讀者文摘最受歡迎的 連載故事現已擋集成書
我是老閎的腦,
我是老的耳朵, 其實我是個自動 駕駛儀,有了我。 老就不會無故 跌倒
宇宙間萬事萬物 和我一比,無不 黯然失色....
我是老的真, 他太小看我了
生的巨著
影響你
我是老周的心臟哦,
·我常常被老問虐 待......
剛剛出版!
你的出
我是老周的皮膚。
老周以為我不過 像香廳的屬衣,
身白
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的自次狀體明 的首繼身. 荒超
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老周的
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我是老周的大腿
營,你知道嗎
我兼警倉庫業務?
我是老闆的脚*
也許我長得不潑
亮,但老問該好 好響顧我呀...
每週音樂
每週音樂
愛着燒燃人兩菜明、藤近
日本樂壇中最受注目, 的一對已由松田聖子和鄉 裕美變爲中森明菜和近藤 眞彥這一對了。他們倆自 傳出相戀的消息後便被安
·排共演一部愛情電影「愛 的出發」,因此新聞價值 便大大提高,不少記者都 努力去發掘關於他們戀愛· 的新聞,希望能在他們拍 戲的過程中可以知道究竟 藤眞彥和中森明菜的感 情去到那個地步。
近藤眞彥扮演的角色 是五代誠,而扮演女主角 小泉雪的當然是中森明菜
戲中五代誠背起了患了 不治之症的小泉雪,有以 下的對話.
.誠:「在這個世界上 最珍貴的東西是甚麼?」 雪:「那是: ·愛。」 誠:「答對了,一百
J
這一段對話NG了很 多次,近藤眞彥有點牢騷地說:「這 小鬼,眞重啊!」在他背上的明菜則 說:「別挖苦人!」但當完成時,近 藤眞彥對正爲他按摩腰部的中森明菜 說聲辛苦了。當時看見此情此景,叫 【人很難不覺得他們是一對戀人關係的 男女在攝影前,此片的監督舛出利雄 說記者稱讚兩人的表現說:「近藤已: 是大人了,特別由他唸對白時的感覺 更甚,有點像年青時的石原裕次郎。 明菜君的表現是百分百滿意,是位好, 演員。」而近藤眞彥對中森明菜的評 語又是甚麼呢?原來他說跟明菜一起 【拍這部電影時,發覺到她的工作態度 一絲不苟,對自己要求嚴格。另外是 「他以前不曉得她是那樣溫柔的,例如 |在拍攝中斷休息時,她會奉上茶或果 汁之類,想不到她是如此細心。另一 方面中森明菜說近藤對氣氛特別敏感 很關心別人,例如我緊張時,他便
近代音樂
崛興
發展
音樂與政治或經濟是有關連的 尤其是社會和政治動盪,往往影响音 樂的趨向,音樂家們和歌手通過以音 樂作爲媒介,反映民衆或他們自己對 社會或執政者的不滿,由此後輩們也 能從音樂當中了解當時的環境。另一 方面也能獲悉由於環境造成音樂之潮 流
流行音樂的歷史雖不太長遠, 它所經過的道路却是漫長曲折的。遠 不說,以七十年代至八十年代期間 的情形來說,流行音樂就曾多次變幻
如眾所週知,現今的流行音樂之 主流是在美國,這種形勢並非是偶然 造成的,而且歷史遺留下來的。第二 次世界大戰之後,西歐各國雖是戰敗
跟我說笑,工作人員對進度不滿意時 的强硬氣氛,他亦能輕鬆的緩和下來 這是令我非常佩服的。也是從今次 合作中才發現他還優點。能夠在携手 合作後彼此都發現對方的新一面,且 能互相欣賞,眞是可貴
在本文見報時這套電影已拍好及 差不多上映的了,但執筆時「愛的出 發」暫完成了四分之三,受議論的接 吻場面經已拍好,還有另一幕近藤真 彥心臟突然停止,由中森明菜飾演的.
