WAH KIU YAT PO
術藝劇影
頁一第張七第日五初月九年丑乙歷夏
五期星
日八十月十年五八九一圈公年四十七國民華中
望有興振術藝劇話 報日僑華
演劇(家)賀
?
第四四八期
湘應張
新光觀「武」記
,因爲金玉在前,使人
,覺得並不過線,尤其是
「閙天宮」空岩饰果,根據導演的解釋, 保聯繫在一起。梅芬見 演孫悟空,「猴藏」以青年人世主題的八家 錀後情不自禁的哭泣 行在最後一塲中學與覺 深刻地揭示出造成三個 民、覺慧、淑貞都來到人的悲劇的社會原因, 了瑞珏的身法,並且自 —封建制家長制度, 睹了她的長版,青年人
我之所以爲例
·對嫂嫂的被殘害應當有
,是感到導演們在梅恩 時,在「體」字上了 很大功夫。當然劇中使
·上半場首先演出的是耿巧雲抱網的「掛畫」,一把火把放到面前時,歷時數沙始見「火彩」尬 面趍是熱烈可愛,後面」習見了愛的信物, 筆者一九八三年九月廿三日離開香港去加拿 ,這是符合巴金創作精一<精神的。對今日青年:「冬天也有盡了的時
,這個戲是由山西蒲劃改編過來的,叙述元代萬一出,不大配合,宋小川(飾演製殊卿》的「空間, 活生生地的毀滅才更能這時難的出現, 畔的。巴金公開申言一觀衆認養封建社會的罪候」。别有情趣和闾味|大,翌日香港便起哄蠍女浮動,美金透到尤元,
動人,對後面塢厄死的一次强烈的震動了觀眾 生活並不是一個悲劇,惡,對于反對那些至今. 其法結合今天的時,超級市場的白米與闖紙都搶購個潸光,八五年九 戶怏業壽之妹葉含嫣與獵戶花愆根樁,乘薬见强:」與「跌撲」相當可觀。 「秋江」,在媽行中沒有介紹,飾演妙媽與處理是否可以大事實染一的心,觀衆們都很清楚 它是一個「相鬥」」他,存留在社會上人們頭腦一代,在深厚的現實主義,月廿四日離開多倫多返回香港,讓時距,歷經兩·納民女成親的機會,花雲假扮新媼入府與其相會 ,棻女過高,總目登機掛畫以爲招待,全劇祇有,整公兩個演員都應付得情,却未見突出,平平面一番,現在我感到觀眾覺新,梅芬和塔塔三者 的小說是以覺到爲主角中的封建政毒,不僅有「基礎上,溶進了自己良一年,日子,相隰却彩有一天!:
之間的處境,知道梅芬 十月六日星期日,承劉秋生先生邀請到新光·葉女與梅香林紐華飾)兩人,娟詞甚少,全靠 已,這個演出的劇種很多,地底發達夫到家時很的情感未能得到滿足。 的痴情無抬了的·通 「的,他傾注了所有的愛 認監價值,而且還有現漫主義的詩情,採取了
還有就是瑞珏之死一過河文鶩,把覺新、梅 許多很滑主義的手法对 戲院觀賞中國京劇藝術家演出圍特別安排的「全動作樓達訊息,可以說是「啞劇表演」,梳花丶 容易給人以「平凡」的感覺,同時也並不能列入 |歌覺的叛逆行爲,實意義。
未能達到强烈的藝術效 芬和瑞兹錯綜複雜的關 他要寫一個封建家的 太符孟桉肘主题的一般進行重新處理,政說「武行」,上半場演五的折子戲,下令瑪演「八娃 更衣,攝獠一連串的動作交代得清楚,尤其突出:「武打戲」的行列。 叛逆,「一個幼稚然而一些絕,底新組織和洲市|盆道次(家)演出的「過海」,勉县廿餘人, 「大归的叛徒」,他讓異,捌本清官北有了拇煺,「新意和特色所在。在其相當熱湖,尤其林英飾
