劉天華和民族器樂的發展
劉天華的最重要的成就要算是他所 創作的十首二胡曲。這十首作品都能相 當生動、細緻、准確、深刻地表達了「 五四」前後對現實不滿而又懷抱光明理 想的資產階級、小資產階級知識份子的 彷徨、苦悶、憤懣、掙扎、探索、理想 希望和他們的生活情趣。這些作品的 第一種類型是思想内容比較-
實的,以 「病中吟」爲代表。「病」是社會意義 的,即黑暗社會現實,原名「安適」即 「人生向何處去」的意思。在「五四」 之前,在苦悶中摸索出路,在社會的阻 【力面前掙扎反抗,作品深刻地表現了知 識分子的這種-
滿矛盾的不妥協的情緒 .其後創作的「苦悶之誤」,「悲歌!」 ,「獨弦操」都屬於這個類型。「光明 「行」是這個類型中另外一種面貌的作品 。它恐怕是中國歷史上第一首用進行曲 式所寫的器樂曲,旋律 小穎、有活
「春之集」
音樂會 由本港聯合音樂院主辦,由香港作. 曲家、作詞家協會贊助之「春之樂」音 「樂會,將于一九八三年二月二十日在香 港大會堂高座九樓演奏廳舉行
「春之樂」是一個發表本港作曲家 作品之雅集。此次參加作品之作曲家有 (以筆劃爲序):于粦、王光正、石素 醬、林敏怡:施金波、草田、章純、符 任之、楊瑞庭等。
担任演出之演奏家有:牛伊樂、陳 華逸、陳美琪、廖幼冰(以上鋼琴 何耿明(琵琶),鍾儉靑(結他),李 惠琴、草田、梁月玲、黄頌武、(以上 爲聲樂)及徐英輝、詹偉新、聯合音樂 院演唱團等。
免費入場券可于每日下午到灣仔活一 道十八號地下聯合音樂院索取。每人限 發兩張。發完即止。
葵小郭錢.编主
期零
力、有前進精神,但仍不免於彷徨和猶.
這個類型的作品大都是社會內容比 較-
實、比較進步的。劉天華二胡作品 的第二種類型是輕鬆愉快的。「長宵」 、「空山鳥語」、「燭影搖紅」都屬於 這種類型。「食宵」是一首-
滿文化人 生活情趣的流暢完整小品。「空山鳥語 是在中國民間傳統(如「百鳥音」) 的基礎上,吸收了西歐近代的表現手法 和小提琴的一些演奏手法、加以發展, 構成一首結構完整,有一定意境、格調
·新穎的作品。它追求的不是熱鬧的場面 「蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽」·唐人 句),是用鳥鳴襯出幽靜的山谷的詩的.
·氣氛。但也不是過去封建文化中那種遁 世的隱逸的情調,而是表現了大自然的 美,是熱愛生活的。「燭影搖紅」是劉 天華最後一個作品,借用廣東音樂的現 成標題,寫出一首用三拍子構成的舞曲 形式的變奏曲,「紅」指的是舞蹈者 ( 紅妝),描寫的是在華燈映照下 隔 「斑的色彩絢麗的場面。這最後一支曲子 .在寫作形式和技巧上的探索多一些內, .容却相對地較空泛了。這一類型的三首 作品,思想內容雖不如前一種類型那樣 -
實,但基本情緒還是健康的。第三種 類型包括「月夜」和「開居吟」,介乎 前兩種類型之間。「月夜」不但描繪了 月白風清的幽美景色,而且着意地刻畫 了「思緒萬千」的-
滿矛盾的不平靜的 內心活動。「閑居吟」用底層展開的悠 長的旋律和泛音樂段,刻畫了一種深遠 的意境和沉思的精神世界。?
這十首二胡曲,在民族器樂中是劃 時代的。作者能在繼承古代和民間傳統 的基礎上大胆創新,成功地結合運用 ㄖ樂表現手法,去表現作者那個 時代的 數衆多的知識分子的思想、生 活和情感・能麴比較-
分地慎實地表現 了這樣一些內容,從而使這些作品具有 了時代的典型的意義。十首中無論那
一種類型的作品,不論是情緒憂鬱低沉, 的還是輕鬆明快的,情調基本上是健康 的,總的精神是向上的,前進的,沒有 頹廢消沉的因素。十個作品在藝術上又 絕不雷同,各有特色,旋律大都是民族 化的.
