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我是老農的龍
我是老局的耳朶, 「其實我是個自動 駕駛儀,有了我, 老牌就不會無故 跌倒..
宇宙起萬事萬物 和我一比,無不 請然失色。
我是老妻的鼻,
̇他太小看我了
我是老局的心碼,
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影響你
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̇我是老博的皮膚。
老属以爲我不
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老周的一
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讀者文摘
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「我是老同的大龍
骨,你知道嗎,
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我是老四的問, 也許我長得不濃 亮,但老農該好
是許
我也亮好
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每週特S
每週音樂
菊池桃子
最具潛質的日本女歌手
第一次看見菊池桃子便是在「褲子 之洞」中扮演山本陽一的小情人,當 時的菊池桃子仍然很嫩,並沒有甚麼 特別之處,但越是長大她便越長得漂 亮,現在加入了歌唱行列後,桃子的 運氣和名聲都一躍而上,甚至很多人 「都認爲她是繼松田聖子、中森明菜後. 又一位有潛質、有性格的女歌手;所 以今時今日十分多的雜誌都很喜歡。 她做封面,因爲菊池桃子成爲了日本 最新的男孩子偶像了。
菊池桃子已推出兩張細碟和一張 大碟,反應一次比一次好,甚至一向 「只著重細碟銷量的日本歌壇中,對桃 子那張大碟「 OCEAN SIDE 也 有很高的評價,因爲唱片的歌曲格調 一校一般偶像歌手的歌曲來得有深度 加上作曲、填詞的都屬於樂壇的響· 噹噹人仕,歌曲本身已有一定的水準 ,雖然菊池桃子還未能完全將歌曲的 味道表達,因到底她只是初出道的歌 手,唱歌的技巧還不太成熟,但「 OCEAN SIDE」總括來說是張頻 成功的唱片。除了歌曲外,唱片封套 「的設計亦應記一功,封套放棄一向喜
歡用漂亮的大特寫照片,改用着重景 物方式的表達,天空與海水連成一體 桃子就是浮在這種神秘而浪漫的海 水上,一點也不俗套,而且很有品味 的一張圖畫;單從這個設計中已能夠 猜測到菊池桃子絕不會只是一般的偶
·像歌手那樣簡單。不難可以看得出 .桃子的製作公司對她懷有很大希望 悉心栽培她成爲將來的一顆巨星, ,以一切的宣傳活動都非常頻密,年紀
·少少的她也只得努力應付。
現在她的歌迷會會員共有六千人 稱爲「桃太郎軍團」,無論菊池挑 子出席甚麼表演,「桃太郎軍團」的 團友都會到場爲她打氣,可說得十分 忠心。
再回說「OCEAN SIDE J. 其實桃子很喜歡這張唱片,而且除了 大碟題歌曲外,很多歌曲都是難度 頗高,全碟中仍以「OCEAN SI
DE」最令桃子喜歡,不過「I. W- ILL」一曲也相當不俗,表現出女 孩子的心態。塞班島上所拍攝的唱片 封套亦提過是非常特别的,因此加深 」外間人仕對桃子的印象。
同時,忙碌的菊池桃子正爲主演 的第二部電影展開拍攝工作,今次雖 然又是飾演學生,不過却是一位有超 能力的少女,菊池桃子對此劇本都表: 示得很有興趣,聰明的她當然樂於嘗 這樣的角色吧!
菊池桃子在全國中正推行粉紅色 宣傳大計,在各地展開小型的演唱 會。從這些小型歌唱會中便可以知道 桃子愈來愈受到歡迎,很多人說菊池 挑子雖然不是一個十全十美的美貌姑
·娘 。但她所散發出的魅力却又是那樣 特別,討得很多男孩子的歡心。
若人家能細心的去看一看菊池桃 子,不難發覺她擁有一份精靈和慧黠 是今年中日本樂壇上所出的新人女 歌手有顯著的不同和從所沒有的,難 怪菊池桃子會被譽爲今年中最有潛能
·的新人女歌手,相信菊池桃子在將水 必定不會是池中物了
音樂聆賞的天賦
聆賞音樂的才能與其他各種天賦
·才能相同,人人各異並不一致。聆賞 的才能應該包括個人對音樂經歷的容 受與興趣,和個人對音樂經歷的評價 能力;而缺乏某項天資的人,對這兩 .項均感束手無策。聆賞的才能與生俱 來,與其他各種才能相同,亦可藉訓 練培養而發展,但僅供個人運用,並 不能藉以獲得任何物質的收穫,由此 而獲達藝術上至美的意境,純高而幸 運極爲難能可貴。
但具有才能的業餘聆賞者,對音樂 的反應與職業音樂家截然迴異,無人 能斷音其反應爲何, 亦無法說服其 應如何聆聽;只有其自身底幻想與靈
人心弦的潮州大鼓
潮州大鑼鼓,是流行在中 國大陸廣東省潮汕地區及福建 南部一帶的民間吹打樂。它以 其粗獷、鏗鏘的雄偉氣魄與輕
·柔美,抒情相結合的特點,贏得 一人們的讚譽。在一九五七年的世界青 年歡樂節的民樂比賽中,獲得了金質 獎章,爲國家爭取得榮譽。
· 據史料記載,明朝初年,潮州民 【間就普遍出現各種鼓樂,笙簫,吹管 等娛樂活動。每逢除夕、元宵等喜慶 節日,常有此類表演。但在早期, 鼓樂與吹管,弦索樂是分開表演的。 至清咸豐年間;始出現吹管,弦索與 鑼鼓合奏的形式。
爾後,潮州大荻便風靡了整個潮, 州語系的廣大城鄉,其演技藝也飛快 發展,而形成了文、武,半文武三大
流派
·在演奏形式上,潮州大鼓有「牌 子套」與「長行套」的嚴格區分。
[牌子套」多沿襄正字戲,外汇 戲及潮劇劇目伴奏中的鑼鼓音樂及哨: 呐牌子,以連奏形式演奏,最開名的 曲目有「拋網捕魚」、「變咬抽」 「關公過五關」等十八大套。每套都 表現特定的情節,人物及環境。演奏 的時間有些長達一兩個鏡頭,眞可與 西洋樂中的交响敘事詩媲美。長行套 則是在行進中的演奏,富有行進的節 ,奏特點,常是一大段鑼鼓之後,管弦 交替出現,很有特色。..
