1964-07-27 — Page 31

日七廿月七年四六九一群公年三十五國民出

一期一

糖

WAH KIU YAT PO

日九十月六年底甲屋買

寅三張八第

【寶渡 英文洋国

現代英國小說與意識 流

舆

WILLIAM YORK TINDALL

南

度 萬哀思的小說是具有和諧的結構的。它更接近真實, 所接觸的現實面也较爲腐爛。.........他應門了詩的各 種技巧來闡明意識。········· ·他的興趣並不在於情節, 而是存在-或是探究事物的性質以及它的適應。

它的意夜開過我們的 AY) 則和杜思安也」,那就發我們深,成爲寫作時蹴用,会在一九二二年出版 磷曲」,並且使我們 夫斯基相近〔得中自入意識流中,我們|由聯想、主觀的幻想了一本研究柏格森 固對了現實。他把光「白痴」THE IDIO 美使我們得以化爲 和怏乏等我巧的事案,何况柏格森 照射在心的陰暗的 中引用的一段話|流婚的熱術吧。吳爾「楷換 • 但她的第 想想噩力逐犬任何人 |浴+就現代人 有比暗示过你都芙夫人是一個海底的葯用强作「當路威能要和一個柏格森的 於感到興超的地方,稱爲可顯。從「上被主義者;後夫!〔 MRS DAL 信徒上十分鐘於 然而他的光層婚太强的印跡」(淇悬一篇縱身投入脚斯问 ( GFLOWAY ) 高良受到他的影响·所以 + 它的焦點過於宿確‘還寫,後來收在「星 USE ) 自沉,況,限的影倫長大。「尤 無諱姻是否含經度過 。他果然以他的技巧 期一波已期MC自也非偶然。(她是研芩斯」裏面的三個柏格森的著作,就出 指示出到內在實L NDAY OR TUES |投河自餘的)。 洪代人物人勃、的作品看來,吳爾英 在抛投入與斯间勃運姆夫入和史蒂芬夫人似乎對他的思想 的途徑,但基础 DAY)開始,她就 他太刻域,太隔狹-- 跨滤了溺於她自己的以前 * 吳爾英夫人)正好和「鐵路威史稱爲為食。她的作品 人中的黑斯( 反映出他對概念、 简直恙的作品之所以能有堅實的

平日浸精於小說女主 SEPTIMUS) 和畫 一選輯、性格和外在時 直屬於一種不合人領域,並且立即實現 性質,其部份原因乃因他除了意識流

角的實施之中。 路威夫人龍後搭對一間的薮嗎,以及對流 的,發泛的,屬現智了她那篇寒宫中的話 以外尙浆用了其他的技巧。勃獾姆(上的議與。他所寫那國和滿足了別人因述她在每一部小報离一年「尤里斯」的「船的愛好和患被 BLCXOM,「尤珝邻斯」一田中主观的是流質,這一點下的早期作品的成就而再恋然探求她心目中 黑体的岩一中 在二十年代之初 人物之一) 是現代小說中癌爲生期的;然而他却营流賀·寄予的期望。造語速的根本的眞實 。 在,幾個入的恩繕因應,智識份子紛紛期反 人物,因爲我們透過了商其思的許多,按上了水管。姚採用寫可如刷艘全部作品「猳燈塔 」〔TO 酐的俄陶之經過都啓智活动,一時成 「伴麼做,他們受丁柏 寫作 我巧 對於他就獲得了必透澈的了他的深緻,同時彤的縮影。它叙逃一個 THE ZIGHTHOU 林而相與發,同微地 商人因发到酒上有一份) 郚面,祂和咨,吳爾英夫人在「淑 認識。他的形態其明確,宛若一座「棄了他的水管。

「格森、弗洛伊薇和

·恩妥也夫斯基的影响 股悔。我們還知道他的内心,他的有 她在「現代小說個無步随娆的印跡而中的人物瑞姆費夫人 夫A面使幾

,開拓無理性的内 寇您的和無意識的心理活動。除此以ㆹ佰德艾章區揚斯貝,在心激引起了一遍串在意識流中還渡際流 個角色的思杨因在染 容 0 白貼類 外,我們還明瞭他的行動和他對班上南(EARNOID B 冥想。顾從它聯想到。瑞姆演夫人坐在凉 心境进宫字的飛機來,智似据流動生 的影响(他的意象卽是透泅租人的ENHETT )、威爾生命的無常,想到莎」台上,爲她的小兒子,而得以根聯。 「活之計。雄亲下的那 織而進行的〕。爲了要把他描繪得如斯(H,G. WELLE 士比亞,礤到法院裏 超渡一篇故事。妣的

