利週重完
期日
葵小郭錢
· 聽項斯華演奏「高山流水」
.音樂是一 富有靈感的表演藝術。 它不像繪畫.
禿的色彩和形 象...也不像文學或詩歌,通過文字的 .述和描繪可以更直截了當地告訴讀者某 一事和物。音樂表演藝術只是通過樂音 的演奏來表達樂曲的作者和表演者的思 想與感情。同樣一首樂曲,由於演奏者 的閱歷不同,對樂曲理解的深度不同 以及在音樂造詣上的深淺不同,在樂曲: 的表現上,在情感表達上有很大的不同 「其高低之分,往往有天壤之别。十月 廿日,筆者有幸在香港藝術中心聽到項 .斯華女士的筝獨奏會,實是非同凡響、 耳目一新。她的箏聲妙韻把我帶到中國. 音樂十分美好的境界中去。
·項斯華女士演奏的第一首樂曲是「 :高山流水」。她說,她來港的時間不及 一年,但却遇到不少知音。她感到所有 的聽衆都是她誠摰的朋友。因此,在許 多場合她都演奏這首樂曲,就象傳說鍾 子期和兪伯牙結爲知音的音樂故事那樣 以「高山流水 」一曲會知音。
「高山流水」在古筝曲中有幾個都 是同名異曲的,在河南說唱音樂的板頭 曲中就有一曲稱爲此名,山東筝曲『四 段曲」(四個小曲的聯奏.)也以此爲名: 這次筆者聽到項斯華女士演奏的浙江 傳統筝曲「高山流水」,則脫穎而出, 別有新意,給人以十分清新與親切的感 受。
·項斯華演奏的「高山流水」,從旋 法和手法來看,是一首繪景寫意的優秀 -作品。樂曲分「高山」和「流水」兩個 部份。「高山」的旋律古樸,高雅逸致 在事的演奏手法中,用大指和中指來 演奏八度雙音稱爲「大振」,而她却用 了相隔兩個八度帶按滑的「大撮」來演。 奏「高山」的旋律。其觸紇點清晰、堅實,
·既鏗鏘有力,又富有彈性·不溫不火,恰 到好處,把音色的美與旋律的
楊禮求.
揉合在一起,正是取音宛轉,則憐聯 圓滿,則意吐,描繪了高山幽谷的雄偉 氣勢,引人沉思,遐想,如置身於高山 峻嶺之中,驟感襟懷開,心曠神恰。 音樂能陶冶性情,聽了她的演奏,使我 又加深了一層感受。
筝是繁統樂器;人們總是喜歡在事 上用刮奏的手法來描繪 樂形象 運用輕重緩急的甜奏和事所特具的按
·滑音的演奏,不同的流水形態和音樂形 象很生動的就展現出來了。刮奏的手法:
·來很簡單,但項斯華的演奏中有繁 繁中有靜,每一個音的顆粒性和音與
之間的連續性清晰動聽,盈盈人耳 有涓涓細流,爭琮聲響 如竊竊私語; 有滔滔流水,則涵澎湃 滾滾而來, 耳聞其聲,如身臨其境 4 其趣如水之 興瀾、其體如珠之走盤,其聲如哦味之 有韻,斯可以名具矣
作爲一名真正的演奏家,其技藝之 高超理應如此;但傳情之眞,達意之深 却更爲重要。聽過項斯華的獨奏會,深 感她的技藝非凡,光彩照人,樂曲的演 釋有眞情實意之感,無嘩衆取寵之意。 妙在絲毫之際,意存幽邃之中。「看 山閣集閒筆」,有一段文字可以說是項
·斯華女士演奏「高山流水 」一曲的最好 寫照:"心靜力雄,意淺言深,景隨 至,悄縣景生。吐人所不能吐之情, 人所不能描之景,華而不淫,麗而不淫 ,誠爲化工之筆也。
當代作曲家略傳
荀白克(一八七四十一九五一)
·奧國作曲家,他是二十世紀音樂最
·特出的人物。他的音樂知識,大部份是 自學的,他會跟隨盛連斯基(Zemlin- sky )學習過一些對位法,一八九九年 作了「變形之夜」(Verklarte Nac ht ),一八九九至一九零零開始創作「
·戈爾那之歌」(Gurrelieder)直至一 九一一年才完成,這期間,他教學於柏 林和維也納,但在一九三三年,被納粹 定爲不受歡迎人物,認爲他的音樂是! 頹廢的,最主要還是他是猶太人。因此 他移民到美國加里福尼亞州,并把自己 「姓氏的拼音 (Schonberg) 改爲( Set hoenberg),從早期的作品看,-
