康各位涑戰而婚。

·錄於菲林上,如果是拍效立人像,則將黑天波掛在主持人物之後,就不會引起反光,但在地板與酪眾之間的地力,封合在主人物的腿部或脚部顯現出來在拍攝本文附閦的照人物坐在觀景器中所卽要對快門感光照相鏡廠

成另一個大物時,女巫再按動快鬥作事

半於三脚架

再有

有两點

航機來往時間表

《到港時間 (一月十一月2

越航台北

菲航思

抵要時間。

分

分分十分.

於分用四五分分

午一時廿五

二時分下午二時十分

下午二時卅分

下午三時卅五分

下午六時五下午七時五分下午七時登

卞午八時廿五分下午八時四十分

下午九陪廿五

下午九阵中

海玲約尼·京尼克城京約金

航機來往時間表

到港時間

(一十二的

(淮時間)

(公司)(徐何虚來) 民航台北:

(公司)(從低處來)

日端東京

環球新約、巴黎、曼容日航,東京、台北-

京典京加京尼京敦京京京古京尼·北京森金

下午時分

日航菜哀、水

下午二時三十五分

航

下午二時

下午上帶

下午三時

下午三時五分下午三時

•京京京關加谷約

京、大阪、台北

下午二時:

下午二時

下午一時五十五分

ONICA

世界最佳卅五糎自動相機

AUTO-REFLEX最新單鏡反光萬能相机

KONICA康藝卡

世界第一隻卅五旌全格半格两用机設計十全十美!

配F1.4或18HEXANON

影半格苦於TELE鏡世界聯名精密鏡頭

最近能拍攝 1.2 呎

(公司)(從何處來)

本机 Cds. 高光設計與 AUTO-S2 相同光圈既可全自動亦可自由選式

·各納

下午二時五十分

日部:耶望、晶加坡、曼谷、下午三時三刻 : 汎架、紐約、倫敦、榮符

台、大阪、台北

下午五時帶,新德下午五時开分下午大陆兰区下午四時

鮮嫩、俄黑、新德里

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