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早期奥樂家何柳堂作品
廣東音樂唱片大碟
.就中國地方曲樂的種類而言,這是 屬於南方的一種「絲竹樂」,即以輕巧 的弦樂以及笛類樂器組成的一種地方器 樂曲,由於在廣州語系地區盛行,而廣 州又是廣東省的省會,因此歷來被稱爲 「廣東音樂」。事實上,流行於廣東地 區的重要絲竹樂還有「潮州音樂」與「 客家音樂」等。
「廣東音樂」迄今約有一百二十年 歷史,其中一些樂曲最早可溯源於一八
·五七年招子庸編著的「粵謳集」,裏面
·刊印了一些勇樂工尺譜。當時,有些廣 東民間藝人及知識份子也編配了一些曲 調及曲藝伴奏曲譜,後來便逐漸成爲一 「種器樂音樂品種。
: 「廣東音樂」同時也是脫胎於早期
·粵劇的伴奏音樂及過場的間奏音樂 種音樂包括的樂器有:
絲弦II粵閟、秦琴、琵琶、揚琴
擊樂————木魚、鈴
洞簫、喉管、笙
在這些樂器中,最富有特色的是「 粵胡」,由二十年代後期導樂著名藝 呂文成創製,特色是將傳統二胡的絲 改爲鋼弦,夾在兩腿之間演奏,並用跳 高把位的奏法代替部份傳統二胡的奏法 這種鋼弦二胡其後正式改名爲「高 」,是最有導樂特色的樂器。
「北影樂團」是中國著名的民樂隊 今次這批樂曲的編配及領奏都由該團 .的首席劉明源負責。劉是中國最享盛譽. 的中胡演奏家,同時精通各類胡琴,如 板胡、塗胡及粵樂的高胡等,他也寫過 若干著名的中樂樂曲。
這十二首「廣東音樂」經過劉明源 用西洋音樂的方法重新配器及編寫後, 雖然由國樂常用的民樂器奏出,但它無 疑已經不再屬於傳統的「廣東音樂」, 而是一些適合當代人耳朶的地方樂曲了. 二十年代後半期出現粵樂,由呂文 成作曲。呂是最重要的粵樂名家之一
他編配了許多樂曲,數量之多居粤樂家
·中第一位。「平胡秋月]具有儉快明朗 的情緒,音樂富於活力。
流傳於民間的古調,原來是附歌詞 。樂曲描寫王昭君對皇帝的怨恨,節 奏最初緩慢,其後轉快,曲調纏綿, 情緒哀怨。
這一曲調早期在民間流傳,所用. .的定弦是一種很少用的「工」(31 7.)線,曲調爽朗明快。。現在,北影
·樂團改爲用彈撥樂合奏,包括了高、中
·低音的各種民族彈撥樂器。
這是一首哀怨的傳統曲調,以擅以 表達凄苦的「乙反」( 52 弦但以7b4 爲中心:)調奏出。全曲明顯的分成三大
·段,是「廣東音樂」從單段體發展到多 ,
段體的早期代表作。
這是早期粵樂家何柳堂的著名作品 曲調輕快、活潑,主要傳達 的情態。作品的題目並無特別含
聽維也納
兒童合唱團的演唱
近五百年的傳統歷史,維也納兒童 合唱團(嚴格點說應譯爲「男」童合唱: 團)的演唱風格,甚至音樂會的節目、 演出形式等,都有一定的模式。六月下 旬他們的再度訪港,演出五場全滿,節 日共有兩套,均分爲三部份,第一部份
·是從十六世紀的聖詠,到二十世紀的現 代合唱,最後一部份則是雅俗共賞的新 曲,而中間插入的「兒童新劇」,更是 該團最富「娛樂性」的「招牌節目」。
第一部份對一般聽衆來說是較「沉 問」的,但却是展示該團實力,表現技 術與藝術修維的部份,難度都較大;筆
·欣賞的首晚演出,便選了蓄洛斯 米高海頓,莫札特,克羅斯,高大宣的:
·聖詠作品,多是無伴奏清唱曲,在這些
何柳堂早期作品,出現在清末民初 時代。作品似有寫景的用意,描寫鄉民 久早逢雨的愉快心情。曲調比較歡暢: 熱烈,音樂對雨點亦有加以描寫。