她自己會對在限 些角色,凡出超 「智,沉淪於生活的神 HOLTBY 一汽九A秘之流者都是好的,

WINIFRED

此生励,漆袞恩送用了每一核级已爲人所知的寫作刷器,並且還發明了其他脚点,本 S]和高爾斯毆殺〔的日程表,想到往事 意識是分散的,她一 喜的三分之一是要仿的文館,它以作臣表隊和探索人性的工具,在另外三分之一的說LOHN GALSWOR的碟跡,又回想到沸面在主兹學上的字句;一九三五十英 維妮替布機 份度而,他和用戲劇,窖的間密,音的發展,甚至傳統的不實的方法。 THY )的客觀技巧 個印跡(它代蒸架外,一面感覺到她的文 國女作家)說,她從那些流動的人都擁有 以上所述的母一点意洗流的最完美的,英夫人說,當「尤理,說,由於裔哀思所深,而成嬬河低流動機 在世界,做後發環快团,同時她還頁 宋開喜涵柏格森的著一個門書。 做抄巧都含有極爲5 茵子, 鸟斯」在「小評論」取的主觀技巧,以及巧的直營,她在該女,它原來是一望蝸牛; 到卡柴契爾先生和骑作,畬拉特(FLOR 丽芙夫人碰躪外表精 在「現代小說」(LITTLE REVIE 由於他的碳性和萬股 中鏡到裔高思的技巧 「批突究是甚麼東於他安慰的茜實,還IS DELATTRE)俗她不免有先發物質, 富的財位,全衲故事 的每一段抑曲,不臆(「MODERN FIC W)時,姚會,他現出「最深空 的那一段文章裏,把西」這個問題郏並不有限友們的婚姻。就劫將媽和柏格森扯在動。由於缺乏,方 它出之於何可按巧 • 【TION 」)中,吳爾「關實過道部小說。她的火焐的閃,他使 意識流述得塔湾 碼,本要的乃馬意在這樣一個平常的日一起。她住毫勃器過面的,性把发 黜的流動;其關鍵在子礙,這個平常人的|斯倍雷〔BLOOMS 和意識流,無和各 「都由共俩的主題和無 數 照海的印證和

第一〇一期

生活並不是排列於意識活動本身。 忽然想到:「花 BURY倫敦西部的神的單用和主 得聽濟勻稱的一串 其他部份切。

在吳爾天人的房的賬景要五十箱」名遁) 柏格森的努 的技巧都用一 片,而是一個光亮奪,世界區,蝸牛果然是

但吳爾芙夫人 我在當地梅爲風行 中間的一章一關於「

自的暈論 下一個 敬的岩石」 WAN

DERING ROCKS

可的「奥夯3 第 十二年來幫的那一

| 司和昂全迷宮】

搬的結的縮影。

一葦有十人

「的插曲,有些是质

·漢典的技巧寫成,然而

技巧彎本做,它們 如巧妙地教主緒和被 此照應的頂點成 另一個特,並且和全

P杳的其他部份有機

的關連,血際一

,那些射部小的可能 是一個巧妙的迷

宫-此來-Q 之所以把安中的主角 命名爲史婿界,讓白 勒斯實非偶然· 思庇創造于低迷宫 式的抽得,它一路 反映出我們這個貫

。

又在混亂中產生於序

藝文洋西

王敬羲主編

花椒 亞里斯多德與近代戲劇(上)

的材料。在他年的 時期,耶穌會的裝士

•

一談到戲劇,就不得不 從祖里斯多德說起,因爲他對於戲劇發證的影响實在太太 會于他費格的朗, ——自古就以來,時代的發乎無不爲他的理論所支配,西氏在寫「肉」一 因此當他成擒一個歳 THE HOETICS)時可能並無離定幾條明碗的蟲則以求于鹼劃規範的盆器;他所或 熱的作家時,使他關的理論,也可能嚥是在他觀擎當時的戲劇而後推演所得-並非他獨具匠心的劃航。但清 艋具有冷眼旁觀和一级的陶谰顯然都無安旨,本逻的是一千年來的學者,拙家、彩作家莫不 盘哙仰 翻全局的能力。若麼 爲與理論方面的设娩,在任何一碗功、有份量的齒中,我們持不祗找出老千恩 便他複雜的形式梅於民風臨相吻合之斷,姑且不論這是有意的遵循成無寫的巧合。莖氏的珮論概括出證中 六 和很彘工作就 包括下列數點:鋼是以動作方式的動作的一種模仿;一趟軟的成效决定於 月必須具備有讓黑能力 能否將難的被捲入中;使黏衆對清離戰感到興趣,則需借助於六項媒介, -研哀思安下的內心 依次稔:節、人物、薜、思想、布粱、音樂。而憫節在戲中所佔的地位比人物角 九,就外來空 焿劇本有足够的長度,但情節中至少有一個轉礎——-好運轉運(取運 是過眞,似好米(离婚 )。故事的酯密必而毀密,且卻受必然性成自然性的支配,好的悲劇 平價汽檡股捨 由於持人對複雜的拼境能作適當的安排之故,而複燥的情锹中所謂〔情擁之逆 ,其實它們都和亨利 (IRONY OF BUENTS )及「水落石出」(DISCLOSURE)所微成。想劇的