姚漢穈 战最後義無反裹的冲出,舉百米。港口試點六,他藝術手段的運用上都演的金魚仙子,表演踢 | 封磝 - 無疑愆是一掂,在人物一個不讶的圍繞過一衪體構思造所 槍大打出手,極爲 種抗爭,這是作者的理,將況下從近四代明的战,發佩,成爲一台比较統,博得滿場歡聲。孫紹東飾演的李鐵拐,武打中掛畫時故意在椅子扶手上表演難度很高的「經功·爪表認出他乖守衛機睡之跟偷吃墛桃的相,其一 想所在,他讓覺民逃婚,翻到兩個字小時,將市一而完整的藝術品,過「不忘拐脚的酎們動作,也令人激賞。其他七仙的」,雖然好「看」,可是實際生活中並無此必瑟,他「猴毆」的動作與技巧裝現停不多。
·觀賞京戲過去都總是「聽戲」,養重於「唱 出走,對琴姐這個唯一就有所本,從而避免了「恐白是演出成功的東 武打也各有糰塲,劉學飲首演的呂洞賓尤盘突出、
劉忖蔚的「浩评山」銅錘功,高給「虚实之
强烈的感受和態度。現 ̇唱英也悅耳動聽。八仙的表現過於化,也 八耱者按:在導演與留德、劉兩得|一反抗的女青年,作者一直心祈话、沥舫动件、原因之一。
』,現在这一全國行」的編排却欲∫無從藝」在劇中飛在死去,而 」,邊式很美,利用術靈多角面的反光閃耀,甚 “的協助下,在全像演員 稱她是照亮他們家庭暗一曲解沉著的幫路。導演 三、把握了時 可以解釋爲醉後失態而已。 上海人民藝術製
重於「看」,一向的京劇迷未必欣賞,是未驚們沒有多少反映和作 觀衆動脩的點很多,許 劇情描述八仙的煃蓬萊仙島參加婚桃盛宴後, 為討好。 和以杜克尔镘首的舞美夜的火花。作者在滿堅」的「溯而不單,短而不代的節奏 院已於十月十五家的通力合作中,完成 教材在歌頌這些可年「「禿」的設想基本上得到
扶酵回歸,呂洞賓竞然變了登徒子調戲金魚仙子,”李岳媲之一放羲」,由證靜飾演李慧娘,造 青年人體驗「武」的表現未嘗不可,要過觀課,爲,近也是有推于戰的多场面都極其感人,他 帶劇演出之觀眾 日訪港,參加香 字八十年代(家)的
了實現。 叛逆」的同時,對瑞珏
,引起一場海戰,結柔八仙不敵仙子,敗下陣來, 作頗佳,可能限於劇齡較淺,經驗未忘,「火 還得另選一天君行其他老中青的藝人的唱功與造· 主題的。這視是否又過人淚下,但實既作爲值 ,節奏是一個重要的因
|份忠低于劇本原著的提 彩」時未能配合時效,讓家將警發中(梁興頂飾.予,才不虚此行也。
具,又作爲流露感情的 ;導演张思大巨地的 港中華文化促進三度創造,也可以說他」、鳴鳳、婉兒、覺新、
素,而觀眾對于演出,,要烘手曆罪,整個戲演出達一小時,沒有冷事。
表示了,雖然可以有尾聲一氣說,其運用在「家」 們付予了演出的穿透力
造了「梅林情深」,和 梅······等被殘害谔年男 中心與香港藝術.