從律寫得優美、新穎、成熟 首演新作「沂蒙山新歌」 第五屆荃灣藝術節 (特訊)本港樂壇頗爲活躍的國樂 名家李曉文,應文化署新界事務科之邀 將在第五屆荃灣藝術節獻技,定於一九. 八三年三月一日(星期二)晚在荃灣大 會堂文娛廳舉行二胡獨奏會。屆時李君 除獨奏二胡外,還將獨奏高胡和中胡。 選奏曲目均屬名曲,範圍廣泛,豐富多 彩。其中包括有二胡獨奏「喜臨門」、 「懷鄉行 」、「湘江樂」、「江河水」 「琵琶韻」、「秦腔主題隨想曲」 「敍事曲」和新近由李君改編的「沂蒙 山新歌];高胡獨奏包括「鬧元宵」、 「新疆之春」和「二泉映月」;中胡獨 奏「草原上」等。是次獨奏會邀得陳森 林先生擔任揚琴伴奏,熊鶴小姐擔任鋼 琴伴奏。兩位均爲國内音樂學院畢業 從事專業演奏的音樂家;此外,尚有中 樂小組件奏。以此陣容擔任伴奏將使獨 奏增加色彩。門券一律八元。現已在荃 灣大會堂票房及新界流動圖書舘發售 愛好欣賞樂的人士幸勿錯失良機
李曉文早年在國內接受專業訓練 曾在福建省歌舞團工作,後又在該省之 歌劇團擔任音樂領導十餘年。對中國民 族民間音 ·較深入的研究和認識,精 於二胡及其他中國弓弦樂器的演奏 擅作曲,指揮及訓練樂隊。一九七二年 來港定居,從事教學和演奏,擔任過多 間大、中學校及社團的國樂導師和樂團 指揮,也曾任職香港中樂團和受聘爲音 統處之兼任中樂導師,且多次應市政局 和香港藝術中心之邀舉行個人獨奏會和 組織國樂演奏會。一九七六、七七年間 更應邀赴英國及菲律賓演奏。此外,李 君還經常爲本港及外國電台、電視台、 唱片 「錄音和配樂,灌錄爲數甚多之
大多數作品古今中外的結合是成功的 無論是應用中國的傳統手法或是借 西洋,都能恰如其份地 三東西溶化.
·在作品裏,以達到作者的創作目的。他 的許多作品至今還存在於音樂舞台,有 些則有教學意議。 (未完待續)
李曉文二胡獨奏會 中、西音樂唱片 盒帶,流行甚廣。 :九七八年,李君成功地創辦華聲民族樂 團,任團長兼指揮。該團在市政局支持 贊助下每月定期擔任戶外國樂演奏並多 次擔任亞洲藝術節、各區藝術節及各重 要節慶的演出,備受歡迎。八二 七屆亞洲藝術節,該團在 出極之成功。英國泰晤士報曾作重點介 紹和評述。
李君有深厚的傳統國樂根基和受 過現代技巧的訓練,故在演奏各種類型 樂器時均能得心應手。是次獨奏會選曲 內容廣泛,並同時使用三種中國弓弦樂 器演奏,足見其下過一翻心血和功夫。
尤米斯吉他
獨奏會
多才多藝的吉他手尙·皮雅·尤米 斯將於本月二十日爲應屆香港藝術節在 【 大會堂劇院演奏一場,愛好吉他音樂的 觀衆實不容錯過
尤米斯在樂壇上極爲活躍,每年平 均舉行一百場音樂會,演奏曲目更包羅 萬有,包括爵士樂、日本音樂、古典到 現代音樂,及至非洲舞樂和蘇聯民歌。 他曾先後在十四個國家獻藝,一九七二 年,他在卡內基演奏廳首演,此後便展 開廣泛的演奏活動,他也是第一位到訪 北京演奏的外國結他手。
尤米斯十六歲開始在巴黎學習古典 及西班牙法蘭明高吉他,其後赴華盛頓 學習爵士樂,又在意大利羅馬專攻流行 視,音樂。尤米斯除了繁忙的音樂演奏會外 又經常在世界各地主持大師班,灌錄 了無數唱片。
茵茵的小豆子
G茵茵發覺她的小兔子是回到牠自己的家,回到廣的野外去了。她沒有把牠 捉回來,因爲她知道小兔子留在媽媽的身邊會更快樂。茵茵更發覺,所有的野生動 物,都喜歡生活在屬於牠們自己的世界,因爲那會是自由自
梁大
江西
@後來茵茵回到了自己的家,把天 竺鼠放在籠子裡,小心地飼養,天竺舅 成爲茵茵的
因過了兩天,小男孩送給茵茵一 天竺鼠,茵茵十分喜歡。婆婆說:「 茵
茵,你可以帶回家去飼養。