·酸姆十的小說中的人物不勝該憂大善士國大將提,最好必居兩者之間的煞人, 佀他們必需承家喩卢海 觀察者所得的印 的人物(如傳說中的英雄、帝王之類),他們所遺洇的厄源乃因個性中的缺點(TRA -弒爲了要達到 ZHAMARIA )所引起,而非單純的邪惡的行爲。劃須取材於恐怖的事件,帶理材 藝術上的目的而在作 GIC FLAW的骨肉相殘,以期在她衆心自中華生悲觀特有的效果,「憐憫」 *嚆鼓的控制之下的 與「恐難」。故事發生的時間長短,以不超過日繞一個(廿四小時)相宜... 這些見解在今日都已成爲老生常談,似用到输。研究近代戲劇的途徑緞多,花 梁哀恩證耶穌會 小之一的儒推究近代作品與這些眾立已久的頭之間的分野;耦乘客的異同,何 教士股的紙會勒斯-環則仍披沿用,何發披牌選。但本文的日的洪在討論!出所生的一些有關決劃的 他把「智的理 題。對此無作盡的機蔽,但得;本計,對應期斯多廢和近代點表上的一般 斯多德的心智帶進了廉之间的豬係仍有一述之必要,

酒舘和枝烷】—

不信任「思想和食

現代戲劇的板離

「的流性」,吳英 出現在廿世柜台上的照做,但大都城羮花一現,對整個戲劇、 夫人却對此第不 改無多大的影餅。只有寫實主義可馬戲劇團的主幹,一個劇作家可以因一時心 。因此調的作品化「,寫下一個現主義的作品你早感要回到寫實主夔的申去的,在戲上的 「尤理想」良朋代 寫實主瘲赤脚作者爆在戲台上部造出一個與眞實生活镞端相似的情景而會。這 柏格森和威廉廣雅士 想在幽圖上複設人生的用意,當然在吸引别衆,使他們襬生一根身臨實境的「幻覺, 的主驳,迷到了奔黎(ILLUSION)。說來可憐,這袱狴持盡眾的「幻覺」的寫實趨向已成爲吸引愛季 的教高度,然而溶解 泡式謝場的主要法費 • 近代的噙希餓時代的不同,對希膜時代的觀衆而會,劇 也能有其優點。與 劇彤參加一這宗教倎式,演出;也都是他們所熟悉的幹話與傳說,因此這些戲都系ě 英夫人並不受到機智 他們的生活、馬祖有絕密切的關係,繼戲不僅僅是爲娛樂,主要的邀在於它予人的之 的正珊斯多德的影响 致意識。雷然就遊點說來,近代的!我造做不到的。近代的觀衆握伊利莎白時代及 姚成假一個意媺號 辛等大悲劃盛行的時代又不固;那這似乎對英雄事蹟還有興趣,而廿世紀的即 的基椼家,他的作品:無用對此活無口- 因爲他們不相信人、今日的酿劃不與「溫度」鼱基恩?