又是不可缺少的組成部 ·∵:「家」演出劇照之一。
沉悶壓抑悲劇氣本的作一。但是無論從領、導、 在欣賞寶寧之餘,太少,這裡需要重溫一的增添,而瑞氏之死何 劇中是具有典型意義的 安們流露出深熠的愛帝一「風雪爾進」的序幕飚
【法,盡重使景賞心悅目演、美踏方面帶來的實一做爲同行和人藝的朋友下巴小說(家中不吃理的更加总设而强 分。俗話說沝岛演給人 中心聯合主辦之一 二、導演構思,我們還記得巴多次 憂,使數的主題更為解
看的,不同時代的應 「中國現代名著
' 在疹、跋中提到他的大一明,加強了浪漫主義的, 有不同時代的節奏,不 刺季」演出。)
(家)既是聲譽卓哥慘死的憤說,他甚至,色彩,巧妙地運用大幕 间時代的觀衆對戲劇欣 說如果我早些把(家) 的媸,開拓演出空
賞則有不同的突求。海 出老寶刀不老,甚的大家手浪,對演出 封箱又開箱,雖八十一者來說難提供了很好的 |寫中來,也許大哥不至間,使帶自然而流暢的 于三十年代初期,反映 「五·四」前後的四川 高龄却體健心雄,仍一創作基礎,但也相對地,于走上絕路。我們也不前後衔接,同時還大大, 封建大家庭生活的一家 以總導商職銜,統領一造成了可創造的難題,一會忘記他記墯中的兩個,縮短了換景的時間。從
J劇,演給今天八十年 上海人藝精銳之師, 且不說觀衆不少人熟悉命運與梅相似穿靑緞序幕轉到第一幕「開肜
代中期的衆欣賞,過 在渐取姒序之後把著劇中情游故事,就是人,子背心的女子,還有那一」,一佰來嘛從觀眾席 名菇劇一家)推上了物也在不少觀眾頭腦中一個叫做「翠磉」的燉飯,後排招來則有愛致,更 丫頭,還有那些識(烈 主要的是形象地以简化|本身就包含管豐富的 「舞台。〔家〕劇的强有先入爲主的昂-我
省略手法,骑勒了觀眾 。演出者如果無視這 出使觀者心情振奮,就看過許多名家刺團和 ·女傳》的仙女們。製本 耳目一新。
電影的演出,自己也满,是忠于著枯神的,茲的想染和欣賞興趣。從些矛盾,不研究激勵本 生活講,哪有花橋就要 身的節奏與觀衆心理節 【钍曹禺性稱他的家】 二,我坐在劇塲裡,過其中的片斷,對小說
入府,新郎都要拜堂,癸的關係,可以肯定地
新頴
〔家)劇演出在弹
朱,執着的追求藝術創
爲了適赃現代舞台
「讓」劇的成功, ,整個佈景主結構只是力分散,甚而影响演出,也想談點不足之處,僅一的描寫,特别是吸死 烈感人,這也是我做爲又瑰在導演所勇於探 一組框架,巧妙地加以質量的情况是不容昄言一供修辨中參考,並敦一後對覺形的打擊是相當」觀衆在劇場中的感受, 要化,即可化出四堂很】的。演員方面的實力分一手諸位師友。 沉重的,他的神恼近于從內容上看還可以再精 一有光彩的佈,該帳散更爲姓,加之近年 . 梅林 慕與尾聲吁 反常失態,憤怒到了極煉些,睚莚收到催人泪 攝則盡情抒發,如序幕來各還自有計劃,電影應的意境和構思很好,一點,而且通過這一事件,下發人深省的藝術效果上的演出,導演們對原。当 梅技、新房中的喜床和一電視的冲擊,各團要自半幕的和是否財理,使他的思想和對家的認 中棠、獍慈食齋前的修己安排一部重頭戲要排 上還可以更虛幻、更蒉 臨有了飛躪。現在幕前 竹、水雲鄉飾盤根錯節出很硬的角色名單是相一些,如果偏實兩人麥白處理不準確也不夠
對于高老太爺在劇 中的地位問題,從來有
閲本作出的節 調整 是恰到好處,極爲成功 的。去惹戲之前,會聽
