劇粤學師拜儀美胡
勞功母祖戲大愛喜
粤母
·J.
「胡美儀,聽說你得償所願,已經
拜師學粵劇了,幾時才大顯身手,讓我 一開眼界,一享耳福?」
胡美儀甜甜地笑說:「你的消息倒 靈通呢,居然知道我拜師學藝。」. 「你知道我幹邊一行得哦,你還未
回答我的問題呢,什麼時候大顯身手9
「但你是帶藝拜師的,與別人應該 不同,何况又是個聰明女!」一
「講笑啦,我學了才不過一年時間 距表演的時日還遠呢。」
熱
「你別逗我開心了,什麼帶藝拜師
·過去不過自己喜歡,得閒就哼幾句便
香
她始終不肯詿說學;經過
港
她屬於珠圓玉潤型,給 悠閒 和藹的感覺。她自小就對
·感到興趣.
,那是她小時候常跟祖母去看大戯培養
出來的。她說祖 歡喜睇大戲,她對
那些着靚衫的
這也很有好感,看
得多了,聽得
耳熟能詳,自己也 能跟着哼幾句了,祖母大爲高興,力加 鼓勵。所以,她對大戲的興趣便給培養 起來。終於,現在拜師學粵劇了。 (彭元.
不
陳
民移作慮考不暫
不管你如何看陳佩茜,有一點,你 不得不承認她可愛。
「那是她關於移民外國的看法。 她的父親在美國經商,有資格爲兒 申請移民美國,事實確也如此,他曾 多次向女兒陳佩茜提議移民美國,都給 .女兒婉拒了。
漫談美聲唱法
學習聲樂的朋友,一提起西洋的歌 唱方法,就聯想到這個熟悉的名稱「貝 康多」( Bel Cinto )或「美聲唱法」 照意大利的字義來說:el 就是美 Canto 是歌唱,整個名詞是指十七八世, 紀意大利歌手們所流行的一種聲樂技術 風格。英國牛津大詞典一九〇八年首次 出現「貝康多」這名詞;解釋中引用級 約日報音樂批評的話:「聽衆們不喜歡 華格納唱法,大家都趨向意大利的美聲 唱法」。大概十九世紀後期,很多歌劇 迷認爲華格納派的唱法不夠美,因而崇 尙較古老的意大利聲樂傳統。可是這個 名詞後來却爲一些聲樂教師及歌唱家們 自詡爲對「美聲唱法」具有獨得之秘的 標榜。
所謂美聲唱法的原則不外是圓潤悅 耳的音色;音階從低到髙都能唱得均勻 ;圓滑的連音;良好的音準;樂句和終 止句要乾淨俐落;純正的母音;聲區要 統一;絕對避免叫喊,鼻音,刺耳和過 份開放的發聲;禁止不適當的衝動或租 俗不良的表現等等。
最初規定發聲的方法,怎樣做表情: 和裝飾的是十六世紀的卡茨尼(Caccini )。其後多西 ( Tosi ) 寫了一本聲學著 作「關於古典與現代歌唱的意見與對花 腔歌唱的看法」。他說教學過程中第一 要注意歌聲的位置,然後是各母音的練 習,再是裝飾音練習,最後是歌詞的表 情。當時還有波爾布拉(Porpora )設立 歌唱學校,並培養出兩個傑出學生卡法 雷里( Caffarelli)和法雷奈里(Farit nelli )。這兩個闍人的高音在歷史上被 認爲最優秀的歌唱家。從記載中法雷奈 里的聲音是非常完整宏亮,音色無論高 低一樣豐滿,他很有創造天才,能隨時 用不同的裝飾唱法,據記西班牙皇帝每 晚都聽他四首相同的歌,每次都即興地 用新的花腔演唱。
歌劇作家羅西尼,車魯比尼,唐尼
