手辦國民孩
五四○一
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藝其人其的基斯哥提亞比
-家琴提大名港將
音器•
音樂
双眼刊
GOR PIATIGORSKY) »
君减业聽弁樂會的
一,因前他當多选一 【張入場券 好樂 器隨他一同入座, |種僻習,在樂:中, 磊停爲午談,一九四 七年他改豬供籍,建
『位業除香樂嘅 來拖常稂同 他换個兒 子爲遊戲,家庭生 活上都實勤的, 「他除了日常不倦的總 在當代的幽魂上教來有五位傑出的大畏 外,還利用時間對 帶家,那就是卡沙爾(CASALS PAYS 哲學·文学苦心的加
·比爾案納(PIERE FOURNIER )•克战 以研究,他常與些狐 *維斯基(KNUSCHENITZKY )、葵德琳 舎樣美妙的詩篇 L SA DL O) 此外便是比中奥图斯基(GRE,在一些菏會中他 常随便穿一套便便 於调 ,記得在去年十月三十HI這五位當代傑 上合宿奏,他謬乛 出的大學琴家之一,比爾索納曾一度发閞在 樂是一件弪不平凡 旋宮麟的盤行演奏,在今年本月廿六作比嘅 的東西,因此對演密 哥斯萦將,許也蒞港在同一地點作個人演 者的衣管考究图否是 ,這可以在香港好音樂的人士們耳覊實, 不能出定音樂本身所 是說
為有價值而無在藝術 比亞据带斯基在今日能够吹署於大學 *質的套件上 .一席中,選先钮的成就非得於偶然,而是 他曾參加過 在他生活和必會的過程中經過不知多少鄗帝 的演奏,在樂府春秋 困苦的拆挫下面很今日的滋個酬報+
一九八四年他變生在俄國烏克潮的一個 該片中沚是拉瘀了聖 小市頸巾,他父親是當地一個小榮踪中的小 燊作的天C SWAN 搡無爭,因而比亞楊哥斯茲在我提的時代) 曲,在演奏中心 閲始從無父親癆兒接受大提琴拉叁·制蔠• 郑閉引興神的姿態使 爲了常時的家境十分窮困,因此*送的降候 出中那纓慢柔♀ 但想在一開小彩院中拉奏大提琴+ 此鵙些不鏓來翮案計,但他對大提琴的麼 柳的心底加以過優 暫仍孜孜不倦,直到十五中她在乌斯科 的哥家歌劇院的樂險中,城些 跟隨名火光
翠教師茲(ALPRES VON SIEMNI洪
再從那号科技中, 逸 出來似的,這位具有 可可泣從很苦奮 中成長起來的大殿
,到了國大革命的來,倘低受浴更 大的感難,在這動亂中他經常的受飢寒交 凿上的技術是沛問, 追的前熬,爲了當晚的 張糰包,他常常站 海典,而帶可疪就得 在冰天梭雕的街斯拉大提琴,每 有娠-座聖潔的常 每在“他奏演的中途便要停止;只氣,促逍温染的情感中 去濕啥 ̇下让船被凍得發硬的手指然後才能 也表現出他在藝術上 緻蜒下去,那很跑到別處謀生,可 有的崇高底風格•比 是在那革命的紛殿中发没法可獲得一張合柜地高斯基有五十 涨的薄照,旧到一九1'' 年他終於拜險杨酸|||歲了,他和髅孕案 剳被類,但塞读到 關證撝時,却强盗把路禇斯坦(RULINS 他的寿的衣物洗剂 冷到靠華沙時已于然身 TEIN ),小提琴家 才拼時又因人地生碕,在整個月中帶受
(HEIFEIZ 就困的祈潮,怒於在華沙歌劇院的樂得,在當今的糙度中被 1份大提乎的職位,一九二三年他轉赴人稱爲「!!