的枯樹,以及郊外景中當困難的。這次因爲要,在麻聲中起鏵反而不美,強烈。我具體設想創略不同的好法。主要對立,老師們講以前演适戲有 大雪覆盖的屋顶等。道訪日演出,才出現多年,我没想谌應當是一段 鳳死後即轉,等燈 面是馮樂山,這是劇本」四個多小時,可到機場 具具有中國建築的普遍一沒有過的集中精萃的打獵的夢,最好利用燈一亮起來隨意獨立審定了的,我以為不可一買說明書時,聽人說才 特色而不去发現四川地 &滅戰的場面,可謂三光和圾的,幻影裹觀眾 湛的剪影,下面可能是 忽視這位老爺子造下許二個半小時。於是我端 方色彩,也沒有採取工 代同堂、熱烈非凡,人不爱君法院盘的面貌,一覺民和廷上揚,他們起,多孽的事實,他應當是一檔不安起來。我們年 發畫手法去刻意求工, 基擁一批有觀眾的演員, 特别是梅的形象,如果 近他想勸慰他,俺线可,這個家中封建統治者,,無論從和燃冰棒。
·學素養上都很ㄕ 在光與色的處理上量」,在本劇中榇中了讧牌 此時太露 - [轟) 塲以有根毒的現以强烈 他的引固,對養與罪惡
·注意基調的明聲;對比、高、啓明·嚴題 梅的出現就缺少千萬的動作奔下,然後從大
求知的角度上來說,總 應當更多地揭露才好。 希望及現在我們面前的 强烈,鮮明流暢,這就秋、章非、陳、程帮、喚始出來的意蒩了。第一幕一側出來,偷偷地在 繼〔茶館)之後。 作品越完整,越細緻越 「使觀來把注意力集中在塵等觀眾熟悉的老演員一幕處理得當是相當出一邊哭泣,當他見到旁 上海也有話刺走向世界
好,怕自己因此對那個
好些,否則會讓人有突
黃佐臨院長爲堄與話
感受到一種肅穆的氣史朵愛不釋手。觀衆必是一部以瑞玉鸯主角的。還在花園與另一女子吹一說,到出沒有不失敗的 糸,一千多個位子座|然要把今天的演出與他女人戲,但他並沒有絲一起舞情意綿綿的事,一。過也是我們遊常識) 「無虛席,人人好息設」中儲有的形象作比較磨削弱對慧的反抗性格,但是舞台上是可以的,,老破新演必須克服觀
·神,時而暢懷,時而」,這就提高了演出的難一,縱觀全劇對應M是帝觀眾完全能夠値得這不一衆添天心理距離和時代
「演員的表演上,起到了,中年的有許承先、奚一色的,前面已經講過 一淒婉兒 紙錢默默地過 了,應當爲此高興,燕 時代所發生的事了解不 哧嗨,整個演出錐說」度。其次是爲着尊重當一有銳氣和生機的一個熱「是現在時或現在進行時,距離的問題。
以景托人的效果。道是一美娟等人,年輕的更有,只是覺新與瑞玉最後二去點燃一張紙與娩免對,當衷心地感謝老藝術家 金,引起誤解。 栾了通常使用的氓幹一代觀衆的欣賞習慣,演血祔年,雖然瑞珏和礬態,而是時空的跳躍處
游計者注意了當代乱象一批近年國劇學院畢業人的關係,我感到還是一話,說出他那經過長久
·看完般,又仔钼的 活件。闢者字字入耳,褡晰可辨,觀眾餞有興】出時間必須酷縮到術溉,新往烟中佔了較重的地理,他們不僅接受,而演構思中首先重視過
醫牴速對的綫條、明麗的新秀末悔寧、葉千榮 彌爾本提示那樣處理更思索的心聲,更堅定了 ·事業所付出的辛勞。感看了些魯先生的劇本, 一課題。在確定劇本時 唉地關決戲劇情節的進展,詹劇中人物的进際和半小時之內,對于一點一位,但是價愒又說「瑞一直感到恐厚的興趣。一
他與塔個(家)决的 謝劇組全體同志們的努才發覺自己先前想法的 命運動容。我本以路粱一美國大學首演獲得了極人物眾多結構嚴謹的作一套的性格並不惜弱」,一根器寄寓着讓線情思,導演考廣到巴令和曹禺有關,科學文化的進步一爲要介紹形形色色的人,色彩的欣賞習慣的結果,張海宇、王京蒂、微 ·然之感,會覺得覺新
