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聽丘天虎藝術表演後隨筆
女青中樂團廿週年紀念音樂會,最 族器樂人 後壓軸的一個節目,
族潑水節)在觀衆懇切、熱情,的掌聲 中再次的加演,我本人並不熟悉彝族百 姓生活,但是通過音樂形象的塑造,活 潑跳動主題的變奏,令我聯想起彝族百 姓飄飄欲仙的優美舞姿,聯想起潑水節 中鑼鼓天羣衆狂歡的場面,當琵琶最 後在大提琴下行音階的倍件下靜悄悄的 結束了最後一個樂句時,驚雷般的掌聲 劃破了劇場的沉靜,從觀衆的表情和神 態看是非常喜歡這首樂曲,作品創作很
·成功,樂隊演奏得很有生氣。
一位香港中文大學的學生應了說. 「彝族潑水節、草原日出、河南山鄉 三首樂曲獨特的手法,優美的旋律,激
民族音樂更加熱愛』,一位遠 苏故鄉的老香港,聽了河南山鄉一 曲,聯想翩翩,流下了對故鄉懷念的熱 淚。我再次的翻開節目單,原來彝族 水節 「草原日出的作者就是這場音 樂的客席指揮,盛名港澳的音樂家,丘 天龍先生,」而「河南山鄉」則是泛亞 交响樂團指揮丘天龍先生及丘天虎先生 兩位音樂家的集體創作,丘家龍虎二傑 早已聞名,今天,他們的藝術使大會堂 音樂廳頓時再次掀起撲飛的熱浪。
晚會結束,我專程到後台拜訪丘天 虎先生,後台十分擁擠,一些熱心的觀 衆正搶鏡頭與指揮丘天虎先生拍照留影 音樂界的熟人也不斷向丘先生祝賀, 我無法插話,只有在角落裏隨便和一位 樂隊隊員攀談起來,對方聽說我是記者 ,立即十分熱情,我誇獎了樂險的演奏 ,他却說:「這次音樂會我們最幸運的 事情是得到丘天虎先生的指導,他是一 位才華: 永和嚴格的導師」旁邊是另 一位女團員也搭了腔,她說:「丘先生 的排練感染力很强,往往用很簡煉的排 練語言就能說明一些藝術上深奧和關鍵
謝麗娟 性的道理,平常對人眞誠,因此在樂團 裏享有很高威信。」
·一席話打開了我嚴慈的心幕,我刚 平靜的思潮又面到音樂會的情景之中 我本人更喜歡(草原日出)一曲 ,因爲他詩情畫意。音樂在簡短的引 後奏出了優美動人,極富韻味的内蒙音 調主題,樂曲旋律,波浪起伏,迂回前 進°F彷彿一幅清風在寧靜的清晨微微的 吹動着草地,指揮的動作語言,優美、 準確,音樂處理得很有意境,隨着配器 幅度的增强,力度的改變,眼前呈現着 一輪紅日從草原逐步升起的壯觀。
指揮是樂隊的靈魂,優秀的作品是 演出成功的關鍵,(彝族潑水節 )、( 草原日出)、(河南山鄉)三首作品所 以取得很好的演出效果, 感到光彩 奪目,别具一格,正是因爲具備了上述 兩個條件而獲得。丘先生有長期豐富的 藝術實踐,他的表演富于戲劇性,富于 眞實感,藝術創作有熱情,又很細緻。
經別人介紹,我總算和丘先生見了 面,丘天虎先生和他的夫人孫志遠在休 息室接待了我,我很想知道他們的生活 和工作情况,丘先生說:「在香港生活 節奏緊張一些,但心情很愉快,從內地 出來才兩年多,事業發展速度還算快, 日前在香港主要從事指揮、作曲、鋼琴 教學及理論教學,不定期在唱片公司電 影製片廠任職,而他的夫人孫志遠是京 劇演員,又是美容師,最近已經決定後 往日本山野美容學院學習,繼續深造 從情緒看,他們生活得十分幸福。當我 言歸正傳談到他自己幾首創作時,他却 謙虛的說:我主要是搞交响樂的,對民 .族樂隊的創作也不太多,只不過平時有 些想法,現在經過實踐加深了認識,總 的意見是兩點繼承民族傳統加以創造 的向古代學習 搞好樂器改革加以創造 的向西洋音樂表現手法學習,有不少搞