·那時他又再窖的處在失染的境况,後來客j 在〔開咖啡店中筧得一份新的職位| 道灰比亞哥斯 健在滋生活迫邁的地向他們不忘於大提琴 基在東南市各地作旅 的壯族,他們辛苦得來的薪金大部骱拿去作 演奏上 次
港納學費之用,沒拜於名師雅利斯 格(JULIUS KLIN'武惑况和成就 [SEL 門下礤習,初次到美國在友 恍如幽的龙手| 费和比爾宮點是不 舊在很短暫的時日中俄州作荐大的演出, 米,黑進「分伯仲的, 日把演整的技術到 全城鸪之而動,同
「在美國卡尼其會樂會堂 演奏中的比亞學醤斯基』
能力
英國當代最偉大的作曲家 雷明
馮威廉士
* VAUGHAN WILLIAMS, B.1872)
和他的交响曲 近代的英国作曲家能够在世界上分 得一席地位與愛爾加LELGAR J C 1837-1934) EKRE ( HOLST ) (1871-1934)#KKH12-
稍超豐野上骷性的。很多人丽篇 是酒氏P幣大的作品,它的幻想力在 樂上是無比的
躉年前,我從一個突沸聲合的墓簡 日颳節目第一次磁到了他的第七交响 曲【甯糎交畹曲 我那時覺得它雖 --Fl朋友們滾,遏是一套考驗你的 然不失爲一首 - 麗的作品,但如 ,它不能和我做六首交向並爾站· 第二首是「偷敦」交响曲,完成於 最大的缺點,在平時抑上的不完美和西 一九一四年,西於一九二C年 1 容的不-
實,以及聲音樂化的附器 温 近代犰國業榮的始祖。大證上說,他們 *曽爾它改爲於一九一八)它很成功 交啊是從一部英离你影片SOTT O 基本的色彩裤是違的英國式 爾加 極撒繪了控的景物,甚至噲树市 F THE ANTARCTIC的配舍樂改編 受勃树士 t BR AH MS}的影响最严重也 秘也被於飛聲樂賓,所以沉的交 過來的,不錯,那荒蕪我開的南極點 是接沂浪瀀派‧踢波士和荷史特两位喇曲中也有其喧嘩的地方,不過,馮氏 將堅忍不州的探英雄的勇敢精神 IS MJ(請诂意 的表現力及技巧是不可比擬的,還樂 都靈感的發布,但把沼些東西 台 是飂式主義(MODAL 型式主義圈形式卡IF OR MALISM 的 但在英國非常流行,民在這家用了印 一首交的韭時它們便似乎鞅 迎實性 分別達的復興满,但两位各有其獨特的 象派的手法,而署現了最精粹的英國風
·風格-荷史特的作品富於光輝和塞冷的
第三百是「村野] (PAST ORAL) 格調,他的旋律的美不及馮威廉士•他 ,交响曲·河可能是馮氏最「性格」的表 雖不呾裱棷力,但他的創作天才知较遜 現如果說「海」交响曲是魂的呼 [敦]交响曲是印象的描繪,那 调ž底士能够癍反聽衆的武器有 ∫ 村野一交 曲只是一所省邏輯的思 灬o灬厰而迷人的旋律,好比一
裁 它沒有盤面,沒有印,它 做袋了一層薄薄的面紗的少女,其地 單表現了作者在漫步英國的面对之時所 -
滿張 炸力的烈物成份,有時發紅城僻 。
引發的感觸。但正如杜邦(TOVEY)所說 怒,有呼蔟至張現了全人類對這世界的
纟一悲多芬的川陶交鸠山是一首城市数 的人的作品,而馮威廉士的本狩却是道 地的攀村人・』這两首交响曲的客觀和 宇的分別是明顯的。全曲除了融曲 平權而安穩。花妮的出現都是猴鸡地- 发有値路活及明姐的樂段之外,藤 的接诣一個,嬡斯條鹕地,全然a獄了 而忘憂,它卓越的學習也不朵一般新派 作品所比得上的精英苟的名譽娶家康士 臺颺路(CLAMBERT ) 它是「現代 苦衆的里程 ·
澧些,上了他那天賦率厚而深 的愽核,高明的結逑技巧,光配器術
準。英國晉樂向來檢認,沉國和出乏 *你舭作品都能够保持了 個很高的水
動性,但馮氏的每一句野樂都有一種 烈的個性渲染瘠,不會顯得單面而無
他的菜心髙離有其優雅和親切之战 ,但這不是他的特•無所値得鶖噗的 是以* 檠來珧忍想和感情上之幻像的
{十世纪者樂爹 中的巨匠除了普離 高飛 : 〔PROKOFLEVI 和雅士塔高穰 #SHOSTAKOVICH) NÉ • HK
响北方面的世拙,是更無别人可以和继
花的作曲家 •
馮氏在「九五二年慶祝了雅的八十 影造。一九五三年他的第七交响曲間鸷
• 當野大們-而懲佩他的精力,一面ā 不免私自蓿付那可能是他的股後一首交 喃阃‧可是,酷知湾,在一九五六年五 月,他又有一首新的交响曲在倫敦作世
界首演喔!