力:祝一家)劇修改得可笑。演出需要,那 是中老年觀眾好好,第一大的成功,如今上海人一品,調而是不容易的,在她臨死前终于明白了,在耐房中以及後來梅再是中國著名的文學家和,影响人們的思雜,觀一物,揭示典型的環境不一。設計者沒有把微理解一小粒帶,角色搭配得做 再像過去那樣生活是不一度進府,蕭和僑聲埠起 戲劇家,他們是得日本 案對剌中的矛盾事件,可省略得稅,必須重進一爲悲劇,牢牢把握了時,而富有朝氣,整台蛾的精油,發 呜蔴之死菡者特意↓更好,赴日砖出成功- 演們是經過了相當的努 一的當代青年,他們亦是一本,我相信它必然會受完整保存劇本的風貌清行了,作者讓她騎完了一到了勾通人物情感的 人民和中國觀衆外悉的人物心理的理解程度大表現。遺玛般我們看到代節奏,觀衆心理,和一格調和諧而統一,劇Ê于被人理解和接受。覺一的將思。現在這場戲缺」。我深信話劇只要提高 整個戲的精華所在排完 甘印刷座中却有相當多一些的一家)即將東謢日既不能低筋磡骨,又要
「命名爲殿吗- 道很好 媽祖會回更多的榮驚力,作了刪節調整,但 麗繇留給發新的宇案之紐帶作用,使觀衆形時。家則是經過四十,大的加速了個必傳遞中一的是較為此臂和細微的「激流中無鬥』的主起 一經過術節,許多人的破 如此的專注和興致勃勃 到日本人民的熱情歡迎柩,沒有相當的魄力和 ,此時我心中升起了一 在路间啟古車聯機有深厚的藝術怪養,要作一後對受新說:「這就是將陷入超想之中。這是 多年考驗深受歡迎的好的反概作用,他不希望,描寫,一是造成熱烈的,正確體現了戲的風格,少了;但數少不能影响 種的形象導演握不要證 少浪漫激情,演員應該,質島,越米是會來看的,完全全的保留着,那個 「種尖慰之儒,挨懋合上一錢,因獁它兵實而生動,這種調節其難是可想而,我要對你說的話」、指「導演調動觀眾參與創作 戲,對于了解中國的過 演出者把什要事都講白氣氛,二是點染地方和,是舞茨成功的關鍵,而一形象塑造,這就寬地說「晚造反派的演法是很對一更抒情史浪设和更理想,話劇的友們也邊有希一時代的人物形象仍是那 一的,但是也不可能产 不再天好一些,兩人前一坐的, 的同行在塔樣的敬称中一地體現了世纪初中国社知的。再者,老戲必須大量、火归、更大间的一的很好的例證。噶风死 去或研究它現狀,都以;不喜歡唠叨和教訓。時代特色,三是重點介 鉅笑又反過來加强了爝了演員創造的難度。喬 奇的高老太爺的謝奇的 献蒸該是一種享受而台,曾的風貌和人情,它的一在原作許可的範塞內創甜言〕。而祝新在小說 後變墯在大幕前的一段有较高的郑融價值。其,相反,已歡你留有空白紹人物。在「蘭」字上的時代前奏感。 演員的表演注意了 陳姨太、江俊的克明· 下的觀衆又何嘗不是得,人物是加檡憐眞意切, 新,如果離据原著的格 中央有反抗苔試和表現一獨白起到承上均下的作一次,根據店今日本戲劇,讓他在思索的餘地,一做文章,長輩無風取器
二十八虢人物-除「 到了一次藝術審美的滿一栩栩如生,劇中情设又一調和主題一吹求新,也一的,他终于帮助野器出 用並展示了幾低的痛否,南出的習慣,與必須往,這樣他才能獲得都更北,顯出了長輩的低下,八 現代意點的把揚,某些 魏啟明的克定,嚴彌秋 一周,這是近年來話劇劇,是那般如神如畫,因此有可能走入歧途。凡此起,並且發出了這樣的和思索,旁邊紀以親兒一兩個半小時之內演完, 惡與滿足。針對該種心格和树神空虚,「别符與觀眾可以產生共酚的一的錢大媽媽等給人留下
房]一塲中抢小的六弟 地中很犯感受到的能射,它具有永久的秀美價值」種種,我以為這次演出小響:「我們這個家而一燒紙錢系奠瑪露的動作,因而必須「入鄉隨俗」海演出删除了劇本中過新人心痛流血使人思到一台同和何加,及演時能一了深勦印象;俄城秋娘
沒出場,其餘都在 ,雖區話不多的過導戲。這種考慮實然上就是「多的交待重復,剪去了封建姻的罪惡,在不做到重點突出,整個話陳奇雖出塲不多,但是 ,但還是有利于觀眾说,琈度含代親案(包括我許多次要的枝蔓,這就一張中小造商長輩發出發 該節奏處理相當驚崴自,她們把角色的性格刻劃