采諦,貝里尼,梅雅貝爾等在十九世紀 初也寫了不少專爲歌唱家表現盤樂技巧 的作品。因爲歌手們不論在任何表演場 所,都盡量表現自己的技巧和新花腔 他們可以自由加上裝飾音,滑音,跳八 度,琶音,隨意更改旋律和唱法,尤其 是由貴族們支持的十七八世紀的歐洲劇 院,是表演這種聲樂藝術的主要場地 美聲唱法蔚爲一時風尙,音樂史家稱之
捲土重來的特樂樂隊
宏美 「過去,現在,將來」及「影子 是特樂樂隊重返香港樂壇發展所帶給大 家的禮物,這兩首曲收錄在一張雜錦大 碟「新哥ENCORE J中,當年的特樂 .樂隊瘋魔了香港的樂迷,現在捲土重來 ,似乎有「唔係猛龍唔過江」之勢。不 過,這次他們只灌兩首歌,主要是想試 試市場的反應,而且一向以唱英文歌爲 主的特樂樂隊,改唱廣東歌亦是他們的 一個大胆新嘗試。
令到大家頗感意外的是他們的廣東 歌不但不遜色於唱英文歌,甚至比廣東 我唱廣東歌更具其韻味。「過去、現在 未來」這首又輕鬆又動聽的歌經已打 入了香港的流行榜,證明他們的嘗試是 成功的,相信他們一定感到欣慰的,因 爲十年間,香港樂壇的變化很大,新秀
歌手紛紛抬頭,競爭比當年大得多,舞,
而他們仍能再度活躍香港流行曲界,除 了憑本身的實力外 又能憑什麼呢?
頭一次聽「過去、現在、未來」便 付這首歌很順耳,歌者的聲音很吸引
·女的聲線嬌俏甜美,男的溫柔中帶點 俏皮,但又不像是一般新人歌手,因爲 輕快的歌曲並不比抒情的歌曲更容易唱
·但聽起來唱功又是那樣自然,後來知 可樂樂隊的新歌,就立刻去找這張 唱片和他們的資料。
陳麗斯能吃演戲飯
投入角色演得不錯
陳麗斯是一位知名度頗高的女歌星 「她的歌;頗受聽衆歡迎,想不到她的
演技也如此不錯。 她在「神探霹靂」中的演出,頗爲 傳神。看附圖,她的表情就已告訴你, 她不會是向朋友招呼了
在舞台上,看她演唱,她是個活力 極足,歌聲迷人的女性,在劇集中,她 的獨行獨斷,唯我行徑,使觀衆留下深 刻的印象。.
那麼變。」
「你·看我演得怎樣?似不似?」
「極似!睇你那樣子,和平時所見 太不相同了。睇不出,你兇起來竟是
人都千方百計申請移民海外, 務求達到目的,陳佩茜有此機會,都
·再婉拒,只願住在香港。
「她說:「我的朋友都在香港,我受 教育也在香港,我對香港的生活習慣了 ,到外地去,必須要從頭適應開始,何 必找苦來吃 9
「貝康多的黄金時代」。
花腔聲樂的開是源出教堂音樂,但 教堂音樂本質上不能脫離宗教的形色 因而花腔裝飾唱法繼續在初期歌劇中發 展。當時歐洲欣賞歌劇不外是少數的皇 族及貴族等,由於生活糜爛庸俗,沒有 -
實內容,不得不追求華麗的裝飾來點 綴。巴羅克式藝術都-
滿了細緻繁雜的 裝飾,恰與盤樂的花腔裝飾互相對映 到了十八九世紀的花腔已變成了單純技 巧化,脫離了藝術内容,便很快地被淘 汰了
從前的特樂樂隊成員和現在的有些: 分別,原名TOPNOTES 的特樂樂隊 。從前的原班人馬除了還留在特樂中的 CHRISTINE、VICKY MICHAEL
