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「兩女性」
舞台上的曹七巧和銀娣
張愛玲的小說已經有廣大的讀者, 最近唐文標編的張愛玲卷還成了暢銷書 也許張愛玲本身已是一種魅力,從她 四十年代走紅上海到現在八十年代,當 中經過夏志清對她在文學地位上的鄭重 肯定,張愛玲已成爲現代中國小說史上 最重要的作家之一,她的句子被無數中 憑誦和引 年以至青少年一代的讀者默默 用,而張愛玲的讀者又慣被稱爲「張迷 」,由此可看出她的成就實已超出 的界限而遠致藝術的境界了。
收錄在張愛玲短篇小說集裏的傳奇 故事,其中「傾城之戀一搬過上舞台 -最近聽說某個劇團也有意再改編,但 始終只聞樓梯响。不過在傳奇裏的另一 「個故事「金鎖記」郤眞的已改編成舞台 棚,由本港的進念二十面體定於四月一 日至三日假藝術中心上演。
「金鎖記」主要寫的是情慾的困頓 及權力慾的枷鎖,主角曹七巧最後逐步 走向瘋狂和變態的邊緣,這故事推出後 在當時受迅雨(林以亮稱迅雨即傅雷, 尙待証實 )的極力推讚,稱它爲文壇最 美的收穫之一,但金鎖記只是短篇故 , 大概張愛玲自己也覺得尙有很多枝節 沒-
份發揮,於是她在移居美國後又再 據同一故事,寫成了中篇的「怨女」 「怨女」的輪廓大致與金鎖記相同,
由市政局主辦之愛麗雅芝結他演奏
·于四月三日(星期日)晚八時假香 港大會堂音樂廳舉行。屆時雅芝小姐將 演奏杜蘭、奧布維斯卡、法雅、布洛華 、龐賽、杜亞提、狄德斯高、梅爾茲等 人之作品。門票分十元、廿元、卅元; 大會堂票房發售。
由市政局主辦之杜博鋼獨奏會,將 于四月九日(星期六) 晚八時假大會堂 劇院舉行。節目有:基爾赫納之奏鳴曲 (一九四八 ),貝多芬之降C小調奏鳴 .曲及蕭邦之廿四首前奏曲。
銀娣亦是一個在殘廢丈夫及嚴密閉塞 的家庭制度壓迫下掙扎求存的女人,她 同樣備受情慾的困抑,沉溺在權力慾中 整體上「怨女」的結構顯然比較緊密 許多意象的採用亦更爲豐富眩麗,然 而張愛玲的讀者總不會放過她任何一段 文字,故事情節倒成爲次要了,同樣的 脈絡、相似的情景和人物,但仍各自散
邵逸夫堂的
三月七日晚上懷着歡愉的心景步入 中文大學的邵逸夫堂,欣賞成明合唱團 的演出。據說這是本港第一個演唱於邵 逸夫堂之合唱團, (編者按:第一個演 唱於邵逸夫堂的合唱團是中大合唱團) 相信他們抱着承先啟後,繼往開來的 心意把最佳的節目獻上,除了以往精彩 的中國歌曲外,他們還加插了幾首外國 的民歌於這音樂會上,足見他們創新的 路向。
音樂會中上半場的節目包括了合唱 曲三首:「遺忘」、「吉普賽人」和「 旗正飄飄」。男聲小組三首:「送别∫ 「曲蔓地」和「啊,朋友」。女高音 獨唱二首:「聲聲慢」和「黄河怨」 男聲合唱兩首:「漁陽藂動地來[ :雪球樹」及校園曲自三首「橄欖樹」
·「蘭花草」和「龍的傳人」。合唱中的 男聲較爲出色,女聲的表演未知是否因 爲開始的緣故顯得有鬆散和生硬的感覺 ,且未能完全投入。男聲小組和男聲合 唱仍然保留了在聽衆心目中的印象 高音獨唱的聲音圓美,但「聲聲慢 曲却把中間部份以後的音準降低了。 音樂會的下半部包括了合唱曲二首 「白雲歌送劉十六歸山」和「行路難 」。女聲合唱二首:「波羅維茨舞之歌 」和「鴿子」。男高音獨唱三首:「送
.發着震懾的魅力