·小泉雪爲他作人工呼吸一幕都在十一 月初旬大功告成。舛田監督說爲了要 使人看來逼眞起見,確花了不少心機 。短短三分鐘的鏡頭需要整整一天才 完成。同時近藤和明菜的樣子有時會 不好意思,有點害臊,所以不是容易 拍得有眞實感的
近藤和明菜二人均努力投入角色 當中,好像中森明菜有很多場戲都是 在醫院中拍攝的,到了最後一場病院 戲都告拍完時,大家都恢復自我,但 明菜却被衆人指出她仍然像極一個病 人呢。近藤在戲中有一段對白他很善
歡,那是對小泉雪的一番話。「請妳 等我,辛勤工作是男性的責任,待我 回來時必定再燃燒起我倆的感情,將 靑春的太陽燃起來。」這幾句話近藤 深刻的記下,所以在這電影公映時都
·採用「將青春的太陽燃起」及「兩人 若愛一爲宣傳。
最近有一次中森明菜在演唱時, 近藤迷大聲呼喊:「走,回去 吧!」相信是一羣反對近藤與明菜戀 情的歌迷作出的反對態度,近藤也覺 得難爲了中森明菜,而且爲他的歌迷 對她解釋這是一般歌迷的心理,他自 己很明白,同時希望明菜不要介意 雖然近藤眞彥知道他部份歌迷不高興 他與明菜走在一起,不過他仍依然故 我,對明菜的態度絲毫沒有影響,然 而至今他們只承認是好朋友,到底會 不會像山口百惠和三浦友和當年般發 出戀人宣言去證實二人的感情呢?那 是很難預料的事 也許只好耐心看 看這兩位一級偶象到最終是否會走在 一起吧.
宏美
談鋼琴伴奏的修養
著名的英國鋼琴伴奏家爵祿摩爾 (GERALD MOORE)曾經寫過三 本有關於鋼琴伴奏的著作,其中一本 是「無愧的伴奏者 」( The Unsham- ed Accompanist )。這本書的名稱 也被認爲是他的特有稱號。其他兩本 是「我彈得太响嗎?」(Am I too loud ? ) 作爲他伴奏生涯的回憶錄 ;還有一本是「歌唱者與伴奏者」 是闡釋五十首藝術歌曲的演唱和伴奏 處理方法。爵祿摩爾經常是世界大歌 【唱家的固定伴奏,也舉辦過多次示範 伴奏的音樂會,並灌錄成唱片。一九 五四年他獲頒CBE 名銜,表彰他對. 音樂的貢獻。本港以前紐西蘭籍伴奏: 家梅雅麗亦曾獲MBE的名銜。爵祿 摩爾早年也有志做演奏家,後來蘭敦 創諾爵士對他說:「世界上輝煌的鋼
國,可是經過長年累月的戰爭,經濟 並刻復甦,但在地球另面的美利 堅合衆國戰爭對他則無甚大影响,而 能獲得養尊處優之佳境,一般市民的 消費能¥ 大大提高,音樂界人士爲 了迎合消費者的口味,又在美國自由 開放的政治思想培育之下,毫無選擇 地把音樂推向商業性和趣味性濃厚的 路軌。
六十年代和七十年代期間,由於 美國出現嚴重的種族問題和社會上 遍出現了反越戰的激流,爲了麻痹
·們的思想和强逼徵兵的痛苦,「嬉皮 士】文化廣泛 國各地流行。這種 文化影喃子 的流行音樂,而他們 也利用了 『此種思想之有力傳 遞工具
然而,「嬉皮士.」文化,包括其 音樂等,由於接近瘋狂和變態,令大 部份人不能接受及領略 - 所以它只能 流傳短暫的時 ◎被樂迷漸漸拋棄 到了七十年代中期這段期間,樂壇又
琴家已經太多了,但是寶貴的伴奏家 却是太少,你不如向這方面發展吧! 」結果,他在伴奏事業方面所獲得的 成就,果然是無可比擬的。
另一位與爵祿摩爾同時享有盛名 的鋼琴伴奏家愛和紐頓(IVOR N- EWTON ),也寫過一本書,稱爲「 在鋼琴旁——一位伴奏者的世界(At
the Piano-the World of an ac-
companist.),内容也是叙述他與國 際名歌唱家及器樂家們合作的故事,
·其中一章「給未來的鋼琴伴奏家的公
·開信」對伴奏者的條件和困難都有很 中肯的意見和珍貴的經驗之談。