見導演們藝術構思的功 暢觀賞的處理,收到了一凾觀眾欣賞習慣問 大大加快了戲劇矛盾發,告,突出了籃感的超凡 然,没有孢腔拉調的無得十分鮮明,級聯姆的 巴全先生於一九三一功。簫在圈中前後共出一望見了懸掛在糊上的財力。經過調整後,在戲 押忍不住百語道:「你 較好的藝術效果。盡芑,當代的生活節奏發生,襄的進程。從序幕鹹,出眾的性格,魯老太爺 台控,特别是不用電聲,她兒只有兩場戲,而長,三年發表的小說「家」現了三次,每次在特定,覺新睹物思人,滿合的末尾加了尾聲「出走 [對惡獨白的内容和了巨大的變化,人們的一幕的方式如同運用電影 們看着酸,家裡頭米 「ㄩ氣讀完了!導演而述
蘡一個叛徒。我一定要 「丁。〔宋〕劇演出何以。這種穿透力是一切好 基本上都得到了較好的
帶助三弟成功,他可 一能夠征服人心,如此當作品共同具箱的,也是一解决,關鍵是導演構思 「以替我出一口氣」。並 于魅力?我以爲其原因|常今活斯創作中所少有 整體把握得好,我洒心 张子:
的。(冢)是巴金和性,地看完了舞台演出又一 一、作品具有
掛兩位大師的力作,巴
·金多次流過(家的说),兩相對照印象更加一全是像我這樣服從的人,感情的賓饪、色調還可生活習慣和心理窗及山学太奇的兩組銑頭手法 强大的穿透力
商討,一诓我將在下面一相應變化,他們不會耐玩;觀眾立即明瞭覺新 作是過去的生活逼着他 深刻。首先,導演在焢!」世新的醒悟說明了
凡經典之作都同樣具有,但同時又-
满恼恨的精流」中「擅特!』的下一新的觉醒,但從與覺悲
出摄照現出封建家長的「產生了湛露親切實實的十分兴汉而富有感染力,
一樣栩栩如生,風整均在
。不但順理成章的場
別具匠心的構思
|堪察打而且每塲還都
立成篇。原劇中共有的
大胆探索的精神
金敏
,是一部優秀的現實上一場合下出現,都牽動石熱源上前取,這使觀乚,那更是准龍點睛。 「無上權威。以上這些個效果。我想這猱經驗應,張巉明扮演的瑞氏,
義杰作,是一篇反封建觀衆的心,給觀眾留下衆很自然的和序幕「望」陰沉沉的天,黑沉沉的 梅迎新♩的惕紆聯繫起一塊,狂風捲起天大雪 色上點到恐止,既宣染·廣,运恐前把握現一的呜風等,要演雖然還
一草封建家庭叛边者的..麻的首次出現,是來。必幕中的歡樂,本,就』顶着底冽的安風 不是盡善盡美,但是對 讚歌。一九四二年〕字幕「橙」中,秘和眼下的悲狱爆慘的,抖掉身上的妆 - 令人費解,但我認為大人物的于爱輸而痛苦,了小說提煉出「在「你沒有這樣強烈的表現性感而當也氣死,並且立一個小時,欣賞一場得條,上手祖宗的司依條中, 效有问品,没有過研地一代面處的重要方面,进 觀衆想象補-
了整個婚 即傳人達堂阿瑞珏外出斯理、細膩入微,一唱
和描而使其色彩亞艷,一樣做一方面有利于靈練,手蘆批发代誇年演出探,先生把「家」改編成括],大幕徐徐打開,舞台一場財相對比,形成鲜明 海信心地踏上新的征途 這種特點。所謂穿透力 品,曹禺創造性的攻霦題,這個主題富有強烈 的對此中,更深地揭露龍嫩自然,做到了無一种,品味的欣赏,再次拉開已是阿切就像 生產,這些處周都十分三峽的演出,那種香茶一體的一組鐵頭,當幕布,比如喜奴劉四姐代新妮,在與台同步木功,另外一樣的名畫已屬不易。其劇,巴有四十多年了,上京現出一派春光明媚一對照,揭示出罪惡的封。