·外還有ROBERT、MAJID 及HANNY CHUNG,後來特樂解散,DANNY便 與陳潔靈、葉振棠等組成了一組新樂際 命名爲NEW TOP NOTES,不過 後來NEW TOP NOTES 亦解散了。 現在的特樂全是由SAMSON家族中的 五個兄弟姊妹所組合成,即大家姐 CHRISTINE,弟弟MICHAEL: LARRY、妹妹VICKY和LIZZIE CHRISTINE 是主音歌手兼 BASS 結 他,MICHAEL 是手及打 BAS S LARRY 是結他手及唱歌的,VICKY 及LIZZIE 都是負責琴及和音的。 ∴除了LIZZIE外,其餘四位均成家 立室了,這次打算留在香港發展使得將 丈夫、太太及孩子都接來香港了。其中 CHRISTINE的丈夫羅迪便是「過去 現在、將來」和「影子」的作曲人, 羅迪又會爲葉振棠撰寫過一曲「月亮神 相信大家對他都會有些印象吧, 特樂樂隊現長駐帝國酒店HIDE AWAY PUB中演出,若有機會的話 不妨到那裡欣賞下他們的精采表演,他 們悅耳的歌聲必定帶給你美好的聽覺享 受。在此祝福特樂樂隊能演出成功, 多爲樂壇獻上好歌,深信以他們的實力. 也會獲得香港樂迷的支持。
團劇子之風本日
出演底月心中術藝
「眞的?我好可怕?」.
「好樹!蠻不講理。你自己也許不 覺得,我看來就可怕極了。」.
「如果你眞這樣想,我就開心。那 個角色對我的要求就是如此,我還怕演 得不像呢。」.
陳麗斯原是個文弱的樣子,演起戲 來實在不差!看來,她不但可以吃唱歌 的飯,還可以吃演戲的飯呢。只要她願 意,她是可以在歌與演兩方面都站得住 脚的。
她的個子嬌小,胆子却大,這也是一
·吃演戲飯的條件之一。 (龍永)
「香港人是多些,生活緊張,但習 慣了之後,却不覺得了;我有時到外地 去旅行,是愉快的,但時日一長,就懷 念香港了,一日廿四小時,不論什麼時 候想吃東西,穿上衣服出門,不到十分
·鐙就可以如願了。在外國,那有這麼方 便?約個朋友見面也難,在香港,撥幾 個電話,幾個朋友很快就聚合一起了。 這是在外國所無法辦到的。况且我的業 業正建立。移民,將來可難說,現在我 就免了。」
陳佩茜並不排除將來,但目前則堅. 決留在香港,別的不說,僅此一點,她 已比許多人可愛了
( 林清
個極富想像力和啟發性的日本劇 將於十月間在港演出一連串創新的 兒童劇。
·由香港藝術中心及香港基督教幼稚 園教師會合辦,日本風之子劇團,將於 廿七至廿九日下午五時及晚!七心假壽 臣劇院演出。
風之子劇團創作的兒童劇,極具革 命性,他們的演出,肯定會令香港觀眾 感到興奮————因爲除了娛樂性豐富外, 劇情亦要求觀衆運用自己的想像力積極 參與。例如成年人喝一杯水,透過兒童 -
滿想像力的角度來看,就變成一個 咪高峯」、一個廟鐘、一間昆蟲: 諸如此類。
戲劇向來都是由成年人根據他們持 有的思想模式去設計和安排,但風之子 劇團,却是由兒童的觀點與角度出發,
·脫離一切傳統的規範,他們把日常用具
·變成舞台上的道具,並盡情發揮他們的 演技,其中一個節目教小朋友用手扮成 千手觀音的形像,文教他們用不同大小 的空瓶子奏出海頓的加禾舞曲等。此劇 適四歲以上兒童及合家欣賞。
風之子劇團在日本國外也很受歡迎 曾應邀到加拿大及德國參加兒童戲劇 節,並到中東及東南亞巡迴演出。
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