份表 現了浪漫派後期的風格,深受華格納的 影响,荀白克作品風格的改變,大約在 一九零七年,出於自我的覺醒,和强烈 的內心壓力,他開作劃時代的實驗,他 作了三首鋼琴樂曲,作品:號才一(1 九零九 ),及根據史提芬佐治所寫的詩 集--The Book of The Hanging Gardens)而寫的十五首歌曲「懸空
花園」,編號十五(一九零七—零九 (懸空花園,是公元前巴比倫王尼布 甲尼撒N 'ebuchadnezzar:爲他的波籍. 皇后而建,是歐西七大奇觀之一,今已 不存,又希臘歷史學家,希羅多德在公 元前五世紀中葉,寫了一本歷史書籍, 用了很長的篇幅,敍述巴比倫的城牆和 懸空花園),五首管弦樂作品,編號十 六(一九零九 ),歌劇:「希望」(E rwartung ),作品編號十七(一九零 九),和歌劇:「幸運之手」( Die Gluckliche Hand ),編號十八(一九 一三),並根據亞爾拔,幾奴的詩而作 的二十一首歌曲「月光下的藏雀」(P. Pierrot Lunaire),這一連串的作品 所用的藝術手法,引起了很大的爭論 ,一九二一年,他發表了他最重要的理 論著作:「十二音列作曲法」,用公式 來表示他的作曲理論,本質都是回到複 音音樂,他所關心的是建立更高和更好
的體制,從一九二二七三三年他的作品
裏,可所找到這種體制的例証,這些作 品包括:鋼琴曲五首,編號二十三,和
波比·法比!
中樂講座及演奏 由培聲音樂協會、理工學院學生會 .中樂組、荃灣青年中樂團等聯合主辦, 山文化署新界事務科贊助,自八二年十 一月廿日至十二月十二日之中樂講座及 演奏會,將由名家秦鵬章一指揮及琵琶 )劉名源 (板胡、高胡、中胡)及周耀 錕(高胡、二胡、千斤、雙千斤二胡) 等主持。並由客席指揮湯瓦德擔任客席 指揮。
講學地點:香港大會堂高座演奏廳 演奏地點:荃灣大會堂演奏廳。
鋼琴組曲,編號二十五,爲七件樂器和 男中低音而寫的「小夜曲」,編號二十 四,「木管樂五重奏 」 - 編號二十六 「第三弦樂四重奏」,編號三十,和「 管弦樂變奏曲」,編號三十一
在美國寫了這許多作品後,荀白克 却轉回到傳統的曲式和調性,他的「G 大調弦樂組曲」,寫於一九三五年,是 他從一九零七年以來,在他的作品中重 新用上調號,第二首同樣用上調號的作 品是「爲樂隊而寫的主題與變奏」;作 品編號四十三,寫於一九四三年後並改 編爲管弦樂隊演奏,編號四十三B,後 期值得注意的作品,有一小提琴協奏曲 」,編號三十六,(一九三六)、「第 四弦樂四重奏」,編號三十七(一九三 六),根據拜倫的詩而作的「拿破崙頌 歌」(Ode to Napoleon. )編號四十 一(一九四三),「鋼琴協奏曲」,編 號四十二(一九四三),「弦樂三重奏 」,編號四十五(一九四六),「華沙
N回裝」(A Survior from Warsaw.
aw ) 編號四十六(一九四七),和歌 劇:「摩西和亞倫(Moses and Aaron. )未完成,一九五一年七月十三日,逝 於美國洛杉磯,享年七十六歲。
·荀白克最大的影响,是他有很多忠 質的學生,和大量的追隨者,最重要的 學生有貝爾格;魏本,和克理力克第 甚至史特拉文斯基,也曾使用荀白克的 「十二音體制」而作曲。
梁大
江梁
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@然後,他對三兄妹說:「這是我的小波比,剛 才沒留意,牠連同小屋從車上掉了下來。現在幸而找
狗波比跳上了貨車,駕車的叔叔走下車來。
G最後,小波比跟着主人走了,小明、小德和小 向牠揮手說再見,他們都很高興結識這個新朋友
◎他把波比的小屋搬到車上去
(完)