作爲一個鋼琴伴奏家,主要是有 高度水平的鋼琴技術,能作準確流暢 的視奏,有豐富的音樂感。同時還要 培養敏銳的耳朶,能夠清楚地聆聽演
出現了新的局面,輕鬆和稍有勁力之 ROCK MUSIC 完全籠罩所有樂界 。其中還夾雜民歌之派別也漸在這時 日期顯現出來。
搖擺樂在美國廣泛傳播後,當傳 到大不列顛時,仿如被照着了引線的 火藥一般,猛烈地爆發。搖擺樂在英 國被樂迷歡迎的程度令人吃驚,甚至 比美國有過之而無不及。終於在一九 :七五年間,英國樂壇出現了商業口味 淡然的新派音樂PUNK ROCK。據 樂壇中人認爲,PUNK 的出現,主要 是英國國民遭受嚴重不景氣,造成音 樂作爲寄托和社會階層中簡單直接的 傳播媒介。
PUNK ROCK 在英國的產生, 使世界樂壇也出現新的景象,而P- .UNK MOVEMENT當中也分爲兩 派,一派是較爲溫和,屬於主流之搖 *擺樂隊,另一派則-
滿憤怒,暴戾 例如SEX.PISTOLS,THE C- LASH及THE STPANGEG等樂
困者的聲音和控制鋼琴的音响。英國 名歌唱家亞瑟克蘭默認爲鋼琴是最壞 的伴奏樂器,因爲它是敲擊的鍵盤巡 器,如果太用力彈的話,就會使 的聲音與琴音一樣生硬;因此良好的 伴奏者必須能彈出如歌的琴音。嗓音 或樂器與鋼琴聲音均衡是伴奏者感到 麻煩的問題,伴奏者不能定下自以爲
·是的强弱音,他必須根據不同風格的 音樂和不同的演出者而改變力度,還 要注意音樂廳的音响傳遠程度;自己 彈奏鋼琴的音量和音色,是否恰到好 處地伴奏着演出者;因此對樂譜上的 司法力度表情等的指示,都要重新
·再作估計而作適當的調整,才能求得 彼此協調。甚至對歌唱者的呼吸或提 琴手的弓法習慣都能預先瞭解,
·做到緊密一致,合作無間的地步。 奏者也要有記觉音樂速度的能力, 排練直至演出,他必須熟知演出者對
·樂曲的演釋方法,例如延長及休止時 間的短暫,漸快漸慢或漸强漸弱的 度如何,這些經驗都不是在短期內一 蹴而成的。..
作爲伴奏者必須培養廣泛的 興趣,因爲伴奏者沒有權力去選擇白
·己喜愛的作品;相反,演奏或演唱 却可揀擇能發揮本身特長而隱蔽自己 弱點的曲目。伴奏者必須欣賞各種體 裁的音樂,迅速掌握音樂的風格和 情,使演出者具有信心。每個藝術家 都要求伴奏者能隨時流暢地彈出他所 需求的音樂,那管是聲樂器樂還見 典的或近代的作品,這對伴奏家 都是極大的挑戰。除了技術方面 奏者還要有機警和忍耐的性格,有 氣的音樂家可能隨時挑剔不滿或大發 脾氣,沒有足夠的修養是很難忍。 縱使演出者的音準節拍有錯誤,也
·要用溫婉的態度指出,不能傷害演出
·者的自尊心。更有遇事鎮定自如,堅 持到底,不能讓自己的思想在表情中 顯露出來。伴奏家的格言就是:「無 裡我也跟隨着。」
隊。他們這一派的音樂,大致上與政 治及年青人對社會的不滿都有關連, 甚至在歌詞當中-
滿反叛的意味,而 這些樂隊才是真正能反映出音樂的潮 流。七十年代至八〇年期間,由於美 國已停止了越戰,所以社會上踏入正 規的經濟活動,而人們反戰之激情已 消失。此外,對舊一代的ROCK MUSIC 也出現了厭倦。爲了追尋瞬 間之滿足和嘗試新的樂章,DIS CO 音樂可謂順理成章地誕生了,但這只 是人們一時的興趣和娛樂圈老闆的賺 . 錢把戲,並不能眞正代表或反映社會 之動態
:至今,音樂之潮流趨向那一方面 呢?復古,則已嘗成了,然而並不能 得到眞正的成功效果,似乎近期的流 行樂隊們正在努力探索新的道路,因 爲最近唱片業和流行樂好像陷於低潮 如果要將流行樂再次掀起高潮 了吸
收以前的經驗,創新是無可避免
(珊
HCOSB-8280