還有新的交响曲,不對人有萬 大的菜,也是唯 能使偶葳市士 覺得自己有意筷的東門•我相信,他只 裏i息尚存,也將不斷地創作 一點,珀基袋值得世人仰的
他的八首交咤曲中的第一至第七首 都已爲倫敦惠即DECCA 公司滥了 唱片〔附鹊),而且演奏和珠音, 非常值得向各位介紹,
主
第四交晌曲是屬於絕對安樂,頠括 地說,杂曲是應用了两句吽質完全相反 的中間互相對抗而成,所謂两個{問 」的主題,是在愛樂的性能允許的筷 平」的旋律,它們互相爭鬥的結果,漣 一槃西-
滿了可怕的怒火,激烈的高潮和 煺野的,改怒回低落的時候,到下 的是與冷和不安的感覺。這是一莒用端 强烈有力的交响曲‧馮氏說它的開始部 分基期多芬的第九交响≠薯一兪用米
·的,但人們稠找不出它的相似處,安樂 所佔的雪感,健是變化莫測
首了,它的主要材登來自衲的粥f 秀的列]富有瀀區的虚鮍訊以及莊 發和的感薩·整两交出去現了無比 的安逸, 種性上摇端的安逸,而非 短暫的安全感,调交响曲的形式和樂隊 都不是芗常的 舨用了 紙製小的图 ARP Y及除了我之外设有術的衆
LUDIO J,或曲,浪邊由和巴斯 利亞(PASSAC SLIA ) . 泌茍一個樂 董的結構寫的,
人們喜他的交响曲很有理由 ,但若强烈的戲劇性,第四和第六
第 -交畑{涖」交吶曲,是] 首会唱交响曲,它爲一般合唱團體辦 做表演的作品,它雖然不算是 百完全 成熟的作品,但却不接好的樂段 樂乩股佔優勢之處是採用了大詩人保 蟎放 { PAUL WHITE WAN J) 的詞 旬 。 它每每理了倩好的樂段们雠 交响是無比的沉交响曲所有的是 了都些精和感情谮章的 狷交 純粹音樂的火焰第六交响佔裡的價澈的 嘶曲的樂章表現得不很徹底和切随, 嘅劇氛以及終章的江亡的推出,是不 环 神 稹 的黑夜和寂寞在以後的发 難找到 個解答的:面對驚两大殘的 土及別位作家的音樂有更準的楠繪·戰爭,他對遺-
譎罪惡的世界發出點 ▲終章很長,它是全面中唯一不依斜交·世的絕曌,他的是野的,甚至 曲赭楹的樂窜,其中不少深刻動人的 性的。我也是一齣奈新竹舞 終 「地方 沼樂曲最成功的可算是第三樂
( EPILOGUE ),其用 章張名收瑒曲 换黜 曲 LSC HE RZOT,這不是說 宏明顯可知———這是人類的收集,這是 龜的樂章不成功,整個地說,這是一首
道她竂是一段持 ,全人類的滅的寓言 做人滿意的交响曲,特別是當我們能达 新十11亞鏹的弱音 (PIANISSIMO ) 賞到侣樣一套錄費和希望都是示範的 ,它显示出 片機:茆茫的灰白,沒有 瘪片 我們窭輕易地放燊了它呢?H ,
哈的微阻 生命,没有限沱,有南城
十五至十九世纪的美国聖樂概說
能多給他指出些什麼 提手一職,自此
中的脚步回去休息, 很多關於必錯, 他却不敢因此事 樂曲送給他 梁上有所灰心,從自
比
斯基有
難忘的圩癌因爲自 小便和提郤一张 活,因此常件
黏交 樂陞爲他伴
百集養媽蚶一名
宗教若沒有聖樂,便不高唱榔讚美主,人們也 杂携失了安慰和密性上的食
司能
·在今年音樂所獲得的辉煌成就,因而抽盡了人類的感性上的生活 ,網狀背案所給予它的活動力是很大,試開竒樂史的論資,部 以見到一切要樂的演進果與泉軟有着樺密切的關係,在文稿中, 作者對英國宗教音樂的歷史作一個有系统而中肯的闡述和分析,使我 们,到了宗教音樂中業要的一環,和它對於整個夠打與人類靈性上的 —者!
那時很多大維的 -易生都廠到瑟氏處用所
,以在那時作案們的作品 郑伊署地發起來,其, 雖沒有伴奏的神曲【MO
TET).