民樂的人,很怕談向西洋音樂學習,一 提西洋音樂孩像就是崇洋,向洋投降 其實這是發展民族音樂自身的一個比較 關鍵性問題,有一點洋影子不要緊,要 向前總要吸收,創作西洋管弦樂隊作品 多用點民族手法,創作民族器樂曲就要 多用點西洋手法,這樣就能出新,(河 南山鄉)就是用交响性手法組織高潮 尋求戲劇性對比,但因爲旋律寫得好, 很有河南味道,結果很民族化,觀衆很
·愛聽,假如有時間我準備將古曲「梅花 .三弄」重新編配,盡量在堅持老曲的風 格下,在表演上注入新的血液加以創造 ,使古曲帶有新的特色。
.因爲時間太晚,他們還要去吃晚飯 我只能告別,一出門口我彷彿又聽見 (彝族潑水節)婉轉動人的旋律在香港
·避响。
西崎崇子
得獎項。
日本最優秀的小提琴家
·西崎祟子是現今日本最優秀的小提 冷家之一:
<親習琴後,便進
著名日本東豪音樂學院供讀,然後考、 美國茱莉亞音樂學院深造。
於一九六四年,她贏獲利雲特國際 小提琴比亞軍冠軍爲伊撤 帕爾曼,及 後,於一九六七年獲得茱莉亞協奏曲比 之首獎。此外,她還在不小
她繼米高·拉賓之後,是第二位獲、 得茱莉亞音樂學院之克賴斯勒獎學金。
她在多個音樂節中任獨奏,其中包
·括巴斯·索非亞及柏林等地。此外,她 在日本,美國,加拿大,德國,保加利 亞及蘇聯演出不下幾百場音樂會,並且 在日本及美國之電視節目中時有演奏
西崎祟子會與不少其他有名音樂家 如伊撒·帕爾曼,蘇格之,巴托四重奏 ,巴勒,斯基及安迪斯,索夫等合作演 出室樂及奏鳴曲演奏會。
一九七九年,她與維登堡室樂團到 *東南亞及日本作巡迴演奏,又於十月間 與星加坡交响樂團在該地首演「梁山伯 與祝英台小提琴協奏曲」。
一九八一年七、八月間,西崎崇子 26 過迴演奏,與著名之雪梨
爾砵及昆士蘭交响樂團合作。 西崎祟子所灝錄之唱片,曲目多姿 其中有克賴斯勒作品集,多首奏 鳴曲及浪漫曲,與不少中國作品。一九
年八月,她所瀧錄之「梁祝協奏曲 」榮獲金唱片獎,是香港首張獲得金唱 片之古典大碟
她於本月十九日與香港管弦樂團合 菜指揮演奏. 作(留美青年指標 中國作曲家杜鳴心的作品亻其中包括特 爲西崎而作的「小提琴協奏曲。.
杜鳴心之 (小提琴協奏曲)簡介。 這首作品是作曲者專爲著名小提琴 演奏家西崎崇子女士而作的。西崎崇子 女士擅長演奏具有 人音色,如歌如泣 旋律的作品。因 此者在這首協奏曲 中,特別注意到旋律的優美動聽,並富 於歌唱性。全曲共分三個樂章,以古典 協奏曲式結構,具有濃郁的民族風格。
第一樂章奏鳴曲式,開始由小提琴 獨奏出兩句緩慢的引子,經過短小的華 采樂句後,進入帶有山歌風格,快板的 主部主題,這個主題節奏自由、旋律明 快。經過樂隊的轉接與擴-
後小提琴奏 出副部主題。這個主題纖細、柔美,似 乎含有詢問的語氣。兩個主題發展變化. 。主部主題逐漸具有豪放氣質,而部 主題則更加溫柔、梁倩
第二樂章、第三部曲式,第一段抒 倩而委婉令人回味、中段則奔放與强烈 ,具有戲劇性。與第一段形成鮮明的對 此。第三段在豎琴與弦樂隊的背景下 第一段的再現富於幻想色彩。
第三樂章迴旋奏鳴曲式,主部主題 用四度跳進,隨後是連續快速音型的上 下流動,顯得熱情果斷。副部主題優美 如歌,它那種四度下行的旋律恰好與主 部四度上行的旋律相呼應。兩個主題的 交替出現與發展變化,使這一樂章具有 明朗,歡快的氣氛。
尾聲中,樂隊又再現了第一樂章的 主部主題,從而使全曲首尾呼應。
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