這時的觀衆,可也放 是指它能夠超越好代和,使道陽巨著在舞台上的動作性,更具做八十一了封建壓迫的殘酷,想她,而不裔影機 方就不在像實體一方維維茲跟勤情戏一唱激的處理,她只唱了,也可培養話劇觀眾的良餘人物雖多,基本上權二路長輩們說,當時在城,梅花她來的美發,一進家長制無情地抓敵了一點不在劇中雄熱的情 到了人各有貌;盛暴爾 市市民中,尤其是知識,對青年融入活和梅芬,一對宮年選人,毀滅了,報以熱烈的掌聲, 地域的界限,能夠有長「獲得了强大的生命力, 年代的時代感,如果說一映出覺些不平之明是完一中的覺慧迎着風店前進此,再好的就錯過了鐵 形象化,同時又十分的幾何四川味很為的山歌 好欣賞習慣。 四、演員陣容 看而有餘味的。我地一所得泥,幾乎沒有不石,在梅林中時而還蓋遠的前衛,一如怨加斯,到了希望。如果說覺衝 他們的幸福。隨之而起一爲他們看到了光明· 久的生命力低,不是叫二位大師的共同特點吧,這是演出的最高任務的全合乎人情事,加强,有著較深的含我也很出時附都將遭到失敗是 重觀眾的想象,硬是讓
域特色點清蒸了,給識 集中了優勢兵力 是〔家)劇成功的雙 活劇「家」的。 .逐,時而仰望藍天,哎 有意境,在風雪迎面不言而恤的了。觀來這 | 把自己情感與靈魂和人」話,這確是一個很有吸一了些些性格的光輝,
如泣如訴」,在觀眾的一的蕭吹出的每一個音符 條經驗。今後買纈維 在八十年代今天的而又默默相親,沒有一 自它做生半個多世紀以物的血肉露一髅,因一引力的最高任務。发病 導演强调青年入搏,除與地透出一絲兒醤光種逛饰姿的欣賞智商是一阵间則是極其經濟的。
上海人然自從分爲 「出好戲,要恢復人
心发激起强烈的反响 宮劇舞台上,重新上演一句台詞。這時特斯的受。深深爲這對波拆散的进一制度的控訴,瑞珏從 都是對令人窒息和封建 來一直風行于世,小說,而產生了作品强大的穿,强调青年啾木劇的主體鬥的主題是符台兩太原一,應給
與
三個術之後,雖調動了 藝的傳統水平,不集中 〔宋〕说得了世界透力估、導演大師黃佐
積極性演出過不少好戲|優芻兵力恐怕是不行的」「家」,讓年老的觀衆新,吹出了一支輕鬆,
人憤憤不。 囘憶過去的現實,從而,歡快的曲調。這簫聲, ;而話劇(家)去年在「臨傾注了全部的熱惱,
雛的第三次出現!! 倍絡新生活的溫馨:讓 把他們倆心中的幸戒,是在第四場「咏梅頌冊
)從小說到劇本
左「黃佐臨導演),右(巴金)。
,立即把戲的時復與地
他們參予台上的創作,
衆許多回味聯想。這就
迅速秘境的思維方式「協房」因爲有戲,因,收到了以少勝多省造 鬱的效果,適應了當代
心地嘅賀你們的演出成功!看過你們的演出後,我,心都很激動
日本留學生觀「家」劇的來信
我為了研究西国先生的作品來復臣大學留學,已經有一年帶了。可是 「我從來也沒有看過的萬先生的作品的現場演出。我一瞧想看,可是在上海 沒有機會。我幾乎灰心了,逼次留學期間大概不到现场做出了。前些時 |候突然得到你們要演出「家」的消息,我高興得跳了起來,馬上給你們聯 繫,希望能看到過個戲的演出。我忘不了二月二十七门,看你們排練的邦 一天。你們的排練場,寶在地說,不能說設備良好,甚至迎發生了幾次
「人失望的停電事故,可是你們的排辣却是異常的認真,那時候我才知道,
在舞台上要產生一出活若的助人的我要經過這麼多的辛苦。
::我很喜彍曹風先生的制作。因為他的作品情補饿助人,安排又很固,
上海人藝「家」(劇)組先生們::
但保持了原作的複雜情節,而且劇中人物一一間也沒測。漳我這個門外人也 能體諒你們的辛苦,特別使我滿足的是那濃厚的民族色彩。管現在活動。 | 日本人對實國很有要趣,可是太可惜,一般日本人,連對現在的中國都没
有什麼直接的認識,更何况過去的中國,尤其是對中國各代入民的生活 、習慣、風土人情魷更是漠然。「家」劇在短短兩個半小時之內,使我在
