每
週音樂
週
普
日本樂迷
世界
界的少年隊
相信日本樂壇上,除了個別男女 受到歡迎外,一些組合亦能 本樂迷的支持,最初日本 大多都是二人或三、四人 一隊,例如:「花生」姊妹,「飛鳥 」等,而跟着便漸漸發展人數較多 例如「內山田洋AND COOL
VE 」,「水品帝皇」樂隊,「
哥」、「施菲亞」等等都是壯鼎- ;在「紅白歌合戰」中曾露面,一些 資深的日本樂迷相信一定記得。直至 現在,「苦柿隊」、「少年隊」、「
CHECKERS」「COCONUT CLUB BOY ] 「SALLY」,「
THE GOODBYE」這些年青偶像大 行其道,「 CHECKERS.J人數有上 之多,觀望以後,將會有些類多人 櫸合陸逐登場。
在衆多組合當中,要數到「少年 最爲特別了。因爲這隊由「錦
在許多音樂學者中間,對音樂內 無存在着兩種極端的觀點。 種認爲音樂是「感情的語言」 論根據的。音樂藝術
在講話,它直接傳達人
·然而,認定感情似乎 容,那就不對,並且在科學上是沒有 根據的。
·音樂用感情的語言來說話,並表 現人的情緒,心靈的振奮,幻想等等 ,它同時也就反映了現實界本身,音樂 形象所體現的感情表現了生活本身 而首先是社會關係,其中包括人的性 格,他的特點。通過如歡樂和悲哀、
樂 美麗與醜惡、高漲或低落、暗淡或明
·朗等感情的
不相同的方面
的典型化,音樂 許多 而促進對現實界 美感的認識和有利於社會的改造。 當然,由於音樂在情感上影响我 們,我們能認識世界。但是,不能由 此得出結論說,借助
認識只是對現
樂迷 織一清」、「植草克秀」,及「東山 「紀之」組成的「少年隊」,表演是以 舞蹈出色成爲特色,看過他們表演的 朋友,一定會知道他們除了歌唱外 舞蹈及台風都算得是日本藝能界最頂 尖的隊伍,加上他們的年紀還年輕, 所以是無可限量的,但「少年隊」擁 有自己的歌曲,却從來沒出版過任何 唱碟,這點都是有關於他們所屬的製 作公司「JOHNNY 事務所」對他們 的安排。年前他們爾來港爲近藤真彥 作「表演拍檔」,亦有不少人已欣賞 過他們的歌聲及舞姿了。而「少年隊
·」於上年暑假出版了一盒錄影帶,先 段中亦唱出多首歌曲,該製作錄影帶 的公司便是會爲「MICHEAL JA- CKSON J製作轟動美國的錄影帶「 THIRRER]的,所以少年隊的錄 影帶亦取得很好成績。
正式舉行,直到最近,他們在日本「 中野SON PLAZA」舉行一連四天 十二場的演唱會,足足有了一年的經
·驗,受歡迎程度與日俱增,亦可以証 明,「少年隊」雖然沒有唱片市場之 利益,但憑着三人不同的外型氣質
·結合起來却又敏捷合拍,難度極高的 舞台動作及可愛的男孩歌聲,令到他 . 們依然能和其他組合鼎足以立,實在 是非常難得。最近他們會環遊多個國 家,包括美洲、歐洲等半個地球少 年隊稱這是一次「探險旅程」,並且 立下目標:他們要不斷努力,成爲「 世界的少年隊」!
雅殊堅納斯
演繹蕭邦作品 曾幾度來港的雅殊堅納斯,爲當 今樂壇年靑一輩鋼琴家中的表表者
(唱片介紹】
回再度於六月初在大會堂獻技,樂 迷一早把門票搶購一空,若閣下錯過
·他的演奏會確是遺憾,唯一可補償
·之法莫如聽他的新錄音、雅殊的鋼琴 「少年隊」和田原俊彥、近藤眞
演奏,論技術是無懈可擊,論樂感則 野村義男等都同屬∫貍尼事務所 更見精彩,當年初踏足西方國家時 」,屬下的男孩子都住在公司的「合那熱情火爆的樂風正是一時無兩,隨 宿所]內,養成「兄弟」的習慣,所 著年紀的增加,他樂感的深度亦同樣 以感情很融洽。例如錦織一清常常說... 增加,現今的雅殊,小了一點火爆却 最崇拜的人便是師兄「田原俊彥 多了一份深度的聲量平衡,聽起來更 。因爲他舞姿瀟洒流暢,-
滿男孩子 感協調完美。
的魅力,而近藤眞彥則常稱「植草克 秀」爲弟弟,而植草克秀亦承認他在 思想上很受MATCHY 的影响。東山 紀之原來和苦柿隊中的藥丸裕英很老 友的;這種合住的辦法,的確能令到 他們產生「歸屬感」。最初少年隊經 常被安排爲師兄俊彥、眞彥等作[副 車 」,如伴舞及在演唱會中客串一番 經過幾年的訓練成長,他們開始擁 有自己的歌迷,於是便開始了「少年 隊」三人組合的演唱會了。八四年四 月便是他們屬於自己的CONCERT
正確的。但是,不能根據上述情况就 肯定說,音樂的可能性幾乎是漫無邊 際的,如果說作爲藝術上通曉世界的 手段與形式 是萬能的,那麼還 要其 各種藝術做什麼? 沒有它們不
事實表明,沒有它們是不行的 這是因爲物質世界的方面很廣,具有 多種色彩,比如說只用繪畫造型或文
·字造型的式音樂表現的手段,就不足 以從美學上完整地認識世界。音樂正 像其他任何藝術一樣,不能完整地認 識整個世界。忘記這一事實,尤其是 忽視這種或那種藝術的造型與表現的 可能性,也就是忘記藝術的特徵本身
.
