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十三號晚在大會堂,周文珊又開一 年一度的獨唱音樂會了一
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演唱與教學,對一位歌唱家來說 在精力和時間上都有矛盾的,但周文 的舞台實踐一直沒有中斷。而且她的每 次音樂會,都在曲目和形式上給您來帶 來新意。這次的選曲亦包括了古今中外
·韓自「巴洛克」時期的歌劇、近至我 國的現代民歌,並親自編寫場劇的節 釋,力求雅俗共賞。
盧大中負責全都錄琴伴奏,對一位 年青的畢業生來說,是又一次焜練的機 會。此次還有周文琱領導的「荃灣少女 合唱團」參加伴股,亦遠到裝請她們的 目的爲此音樂會而邀請機育強及筆者編 寫新曲,在演唱我國優秀民歌的目的下 進一步注意將民歌加工豐富的做法, 又是在必要和有意義的。此外,羅渣史 迪的小提琴客串助兵 卓明理的軌指 揮,對音樂會亦增添熱薩。當晚赴會的 音樂。家很多,年青的學生和聽衆也很 擠擁,可見音樂會具有它的吸引力事實 上,這個音樂會由始至終,都-
滿樂樂 融融的氣氛,節目的演出,亦算成功。
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·「巴洛克」時期的音樂,正似同時 代的繪畫,簡樸而直率,與浪漫派的自
年「香港中樂團第一场音樂 會走一月十八日至二十日的一新鸞廣東 音樂演奏會」。節目有兩首合奏「貴龍 奪錦、「畫出彩虹萬里長獨奏「 雨打芭蕉] 喜開」 「春到田間 」、「魚游春水」「下漁舟」「不 熤聯奏」,另一粗民謠「鹹水歌」、「 嘿呀吭」及「林中夜會,以及由李寶瑩 、何家光演唱的粵曲「草橋驚夢」(「 西廂記」插曲)。
廣東音樂原是有悠久傳統歷史的音 樂,有它自己獨特的風格,配器以及 性等,如果要把之「新」,是否一定 好是頗有疑問的。當然,如果既能保留 原有風格,及能有所創新的話,也不妨 「新」一下,否則倒不如另外創作的 好。一開始的「賽奪錦」本是一首耳 熟能詳的樂曲,節奏明快有力,闵子清 新且在配器上有豐富的變化。加以改編 後總覺得吵耳,和聲太濕,配器太雜而 調性不明顯小失去原曲風格。只是在描 寫熱鬧場面方面,還頗有氣氛。但正如 上文所說,倒不如另外創作的好。第二 首「繼出彩虹萬里長」是近年的新作, 傳統風格是能保留得相當的,與子也很 清新舒暢。但開始與結束皆欠缺力度, 而覺得太過平淡,且太規矩,失去最富 特色的「花」音,聽來不滿足。
獨奏分三組·黃權的笛子,徐華南 的高胡以及高秩暈的喉管。黃權所奏的 「雨打芭蕉」及「喜開褲」是近年改編 及創作的,在旋律及配器上效果不錯, 但笛子不很突出,倒像小合奏,徐華南 的「春到田間」及「魚游春水]是較舊 的作品,但經改編後的伴奏則似乎不太 合適。一方面是和聲太濃,另一方面是 很凌亂。只是高胡還有一定的技巧表現 ,泛音及滑音的效果,倒也不錯。至於 喉管演奏,在本地則甚爲少見。獨奏者 高秩讓是新近從廣州到港的,會得名醛 人梁秋、張天平及陳添壽等指導、對廣
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我色彩逭染絕然不同。周文瑯選唱頭一 一組的三首Cimarosa (1749-1801)作 品很有代表性,唱來典雅有緻,感情透 滿,可惜聲腔較緊。第二組的舒伯特四 首歌曲,則唱得和諧親切,可謂「鳥所 欲言」。尤其是「幸福」,運氣通透, 音色飽滿,將曲意的生活氣息,洋耳
昌
元旦那天晚上,到大會堂劇院欣賞 了由青年歌唱好手朱穗平主辦的「歌唱 八〇」演唱會。新年伊始,年輕歌唱好 手們已經 大展歌喉爲香港一九八〇年的 熱關的氣氛。而且我們 到十分高興。
也爲新秀的成 「一九八〇年,春天的陽光,春天 的希望,你是我們的新希望。」這是一
東音樂有相當比識及避斷,他所演奏的 「下漁舟」及「小聯」(由「花 鼓」、「百花事鬧酒「水仙花、 「仙女牧羊」等組合而成)甚有味道、 所加的「花指」及對「板眼」(即節奏 )的掌握,皆很有廣東音樂的傳統風格
·頗受觀衆歡迎。只是伴奏部份還過 「現代化」了☉節奏有點輕音樂味道 而不是跟着「板限」。敲擊則不錯。總 的糝來,伴奏還算稱戰。