呂文成寫於三十年代的作品,在當 時非常流行。曲調一如標題所示:明快 熱烈,節奏鮮明
. 三十年代出現的一首作品,氣雰明 朗快,有如孔雀開屏般光輝燦爛。北 影樂團將樂曲改爲五重奏,樂器包括高 胡、笙、揚琴、古筝、阮等。
這是早期粵劇走馬動作的舞蹈伴奏 音樂,後來演變成一首「廣東音樂」作
·樂曲依然表達了馬跑着的情景,
這是一首早期流傳民間的古調。有 人認爲名曲「昭君怨」和這個曲調有關 ,二者同是表現凄苦的樂曲。
二十年代初期,粵樂先行者嚴老烈 將一首名爲「三級準」的譜予改寫,收 長想到要描繪什麼,後來覺得樂曲的 意境頗像人們那種「久旱望雲霓」的歡 樂情緒,因此便以「旱天雷」命名:
又名「漢宮秋月」,由何柳堂根據一 民間的古調加花改寫而成。
作品中,使人欣賞到他們卓越的音樂和 整齊度。而音色之層次與諧和,都是那 樣完美動人的。
有素的訓練,優厚的傳統,大概已 使維也納兒童合唱團成爲一個「不容錯 過」的團體,從進場、退場,從開始演 唱時那種高度集中的眼神,到一曲旣畢 的鞠躬,都有如軍隊般。他們的孩聲, 就更是很純,很完美,那種完美的程度. 是令人嘆止的。然而,這種完美無瑕
·的演出却總使人感到失落了一點「人」 的感性,顯得過於規範,或許,這與他 們悠久地與皇家教堂的密切關係傳統有 關吧
從歷史來看,維也納兒童合唱團是 教堂詩班發展出來的。今日,該團不僅 歷史淵源大異於一般兒童合唱團,組織 上是一間獨立的,中小學式的音樂寄宿 學校,更是其與別不同之處。團員的食
·宿經費,來自每年在世界各地爲期約三
意新卡的
個月的演出酬金。所以他們要求的演23 酬金絕不相宜。現時「維兒」共分四隊 ,每隊廿四位團員,每年的演出任務演 出任務輪番由其中兩隊負責,餘下兩隊 留在國內參加教堂詩班演唱,和與維也 納歌劇院,維也納交响樂團一齊演出,
·而這三個團體,更被視爲「奧地利三大 「國寶」。
5.可以說,巡迴演唱已成爲「維兒」 要生存下去的途徑,因此,插入娛樂性 豐富的老幼咸宜「兒童歌劇」節目,正
召力的保証。不過,第一部份
·的曲目,則仍可視爲保持其教堂詩班演 唱的傳統,祇是演唱的風格,却已侧 於藝術技巧性的處理。或許,如在教堂 中演出,效果上又會有所不同
:「維兒」的聲譽,在與國當然已有 四、五百年,但能贏得世界性的普遍讚 許,却是二十世紀以後的事,這不是說 他們在二十世紀以後的水準才 界水平」,事實却可能剛剛相反,其中 最主要的原因是近幾十年來傳播媒界的 述勃發展,如唱片,錄音帶,電視、廣 播,電影等,都使「維兒」的形象,在 現代人中建立起不倒的地位。
不過,以去年在港舉行的「國際兒. 童合唱團音樂節」中,我們聽到的芬蘭
·冰島、波多黎各的兒童合唱團水準, 實在已與「維兒]不相伯仲,在某一角 度來看,更屬有過之而無不及,即使是 本地羗的香港兒童合唱團與之相較,音 色上的柔軟度和彈性的光彩,個人便覺 得還略勝之,如對高大宜的「天使與牧 羊人」一曲的處理,便顯得各有千秋。 「維兒」的演唱,工整,語法明晰,「
·香兒」則音色更秀麗細緻。:
當然,這種比較並非絕對且也無多 大意義的。不過,「維兒」在培養獨唱 者的表現力上,有很突出的成就,此點
·很值得本港的兒童合唱團去研究。
至於當晚演出的輕歌劇「古維也納 的故事」,和最後一部份的圓舞曲: -舞曲,舒伯特、布拉姆斯、普格納的 新樂作品,均獲得熱烈的掌聲,則已是
伸】
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