這張DECCA的數碼大碟,雅殊 堅納斯選奏全是蕭邦作品,例如第二
·十四號的馬厝卡舞曲、第二十六號波 蘭舞曲,第二十七號的夜曲及六十六 號即興幻想曲,全爲蕭邦一八三四至 三五年之作品,那時蕭邦正於廿五歲 之盛年,在巴黎與一羣音樂家結成好 友,更愛上波蘭女子瑪利亞,在樂壇 亦享頗高名譽,在一切皆如意下譜成 詩般的樂曲,雅殊堅納斯現今樂風和 諧多了,正更適合蕭邦那時期詩般情 懷之作。
毫無疑問,任何一種藝術的認識世 界的可能性都是有着某種限制的。然 而藝術種類的「局限性」絕不是缺點 因此也不能縮少它們作爲社會精神 生活的形式的意義。這類「局限性」 是任何一種藝術的優點,因爲它確切 地劃定它們從美學上影响社會的界線 ,不致削弱對它的注意,保証它們的 具體性,包括每種藝術所創造的形象 的具體性。在這意義上來講,音樂完 至是食物的 5
·音樂的實物性—在內容與形式的 統一中—就在於它能夠用它固有的手 段來反映生活重要現象,首先是人的 感情與思想、它的時代精神和一定的 理想,也就是說它能積極地影响人們 音樂藝術不必求助於文字或另一些
·手段,就能夠創造新的感情與思想的 世界,產生觀念,傳播這些觀念,也 就是說,它作爲社會交際與團結的有
爲拍「第一滴血續集」
史泰龍遭蚊圍狂噬
. 史泰龍的擁躉不單止於美國,甚 至於全世界,幾年來他的戲迷,不論 男女,數字一律直線上升
任何感
認識,單純的
的認
「洛奇 」,「 洛奇續集」、「虎 威」、「第一滴血 及快將推出的
.沒有思維,沒有概括,那就是片面 的、局部的,
完整的認識。
「第一滴血續集」 洛奇第四集」,都-
份代表了史泰龍 的猛男形像。
·把音樂的内容
情緒,實際
他的電影純以男性爲中心,滿是 動作和刺激,所以男觀衆多是理所當
的活動範疇。
另一種和以上相反的論調是認爲 音樂能反映整個世界——無論是自 社會現實,能作具體生動的表現 樂能複製自然界的景象,表現。 感情與思想;它能「完整」
社會生活」
直接和較間位
起來,使我們
但識]。這樣
缺地反映現實世
「顯然是
然的事,不過史泰龍卻發現自己的女 影迷也爲數不少。.
「這是我完全沒料到的。」史泰
·龍說:「也找不到原因何在。」其實 道理很簡單,因爲由他塑造的兩個 八物洛奇和第一滴血的鎿蘭保,都是 人們心目中的眞正英雄。
這一對有血有肉的英雄,有着 個共通點,他們可說是社會上微不足 但他們都勇於向不平的制度 默忍受的惡
作出行動,反擊一
史泰龍則認爲洛奇與尊蘭保只是 最簡單的角色,前者純粹是一名拳師 後者是一具戰爭機器,對於這兩個 簡單的角色,史泰龍都十分準確地掌 握到
Rhythm
Whenever you want music, please don't miss the
皇后大道中 Queen's Rd. C.
「滙豐 浙齡 Park's
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干諾道中
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停車場 Ferry Wharf
巴士排站:1.2.3.
300, 11, 121
力手段而活動。即使音樂求助於文學1
作品,它也始終是一種獨立的,具有 獨特的特點的藝術
·照例,音樂藝術比其他各種藝術 具有更加直接和在感情上更加强烈地
影响人們的特點。音樂主要是抒產品。
藝術,因爲它始終是首先針對人的心 靈感受、人的感情。音樂善於觸動人 的某些心弦,這些不是別種藝術所常 能夠觸及的。音樂也能 墨造外部世 界:自然界及無數物體和現象。音樂 比其他任何一種藝術好像 於塑造 在可以感覺到的,彷彿可
動中的現實界,音樂的造型性有時會 超越於繪畫的直觀造型性。柴可夫斯
·基說:「音樂有着無比的有力手段和 最精緻的語言,來表現心裡千絲萬縷 的情緒。」這就是音樂藝術的重要特 徵與功能之一
滴血續集也不例外,動作場面佔全片. 百分之八十,故此在開始拍攝之前 史泰龍必須先得鍛練。
體能訓練一共維持了五個月,直
·至史泰龍對自己的身形感到滿意爲止 此外他特聘了一位眞正從越南戰場 回來的特種部隊成員担任教練,學習 叢林突擊的技巧。
「第一滴血續集」全片均在墨西 哥的大叢林內拍攝,史泰龍吃了不少 苦頭,因爲他經常要赤膊上陣,而蚊 羣則視他的肌肉爲早午晚餐,使他叫 苦連天。
其後更是禍不單行,「第一滴血 續集」本來拍攝順利,但一下子竟遇 上了墨西哥五十年來最嚴重的一次風 災,耗用數百萬美元建築的佈置,包 括一條村落和整個禁閉營,一夜之間 像玩骨牌般全部倒下,史泰龍等人且 來不及計算損失也要逃命去,因風力 強勁,甚至影响他們下榻的酒店, 第一滴血續集」確是幾經辛苦才完成
在攝制「第一滴血續集」時,史 泰龍算是最辛苦的一次了,一貫以來 史泰龍的影片都是-
滿動感的,第一
的,難怪連最硬骨頭的史泰龍也說此
·行最吃力。