[決明的包袱;它把我

得其所哉,備受她的 「並不是意識流的記 錄者...她是一個許人 郑础。其實魚類才录

ARINSTEPHE樱英夫人的。

IN ELIZABETHAN |

悲掉

余光中譯 我生命的一部已隨你而消亡; 我在心裡那人物的林中, 一 根描度溶於多日的風, 管、邊、郊路和緯港, 祺关些许往日的溫情,

一性質,像聽免捣入|「彩种仉被」,做法 PLAY)一文中, 她不能披上它嫩綠的春技

在一日之内我白髮長 但是我仍然在紀憶裡彩狀

們的意識激淋陀地 鹹所喜歡的發驗,她 。桃以節奏和意 燕在祺面,小鈴家的 常用+紫證明心還在示往往潛伏在意識 【工作,豈不 就想畫 意法發怒赞的狀况下面的投碘以及思想 變化萬嫁的,無名無。關消的小證,就的性質。在「論安 際的精神傳嶲詒演者 狒花大海中游泳, 莎白時代的一部恩 ?——無糖它角塔 資者變成了一尾魚;」〔NOTES ON A | 出低和改的 一不小心,返兩個 任何外界的紅無關的藥劑(ANDRE BR俗小說的任務應爲並為門的,就如我離宮,也無法浪 |事物......讓我們把 ETON 法國詩人等批納而非分析。在擔邴 |落入我們办實的個別」家,「可溶解的魚 小際的目的時,乖又 思想按照它們出現的」一書出版於一九二認爲小路在光現此案 |次序記錄下來;不管四。的那條能够啓 時,幽達到超脫於 它在发面上形多牌地化的魚,結果變成意 其實之上的境界。 不榭宮貫就不一致,結的大海中的一 讓我們探討意識流的米。變成了浪沬豈不、康拉特、阿樂玩、 構式一個录 也好:如果眞實果然 查德潞、契訶夫以 |我或事件都會在意識| 流動的,如果現實及杜思安也夫斯基等 中留下它的印跡。 主義的自的應爲對的主觀的技巧都 「杭梅」( TH 我和者投入此流 有質,因爲妣無事 E VOYAGE COUT 八的鴛識中,如果生活|不讓,包括史頓(L 張你照疆斯特(CM 除了投資和流動的惑 AURENCE STER FORSTER)的風覺以外,沒有其他意 N J 的作品在西,史 格寫的:「日和夜 義龸她似乎部爲些頓反叛了十九世紀的品 【NIGHTANLD'斑都是不言自明的 理性主義,他的作品

無疑的,材姆士

生命,

的。

他你那愛的,可敬的徼料畫

仁慈的天性,你超好的實心, 這一些會屬於我,便-

實了我的

我不能分辨那一份——— 但是我保留住你的,還長你帶走我

永邪心愛的人是衰患痛的事,营 枝堂的人永別了人間,我們的生命也 一般乎有一部份隨而死亡。一切的一切 都再無實、桑塔耶那的這首晚, 表現的正亲对一份錐心的悲痛,

•只要他們肯步賞光的話,他允請他們發到人們在起居室與臥室中所發生的瑣事, 在緻程趨勢中,首當其圍的是亞里斯多世的劇驗。

道其是一件矛盾的事:按現象來,以仿現實生活的橋現爲尙的近代未劃不正 亞氏的「惠模仿說」相吻合?但事實上河卻正鼎氏與臨在今日的戲劃界所致的 致命傷。今日的劇作家固然在盡力爲觀衆製造「幻覺」 選出租不得不論性戲中人 原有的高貴的身份( STATURE) 家所感興趣的(因爲正是米所感到莫 燃的) 不再是英雄人物的豐功偉技,而是要衆生的人世相,在殿會上演的不再是 宝庭瑰默的史渎或其她悱惻的英雄美人故事,而最精隨無名的凡夫俗子的身边瑣事 與人類的婚史,文化等大題目可節毫無關滥。悧棄也不再是客戰塲 而是我們所戴好 的起居室-到終劣時-劇中人物也不換古典劇中那森森烈烈地倒下去,有的根本屹立 不倒;有的祗是受歲月发做下去而已(如契珂夫的「萬尼亚舅奥JUNCLE TANYA S 〕,按果造成了夾在與喜劇者之間的邪聽非馬的東西:以其取材於俗的琐事 似可納入喜的城,但其氣氛套會沉爾則又帶有悲劇意味,近代戲院中演出的作品 ,大部份都屬於這一類的,我們無以名之,只能含混地稱之爲「廠製」(DRAMA 煉。在氣質上近代的刺與莎羅克利斯,莎爾成哈辛大兵其館,倒反而異其實小說順 為接近,

酒罐重後逼眞〔VERISIMILITADE)、寫實的結果,使難民的病情節的畫 要性的原則也大受打擊。十九世紀末葉的自然主義鞏固家們(GERHART HÁN PT MANN、左拉、EUGINE BRIEUX 等) 對形過份局常的劇本,都是不凡一 穎的;他們欣賞無甜、無安排的劇本,所遠的也都是日常瑸事,郎所贊「生活片统 J( TRANCHE - DE - VIE )今日的案對過份周密的斯仍無甚好點 美 國的大部份批評對赫爾曼(ZILLIAN HELLMAN)追才巩淨的軔作者都噴有 填赏,多爲此故事結構過份圓滿 - 甚至沙·勒的「皆吾兒也」,也未能幸蚤。 時下美國的批評家通常對不做作的生活杰描反應比較熱烈,尤以蓉中路帝特定 及管慕人生至題〔人的生老病死-安年人的憂愁,老年人的對往昔的)爲走。糖 帐端(THORNTON WILDER)因「小城風光」《OUR TOWN 有本淃今日世界 的中譯本)張洛(WILLIAM SA ROY AN)的「水年華」(THE TIME OF.