·潮州大鑼鼓的演奏,最爲引人注 目的,莫如司鼓師的擊鼓技法了。... 個好的可者,不但要有十分深厚的 基本功夫,熟練地掌握各種搥法,而
感,透過音樂表現的龐雜繁複,而引 伸至美的賞識,其發生的突然與眞確
·宛如奇蹟,令人難以置信。職業音樂 家————特别是作曲家 對於音樂的. 奥秘瞭解較深亦較熟悉,曉得如何賦 予音响意義,對樂曲内容的均衡 主動地調整與策劃,故不如業餘者盲 目而虔誠,可倚做高明聆賞的保證。 而高度完善的寫作和演奏能力,亦並 不能保証具有最佳的判斷本能。敏感 的業餘愛樂者,對職業音樂家既無偏 見,亦無先入爲主的觀念存在,往往 可以清楚地掌握作品底眞正氣質,因 點此,理想的聆樂者應具有職業樂家的 訓練和準備,以及業餘愛樂者底直覺
且演奏時還要做到眼觀四面,耳聽八 【方,擊時必須多用腕力,少用臂力
· 小臂與手腕的力度要佔百分之八十
·而大臂只佔百分之二十,這樣可達 到槌靈活,落點清楚,鼓音悅耳。
在音色上,則要求司鼓音能在大
·鼓上分別擊奏出十種不同的音色來。 其擊槌的高度,也有相當嚴格的要求 ,一理一法;亂之不得。司鼓師就是 些形體動作和點來行使其指揮 職責的。其常用動作,有挑,刺,鈸 ,揚,刮,切,劈,搖等好幾種。
如,其動作威武雄壯,常用在 急收鼓中,如「關公過五關」的結尾 或終止槌法,使用的就是這一動作。 與裝配合的尚有鑼,潮州大鑼鼓 ·
·的鑼,有深波(大型高邊鼓),大 ,蘇鈸,小鈸,亢鑼(大型低邊) 丷斗鑼(中型高邊鑼),蘇鈦(乳鑼 ),心(單個的小碰鈴),號頭( 俗稱「號啲嘟」)。它們巧妙地組成
和天真無邪。
·音樂的意義爲美學上迄未獲解決 的難題之一。作曲家才能的 表現,而非理論的思考,故 談此一問題。研究美學的學者對 持兩種看法:一派學者認爲音樂奇 ,義,因其中絕不會有超音樂的意義 故只有求諸於音樂本身一途。另一派 學者認爲音樂係一種樂語,其符號可 由聆者藉不成文的情感語彙而自行解 釋。由此可見,具有心理及表現雙重 價值的符號語言——音樂 —只可直 其本身中尋求究竟,如果胎者認爲某
·篇作品中所含蓄的,僅僅音樂創作底 喜悅,則其意義亦即在此;唯作曲者 高作時的意想,雖屬無法捉摸,但絕 山自無病呻吟或純由於情感衝動 音符本身固可被視爲「物」,但音符 連結而成的音樂,則成爲人類情感的 語言。
音樂欣賞趣味的純潔與高雅 可藉多聆賞及訓練而達成。聆聽時務 須注意 (現的細微差異,期以培 養高超的辨別能力,尤須能瞭解不同 時代中,音樂表現的自然差異; 音樂發展歷史的聆者,自可區别各時 代作品風格的異同。聆者自音樂作品 中所獲得的瞭解和印象,爲作曲者常 a試想傳達和表現的事物 ;這些事物 實即作曲者自身,或其所知及所想的 種種,藉其作品底表現傳達於聆者. 後者是否理解和表示欣賞,則非作曲 者所關心與計較的問題。
聆者對一篇完整的音樂作品 能從結構上做遇到而細緻的觀察 主題旋律、節奏、音色、和聲、織的
·力度、展開和對比等各方面同時著 眼,藉幻想與聯想的均衡,使其流動 凝結而成統一而固定的形象,則作 所欲表現及 途的種種,自可 半。此種聆賞最引人入勝,但非經 可以達成,除對作曲者的意想思 認識外,經驗、想象及分析 要,故爲聆賞者才能發揮的最高典
樂 記
·了若干個聲部,每件銅器都有固定音 高,演奏時形成了一組組的,與弦起 着和音而加强了音樂的美感
潮州的鑼擊樂;搭配極爲考究, 常以亢鑼爲一組蘇欽大欽 :爲一組;斗鑼、深波 (或蘇鑼) 鈹爲另一組
它們各自負擔者音樂中的不同角 既有分工,又有合作,表現力相 .當强,有人稱它們爲南國藝苑的一束 絢麗的鮮花。
( 山打根
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