另一組合奏是由三首民謠組成,純 粹是「歌仔],沒有什麼「聽」頭、樂 曲發展也很死板,只是用不同樂器輪流 演奏主旋樟而已,和聲與載體都不複雜 幸好旋律還算不錯,也搏得觀衆不少 掌聲。事實上,這幾首並非傳統的廣東 音樂,只是廣東的民歌,放在這個名爲 「新編廣東音樂」的演奏會中,只能算 是一種點綴,一道「甜品」而已。
最精彩的當然是李寶瑩、何家光所 演唱的一樣驚夢」了。李寶節對粵劇 之鑽研精神及努力推廣,可說是愛好事 劇的觀眾無人不知曉的。而何家光雖爲 業餘的演唱家,但他自少受薰陶,亦會 受名師薛覺先的指點,至今已能獨成一 格。他們二人合作而由大型的樂團伴奏 亦的確新鮮。而樂團亦特別邀請一組 粵劇的「鑼鼓」客串,故能保留, 特色:瓿因「學院派」與「民間派, 不同,傳統鑼鼓並不容易掌握的 ),與 職業樂團合拍,正如猛虎添置。樂團的 伴奏,效果還不錯,基本上能保留了鳥 曲的風格,不過大概樂園熟悉粤曲的人 不多 (不少外來的樂手),故在合作上 未很自然,「頭架」也很拘謹。不過 中國戲曲的現代化是一個頗困難複雜的 課痛—既要有新意,又要保留傳統特 色,是不容易挑好的。「中樂團」能在 『試是很不錯的,雖不很完善, 但也應算是成功的。
「漁光曲」、「四時漁家樂」,以 及「車水謠」道三首中國歌曲,代表了 不同時期和不同的風格。雖然三首都是 分節歌謠結構的通俗歌曲。但意境和表 現的 愿則要要求完全不同。我喜歡「 車水藍」演唱的處理,却不滿足一 曲」的抒情,但Ť 四時漁家樂」的随和 樸實,的確令人想到豐子愷那種藝 忠的注意。
三首意大利歌曲,在取材上避免了 那些甜如密的歌調,却選唱了色彩秀麗 的「月光」和「虛度年華」等。周文珊 的「美聲」技巧,有了新意,有了 如果音量再含蓄些,音色多變換些· 則更特意盎然的效果。
勃拉姆斯的音樂語言是不容易領會 但周文珊選唱的三首都屬通俗易懂 唱得也生動活潑,尤其注意咬字,句 句俐落。
壓軸戲的兩首中國民歌改編曲,演 出效果不錯。女聲合唱團此去年進步, 鋼琴伴奏能帶出氣氛,指揮則駕輕就熟 使周文珊的領唱有如錦上添花。美中 不足是唱「春耕忙」的女聲較拘束,感 情不夠放,第三段的聲量可以再厚大些 而領唱者那幾句请唱最好用Run b t.o,才能帶出豪放的山歌即興風味 (一月十三日)
演唱會聽後
首新創作的歌曲,由音樂老師鄭允貞和 合寫的曲調歡快流暢,詞句英 八們對一九八〇年有更大
的信心和
女高音
圓明亮
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飲
新疆民歌「新娘」是一首說唱假事性 較強的作品,語言 思是很重要的一 環,如果能將宇吐咬得清晰、正確些 ,加上與曲裏溶融在一起,相信是銘 校容易得到觀衆的受落的。屈文中的 「白雲歌送到十六儲山」朱穩平也唱得。 錯。 羅宗賢的「岩口洒水」唱來 不過最後的高似乎有點緊,大 唱到最後有些累了的緣故。 梁一幕的男中音也比過去有了较大 的進步,高音此以前鬆弛通暢,演唱時 也靈活得多了。東榮民歌「鳴遠梅林 ] 在演唱和表現方面都不錯,聲音運用得 較好,所以氣息通過,高晉也「通」和 「鬆」,俄羅斯民歌「三套車」秦桐
「天下黃河十八灣」等都有較好的表現
·帶表演的「這還是頭一遭」、「愛挑 剔的姑娘」等,也要比以前放得開一些 了,但是要注意咬字,以字帶,隨 字走,是唱歌很重要的技巧
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梁明壯過去常腿她演唱,她有一個 特點是技巧 -握得較好,但站在台上不 夠「放」,似乎有點過份「冷靜」,上 半場的兩首德國藝術歌曲就順得喈一些 下半塲的中國歌曲就較好,聲音也出 來了。譬如「漁光曲」和「曲蔓地。等 高音也通帳、明亮,所以在台上演唱耍 熱情奔放,整個人在「唱歌」,而不單 是「聲帶的質動」而已。
男中音觀世德是一位音樂活動份子
·幾次歌唱比賽都見到指揮合唱
則有時略嫌舌根有點緊逼,如果將順 嘴打開,相信高書會更出來。「月飛山 」唱得收放,倩韆帶動聲音; 聲書更爲 明亮鬆弛。
朱穗平和鎮世德的二「好久没 到這方來」,唱傳和諧,帶蓋手勢的表 聽未的歡迎,因此聽衆要求
,換人音
不佗,穩重且熟練
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