當然張愛玲的筆法一向着重微妙的 心理描寫和結構獨特的意象運用,也許 拍成電影會比較適合,不過舞台上象徵 表現主義的手法一樣可以適當地表達出 其中扼要的意念。
這次進念二十面體製作的「兩女性 」,就是改編自「金鎖記」和「怨女」 將曹七巧及銀娣這兩個角色並列,讓 她們在舞台上各自訴說自己的蒼凉故事 。捨棄了傳統的寫實手法,「兩女性」 色彩及 將盡造利用空間、時間轉變、色
.陳羅以
成明合唱團演唱會
别」、一草原之夜」和「黃河之戀」以 及最後的合唱「燕高飛。此部份的演 出較前更投入,且帶至音樂會的高潮。 合唱的表演秉承了他們以往對這些樂曲 的熟練與和諧。男高音的獨唱帶給人清 脆悅耳而富感情的歌聲,雖然「送别」 一曲會有歌詞上的遺忘,但他的鎮靜使 歌曲繼續的發展下去,足見歌唱者的經 驗。「燕高飛」的演出帶進了音樂會的 高潮。指揮,伴奏與歌唱者的配搭和合 作可說是天衣無縫,特别在作者任策老 師親自指揮和處理下「使全曲更顯完美
上海音樂院旅港校友會
慶祝該院建校五十五週年 上海音樂院前身是上海國立音專, 建校已有五十五年。是我國歷史上最早 創立的高等音樂學府。這期間經歷過幾 個不同的大動亂時代走遍了幾許曲折崎 嶇的不平路。但儘管如此,該院五十多.. 年來人材輩出,其畢業生大多成爲中國 樂壇上活躍的骨幹。
...爲了慶祝該院建校五十五週年,並 且爲了旅港校友會獲批准爲非牟利團體 而歡聚,該校留港校友于是第一次以校 友會名義舉行音樂會。日期是八三年四 月十七日(星期日)地點爲香港大會堂
音樂廳。
物的構圖調動來營造愛玲玲筆下那個悲 26 凉的世界——「......隔着三十年的辛苦路 望回看,再好的月色也不免帶些凄凉
進念二十面體去年曾將張愛玲的「心經 」改編成舞台劇,他們前衛的戲劇手法 在本港頗引起廣泛注意及爭論,「兩女 性」是他們探討張愛玲小說世界的第二 步,跟着下來還計劃改編她的散文篇「 私語」,無論如何這對象多張迷來說都 是重大的喜訊,相信我們都會從中得到 些啓發的
(陳湘 逢 )
唯這印象早已留在聽衆的心中。 音樂會除了歌聲打動人心外,司儀 的聲音也給人留下深刻的印象。他對介 紹節目的知識非常廣闊,但却有某些疏 忽上的錯誤。未知他的資料來自何處? 是否作過詳細的考核再作合理的介紹。 正如「燕高飛」的演出並非全港的第二 次,乃是第四次。第一次是去年十一月 五日由荃灣合唱團在荃灣大會堂的演出 ;第二次是去年十一月廿五日成明合唱 團的演出,第三次是本年二月十七日茶; 灣藝術節仍由荃灣合唱團負責的演出, 以及今次邵逸夫堂的演出。
雖然在只有三至四成聽衆的邵逸夫 堂演出,我們喜見成明合唱團仍以既往 的熱誠獻上佳美的歌聲。
此次之節目全部由該校校友担任。 計有:郭詠雪、鮑蓓莉分别之女高音獨 唱;潘英鋒之男中音獨唱,男高音吳千 里之男高音獨唱:黃明華之鋼琴獨奏, 朱珊珊樂德勝之鋼琴雙重奏及長笛、大 提琴鋼琴之樂器三重奏。至于唱、奏樂 曲,也儘可能選用校友之作品。例如前 輩校友林聲翁、丁善德、陳田鶴、劉雪 :庵、賀綠汀、周書紳,較近的有黎英海 ,再近些有施金波 (現任該院旅港校友 會主席)等人的作品。再加上韓、德爾
·李斯特·普茨尼、比才、莫士哥夫斯 基等外國名家之作品及中、外民歌,節 甚爲豐富。
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