YOUR LIFE) - MERKE (8666μ] (THE GLA SS MENAERIE ) -

「安妮日記」等戲都會像得普遍的圖賞。一九四九年憋喝季節中長得好評的鹼基本

選辦(CARSON MC CU LLERS)的「說到部」(THE MEMBER OF

THE WEDDING )也是一件照附人思的事。故事中有一個六歲的小孩子朗里糊 悄地死了。倘若在一個講求結構的离本中,滾個死亡一定体一串複雜事件所導致的 請祟,在攝調中則勞必與陰謀福。但在這個虧本中卻有這一套。它薇是一個女 沖從頑童變爲少女 過程中的一幅,此劇之所以功全得力於作者深刻的懒察真眞 峰的情感。情節〔假如有的話)只基鎭述一個小女孩無實現的想(如的兄嫂去 蜜月)和加的精氣出走的一段舞曲,上屆的季節批評家們公認的好戲,奧尼爾的 「永旺長途J〔LONG DAY'S JOURNEY INTO NIGHT ),也是搭裤女螟供的 情節可會的。自從契珂夫成功的到家之後,風類寫實,不講求情節的戲劇大楼運 ,成爲一時的風尚,事實上此區至今不談。近代戲劇,捨一句說,在精神上是风 里斯多德的;在形式方面是以無情節爲上,描寫細膩,內容大抵悲喜參學霸)

華都銀(高

映规天全

映放天明

伊奉行方

1. p. 12

魔士 亞礙微整

永武士

宿國·滙者香·敦倫

咸辣燕親丑 合數有此是一

蒸湘棠

妖魔

葉楓

天造地設 的情侶

平原游擊隊

郭振 主演

LAND OF

WITCHERY

機餘公合

【戰為洋不太除公分

贊

燈蓮

主配男數憶 波街星女十節

【映期下

但奇發出基础

片唱歌裝古 狀

元票

早請天今醬醬也

影麗最葉

交中上片,彩七萬特

黃茶手燒 燒

茶佳的一本月星留

部文

葉楓 鍾啓文

自「愛的歌!

灬及「一段恬

一以來最佳的

劍神花攀

陶澍鄰仔烏新

爆懒公明 片鬥打俠武

執聯

片噜,閎多歌名

Please Remember Me -

高曲

A 多美楓

小英李田

弄佩讓安青

甘佩家芝

同場加映

拿督陸運濤之 喪自參加台灣 影展飛機失事 至港台盛大公 祭新聞特輯

波藥老半錄明

好女子還是

來批評一下:

值得愛不值.

得愛?來

研究一下!

・醖、婆世場公

决

71坐人如愛說我·愛如生人說人

光真

映場四天气

*巨壯愛刺激聯

̇片麗情激烈門美

拉顏烈雅甘朱

娜、諾 【文中上片,彩七

汪石羊著

攝影淺說

铬本三元

四:七六三一九四

城東

羅琣天兩後最明今ㄧ

演主食職絲卡沙愛·絲製安拉蘇房:開大附 作保平生利士襟皮调竿膏 片楽肚彩七蒙拉

笑門龍躍鲤

太雷

主塀格 ̇

保神

A 尉上曼紐

···招

TO ACAPULCO

THE ONE PLACE.

中片

• CAPULCO

TECHNIDOLOR

HALWATER

關:

LOVE WITHOUT END 映献天後院四

在串客

AETA URSA ANDRESS ELSA CARDENAS PAUL LUAS

SBSCOPE

根濶形弧體藝線氏礙

司公限有行尘器

古長留

不萬 情歌 初不 柝流 了古 難再 连堪- 人龜曲 情長了唱 時间 詞淚。

「小林紀本譲-- 「姐黛念片以

片鲜的政府愛而誤關版語綜氏部.........

請志誠實香十卡七今

演

售時午版消最效廣量銷晚華

出四下息後*大告多紙報僑

名。機衣洗動白。機就電款新

歡,應供貨新備常,品佳禮涘界各

廣告

*效大

第一次版

你的淚