我認為這樂曲缺乏、乘交礴曲所惚育的 魄而且過於類似一首管糕樂組曲★再 說,在影片配置時加入一架抽風塊是威 的,但在一首交响佻裡迴用抽柢機去 製造效崇,下免使人懷疑到抽象和健 两者之健所豳係特的界限。李祭史特勞 OTE) 司在古柯宏《QJIX 用M 士的處境有異。何况调民在這都用得太 參太响,摄出了雅樂的零險。然而, 雖如此,污染出的形成是不能ī 抹殺 的。例妇那效果非常的合唱和女怠雪擾 部份, 鼎中迷人的三步曲 CTRI 的按巧和爭法,都是不可多得的。新留 律,以及處處閃耀著光芒的高超 之,這是i鞫值一些的安啾曲1 他的第八交啊曲,在一九五六年五 月十四日於倫敦出巴比颍料【BARBIR 首次苘券。这首交融业兗爾巴比羅利‧ 加演深前數天,旅闕的PYE公司宣佈將 物語鐵班人馬佔它的唱片,相不我 們也能聽到海交响曲了,
OLL!) (HALLE)
大介紹的馮氏七百交編曲的蜡片 ,在藝術神技術两方向都是完全成功的
■录特L BOULT )是一位深刻地理解 把 威廉士的香樂的指揮家坍落在很A的 將來是没有人在這方翾熊够勝過他的。 再者,全部的雜音工作都在塞氏親自 進行,因而附加了這一相片的 阿史性。在第六交响曲的終結後,馮氏 a了一部短的怡詞,氷除了感撖指标 及樂隊的合作外,還說堡特的感理低如 此的詳盡,以致佻的樂褪的脚 於最高的品質,奔該公司的技術人員,
足以爲大的成就而自證的,
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門海鮮油鮮
CINEMASCOPE
The Symphonies of
RALPH VAUGHAN WILLIAMS
Boult conducting London Philharmonic Orch,
on Decca/London records: Sir Adrian ·
No.2,G Major (London) 1914/20
No.1,D Major (Sea) 1910
No.3, (Pastoral) 1922
No.4,F Minor. 1935
No.5,D Major. 1943
No.6,
No.7, (Antartica)1953
Minor. 1947
門樂百
1度無深帝皇令穗夜
體別卓尼薛*杜籣奶
,舞皮肚宗正
叔叔型 杜利力
亅蒜魂錦
中上片
自古天地到來! 县動人耍均片!
REJO CE IN THE LORDAREES(FAYRFAX ) B #ELEMAGNIFICAT AND NUNC DIMITTIS) ►
凹趣]CHASTE THEE, OSOD)乘踞标的股吮14 十六世粑:
十六世紀是英國聖榮的第一次全盛時期,在百年中有很 多出色的音樊絫和作曲家不断地應生出來, 过让乎的 國榮,有點過是母我們神的, 《F)在英國聖樂可以自由發讓和跨版情感及意思,愛樂 更有多方向的改造和愧,並且還實有描寫的氣味
. Lily 非宗激的箭樂 (SECNJARMNSIC)由和堂智樂 出來,另一方面語樂也由學分離出來
.
〔三]·塔和血調的鋼暢運創治化,季衡牌也時沿建成,
; 對從此會經過數百年... 四 张京榮等榮的形式發册整阿激堂音奏了它格第 的常變後,心殺人民對於·喬新的活力。 *樂是京散不能缺少的,它-
滿養活力、樂和醫美 宗效信仰都些速融,因此到槃的演飛也陌許樂和時代於流
好給入們榮码的一牛,並且它還能够感化一個-
蓄悲高和 潞前約 稱神麼酷的人,衡,季 中和了解生命的沒覺,進一步 的令到他-
滿了信心去追求殼錢,
因此槊榮在音樂上钻水玩顶娜和富訂酒恼的一席,但它
十五世纪
塔芬拿 L TAAERNER 四九號一五四五十六盘
厚而荷淮杢範圍做成的城地。并重神曲就是新興出,把研的第一位作曲家,他的一所園)(ONESTERN WINDS) 是他所有聖歌作品中洗行的一首,接著有两位很値开意的 西沙 它很快明在英國流行起來,爲它的蓺國給作家們對於曲作家----菊(CHRISTOPHER TYE )和汝判士C THO 做還用方面和冷榨方面有脱廣泛的選擇,以前的韩推崇稂曲 MAS TAL LIS } * 是一種限制和約束的手段方式及不能當時的聖擞作曲家 威他個人才華和意見,但是這神也鼓質作家對於作曲意 張多些發報個人的意見;澳言之,即使創作家門到自虫些來
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吳伊和可调,前些握及非宗致管樂的形式發際影 和拾樂樂新活力,所以深爾到許多戲曲和榮都取材於非
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