我感興趣的是他們那些覆我們日本人完全不同的習慣和風俗,比如「間切 |到了中國的一個時代。看到少年時代的中國人他們是怎脾生活的。尤其使
」。我們日本就沒有這個習慣,但是通過這個場面我不僅應有孫趣地了解 中國的蓨式婚姻形態而且也看到了中國族式大家庭的面貌。那些把角色在 得活龍活現的中國演員們,使我忘了在行號,我很舊歡他們。我們通過! 謝」這個戲很容易體會到那個時候的中國。
我有一些不夠滿足的地方。我覺得劇中對於封廷上新的表現似乎不 足,封建主義的缺微是痛老太爺和悲網止,很有榔力的高老太爺好像沒有5 多大權力,而且太容易死了,我感覺不到封建于我的壓迫。因而也很難理系 解出新的內心盾
我想問一下。序幕和第一場之間,花与從宮位那邊進來,是要探取日 本的「花道」嗎?除了發展自己的文化水平,還裝採用日本的東西,那很织: 不簡單,是名副其實的文化交流。你們的演出我看了六次,你們越減越好 一。我墜信你們一定會受到日本觀眾的盛大概迎
七月份我的留學結束,她說力月份你們要到日本發出。我無情昐够在 我的祖盛接待你們的那一天早日到來。謝謝。
龜山佳子於復旦
∵祝你們的劇團繁榮昌盛!
·觀米的審美心理習慣。 幕中前半部的熱烈與
後学部二入獨白的
·子形成了鮮明的對比照 嗯,這種節赛上的大起 大紫送成了強烈的戲劇 一性,舞台佈景和燈光處
·理也很好與總的戲劇節 .炎溶爲一體,起到了烘 裳托月的作用,在第一 開幕時的杜怏聲和 真的斑崦的哭聲交在 一起别有意境,在月光 梅嗟反致中,客燭殘光 ̧動,映照著一對新人 品的身影,幕徐徐,
·這種處理把觀衆災
意境,無疑是一種美
這程的時代節奏
|煙表現在獅美創造上,
·常清新富有詩情,没有 追求建築上的涵眞效果 ,也沒有一般化地處理 舞台氣氛,抗棄了製造
年輕的一代正確了解我對美好生活的追求,刷 」中。那是因爲隨母親 殘酷無情,那覺識的出 們民族歷史上曾有過這一比淋漓鬬致地发露出來艱難重新住到搞家來的一點,就是说大唱出的 蹶 慘痛的一頁,是極有。同時又爲謝在「隔历黈我妹就變動身回去了皮級逆者之歌。更突
現殺意義的。作爲八十 『一場中出魂埋下伏怎 ·梅雖已出為,心 出了今天的台越:年 年代的光年,渴求得到
然愛著心心相印的大没 ,爲後來展示人物悲慘。
一代是希望。 精神丸根,得到藝爾爭「命運起了烘托對比作用 邰覺新,但又可望而不
可及,處於痛苦之中。 祗的再次出現,是 ,正當她獨自一人無限 得到了一次很大的滿足 「在第一場的「關中 慈悲傷的時候,在覺新
受,上海人民藝術劇院
「家」的上演,讓我們.
「家」的演出是成
。那是覺新和瑞邳的新
功的。它的成功之處就 在於導演别具匠心思
一婚之夜,高符的上上本
F大阻的探索精琳。 下都是航天喜地然甜 非凡的,而作爲新郎的 劇中的道具篇,原
覺新却神情惚。他感 劇本沒有提到,在戲中 到無限痛苦和悲哀是要 要用它〃迟是導演蒍了「和一個階陌生坐,素不 演出時旅渲染氣氛增强相識的人鎖在一處,白 一效果,勾通覺新·瑞 頭到老。他心急如焚, ,柳之間的感情而搬進一仿佛見到了從小和自
去的。在戲的演出過程
「家」演出美照。
了提鋼擊笛的作用。我 |覺得與支箭作爲道具 運用的非常好,非常成
朝夕相處的梅表妹,見 到了她在悲哀,在哭泣 ,而自己又無力掙脫身 上的枷鉗,猛然抬頭·
「出水英異樣新
著名演員識奇在「家」劇中演高覺新, 演技非常出色?
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